《夜巡》荷蘭畫家倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因于1642年創(chuàng)作的一幅布面油畫作品?，F(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹國立博物館。

該畫作是阿姆斯特丹城射手連隊(duì)的群像畫，畫中人物以近舞臺劇的形式表現(xiàn)，近處有兩人，其一身穿黑軍服，披著紅披巾，頭戴黑禮帽，另一個穿著黃色軍服戴著黃色的帽子。其他人則或持長槍，或揮舞旗幟，或互相議論，隊(duì)伍出發(fā)時的緊張氣氛躍然紙上。

該畫作在構(gòu)圖上采用接近舞臺效果的手法，既讓每個人的形像都出現(xiàn)在畫面上，又安排得錯落有致，且明暗對比強(qiáng)烈，層次豐富，富有戲劇性。

畫作內(nèi)容

此畫是為阿姆斯特丹城射手連隊(duì)畫的一幅群像，畫面采取的是近舞臺劇的形式，隊(duì)伍紛紛涌上街頭，畫中兩位身著不同服裝的人走在隊(duì)伍的前列，構(gòu)成了畫面的中心。他們一個身穿黑軍服，頭戴黑禮帽，披著紅披巾，一個穿著黃色軍服戴著黃色的帽子。二人正在沉著鎮(zhèn)靜地商議問題，準(zhǔn)備對整個隊(duì)伍的行動作出決議。其他隊(duì)員跟在他們身后，有的手持長槍，有的揮舞旗幟，有的在互相議論，隊(duì)伍出發(fā)時的緊張氣氛躍然紙上。在人群中還有一個形象鮮明的小女孩，夾雜在人群中驚慌失措的樣子，是整個畫面的意外插曲，有人認(rèn)為她是光明和真理的化身，是喚起人們反抗異族統(tǒng)治的光榮記憶。

創(chuàng)作背景

1642年，射手隊(duì)長班寧·柯克上尉和他手下的隊(duì)員每人出100荷蘭盾，請倫勃朗畫一幅集體像。當(dāng)時，市民的軍隊(duì)已不再有仗可打，變成了富裕市民的社交俱樂部，他們熱衷于請畫家給自己畫像，以此來顯示武功，而這些穿戴整齊，衣著光鮮的年輕人們也頗受到市民們的青睞。班寧·柯克隊(duì)長看到倫勃朗為牧師安思羅和他的妻子所畫的肖像，他很喜歡這樣的繪畫，自衛(wèi)隊(duì)的隊(duì)員們的審美情趣也大致如此，他們希望畫一幅群像。在這個群像中，官兵們?nèi)蔽溲b地披掛起來，團(tuán)坐在桌子周圍，桌上擺著牡蠣和精美的盤子和酒器，每個人都顯得很勇敢和驕傲。倫勃朗接受了定件，因此創(chuàng)作了《夜巡》這一畫作。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

該畫作在構(gòu)圖上一反陳規(guī)，畫面采用接近舞臺效果的手法，既讓每個人的形像都出現(xiàn)在畫面上，又安排得錯落有致，塑造了一個莊嚴(yán)有序的戰(zhàn)士出征場面。班寧·柯克隊(duì)長正對著副官下達(dá)命令，兩個主要人物處于畫面中心，兩條向中心移動的斜線增加畫面的動勢，強(qiáng)化了畫面宏偉的巴洛克風(fēng)格。

明暗

這幅畫的明暗對比強(qiáng)烈，層次豐富，富有戲劇性。畫面上多數(shù)的人籠罩在淡淡的光線之中，看不清眉眼，有的只露出一部分臉面，只有柯克隊(duì)長、他的副官還有那個小女孩全身沐浴在光線中，成為全體隊(duì)員中最為突出的人物，其他人物都被安排在了暗色調(diào)的中、后景中，或者只露出一張臉，或者只有一個模糊的輪廓，在畫面上起著力學(xué)上的作用。

色彩

整個畫面使用和勝利相關(guān)的黃色作為主要渲染色調(diào)，無論是金發(fā)璀璨的小姑娘，和畫中人物大部分的衣著背景等都鋪了一層黃色柔光。這也是倫勃朗的慣用技法——透明厚涂，先用灰白色以厚涂法畫出畫面整體的素描效果，再用透明油彩一層又一層地敷上，于是最后得豐富的色彩變化。于是使得整幅畫色彩斑斕、層次分明，鮮活動人。

名家點(diǎn)評

現(xiàn)代散文家、畫家豐子愷：“在這幅畫中，倫勃朗采用強(qiáng)烈的明暗對比手法，用光線塑造形體，使畫面層次豐富，富有戲劇性。打破了巴洛克藝術(shù)中那種極其豪華、強(qiáng)調(diào)運(yùn)動、講究排場的法則，更多地關(guān)注人物的內(nèi)心活動?！?/p>

后世影響

《夜巡》是一幅革新的畫作，它把傳統(tǒng)的荷蘭群像繪畫改變?yōu)橐鄣墓饩€、色彩和動態(tài)，使傳統(tǒng)肖像畫的要求從屬于一個更大的、更雜的、聯(lián)結(jié)的整體，使原有的群像繪模式發(fā)生巨大變化，是一件有重大歷史意義的現(xiàn)實(shí)繪畫。

歷史傳承

《夜巡》這幅作品，在創(chuàng)作完成后不久即被畫作的雇主——射手隊(duì)的隊(duì)員們帶回去了，因?yàn)楫嬜魈鬅o法掛在門廳里面，隊(duì)員們就自行把周邊裁掉，這樣也使得整幅畫喪失了原有的平衡。而且掛這幅畫的大廳是燒泥炭明火取暖的，時間久了，炭灰就在畫上落了厚厚一層，使得整幅畫色彩變得暗淡，以至于到了18世紀(jì)，人們把這個原本是白天的場景誤以為是在夜晚進(jìn)行的，從而給這幅畫取名為《夜巡》。后來一直被荷蘭王室所收藏，直到19世紀(jì)阿姆斯特丹國立博物館成立后，一直作為其館藏珍品被保存著。

重要展覽

2006年，為紀(jì)念倫勃朗誕辰400周年，阿姆斯特丹的荷蘭國立博物館舉辦“倫勃朗與卡拉瓦喬作品展”等一系列展覽，《夜巡》亦在展覽之列。

作者介紹

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因（1606—1669），荷蘭現(xiàn)實(shí)主義繪畫巨匠。生于萊頓一個磨坊主的家庭，家境貧寒。曾跟隨當(dāng)?shù)禺嫾襾喐鞑紝W(xué)畫，后來又到阿姆斯特丹學(xué)畫。1632年開辦新畫室，進(jìn)行了大量創(chuàng)作。他的一生留下了500多幅油畫，把荷蘭的肖像畫、歷史畫和風(fēng)景畫發(fā)展到了極致，為油畫的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他的主要作品有《杜普教授的解剖學(xué)課》《夜巡》《花神》《浪子回頭》《一百荷蘭盾的版畫》《浴女》等。