基本介紹

戶縣農(nóng)民畫源于民間，在陜西關(guān)中地區(qū)的剪紙、壁畫、年畫、刺繡等民間藝術(shù)基礎上衍變，以樸實的繪畫語言，詳盡而生動地記錄了農(nóng)村生產(chǎn)勞動的壯觀場面、熱烈活潑的節(jié)慶場景和絢麗多彩的民風民俗。

戶縣農(nóng)民畫地域特色鮮明，畫面簡潔而飽滿，想象大膽豐富，風格浪漫稚拙，裝飾意味強烈，古拙中流露天工?，F(xiàn)在的戶縣農(nóng)民畫更加注重表情達意，農(nóng)民畫家們以自身生活體驗和獨特的藝術(shù)創(chuàng)造力，畫出熟悉的生活，透出強烈的時代精神。

陜西戶縣農(nóng)民畫孕育于傳統(tǒng)的剪紙、刺繡等民間藝術(shù)，誕生于50年代，從70年代開始，不斷的提高、創(chuàng)新、升華、成熟，逐步走出戶縣，走向全國，走向世界，成為全國影響力最大的農(nóng)民畫鄉(xiāng)之一，被視為中國農(nóng)村文化建設的典型。1988年，戶縣正式被國家文化部命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)”。

四十余年來，戶縣農(nóng)民畫經(jīng)久不衰，生機勃勃，成果豐碩，累計創(chuàng)作作品30000余件，其中1500余件作品在國家級刊物發(fā)表，428件在國內(nèi)各美術(shù)展覽中獲獎，4500多件應邀在48個國家和地區(qū)展出，18700余件被國際友人和國外博物館收藏。戶縣農(nóng)民畫走進了中國的千家萬戶，走進了人民大會堂，走進了國外的許多家庭和公共場所，甚至作為禮品饋贈給外國元首。

山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。戶縣也許是得益于古城西安久遠的歷史文明，生長在這塊土地上的民間藝術(shù)也得天獨厚的受到其滋養(yǎng)，并且吸收了外來文化的精華，一出生就顯得格外富有生命力，這一點在戶縣農(nóng)民畫身上體現(xiàn)的淋漓盡致。

戶縣農(nóng)民畫以“夸張變形、對比強烈、浪漫稚拙，構(gòu)圖飽滿以及重樸實、講神似、民族民間風情強烈，鄉(xiāng)土生活氣息濃郁，地域特征明顯”為主要特點。作品題材廣泛，內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法靈活多樣，內(nèi)容形式完美統(tǒng)一，具有濃郁的時代性、地域性和強烈的藝術(shù)感染力。這些農(nóng)民畫反映了不同時期北方農(nóng)民熱愛生命，熱愛生活的真實感受，以及積極向上，追求幸福，全面建設農(nóng)村小康社會的精神風貌，有很高的藝術(shù)品位和審美價值。

戶縣的農(nóng)民不是用雙手在畫畫，而是用他們的心靈在畫畫，其構(gòu)圖、色彩、造型、圖案、紋樣可以清楚的看出戶縣農(nóng)民畫不僅有著豐厚的文化底蘊，而且更具有現(xiàn)代藝術(shù)氣息，還具有很高的學術(shù)價值和收藏價值。

戶縣農(nóng)民畫與優(yōu)美的西部民歌一樣，它抒發(fā)中國農(nóng)民對新生活的熱愛與追求，它歌唱著自己日新月異的美麗家鄉(xiāng)，它洋溢著三秦農(nóng)民淳樸、善良、和豪邁的感情本色，閃耀著現(xiàn)實的美好與理想追求的絢麗色彩，她所取得的榮耀聲譽和巨大成果凝聚了多少畫鄉(xiāng)人的汗水和心血。

戶縣農(nóng)民畫的出現(xiàn)是一個奇跡，他以其獨特的魅力征服了成千上萬的人，無可厚非的在中國現(xiàn)代文化殿堂里占居了一席之地，他是中國西安戶縣文化史上空前輝煌的一頁。

如今，戶縣農(nóng)民畫以更加熱烈濃郁的色彩、大膽豐富的想象、簡潔明快的風格、寓教于樂的特性和貼近普通百姓的特點而享譽海內(nèi)外，并在“講文明樹新風”全國網(wǎng)絡公益廣告大賽上廣受關(guān)注。

首批三幅著重反映民族精神、弘揚傳統(tǒng)美德的農(nóng)民畫《爺孫仨》《耕讀傳家》《粒粒盤中餐》率先在中國網(wǎng)絡電視臺“中國范兒·講文明樹新風網(wǎng)絡公益廣告”欄目進行展播，并入選此次網(wǎng)絡公益廣告作品庫。全景式農(nóng)民畫公益宣傳廣告作品《幸福路·中國夢》更是發(fā)揮了豐富戶縣農(nóng)民畫在傳播公益，提升農(nóng)民畫的在外影響力和知名度，引領文明中的作用。

創(chuàng)作題材

戶縣農(nóng)民畫所畫內(nèi)容多取材于人物、動物、花鳥等題材，勾畫出戶縣美麗的自然田園風光；采用白描形式，構(gòu)圖簡潔而飽滿，想象大膽豐富；注重色彩對比，以大紅大紫的色彩，夸張化的描述，追求強烈的直觀效果，講究裝飾性；風格浪漫稚拙，怪誕抽象，渾厚質(zhì)樸，氣韻生動。粗獷里蘊涵細膩，濃艷而不失淡雅，古拙中流露天工。

以剪紙、繪畫、刺繡、編織等傳統(tǒng)藝術(shù)和工藝技術(shù)傳世，歷史悠久。

藝術(shù)特點

戶縣農(nóng)民畫的表現(xiàn)手法有著明顯的地域特色，它以大紅大綠的色彩，夸張化的描述，寓意深刻的主題，簡潔明快的風格勾畫出了畫鄉(xiāng)戶縣美麗的田園風光，栩栩如生的農(nóng)家生活，氣氛熱烈的勞動場面和歡天喜地的節(jié)日慶典，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代民間藝術(shù)的特點。

戶縣農(nóng)民畫的特點之一在于“寫意”，注重傳趣、傳情、傳意，并不完全寫實。作者憑借著對農(nóng)家生活豐富的體驗和飽滿的熱情、大膽的想象力，以及在長期的民族藝術(shù)活動中形成的民間審美情趣，創(chuàng)造出了屬于自己的獨特藝術(shù)風格。如王景龍（陳王京龍）的《大棗豐收》中，紅棗比人頭還大，《磨豆腐》中驢耳朵比身子還長。

另外，戶縣農(nóng)民畫的藝術(shù)風格新穎，種類又非常多，在農(nóng)民藝術(shù)家的長期創(chuàng)作活動中，形成了壁畫、年畫、宣傳畫、水粉畫、水墨畫、裝飾畫、連環(huán)畫、版畫、剪紙及其他藝術(shù)形式，都充分體現(xiàn)了作者大膽的藝術(shù)創(chuàng)作精神。這些作品既保留了民間傳統(tǒng)的藝術(shù)特色，又吸收了當代藝術(shù)的繪畫技巧。

發(fā)展過程

早期繪畫

戶縣農(nóng)民畫歷史悠久，起源于民俗繪畫，與當?shù)貞騽?、民間社火、龍燈等民間藝術(shù)一脈相成。從戶縣出土的古老石器、彩陶、青銅器中，都能窺見這種古老繪畫藝術(shù)的蹤影。

早期的戶縣農(nóng)民畫，是1958年“大躍進”的產(chǎn)物。當年政府鼓勵村民邊勞動邊創(chuàng)作，積極開展社會主義文化運動。當時在戶縣，農(nóng)民創(chuàng)作的積極性非常高，真可謂城鄉(xiāng)戶戶五顏六色，村村落落壁畫滿墻，一街兩行成了天然畫廊，景象極為壯觀。

上世紀50年代到70年代的早期農(nóng)民畫，以反映農(nóng)村面貌、農(nóng)民生活為主，如著名的《公社魚塘》《大隊養(yǎng)雞場》《喜開鐮》等作品受當?shù)孛耖g藝術(shù)影響，戶縣農(nóng)民畫基本采用寫實手法，畫風淳樸生動。

畫面里的人物、動物、植物構(gòu)圖簡潔飽滿，想象大膽豐富，色彩以夸張的大紅大綠為主，視覺效果強烈。在一幅名為《高原打井》的畫作中，畫面隱約露出一小片藍天，剛剛冒出的水用綠色渲染，厚厚的沙土占據(jù)了大部分畫面，真實反映了農(nóng)民用水的艱難。

《春鋤》則展現(xiàn)出男女社員在綠色的田野上鋤去禾間雜草的景象，洋溢著濃郁清新的生活氣息。這些出自普通農(nóng)民之手、以農(nóng)村生活為題材并充滿樸素美感的畫作，一推出就受到美術(shù)界的關(guān)注。

西安美院教授、著名美術(shù)理論家程征曾這樣評價早期的戶縣農(nóng)民畫：它具有原始藝術(shù)的粗獷浪漫，民間藝術(shù)的樸拙自由，以及漫畫的幽默夸張，充分體現(xiàn)了當時農(nóng)民的樸素情感和愿望，具有很高的審美價值。

經(jīng)過早期的藝術(shù)實踐，戶縣農(nóng)民畫的藝術(shù)特征已經(jīng)初步形成，為農(nóng)民畫的持續(xù)發(fā)展奠定了堅實基礎。農(nóng)民畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法以單線平涂為主，構(gòu)圖飽滿，色彩艷麗，人物造型純樸稚拙，表現(xiàn)形式浪漫夸張，主題思想淳樸真摯，其傳統(tǒng)的民間美術(shù)特征十分明顯。

1970年—1980年，戶縣農(nóng)民畫在專業(yè)美術(shù)家的指導、輔導下，藝術(shù)風格基本界定在國畫、年畫等范圍內(nèi)，在政治大環(huán)境的影響下，主題思想政治服務性較強，構(gòu)圖追求“高、大、全”，人物造型準確精練。

在“畫記憶、畫現(xiàn)實、畫理想”樸素創(chuàng)作思想指導下，農(nóng)民畫作者以自身的民間美術(shù)積淀，畫出了有情節(jié)、有場景，反映農(nóng)民生產(chǎn)生活、思想感情和理想追求的中國鄉(xiāng)村歷史畫卷，她表現(xiàn)和再現(xiàn)了一個時代農(nóng)村、農(nóng)民的歷史進程，其歷史文化和社會學意義不言而喻。

1973年10月“戶縣農(nóng)民畫展”與“全國連環(huán)畫、中國畫展”同時在中國美術(shù)館展出，得到各方面的好評。隨后國務院文化組決定在全國八大城市巡回展出。1974年中央新聞電影制片廠斥巨資再次拍攝了專題片《戶縣農(nóng)民繪新天》。

1974年—1977年，國務院文化部和中國人民對外友好協(xié)會等單位專題組織了戶縣農(nóng)民畫到日本、美國、澳大利亞、新西蘭、加拿大、英國、瑞典、法國、挪威、丹麥等國展覽，農(nóng)民畫家李鳳蘭等六人代表戶縣出國訪問。

1976年政府投資200多萬元，建成了全國第一座縣級農(nóng)民畫展覽館（面積7388平方米）。更加錦上添花。

1973年12月—1974年7月140幅戶縣農(nóng)民畫先后在哈爾濱、合肥、上海、南寧、昆明、烏魯木齊、太原、西安巡回展出，歷時八個月，參觀總?cè)藬?shù)200多萬人次，展覽取得巨大成功。

同期，戶縣農(nóng)民畫相繼被作為郵票、年畫在全國出版發(fā)行。在戶縣農(nóng)民畫的影響和推動下，全國有數(shù)以千計的地、縣開展了農(nóng)民畫活動。也可以說，沒有這一時期戶縣農(nóng)民畫的輝煌，就沒有后來方興未艾的中國農(nóng)民畫。

榮登郵票

1974年4月10日郵電部發(fā)行一套《戶縣農(nóng)民畫》特種郵票6枚，分別是：

（1）8分 老書記 1500萬枚

（2）8分 高原打井 1500萬枚

（3）8分 春耕 1500萬枚

（4）8分 科學種田 1500萬枚

（5）8分 林茂糧豐 1500萬枚

（6）8分 金山銀海 1500萬枚

陜西省戶縣是中國著名的農(nóng)民畫畫鄉(xiāng)之一。戶縣農(nóng)民畫誕生于二十世紀五十年代，戶縣農(nóng)民畫色彩絢麗，內(nèi)容豐富，寄托了農(nóng)民畫家對幸福生活的美好祝愿與向往。

國家郵政局于2008年9月28日發(fā)行了一套《戶縣農(nóng)民畫》特種郵資明信片---TP36，設計：李群，原畫作者：張選正、朱丹紅、雒志儉、潘曉玲、王文吉。全套4枚，是特種郵資明信片的第36套。印刷：北京郵票廠。

分別是：紅高粱、輕風細雨、曬辣子、綠色家園。面值80分，發(fā)行量20萬套。

中期發(fā)展

1978年，黨的十一屆三中全會的召開，為農(nóng)民畫事業(yè)的發(fā)展開辟了廣闊的道路。改革開放的春風使文藝界復蘇，民間美術(shù)界在新的藝術(shù)思潮沖擊下也發(fā)生著巨大變化。1979年12月，戶縣縣委、縣政府要求文化部門對所有農(nóng)民畫作者進行培訓，號召作者解放思想，大膽創(chuàng)作，以農(nóng)民自己的繪畫語言反映改革開放火熱的生活。參加學習培訓的有2002人。

1980年戶縣農(nóng)民畫協(xié)會邀請省美術(shù)家協(xié)會、省群眾藝術(shù)館專家和戶縣40余名農(nóng)民畫骨干作者召開了“農(nóng)民畫藝術(shù)理論研討會”。會上就發(fā)掘、繼承和發(fā)展民間繪畫藝術(shù)進行了深入、細致、激烈的研討。本次會議指明了戶縣農(nóng)民畫新時期的發(fā)展方向，堅定了戶縣農(nóng)民畫向民族民間藝術(shù)方向的回歸，從此戶縣農(nóng)民畫走向了現(xiàn)代民間藝術(shù)蓬勃發(fā)展的道路。

戶縣農(nóng)民畫輔導者開始向民間美術(shù)學習，在全縣搜集、整理民間剪紙、刺繡、布藝等民間藝術(shù)作品，吸收其營養(yǎng)，開始舉辦以中老年婦女為主的農(nóng)民畫創(chuàng)作培訓班，加上六七十年代有一大批基礎較好的作者，以及新加入農(nóng)民畫隊伍的一批有文化知識的回鄉(xiāng)青年，在輔導上又增加了新生力量，很快形成了一個新的局面，戶縣農(nóng)民畫得到空前的發(fā)展。

1988年12月，國家文化部、人事部授予戶縣“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”稱號。2011年，文化部授予戶縣2011-2013年度“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”。從上世紀80年代起，戶縣農(nóng)民畫創(chuàng)作進入新的時期：栩栩如生的農(nóng)家生活，獨具特色的民風民俗，歡天喜地的節(jié)日慶典都一一入畫。農(nóng)家小院恬淡的生活氣息，關(guān)中平原遼闊的自然風光，北方農(nóng)民豪爽的精神氣質(zhì)，無不生動地躍然紙上。正如老一輩戶縣農(nóng)民畫輔導員劉群漢所說：“戶縣農(nóng)民畫猶如秦腔一樣高昂、粗獷、豪氣，又似眉戶一樣柔和、婉轉(zhuǎn)、悠揚，還有如皮影戲造型上那種強烈的概括性?！?/p>

與上世紀五六十年代的創(chuàng)作相比，這時期的戶縣農(nóng)民畫不僅題材廣泛，繪畫技法也有了明顯的創(chuàng)新。 如雒志儉的《兩鄰家》開始采用透視手法，增強畫面立體效果；王景龍（陳王京龍）的畫作則構(gòu)圖奇特，極盡夸張變形，其作品《看戲》《正月十五》《豐收鼓》等在國外展覽時，被當?shù)孛襟w譽為“中國的畢加索”。

此時的戶縣農(nóng)民畫，普遍吸收剪紙、皮影、漫畫等民間藝術(shù)手法，開始注重畫面的立體效果，并借鑒國畫和西方繪畫的藝術(shù)風格，向現(xiàn)代民間繪畫積極轉(zhuǎn)變。閆玉珍《兔子吃白菜》堪稱這方面代表作：畫面強調(diào)裝飾色彩，兔子與白菜都作“抽象化”處理，卻形象逼真，寓意獨特，其所蘊涵的生命意識和原始意境都超出了繪畫本身。

現(xiàn)今品位

到2000年代，戶縣農(nóng)民畫作者隊伍已發(fā)展到2100多人，骨干作者300多人，農(nóng)民畫專業(yè)戶30多家。共創(chuàng)作作品3萬余件，其中 1200余件在國內(nèi)獲獎，600余件被國家和地方美術(shù)館收藏，18700余件被國外博物館和外國收藏家珍藏。數(shù)千件在美、英、德、法、日等68個國家和地區(qū)展出。28位農(nóng)民畫家先后35次出國訪問、講學、辦展和表演。

新的歷史時期，戶縣農(nóng)民畫在輔導上，注重加強美術(shù)基礎知識和基本理論教育，采取啟發(fā)誘導的方法，因人施教，善于發(fā)現(xiàn)作者本身的特點和長處，啟發(fā)作者用自己喜愛的表現(xiàn)手法表達自己的主觀感受，注意發(fā)揮作者的個性特點，不搞藝術(shù)上的“一刀切”，不搞藝術(shù)上的“模式化”，提倡多種風格、多種形式的自由竟爭。

突出作者個性和藝術(shù)風格。戶縣農(nóng)民畫形成了形式多樣、風格多樣、種類多樣的發(fā)展格局。藝術(shù)風格主觀色彩濃厚，造型夸張，畫面稚拙歡快，更加注重表情達意，題材更加貼近生活、反映時代。從色彩、構(gòu)圖、內(nèi)容和表現(xiàn)形式上都顯得更加豐富、更加完美、更加具有地方特色和時代精神。

戶縣農(nóng)民畫既不同于上海金山、浙江秀州等江南水鄉(xiāng)農(nóng)民畫的清新秀麗，又有別于安塞、洛川等陜北高原農(nóng)民畫風的原始粗獷，成為民間繪畫領域的一枝奇葩。如今隨著人們審美情趣的提升，藝術(shù)交流的擴大，戶縣農(nóng)民畫也逐漸走出狹小的天地，走出關(guān)中，甚至漂洋過海，成為陜西文化的一道亮麗品牌。

但是，戶縣農(nóng)民畫在發(fā)展中也存在問題。為了迎合行情，向國畫、油畫甚至西方抽象派的畫風上靠攏，大批量“作坊化”的“流水線” 生產(chǎn)，民間繪畫失去了農(nóng)村的生存土壤及表現(xiàn)風格。

應用絲網(wǎng)印刷技術(shù)大量復制較好作品，使畫價猛跌，經(jīng)濟效益劇減，農(nóng)民畫創(chuàng)作隊伍或棄畫經(jīng)商，或進城打工，農(nóng)民畫繁榮與變異、滑坡、萎縮并存。令識者深以為憂。

如何使戶縣農(nóng)民畫形成自己的理論體系，推出更具藝術(shù)品位的作品，是戶縣農(nóng)民畫亟待解決的問題。以潘曉玲、曹全堂等為代表的中青年戶縣農(nóng)民畫家，正努力突破“單線平描”的傳統(tǒng)模式，探索運用拓、噴、印、拉等新的繪畫技法，在構(gòu)圖、色彩和造型方面進行突破。

《吉日》《關(guān)中八怪》等作品，先后在全國農(nóng)民畫大展中獲得金獎?！耙浦残汀币苍S不是戶縣農(nóng)民畫的路子，但是，這種革新的膽量和勇氣，無疑會給眾多戶縣農(nóng)民畫家以新的啟示。

文化交流

50多年來，戶縣農(nóng)民畫經(jīng)久不衰，生機勃勃，成果豐碩，累計創(chuàng)作作品3萬多件，其中1500多件作品在國家級刊物發(fā)表，400多件在國內(nèi)各美術(shù)展覽中獲獎，9000多件應邀到日本、美國、澳大利亞、新西蘭、加拿大、英國、瑞典、法國、挪威、丹麥等68個國家和地區(qū)展出，18700多件被國際友人和國外博物館收藏。戶縣農(nóng)民畫既通過各種媒介走進了中國的千家萬戶、走進了人民大會堂，又走進了國外的許多家庭和公共場所，還被作為珍貴禮品饋贈給許多外國元首。

荷蘭王國貝婭特麗克絲公主及丈夫克勞斯親王、英藉華裔女作家韓素音女士等著名人士都曾到戶縣參觀農(nóng)民畫。比利時、加拿大、日本、荷蘭、挪威等國家專門拍攝了“戶縣農(nóng)民畫”電影新聞片。

1973年戶縣農(nóng)民畫在中國美術(shù)館展出，1974年在全國八大城市展出，1998年再次在中國美術(shù)館展出，1999年在臺灣和法國巴黎“中國文化周”展出。2002年戶縣成功舉辦“中國農(nóng)民畫聯(lián)展”。戶縣農(nóng)民畫蜚聲中外，已成為民族民間藝術(shù)園地里一顆璀璨的明珠，中國農(nóng)民畫的優(yōu)秀代表，當代戶縣一張亮麗的名片。

農(nóng)民畫的巨大影響帶動了當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展。戶縣人到外地，可以憑農(nóng)民畫廣交天下朋友，創(chuàng)外匯、招商引資。不少企業(yè)、投資商人紛紛到戶縣辦廠，有的企業(yè)還把自己的產(chǎn)品同“畫鄉(xiāng)”結(jié)合起來，如“畫鄉(xiāng)牌水泥”、“畫鄉(xiāng)牌荷葉排骨”等。不少企業(yè)家說：“產(chǎn)品帶畫鄉(xiāng)，美名到處揚”。

新的歷史時期，戶縣在新農(nóng)村建設的過程中，以農(nóng)民畫為依托，在縣政府的大力支持下，又推出了“中國農(nóng)民畫民間風情游”文化旅游線路，這一具有戶縣特色的文化旅游線路的開通，受到了國內(nèi)外游客的普遍贊揚和好評，帶動了地方經(jīng)濟的迅速發(fā)展。戶縣由一個默默無聞的農(nóng)業(yè)小縣，一躍成為成陜西有名的經(jīng)濟明星縣，全國的文化先進縣。戶縣農(nóng)民畫是已經(jīng)成為畫鄉(xiāng)經(jīng)濟的催化劑、推進器，成為戶縣的金字招牌。

展覽館

戶縣農(nóng)民畫展覽館，是全國第一家縣級農(nóng)民畫展覽館，迄今為止全國規(guī)模最大的民間藝術(shù)殿堂。面積7388平方米?，F(xiàn)有干部職工20人，專業(yè)技術(shù)干部6人。館內(nèi)設有戶縣農(nóng)民畫歷史精品陳列廳，獲獎作品陳列廳，民間藝術(shù)品超市等八個展廳。展覽館的職能是：聯(lián)系、組織、輔導農(nóng)民畫作者學習、培訓；開展農(nóng)民畫宣傳、交流、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)研究；團結(jié)、鞏固、發(fā)展、壯大作者隊伍；接待來賓參觀展覽。

戶縣農(nóng)民畫展覽館位于陜西戶縣縣城畫展街中段路南，在西安市區(qū)西南約29公里處。建成于1976年，由原來戶縣文化館改建而成。1989年以后進入全面發(fā)展階段；92年后逐步邁入產(chǎn)業(yè)化；2003年在館長雒志儉的帶領下，展覽館進行了重大改革，最終發(fā)展成為今天的規(guī)模。全館占地7338平方米，建筑面積2811平方米，設有8個展廳陳列作品500余件。所陳列的農(nóng)民畫作品以濃郁的鄉(xiāng)土氣息、質(zhì)樸的地域特征和鮮明的地方特色享譽海內(nèi)外。

戶縣農(nóng)民畫展覽館迄今已接待了世界90多個國家和地區(qū)80萬余名國際友人和350萬人次的國內(nèi)游客?，F(xiàn)有重點骨干作者300多人，其中38人先后45次出訪國外講學、辦展和表演，19000余件作品在世界68個國家和地區(qū)進行展出。2003年初開辟了中國戶縣民間藝術(shù)品超級市場，農(nóng)民畫、剪紙、布藝、鐵藝、麥稈畫、皮影、結(jié)藝、刺繡、黑陶等展品充分展示了戶縣特有的民間特色。

近幾年來，展覽館建立了“戶縣農(nóng)民畫網(wǎng)站”、五個農(nóng)民畫作者輔導站，全國首家以農(nóng)民畫、剪紙、布藝、麥稈畫、烙畫、陶塑為內(nèi)容的“農(nóng)民畫民間藝術(shù)品超市”，開辟了“農(nóng)民畫民間風情一日游”旅游線路。線路以農(nóng)民畫展覽館為中心，由12個不同創(chuàng)作風格，不同居家景色的農(nóng)民畫作者家庭組成。以觀賞農(nóng)民畫，品農(nóng)家風味小吃，觀田園山水光，體驗農(nóng)家生活，欣賞民間鼓舞藝術(shù)為游覽內(nèi)容，取得了較好的社會經(jīng)濟效益。同時，展覽館有力的配合了反腐昌廉黨風廉正建設和保持共產(chǎn)黨員先進性教育活動農(nóng)民畫作品展，使展覽獲得了極大的成功。