基本介紹

《欽差大臣》是俄國(guó)諷刺作家果戈里的代表作，作品于1836年發(fā)表。故事描寫(xiě)的是紈绔子弟赫列斯達(dá)可夫與人打賭輸?shù)镁猓换I莫展，從彼得堡途經(jīng)外省某市，被誤認(rèn)為“欽差大臣”，在當(dāng)?shù)毓倭胖幸鹂只牛[出許多笑話。

作品改變了當(dāng)時(shí)俄國(guó)劇壇上充斥著從法國(guó)移植而來(lái)的思想淺薄、手法庸俗的鬧劇的局面。《欽差大臣》果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)達(dá)官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農(nóng)奴制俄國(guó)社會(huì)的黑暗、腐朽和荒唐反動(dòng)。

角色介紹

赫列斯達(dá)可夫

赫列斯達(dá)可夫是劇中的主人公，一名彼得堡十二品小文官，他游手好閑，好賭成性，流落到一個(gè)邊遠(yuǎn)的小城市，輸光了身上所有的盤(pán)纏，因拖欠房租、餐費(fèi)被困在旅館。他饑腸轆轆，以為出外走走來(lái)緩解饑餓的痛苦。當(dāng)旅館老板施舍菜湯的時(shí)候，他卻以“不吃”來(lái)表示抗議。他怯懦可憐，卻又是多么的驕橫任性啊。是社會(huì)貴族階層紈绔子弟生活頹敗、死要面子的縮影。

在他窮困潦倒的時(shí)候，被當(dāng)?shù)匾蝗贺澸E枉法、同流合污的官吏誤以為是微服私巡的欽差大臣。那一刻起，他的命運(yùn)發(fā)生了180度的大轉(zhuǎn)變：受到市長(zhǎng)的盛情款待，官吏的阿諛?lè)畛?。他在市長(zhǎng)家里過(guò)得很舒心，市長(zhǎng)夫人和女兒以奉承和羨慕的眼光看著他。貴族們不敢在他面前坐下，他受到了豐盛的款待，品嘗了美酒佳肴，他非常享受那樣舒適奢華的生活。然后他充分發(fā)揮想象力，玩弄辭藻，不顧事實(shí)地吹得天花亂墜。當(dāng)官吏們向他投來(lái)敬慕的目光時(shí)，他就越發(fā)得意忘形，信口開(kāi)河起來(lái)了。他吹噓自己在多個(gè)政府部門(mén)里是一個(gè)不可或缺的舉足輕重的人物，很多有名望的將軍都怕他；在上流社會(huì)的交際里面，很多漂亮的女演員都拜倒在他腳下。他在圣彼得堡的食品都是用“蒸汽船”從巴黎直接運(yùn)來(lái)的，而且他創(chuàng)作的書(shū)堆積如山，普希金是他的好朋友。其實(shí)，這并不是他憑空想象出來(lái)的，而是根據(jù)自己心中的意愿加以修飾而成型的幻想?？梢?jiàn)，他心中雖有遠(yuǎn)大的理想，但是卻是不切實(shí)際。他志向遠(yuǎn)大，卻又是多么的不切實(shí)際。這不僅僅反映了赫列斯達(dá)可夫的個(gè)人志向，也是整個(gè)社會(huì)貴族子弟對(duì)驕奢淫逸生活的狂熱追求。

不僅如此，赫列斯達(dá)可夫還不顧道義廉恥，向市長(zhǎng)夫人求婚未遂轉(zhuǎn)向市長(zhǎng)女兒求婚。他長(zhǎng)篇謬論地發(fā)表他的婚姻理論：婚姻是不分長(zhǎng)幼的，他認(rèn)為追求快樂(lè)并沒(méi)錯(cuò)。赫列斯達(dá)可夫的倫理道德是多么的低下，光明正大地勾引市長(zhǎng)的妻子和女兒。還認(rèn)為是一件很合情合理的事情。他表面上一派正人君子的模樣，實(shí)際上是一個(gè)淺薄鄙俗的小人。

赫列斯達(dá)可夫真摯誠(chéng)實(shí)，面對(duì)官吏們對(duì)他大獻(xiàn)殷勤，他毫不掩飾爽快地收取自動(dòng)送上門(mén)的錢(qián)財(cái)，還會(huì)在各政府部門(mén)為他舉行歡迎儀式時(shí)，公然地說(shuō)明自己“好吃”、“尋歡作樂(lè)”和賭錢(qián)的“本領(lǐng)”。但是他還有機(jī)關(guān)算盡的另一面。他并不滿足收取諸公主動(dòng)奉送的財(cái)物，同時(shí)還想方設(shè)法地編造各種理由來(lái)騙取各階層人員的錢(qián)財(cái)，肆無(wú)忌憚地搜刮他們的錢(qián)財(cái)。一些商人前來(lái)表示對(duì)市長(zhǎng)不滿的情緒時(shí)，他也同樣乘機(jī)搜刮了他們的錢(qián)財(cái)。他以欽差大臣的身份向所有人提供口頭上的保證。最后他打算逃離的時(shí)候，還不忘向未來(lái)岳父借400盧布才登上馬車(chē)。

赫列斯達(dá)可夫怯懦可憐卻驕橫任性，儀表斯文卻思想骯臟，真摯誠(chéng)實(shí)卻機(jī)關(guān)算盡。他可憐、可悲、可恨、可笑。在作者果戈理筆下，赫列斯達(dá)可夫是一個(gè)形象豐滿，富有代表意義的典型的彼得堡貴族。

市長(zhǎng)

市長(zhǎng)也是劇中的主要人物，起到貫穿全劇的作用。他聰明機(jī)靈、自私自利、愚昧荒唐。

當(dāng)他收到密探傳來(lái)收到欽差大臣私訪的消息，他立刻命令官員們采取緊急應(yīng)對(duì)措施：要求福利院的督察為病人做一些干凈的帽子，在病床，床頭掛上一些用拉丁文寫(xiě)的標(biāo)牌；要求法官把法院前廳中的鵝趕走并取走在審判大廳中晾曬的舊衣服；要求學(xué)校督察監(jiān)督教師的儀表，因?yàn)橛械慕處熡心槻考∪獬榇さ墓竹?；要求郵政局長(zhǎng)不要只是抽查信件，而是要抽查所有經(jīng)過(guò)他手的信箋，以便發(fā)現(xiàn)那些不滿的商人是否有揭發(fā)的內(nèi)容；同時(shí)也要求掃清街道，運(yùn)走垃圾，拆除破舊的柵欄……面對(duì)突如其來(lái)的危難，他能鎮(zhèn)定有條不紊地分配工作，他的領(lǐng)導(dǎo)能力是毋庸質(zhì)疑的。深一層來(lái)思考，我們就不難明白他為什么平時(shí)工作雍擁懶散，卻還能穩(wěn)保市長(zhǎng)寶座。充分體現(xiàn)了他狡猾過(guò)人的特性。

面對(duì)赫列斯達(dá)可夫公然向自己妻子和女兒求婚這一事件，市長(zhǎng)不但沒(méi)有生氣，反而認(rèn)為這是個(gè)平步青云的好機(jī)會(huì)。他并沒(méi)有追究赫列斯達(dá)可夫向自己妻子求婚這一丑事，也不征求女兒的意見(jiàn)，沒(méi)有真心為女兒的終身幸福著想，一心只想著自己的事業(yè)和前途。爽快地答應(yīng)了赫列斯達(dá)可夫的求婚。與其說(shuō)赫列斯達(dá)可夫不知廉恥，倒不如說(shuō)市長(zhǎng)更加厚顏無(wú)恥。

當(dāng)郵政局長(zhǎng)說(shuō)出了欽差大臣是假的時(shí)候，市長(zhǎng)怎么說(shuō)都不相信，市長(zhǎng)一連說(shuō)“您說(shuō)什么？您說(shuō)什么？什么信？”，一連串的發(fā)問(wèn)都是為了掩飾其內(nèi)心的恐慌，因?yàn)樗诩贇J差大臣身上傾注了太多的成本，特別是把女兒許配給了這個(gè)能給他帶來(lái)飛黃騰達(dá)的“金龜婿”。當(dāng)幻想不能成真時(shí)，市長(zhǎng)還發(fā)出了要逮捕傳達(dá)假消息的人這樣荒唐的命令。

果戈理通過(guò)對(duì)市長(zhǎng)的描寫(xiě)，影射了當(dāng)時(shí)俄國(guó)外省官員的欺上瞞下、腐敗頹靡的生活作風(fēng)和狡猾奸詐、老謀深算的特點(diǎn)。

郵政局局長(zhǎng)

郵政局局長(zhǎng)也是劇中比較重要的人物之一，他好奇心強(qiáng)卻又膽小怕事。郵政局長(zhǎng)截住一封赫列斯達(dá)可夫寄出的信，帶到市長(zhǎng)面前時(shí)，激起了市長(zhǎng)要逮捕郵政局長(zhǎng)的沖突。當(dāng)郵政局長(zhǎng)說(shuō)出了欽差大臣是假的，市長(zhǎng)大發(fā)雷霆地責(zé)罵郵政局局長(zhǎng)的時(shí)候，郵政局局長(zhǎng)的心情是極度緊張的。他不僅僅在被市長(zhǎng)責(zé)罵的時(shí)慌張，就在“截住——拆開(kāi)”信的過(guò)程中也是經(jīng)過(guò)了一番痛苦的思想斗爭(zhēng)的，“我自己也不知道，一種超自然的力量推動(dòng)著我?！悦院娜床灰?jiàn)啦”，這一大段的臺(tái)詞看出了郵政局長(zhǎng)的好奇心極強(qiáng)，而又膽小的特點(diǎn)，雖然他明知道這種行為是不合法的，但是他不能戰(zhàn)勝好奇心，偷拆了信件。郵政局局長(zhǎng)的這種偷偷摸摸的行為，是當(dāng)時(shí)俄國(guó)外省小官吏們共同的特點(diǎn)。他們利用自己擁有的權(quán)力來(lái)做一些超越法律的事情，但是卻又害怕被發(fā)現(xiàn)。

內(nèi)容介紹

故事發(fā)生在俄國(guó)的某個(gè)小城市。這個(gè)城市在粗魯而貪污的市長(zhǎng)和一群本身是歹徒而實(shí)際是笨蛋的官吏主宰下，變得腐敗不堪。當(dāng)這群貪官污吏風(fēng)聞首都已派出微服私巡的欽差大臣時(shí)，每個(gè)人都慌亂得不知如何是好。正當(dāng)此時(shí)，突然聽(tīng)到有一位叫赫列斯達(dá)可夫的人正投宿于城內(nèi)唯一的旅館里，于是，他們就誤認(rèn)這位外形不凡、而實(shí)際上因賭博、游蕩而辭官返鄉(xiāng)，途經(jīng)此地的赫列斯達(dá)柯夫?yàn)闅J差大臣了。市長(zhǎng)大人立刻在家里開(kāi)了一個(gè)盛大的歡迎會(huì)，且不斷賄賂這年青人。在市長(zhǎng)等人的百般奉承之下，青年的心里升起一個(gè)邪惡的念頭，因此便向市長(zhǎng)的女兒求婚。而市長(zhǎng)則以為只要和他攀上了關(guān)系，就能打開(kāi)在首都升官發(fā)財(cái)?shù)拈T(mén)路，所以，欣然允諾了。然而，這名青年卻因擔(dān)心騙局被揭穿而匆忙逃走。當(dāng)市長(zhǎng)官邸里正處于熱鬧的高潮時(shí)，郵局局長(zhǎng)手捧一封信走進(jìn)來(lái)。那封信是青年寫(xiě)給彼得堡的朋友的，他在信里大肆嘲笑那些把自己誤認(rèn)為是欽差大臣的笨蛋，并為每一個(gè)官吏取了一個(gè)令人難堪的綽號(hào)。當(dāng)市長(zhǎng)與官吏們正為這件事而啞然失聲時(shí)，真正的欽差大臣來(lái)臨了。帷幕就在大家呆若木雞的情況中落下了。

作者介紹

尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里·亞諾夫斯基（英譯：Nikolai Vasilievich Gogol-Anovskii），筆名果戈里（俄文：Гоголь，英譯Gogol）是俄國(guó)批判主義作家，善于描繪生活，將現(xiàn)實(shí)和幻想結(jié)合，具有諷刺性的幽默，他最著名的作品是《死魂靈》（或譯：《死靈魂》）和《欽差大臣》。

果戈理成長(zhǎng)于烏克蘭波爾塔瓦，當(dāng)時(shí)為沙皇俄國(guó)的轄地，故讀者一般將其稱為俄羅斯作家。

果戈理是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他的創(chuàng)作與普希金的創(chuàng)作相配合，奠定了19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基礎(chǔ)，是俄國(guó)文學(xué)中自然派的創(chuàng)始者。以其創(chuàng)作加強(qiáng)了俄國(guó)文學(xué)的批判和諷刺傾向。他對(duì)俄國(guó)小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)尤其顯著，車(chē)爾尼雪夫斯基在《俄國(guó)文學(xué)果戈理時(shí)期概觀》（1856）中稱他為“俄國(guó)散文之父”。屠格涅夫、岡察洛夫、謝德林、陀斯妥耶夫斯基等杰出作家都受到果戈理創(chuàng)作的重要影響，開(kāi)創(chuàng)了俄國(guó)文學(xué)的新時(shí)期。

鑒賞評(píng)價(jià)

點(diǎn)評(píng)賞析

主題思想

果戈里在《欽差大臣》以現(xiàn)實(shí)主義手法，深厚的功底和靈活的文筆，刻畫(huà)了一系列俄國(guó)官僚的典型形象，真實(shí)地反映了俄國(guó)官僚階層貪贓枉法，諂媚鉆營(yíng)，卑鄙庸俗的本質(zhì)特征，將俄羅斯所有的丑惡都暴露了出來(lái)。故事以人為的一場(chǎng)誤會(huì)而展開(kāi)，似乎過(guò)于戲劇性，但反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)達(dá)官顯貴們的丑忠原形，從而揭露了農(nóng)奴制俄國(guó)社會(huì)的黑暗、腐朽和荒唐反動(dòng)。該劇是整個(gè)俄國(guó)官僚界的縮影，堪稱戲劇史上的里程碑，對(duì)俄國(guó)和世界戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，具有不朽的藝術(shù)魅力。

人物形象

果戈里刻畫(huà)了以市長(zhǎng)為首的貪官污吏集團(tuán)的丑惡面口。作家強(qiáng)調(diào)說(shuō)，每個(gè)登場(chǎng)人物的恐懼被此各不相同，內(nèi)于每個(gè)人所犯罪悲大小不同，所以他們懼怕和恐怖的性質(zhì)與程度也有所不同。他們各自以自己的語(yǔ)言和行為形象地展示了當(dāng)時(shí)官僚社會(huì)的精神面貌。但整個(gè)劇中沒(méi)有一個(gè)正面人物：小說(shuō)的主人公赫列斯達(dá)科夫也是個(gè)虛偽的家伙，“連無(wú)聊的人也稱他為最無(wú)聊的家伙”，他簡(jiǎn)直是個(gè)吹牛行家，吹噓得漫天浸地，最后連自己都相信自己的話是真的。他不過(guò)是來(lái)自京城酒館里的花花公子，既輕浮又極其庸俗，不過(guò)是一時(shí)的偶然巧合而被誤認(rèn)為欽差大臣，他卻嚴(yán)肅而認(rèn)真的扮演了這場(chǎng)戲。果戈里對(duì)演員曾提有這樣的要求：有點(diǎn)傻，所謂是沒(méi)有頭腦的，扮演這個(gè)角色的人越是顯示出坦率和單純，就越能演得好。赫列斯達(dá)科夫“坦率和單純”的虛偽、無(wú)聊，他坦然的利用了大家的慌亂，陶醉在自己的謊言和舒適的生活中，在騙了足夠的“賄賂”后逃之夭夭了。

喜劇中的市長(zhǎng)是典型官僚形象，他當(dāng)官當(dāng)了30年，老奸巨滑，貪污成性。他自己說(shuō)他騙過(guò)三個(gè)省長(zhǎng)，騙子個(gè)的騙子都上過(guò)他的當(dāng)。他用各種名目敲榨勒索老百姓的錢(qián)財(cái)，從不放過(guò)任何一次撈取錢(qián)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，城里的其他官吏沒(méi)一個(gè)是好人。法官、督學(xué)、慈善醫(yī)院督辦、郵政局長(zhǎng)乃至貴族紳士，全都是對(duì)其極盡阿諛巴結(jié)之能事，對(duì)下欺壓百姓。法官一貫貪贓枉法，行賄受賄；慈善醫(yī)院的院長(zhǎng)陰險(xiǎn)毒辣；教育局長(zhǎng)是個(gè)酒鬼，每天喝得爛醉；郵政局長(zhǎng)專(zhuān)門(mén)偷看別人的信件。但是最難能可貴的是。果戈里在創(chuàng)作這些人物時(shí)，并沒(méi)有將這些形象過(guò)于抽象化、類(lèi)型化和滑稽化，而是力求真實(shí)．符合現(xiàn)實(shí)情況，這就有了些自然主義的特征。

果戈里在劇中賦予一個(gè)潛在的正面形象，這個(gè)正直的、高尚的形象，就是“笑”?！靶Α笔莿≈形ㄒ坏恼嫘蜗螅灤┤珓∈冀K，在人們的哄堂大笑小徹底撕下了一切人的面具。對(duì)果戈里來(lái)說(shuō)，“笑”是具有社會(huì)會(huì)意義的。他的“笑”是一劑良藥，能夠治愈人心靈上的疾??；他的“笑”是一種武器，能清除人內(nèi)心的罪感；果戈里要用他“笑”告誡人們，幫助人們完善自己。但是這個(gè)“笑”卻是含淚的笑”。因?yàn)樗械男ψ畋举|(zhì)的來(lái)源都是建立在讓人掉淚的真實(shí)現(xiàn)實(shí)背景之上的，這個(gè)“笑”帶有極大的諷刺性和批判性。

藝術(shù)特色

果戈里筆下的人物語(yǔ)言具有高度的個(gè)性化特色，片言只語(yǔ)就能揭示出人物性格及其傾向來(lái)，達(dá)到自我暴露或?qū)Ρ葎e人的作用。在《欽差大臣》里，劇小人物的話完全是個(gè)性化的，是原滋原味的生活語(yǔ)言，赤裸裸的毫無(wú)掩飾的自我暴露。例如當(dāng)市長(zhǎng)因?yàn)楹樟兴惯_(dá)科夫向自己女兒求婚，自以為有了靠山而大做其將軍夢(mèng)時(shí)，他感慨：“他媽的，當(dāng)將軍真夠威風(fēng)：有人替你在肩膀上掛綬帶！安娜·安德列耶夫娜，你說(shuō)哪種綬帶好，大紅的還是黃色的？”當(dāng)他的同僚來(lái)祝賀這門(mén)“親事”，并從中大拉關(guān)系時(shí)，有的對(duì)他說(shuō)：“將來(lái)萬(wàn)一出了什么事情，譬如說(shuō)：公事上有什么需要，務(wù)必請(qǐng)您多多關(guān)照。”有的說(shuō)：“我要送小兒進(jìn)京候差，務(wù)必請(qǐng)您像老子照顧兒子那樣照顧他。”市長(zhǎng)好像是立刻就要赴京授職的將軍，趾高氣揚(yáng)地回答說(shuō)：“我一定盡力，一定盡力?！痹谶@些直接引語(yǔ)當(dāng)中，市長(zhǎng)的貪婪、趾高氣揚(yáng)一覽無(wú)余。從語(yǔ)言表達(dá)層面來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言生活色彩比較濃，且極易于表演。

《欽差大臣》中的許多固定用語(yǔ)，甚至是人物的名字也富于形象而具有情感色彩，表現(xiàn)力強(qiáng)，手法簡(jiǎn)潔，內(nèi)容凝練，因此很快流傳開(kāi)來(lái)，成為耳熟能詳?shù)某烧Z(yǔ)，在口語(yǔ)、文學(xué)作品、政論作品中得到廣泛的應(yīng)用?！稓J差大臣》中活靈活現(xiàn)、出神入化的成語(yǔ)大大增強(qiáng)了該劇的諷刺意味，這些成語(yǔ)有助于讀者認(rèn)識(shí)一百多年前俄國(guó)的社會(huì)面貌。

《欽差大臣》被稱為諷刺戲劇具有其原因。在戲劇中作者用諷刺和夸張，運(yùn)用肖像描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)和典型環(huán)境的細(xì)節(jié)來(lái)突出人物性格的主要特征。果戈里通過(guò)形式和內(nèi)容的矛盾，達(dá)到諷刺的目的。比如，他通過(guò)作家的直接評(píng)述或人物的肖像、言語(yǔ)特征和生活環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)揭露主人公的官僚外表的高貴體面與道德鄙俗墮落之間的矛盾；在《欽差大臣》中，這些官員們表面上城府認(rèn)真，但內(nèi)心卻是各懷鬼胎。作家為了最充分的展示他們的真正靈魂面貌，將生活的小細(xì)節(jié)加以夸張，使其極端化，把他們描寫(xiě)成生活中不可能有的樣子，以此來(lái)突出表現(xiàn)那些現(xiàn)象最本質(zhì)的特征，比如作家在刻畫(huà)赫列斯達(dá)科夫這個(gè)形象時(shí)，有意夸張他的淺薄無(wú)聊和吹牛撒謊的特征。應(yīng)該說(shuō)在現(xiàn)實(shí)生活中是沒(méi)有這樣的人的，看似不可信，令人捧腹，但仔細(xì)想來(lái)，卻能感到字里行間的深切的痛。因?yàn)椤澳樛崮昼R子”，所用的諷刺、夸張都是具有藝術(shù)真實(shí)性的。

文學(xué)手法

果戈里在喜劇一開(kāi)始采用了渲染手法，第一句震穿人們耳膜的臺(tái)詞臺(tái)詞：先生們，我召你們來(lái)是為了宣布一條倒霉的消息：‘欽差大臣’到我們這里來(lái)了。”市長(zhǎng)的話震驚了在場(chǎng)的所有的人，人們紛紛發(fā)出具體行動(dòng)以示慌張?！笆堑?，欽差大臣，”市長(zhǎng)提高聲調(diào)說(shuō)，“是一個(gè)來(lái)自圣彼得堡的微服巡視的官員，而且身負(fù)秘密使命?！变秩境霎?dāng)時(shí)緊張的氛圍。使讀者進(jìn)入了緊張的狀態(tài)，勾起讀者的關(guān)注。

在作品中作者較多地采用了對(duì)比、襯托和反襯的修辭手法。例如，赫列斯達(dá)可夫肆無(wú)忌憚地是搜刮錢(qián)財(cái)，他的仆人對(duì)事態(tài)的發(fā)展表示擔(dān)憂，建議他及早遠(yuǎn)走高飛。赫列斯達(dá)可夫像往常一樣，毫不在乎，他想先給圣彼得堡的朋友寫(xiě)信，敘述他的奇遇。這里用仆人的著急和赫列斯達(dá)可夫的不急作鮮明的對(duì)比，更好地體現(xiàn)出赫列斯達(dá)可夫的荒唐和不可理喻。

作者善于運(yùn)用獨(dú)特的心理描寫(xiě)具有個(gè)性的語(yǔ)言來(lái)襯托人物的性格特點(diǎn)。當(dāng)信全部讀完時(shí)，大家才各自說(shuō)出了自己受騙的情況，而市長(zhǎng)的反映最強(qiáng)烈，市長(zhǎng)說(shuō)“完了，完了，什么都完了！”，進(jìn)而“敲打自己的前額”，這里作者運(yùn)用了心理獨(dú)白的手法，道出了市長(zhǎng)自己的老底，沒(méi)想到自己騙了別人一輩子，最后卻栽倒在一個(gè)賭徒的手里，這是極大的諷刺！接著市長(zhǎng)的一大段臺(tái)詞“（發(fā)怒）訂婚！訂婚是扯淡！……誰(shuí)先說(shuō)他是欽差大臣的？回答我！”寫(xiě)出了市長(zhǎng)的氣急敗壞之余，還不忘要揪出罪魁禍?zhǔn)椎娜恕?/p>

作者還別出心裁地用反襯的手法來(lái)描寫(xiě)了官僚們的性格特點(diǎn)。法官的職責(zé)是維護(hù)社會(huì)公正，但是他卻玩忽職守；慈善院院長(zhǎng)的職責(zé)是宣揚(yáng)慈善精神，但是他卻陰險(xiǎn)殘忍；督學(xué)的職責(zé)是傳播科學(xué)知識(shí)，但是他卻膽小愚昧；郵政局局長(zhǎng)的職責(zé)是保證信件安全傳遞，但是他卻偷拆信件。這些非正義的行為恰恰出現(xiàn)在正義的權(quán)威代表身上，這樣能更有力地諷刺社當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)管理階層的混亂和可笑。

此外全文開(kāi)頭傳來(lái)欽差大臣微服私訪的消息，震驚了在場(chǎng)的所有人和結(jié)尾傳來(lái)欽差大臣是假的，真正的欽差大臣即將到訪的消息，驚呆了在場(chǎng)的所有人首尾呼應(yīng)。這樣描寫(xiě)能更好地強(qiáng)調(diào)主題，加深印象，引起共鳴。

名家點(diǎn)評(píng)

普希金所說(shuō)：果戈里《欽差大臣》描寫(xiě)人物，只需寥寥幾筆，就可以把各類(lèi)人物的嘴臉和內(nèi)心動(dòng)態(tài)勾勒得活靈活現(xiàn)，借以突出人物的性格。

赫爾岑高度評(píng)價(jià)《欽差大臣》這部驚世之作，稱它是“最完備的俄國(guó)官吏病理解剖學(xué)教程”。

聶米羅維奇·丹欽科則說(shuō)：“《欽差大臣》你們無(wú)論看過(guò)多少遍，盡管你們已有所準(zhǔn)備，可還是要被它的結(jié)尾深深地吸引，被它驚人的美、感染力、非凡響的、完全出人意料的形式以及充滿靈感的舞臺(tái)意圖所吸引”。

郭沫若指出：“果戈理尖銳的諷刺是有名的，在他筆下的官僚、地主及市儈商人的形象，都具有豐富的現(xiàn)實(shí)性和典型性，因而在任何時(shí)代里，只要?jiǎng)兿髦贫壬形聪?，人們就不能不遇到果戈理的人物?！?/p>

茅盾也指出：“從《死魂靈》和《欽差大臣》的活生生的形象，中國(guó)讀者會(huì)聯(lián)想到自己國(guó)家內(nèi)昨天存在著的或今天也還存在著仍那些不勞而獲、惟利是圖、荒淫無(wú)恥、卑鄙險(xiǎn)詐的剝削者和寄生者、地主和官僚?！?/p>

社會(huì)影響

《欽差大臣》的上演像一枚重磅炸彈，震動(dòng)了俄國(guó)社會(huì)。然而，這部喜劇卻受到了沙皇和當(dāng)局的猛烈攻擊。《欽差大臣》首演當(dāng)天，沙皇尼古拉一世和彼得堡的權(quán)貴都去觀看。沙皇陛下一行是來(lái)劇院開(kāi)心的，但是越看越不是滋味，才明白是被作者愚弄了。演出結(jié)束后，尼古拉一世走出大廳時(shí)說(shuō)：“所有來(lái)看戲的人都挨了罵，我挨得最多。”

在當(dāng)時(shí)，批評(píng)的文章多于贊揚(yáng)的文章，這使果戈理承受著巨大的壓力。反對(duì)者曾以《欽差大臣》故事內(nèi)容不真實(shí)理由來(lái)批評(píng)劇本思想的真實(shí)性，反對(duì)者指責(zé)說(shuō)：“《欽差大臣》基礎(chǔ)不真實(shí)?！彼麄冋f(shuō)俄國(guó)沒(méi)有一個(gè)城市會(huì)有這么一群可憐蟲(chóng)，他們翻開(kāi)貿(mào)布洛夫斯和阿爾謝尼耶夫（當(dāng)時(shí)俄國(guó)著名的地理學(xué)家）的著作、把大俄羅斯、小俄羅斯、西部各省和東部番省所有的縣都一一考察過(guò)了，得出一個(gè)結(jié)論：俄國(guó)沒(méi)有這么一個(gè)城市。而且他們還說(shuō)“喜劇里沒(méi)有正面人物，只表現(xiàn)人的惡習(xí)和愚蠢，沒(méi)有一個(gè)人物使智慧和心靈能夠避開(kāi)憤怒和厭忍而得休息；沒(méi)寫(xiě)出人類(lèi)的光明面來(lái)對(duì)觀眾進(jìn)行道德教育”等等。

《欽差大臣》的公演遭到了沙皇政府和反動(dòng)文人的誹謗和攻擊，這使思想本來(lái)就很矛盾的果戈理陷入了深深的苦悶，他決定離開(kāi)祖國(guó)到德國(guó)和瑞士繼續(xù)他的文學(xué)創(chuàng)作。

文學(xué)地位

《欽差大臣》標(biāo)志著俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作成熟階段的開(kāi)始。在此之前，俄國(guó)喜劇有過(guò)馮維辛的《紈绔少年》以及格里鮑耶陀夫的《智慧的痛苦》等：在別林斯基看來(lái)，這些還不是真正意義上的喜劇。

《欽差大臣》是是俄國(guó)第一部真正的喜劇，也是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇發(fā)展史上的重要里程碑，他一反當(dāng)時(shí)俄國(guó)舞臺(tái)是毫無(wú)思想內(nèi)容的庸俗笑劇和傳奇劇的做法，在繼承俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一社會(huì)主要矛盾：官僚集團(tuán)與人民大眾的矛盾為基本社會(huì)沖突的社會(huì)喜劇，并以典型生動(dòng)的形象和緊湊的情節(jié)以及深刻犀利的諷刺，躍居當(dāng)時(shí)世界劇壇的前列，劇本題詞“自己臉丑，莫怨鏡子”形象的闡明了文學(xué)創(chuàng)作是現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的原則。果戈里沒(méi)有設(shè)置一個(gè)正面人物，沒(méi)有“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”，最終他們都受到了懲罰：他們內(nèi)心的罪惡感被良心征服，在觀眾面前一覽無(wú)余。

他的劇作《欽差大臣》，不僅標(biāo)志著十九世紀(jì)三十年代俄國(guó)喜劇發(fā)展的高峰，而且為整個(gè)十九世紀(jì)俄國(guó)戲劇創(chuàng)作指明了一條現(xiàn)實(shí)注意道路，劇本《欽差大臣》同時(shí)標(biāo)志著果戈里的現(xiàn)實(shí)主義的諷刺藝術(shù)已經(jīng)完全成熟。