這件蓮花碗是五代越窯秘色瓷精品，也是蘇州博物館三件國寶文物之一。蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花三組，盞托的形狀如豆，上部為翻口盤，刻劃雙鉤仰蓮兩組，下部為向外撇的圈足，飾浮雕覆蓮二組。該碗共由七組各種形態(tài)的蓮花組成。瓷胎呈灰白色，胎質(zhì)細(xì)膩致密，顆粒均勻純凈，托心平整，正中鏤有一小圓孔直通器底，孔邊刻“項記”窯工（作者）二字，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，正如唐陸龜蒙《秘色瓷器詩》中描繪的“九秋風(fēng)露越窯開，奪目千峰翠色來”，和陳萬里先生形容的“一泓清漪的春水”般的湖綠色，器形敦厚端莊，比例適度，線條流暢，豐腴華美，通體恰似一朵盛開的蓮花，構(gòu)思巧妙，渾然天成。

設(shè)計工藝

五代 通高13.5厘米 碗高8.9厘米 口徑13.9厘米 盞托高6.6厘米

這件蓮花碗是五代越窯秘色瓷精品，也是蘇州博物館三件國寶文物之一。蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花三組，盞托的形狀如豆，上部為翻口盤，刻劃雙鉤仰蓮兩組，下部為向外撇的圈足，飾浮雕覆蓮二組。該碗共由七組各種形態(tài)的蓮花組成。瓷胎呈灰白色，胎質(zhì)細(xì)膩致密，顆粒均勻純凈，托心平整，正中鏤有一小圓孔直通器底，孔邊刻“項記”窯工（作者）二字，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，正如唐陸龜蒙《秘色瓷器詩》中描繪的“九秋風(fēng)露越窯開，奪目千峰翠色來”，和陳萬里先生形容的“一泓清漪的春水”般的湖綠色，器形敦厚端莊，比例適度，線條流暢，豐腴華美，通體恰似一朵盛開的蓮花，構(gòu)思巧妙，渾然天成。

荷花即蓮花，自古以來被人們不厭其煩吟詠的題材，它那出淤泥而不染的君子美德賦予人格意義。荷花有著良好的生長環(huán)境和獨特的嬌艷娉婷的姿態(tài)，而更有清幽、恬適的微妙詩意境界，被文人逸士借景移情寄托多種情感和思緒。漢魏時期，隨著佛教的傳入，蓮花就被融入一種神秘的宗教色彩，象征著極樂凈土和再生的生命意義，成為佛教藝術(shù)的主要題材之一，被廣泛用在凈土環(huán)境、佛座、雕刻、繪畫之中，由此可見，該蓮花碗的設(shè)計者項氏不僅是一位匠心獨具的造型藝術(shù)家，而且是一位虔誠的佛教信徒，所以說這件越窯青瓷蓮花碗是一件境界極高的精神產(chǎn)品，佛法與藝術(shù)是如此完美地統(tǒng)一在這件舉世無雙的千古不朽之作中。

流傳歷史

1957年維修蘇州虎丘云巖寺塔時，塔內(nèi)出土一件受世人矚目的珍品——越窯青瓷蓮花碗，它是一件越窯青瓷中的代表作，稱得上“秘色瓷”中的稀有作品，精美絕倫，出類拔萃。

文物研究

秘色瓷始燒于唐、五代和北宋初期，五代時吳越王錢氏建國，在浙江上林湖置官監(jiān)窯燒制青瓷，被列為宮廷供品，庶臣不能使用。

1995年，上海召開了“國際秘色瓷研討會”，全國各地“秘色瓷”精品云集上海，蘇州博物館的這只蓮花碗被專家一致認(rèn)為是五代越窯青瓷精品中的代表作，稱得上是秘色瓷中的稀有作品。

現(xiàn)藏于蘇州博物館。