中國奇譚
《中國奇譚》是由上海美術電影制片廠、嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的原創(chuàng)網絡動畫短片合集，由陳廖宇擔任總導演，速達、朱貝寧監(jiān)制，于2023年1月1日起在嗶哩嗶哩播出，全8集。
該片以動畫形式講述了8個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事。題材包羅萬象，從鄉(xiāng)土眷戀到末世情懷，從生命關懷到人性思考，鋪陳開一個極具中式想象力的世界，呈現(xiàn)出中華文化跨越時空的魅力。
配音蔡壯壯
別名小豬妖?！袄死松健鄙弦粋€雜魚妖怪勢力中的一名底層小兵，直接領導熊教頭，好朋友烏鴉怪；為了山大王抓唐僧的目標，完成著做箭、刷鍋、砍柴各種KPI，在工作中努力創(chuàng)新被阻止，被中層領導PUA。
配音路揚
小野豬怪的好朋友，直接領導熊教頭，因聽到浪浪山的陷阱機密，被狼大人帶走后未歸。
配音趙銘洲
小野豬怪、烏鴉怪的頂頭上司，浪浪山上一名底層小妖管理人員，直接領導狼大人。
配音張聞天
浪浪山上的中高層管理者，直接像大王匯報工作，執(zhí)行大王安排的任務，下屬熊教頭。
貨郎要把兩只鵝送到鄰村去，路上遇到受傷的狐貍書生，狐生要求進鵝籠，讓貨郎把他帶到山頂，貨郎因此丟了兩只鵝。
配音邢韻嘉
生性天真單純，生活在山林中，因過夠了山林冷清寂寞的生活，想融入人類生活，人類卻利用了林林的天真單純，殺害了她的母親，林林為給母親復仇，拖著獵人一起跳下懸崖。
《中國奇譚》由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立的故事組成：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》。從北國風光到胡同巷里、從未來宇宙到鄉(xiāng)土人間，縱覽古今、展望未來，故事內容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命母題和人性思考，展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國民族文化與哲學。
出品人：速達、李旎
總制片人：李早、張圣晏
總監(jiān)制：速達、朱貝寧
總導演：陳廖宇
制片人：崔威、朱勤、陳卿、尹一諾、姚杰明
顧問：常光希、周克勤、凌紓、貢建英、姚光華
聯(lián)合監(jiān)制：陳波、張詩韻、陳曉璐
分片導演：於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華、周小琳、潘斌、顧楊、劉曠、徐寧
分片編?。红端?、胡睿、楊木、汪洋、劉毛寧、陳蓮華、周小琳、潘斌、顧楊、劉曠、魏詩芮
版權支持：周睿琳、黃曉峰、易小麗
IP運營：李早
IP合作中心：茶仙、蒙根、聞罡、李珮瑤
內容運營總策劃：黃倩倩、徐蓓、王蓉
內容運營：陳安路、施卓錢、喬理文、林姿含
市場推廣總策劃：沈玥、周睿琳、楊亮
市場推廣：黃倩倩、施卓錢、李周惠子、景超越
E01《小妖怪的夏天》：
小野豬怪：蔡壯壯
烏鴉怪：路揚
大王：萬力
熊教頭：趙銘洲
砍柴人：立國
狼大人：張聞天
豬媽媽：谷放冰
豬寶寶：於朵
說書人：亞捷
孫悟空/豬八戒：林強
唐僧：張云明
E03《林林》：
林林：邢韻嘉
虎爸：余奇明
小虎：糖小糖
狼媽：趙慧珊
群雜：冠男、啟帆、余奇明
E04《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》：
小男孩：王一斐
E05《小滿》：
小滿：趙禹騰
E06《飛鳥與魚》：
阿光：梁亞峰
阿水：高亞亞
E07《小賣部》：
楊大爺：呂任重
小賣部老板/門神-鎮(zhèn)宅獸：劉洋
小黑耗子：顧楊
E08《玉兔》：
王小順：宋家騰
兔子：依若熏
獲獎時間 獎項名稱 獲獎作品 獲獎結果
2023/9/20 第1屆金熊貓獎動畫片單元-最佳動畫片獎 中國奇譚 獲獎
2023-7 2023一季度優(yōu)秀網絡視聽作品 獲獎
2023-6-23 第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎-最佳動畫劇本 中國奇譚 獲獎
2023/6/20 第十九屆中國國際動漫節(jié)“金猴獎”-綜合獎動畫系列片金獎 中國奇譚 獲獎
2023/5/25 第十五屆“金海豚獎”大賽-最佳系列動畫片（境內外）金獎 中國奇譚 獲獎
無論是生命關懷還是哲學思考，無論是鄉(xiāng)愁書寫還是童年敘事，《中國奇譚》以青春態(tài)、年輕化的審美視角，完成了對傳統(tǒng)文化重要母題的深層解讀，全面展現(xiàn)了中國動畫賡續(xù)歷史而不失創(chuàng)新的文學性、思想性和藝術表現(xiàn)力。（工人日報評）
從中國動畫發(fā)展歷史的角度看，《中國奇譚》的成功，正是中國動畫創(chuàng)作者在新時代自我覺醒和自我探索的結果，更是對民族自信和文化身份的召喚。從鄉(xiāng)土敘事到唯美愛情，從生命母題到人性思考，《中國奇譚》以傳統(tǒng)文化和東方哲學拓展著國漫的表達邊界，而其中各自殊異的畫風，無一不讓人感受到中華文化奔涌向前的生命力和創(chuàng)造力。（新京報評）
《小妖怪的夏天》在尊重《西游記》原著人設的同時加入了諸多年輕人正在經歷的生活，比如打工人在職場中的苦苦掙扎、回家總是被家人嘮叨。該片借助《西游記》創(chuàng)作出了全新的故事，是非常成功的IP改編作品?！儿Z鵝鵝》承襲了《鵝籠書生》的故事內容，該片為默片，全程用文字旁白，以第二人稱視角講述故事，其風格與志怪小說保持一致，水墨畫風詭異但透著一絲詼諧。劇中將人物臉譜化，除了貨郎是人，其他都是動物。比如狐貍書生，狐貍書生的心上人兔子女，兔子女的心上人野豬男。而野豬男的心上人是鵝女。默劇中的臉譜化表達可以最直觀地立住人設，人物一出就能猜出其性格。（新民晚報評）
值得關注的是，創(chuàng)作者將“生與死”“虛與實”“善與惡”等中國傳統(tǒng)的哲學思想投射到作品中，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化中對人生命題的思考。如《小妖怪的夏天》劇中，小豬妖奔跑著去阻攔唐僧師徒，竟被孫悟空一棒打死，令人絕望之時又立刻峰回路轉，原來小豬妖并沒有死，而是孫悟空的有意安排。這份失而復得的幸運感的背后，便是古人講求的“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”；又如在《鵝鵝鵝》劇中，當鵝妖愿變作白鵝隨貨郎而去時，貨郎因之前所見，在暗自揣度其是否會有二心，及至狐妖醒來，那鵝妖也便隨其他妖怪一起消失了?！笆缿B(tài)漁洋已道盡，人生何事不鵝籠”，或許幻中生幻、變幻無常才是世間的本質，酸甜苦辣的人生況味才是世間的永恒；而在《林林》中，試圖融入人類的小狼林林即便能以人形出現(xiàn)，也不為獵人所容。獵人的這種非善即惡、非人即妖的狹隘觀念，最終導致了多少年后只剩林林與其子隔河相望的悲劇性結局。（人民網 評）
在2023年爆款動畫短片集《中國奇譚》的故事中，《小妖怪的夏天》以家喻戶曉的《西游記》為背景，巧妙融入“打工人”的生活日常；《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》描繪了山神廟、小狗虎子、香椿芽拌豆腐等充滿生活氣息的鄉(xiāng)村文化符號，喚起人們心底的鄉(xiāng)愁……“內容為王”依然是中國動畫的制勝法寶。講好中國故事，根植于自己的文化與情感，作品往往能激發(fā)觀眾深層次的共鳴，受到市場的青睞。（經濟日報評）
2021年11月20日，該劇發(fā)布“PV1八個志怪故事”預告。
2022年8月29日，網絡動畫片《中國奇譚》被公布為“2022年中國經典民間故事動漫創(chuàng)作工程（網絡動畫片）重點扶持項目”。
2022年12月14日，發(fā)布定檔海報及預告片。
2022年12月27日，發(fā)布終極PV預告。
2022年12月30日，該劇發(fā)布第一集《小妖怪的夏天》的預告。
2023年1月2日，官方發(fā)布第一集《小妖怪的夏天》和第二集《鵝鵝鵝》幕后花絮。
2023年1月3日，官方發(fā)布第一集《小妖怪的夏天》配音花絮。
2023年2月7日，動畫《中國奇譚》發(fā)布海報，慶祝該動畫在B站播放量破2億。
全片由八個“妖怪”故事組成，其中既包含了有傳統(tǒng)來歷的故事，也包括了完全新的故事，還有基于傳統(tǒng)因素創(chuàng)新的故事。影片涵蓋多種美術風格以及制作手法：既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動畫，又有CG、三渲二的現(xiàn)代技術，還有將素描與中國水墨韻味相結合的創(chuàng)新嘗試，是創(chuàng)作者們對中國美學一次多視角的詮釋。
在《鵝鵝鵝》的配樂中，除了板鼓、小鑼等京劇中常見的打擊樂器，還有西洋打擊樂作為點綴。富有民族元素的曲風。
《小妖怪的夏天》的導演於水表示，創(chuàng)作過程按照比較傳統(tǒng)的二維動畫的制作流程，先是劇本，接著做分鏡，做美術設計，然后再進入中期階段做動畫，畫背景，最后合成配音，配對白。在美術這一塊，人物造型已經定得差不多，背景的繪制當時更偏向國風沒那么明顯的風格，但到了背景畫了五分之一的時候，團隊覺得沒達到心目中的要求，想把中國傳統(tǒng)審美再多加一點，于是又重新從頭開始設計了一版美術風格。除了美術，比如最后比較風格化的狼妖變身，在制作上是一幀一幀手繪出那種水墨的風格感。還有一些鏡頭，比如唐僧師徒四人正面走過來的慢動作畫面，制作起來也有一定難度。
《鵝鵝鵝》一共208個鏡頭，每個鏡頭、每一幀至少要畫三到四個小時，有些甚至要七八個小時，還有的時候十幾個小時畫一幀。導演胡睿表示由于出片率不高，很多鏡頭都需要徒手畫很多遍，因此廢片極多，再加上工業(yè)系統(tǒng)沒法直接上色，每一幀都必須是動畫師一筆筆畫，甚至其他伙伴也畫出了頸椎病。胡睿小時學過國畫，特別受到明清畫本小說當中插圖的影響，之后出國留學又深入接觸到表現(xiàn)主義電影，所以動畫中出現(xiàn)了“米氏云山”“哥特式畫風的黑眼圈”等設計。
《林林》采用了全3D渲染風格，通過使用CG技術，對于人物細微的表情變化、動物栩栩如生的毛發(fā)、層層疊疊的森林、隨風搖曳的枝枒等都能做到鮮活的呈現(xiàn)，完成了形象造型上的更新，導演楊木表示，團隊想突破三維的既定框架，做三維與水墨意境的融合。既保留水墨風的留白韻味，又保留CG動畫在細節(jié)和透視層面的優(yōu)勢。而在形式表達上則側重對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性傳承，在畫面風格上，該作品低飽和度、低反差的色調運用，帶有明顯的東方美術風格，其次故事中的人物造型也脫胎自鄂倫春族。影片還創(chuàng)造性地借鑒了愛斯基摩人為防止雪盲癥發(fā)明的雪鏡。甚至打斗的段落保留普通三維的每秒24幀，而片中的“文戲”部分，導演楊木刻意抽幀，調成了每秒12幀。
《小滿》采用剪紙與定格動畫形式。角色的造型、五官、服裝、發(fā)型，每一個方面都需要制作團隊雕琢，然后畫在羊皮紙上，用來測試拍出來的效果。制作團隊一邊做測試，一邊改造型，并且參考了很多古代繪畫的精要。在定格動畫創(chuàng)作上，四個角色同時在一個鏡頭畫面里動，每拍一幀畫面，角色都要做出有幅度的動作，因為有專業(yè)的動作設計藝術家做好草稿，才能確定走位和動作。
《小妖怪的夏天》故事的世界觀源自《西游記》，有於水家三代人參與。
《小妖怪的夏天》結局的最初的方向中，是作為開放結局。
《小妖怪的夏天》里唐僧的配音請了86版《西游記》里唐僧的原配音演員張云明。
《鵝鵝鵝》改編自南朝時期的志怪小品《續(xù)齊諧記》中的《陽羨書生》。
《鵝鵝鵝》中的狐貍公子單腿跳兩下，是致敬了《天書奇譚》中的阿拐。
《鵝鵝鵝》片尾出現(xiàn)一座“小貓廟”，導演胡睿表示，該場景原型取自四川綿陽云臺觀的“譚貓殿”。
《林林》的靈感來源于內蒙古大興安嶺深處的原始森林。
《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的故事背景發(fā)生在導演劉毛寧的家鄉(xiāng)——河南省禹州市洪昌鎮(zhèn)港流村。
《小滿》根據(jù)導演陳蓮華的同名繪本改編。
《小滿》后期制作的時候，導演周小琳和聲音指導人員花了一天的時間陪著小朋友玩，再正式對聲音進行采集。
2023年6月8日，煥新升級后的上海影城將正式對公眾開放，上海影城外側，還原了《中國奇譚》中《小賣部》主場景的“小賣部”將在6月8日至23日開啟限時營業(yè)。這是國內首個《中國奇譚》主題快閃店，上海國際電影節(jié)期間，《中國奇譚》的新品手辦、周邊等都將在這里進行線下售賣。
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