基本介紹

1941年的上海，潛伏在汪偽特工總部76號(hào)的共產(chǎn)黨員方嘉樹(shù)面臨暴露危險(xiǎn)，這時(shí)候他少年時(shí)的童養(yǎng)媳、同為我黨地下工作者的陶玉玲帶著兩個(gè)孩子闖入了他的生活，并為了保護(hù)方嘉樹(shù)的潛伏身份與他開(kāi)始了假扮一家人的潛伏故事。面對(duì)76號(hào)主任李力行、情報(bào)處長(zhǎng)葉興城的懷疑和試探，方嘉樹(shù)和陶玉玲使出渾身解數(shù)，終于讓家庭成員全部“表演”到位。另一方面，方嘉樹(shù)還兼有軍統(tǒng)特工的身份，必須周旋于暗戀他的軍統(tǒng)女特工蘇雅露、秘密監(jiān)視他的軍統(tǒng)行動(dòng)組長(zhǎng)“銀狐”等關(guān)系中。即使在如此復(fù)雜的情況下，方嘉樹(shù)仍然理順了公與私、敵與我之間的各種關(guān)系，完成了組織交給的獲取煤煉油情報(bào)、清除劊子手李力行等重大任務(wù)，利用軍統(tǒng)、76號(hào)、日本人之間的矛盾，巧妙地為我黨獲取了更多的情報(bào)和利益。

參演人員

演員表

黃曉明 飾 方嘉樹(shù)
蔣欣 飾 陶玉玲
吳曉亮 飾 葉興城
萬(wàn)茜 飾 蘇雅露
王志飛 飾 老趙
李念 飾 朱玉
馮暉 飾 李力行
李健 飾 李正勛

職員表

出品人 薛繼軍(總)、孫忠懷、曹華益
制作人 夏曉輝(總制片人)、李爾云(總制片人)、馬竣(制片人)、趙小波(制片人)、胡泊(制片人)、王力威(制片人)、汪迪(制片人)、劉科(執(zhí)行制片人)、楊海燕(執(zhí)行制片人)、崔晨(執(zhí)行制片人)
監(jiān)制 梁紅(總)、王娟(總)、徐佳(總)、宋曦
導(dǎo)演 高寒、李健峰(聯(lián)合)、牛喆(聯(lián)合)
副導(dǎo)演（助理） 金苗苗(導(dǎo)演助理)、楊秋玉(導(dǎo)演助理)、段奕男(導(dǎo)演助理)
編劇 余飛
攝影 仲碩、張中民(B組)
配樂(lè) 蔣希偉
剪輯 王學(xué)偉

角色介紹

方嘉樹(shù)

演員 黃曉明
地下黨員方嘉樹(shù)潛伏在上海汪偽特工總部76號(hào)，就在他面臨暴露危險(xiǎn)之際，一個(gè)女人闖入了他的生活。

陶玉玲

演員 蔣欣
方嘉樹(shù)少年時(shí)的童養(yǎng)媳，名叫陶玉玲，現(xiàn)在的身份也是我黨地下工作者，為了保護(hù)方嘉樹(shù)的潛伏身份，她帶著兩個(gè)孩子來(lái)到她身邊，并與他假扮成一家人。

蘇雅露

演員 萬(wàn)茜
潛伏在76號(hào)的軍統(tǒng)特工，葉興城是她的追求者，但她暗戀方嘉樹(shù)。

鑒賞評(píng)價(jià)

作為一部民國(guó)劇，《潛行者》除了具備間諜、槍?xiě)?zhàn)、竊取情報(bào)等傳統(tǒng)元素以及充滿緊張感、設(shè)置層層懸念的故事外，該劇還嘗試將生活劇的方式融入創(chuàng)作中，加入了親情、友情、愛(ài)情等情感元素以及信任、背叛、犧牲等情節(jié)元素；在形式上，則把“敵暗我明”置換成了“敵明我暗”，讓故事推進(jìn)情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，人物境遇險(xiǎn)象環(huán)生，為觀眾講述一段隱蔽戰(zhàn)線上無(wú)名英雄的故事。（《中國(guó)青年報(bào)評(píng)》）
《潛行者》不僅具備了間諜、槍?xiě)?zhàn)、竊取情報(bào)等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)元素，還在劇情設(shè)計(jì)上別出心裁，通過(guò)“敵明我暗”的故事設(shè)定引人入勝。除此之外，該劇最為突出的創(chuàng)新是在諜戰(zhàn)敘述中發(fā)掘出生活化的表達(dá)，透過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物糾葛、日常生活的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，打造出有血有肉的民國(guó)群像，為諜戰(zhàn)故事增添厚重的人文內(nèi)涵。
劇集將故事設(shè)定在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，人民正處于水深火熱之中。這樣的時(shí)代背景，奠定了全劇厚重的敘事基調(diào)。此外，該劇還通過(guò)拍攝角度、光比、構(gòu)圖、鏡頭銜接邏輯等方面的設(shè)計(jì)，將“肅殺感”“壓迫感”層層強(qiáng)化，賦予與故事相匹配的視聽(tīng)“重量”。
全劇通過(guò)航拍視角的穿越鏡頭拉開(kāi)序幕，開(kāi)場(chǎng)便營(yíng)造出潛藏在大時(shí)代中隱秘縱深感。在鏡頭運(yùn)用方面，該劇通過(guò)“漂浮感”的拍攝手法，來(lái)展現(xiàn)劇情的跌宕起伏和人物的忐忑不安；居中構(gòu)圖的高角度俯拍、低角度仰拍，形成壓迫感，并以畫(huà)面的秩序反襯局勢(shì)之動(dòng)蕩。在聲音設(shè)計(jì)方面，劇集在部分安靜場(chǎng)景中放大了環(huán)境音，凸顯僵持、嚴(yán)峻的形勢(shì)；在拷問(wèn)、對(duì)峙等場(chǎng)景中，節(jié)奏急促的背景音效則持續(xù)鋪墊其中，使得緊張的氣息撲面而來(lái)。
在色彩層次方面，劇集整體的畫(huà)面色彩是低飽和度的，建立起一個(gè)沉穩(wěn)、安靜的視覺(jué)氛圍。同時(shí)，以明暗對(duì)比映射心理狀態(tài)，以冷暖色調(diào)劃分出地上、地下兩種空間。對(duì)于劇中最重要的場(chǎng)景76號(hào)特務(wù)機(jī)構(gòu)，劇組舍棄直射光源，以此營(yíng)造灰暗壓抑的氛圍，暗調(diào)畫(huà)面將觀眾迅速帶入諜戰(zhàn)情境。蘇雅露的家是劇中女性角色出場(chǎng)的主要場(chǎng)景，以明亮色為主，形成強(qiáng)烈的反差感。光影參與敘事，全劇的色彩結(jié)構(gòu)由此確立。
該劇的人物塑造和敘事節(jié)奏并非恒定的。一方面，劇中通過(guò)多重身份設(shè)定，刻畫(huà)角色處于不同陣營(yíng)時(shí)的狀態(tài)，豐滿人物畫(huà)像；另一方面，該劇在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的元素之余，融入生活視角，與觀眾建立情感共鳴。
該劇巧妙地設(shè)定了一系列多面角色，最具代表性的當(dāng)屬方嘉樹(shù)。他是劇中的核心人物，是擁有堅(jiān)定信仰的中國(guó)共產(chǎn)黨地下工作者“杜鵑”，同時(shí)兼具6號(hào)情報(bào)處副處長(zhǎng)，軍統(tǒng)特工的偽裝身份。他有勇有謀，能在混亂的環(huán)境中游刃有余、穩(wěn)住陣腳。但陶玉玲母子的突然到來(lái)給方嘉樹(shù)帶來(lái)不能預(yù)料的挑戰(zhàn)。方嘉樹(shù)曾經(jīng)的童養(yǎng)媳、同樣也是地下工作者的陶玉玲淳樸善良，雖然文化程度不高，但頭腦活泛、人情練達(dá)，堅(jiān)定的信仰是其勇氣和力量的來(lái)源。葉興城的角色設(shè)定，為劇情帶來(lái)新的沖突。葉興城是76號(hào)情報(bào)處的處長(zhǎng)，殘暴冷血，卻對(duì)蘇雅露懷有特殊情愫。他與方嘉樹(shù)也有著復(fù)雜牽連，既視其為兄弟，又懷疑其為“杜鵑”。這種矛盾的情感，使得葉興城的角色更為立體，也讓劇情走向愈發(fā)跌宕起伏。他們的故事，既揭示了人性的復(fù)雜，又映射出信仰的力量。
除了眾多諜戰(zhàn)元素，該劇還致力于對(duì)生活質(zhì)感的描摹。劇組對(duì)1941年上海的弄堂、豪宅等建筑進(jìn)行了細(xì)膩展現(xiàn)，打造出那個(gè)年代的真實(shí)社會(huì)風(fēng)貌。在角色塑造上，劇集也將生活視角納入考量。例如，方嘉樹(shù)并非單一化的冷靜、果決，內(nèi)心深處也充滿矛盾和掙扎，他對(duì)陶玉玲及其兩個(gè)孩子的關(guān)切呵護(hù)，也成為了心內(nèi)珍藏的溫情。陶玉玲這一角色的出現(xiàn)，為劇情增添了生活之平實(shí)、人物之深度。
從劇情上看，講述了敵后76號(hào)機(jī)關(guān)中，共產(chǎn)黨人與軍統(tǒng)和日偽等多方勢(shì)力博弈斗爭(zhēng)的故事，表達(dá)了對(duì)隱蔽戰(zhàn)線上革命先烈的緬懷和致敬。這種緬懷，不僅僅存于英勇斗爭(zhēng)的場(chǎng)面中，更藏于悲壯、深情的敘事。從中，展示出他們堅(jiān)守信仰、披荊斬棘的精神風(fēng)貌。
劇集借由不同陣營(yíng)角色的結(jié)局，表明唯有共產(chǎn)黨人的思想和信仰才能在危機(jī)四伏的潛伏生涯中保持鋼鐵意志，在黑暗中選擇真正有希望的道路。劇中的共產(chǎn)黨員在極其艱難的形勢(shì)下，時(shí)刻警惕自己的行動(dòng)與信念，即便面臨生死存亡的威脅，也能堅(jiān)定不移地戰(zhàn)斗。
作為一部描繪地下工作者生活的諜戰(zhàn)劇，該劇向身處和平年代的我們，講述了無(wú)名英雄救亡圖存的故事。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、民族危亡的時(shí)刻，正是因?yàn)樗麄兦捌秃罄^、負(fù)重前行，我們才能擁有今天來(lái)之不易的幸福?！稘撔姓摺芬愿挥袕埩Φ囊暵?tīng)、鮮活的人物群像、生活視角的切入點(diǎn)，給予新時(shí)代青年以新的信仰感召。我們也希望看到更多敘事有起伏、情感有張弛，同時(shí)能以平實(shí)生活筆觸打動(dòng)觀眾的年代劇作（系中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副研究員劉黎明評(píng)）。