人物簡介

克勞德·莫奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日－1926年12月5日），簡稱莫奈或莫內(nèi)，臺(tái)譯奧斯卡·克勞德·莫內(nèi)，大陸傳統(tǒng)譯莫奈。法國印象派主要畫家，印象派運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物。

莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。在有代表性的印象派畫家中，唯有莫奈以其86歲的漫長人生始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。其他的印象派畫家，都是短期的探索者。像雖然沒有參加過印象派八次畫展卻被視為印象派的領(lǐng)袖和奠基人的畫家馬奈，而擅長于畫人物的雷諾阿在他的藝術(shù)人生中，前期和后期是從事印象派探索時(shí)期，中間十幾年的時(shí)間里，則將熱情轉(zhuǎn)向了古典主義。

1874－1886年間，巴黎舉辦了八次印象派畫展，畢沙羅參加了每一次畫展，他曾說：“我的一生與印象主義的是完全符合的?！倍蔚谖濉⒘魏妥詈笠淮尉磪⒓诱钩?。由于在這三次展覽中的作品已經(jīng)有悖于原來的創(chuàng)作手法。為了堅(jiān)持信仰，莫奈拒絕參加展覽以示反抗。這是他始終如一的堅(jiān)持印象派信條的表現(xiàn)，也是莫奈在印象派中影響力最大的一個(gè)原因。

莫奈常?？梢詮钠胀ǖ娘L(fēng)景中挖掘其魅力。他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線的變化十分敏銳。他可以就同一處場(chǎng)景畫出十幾幅作品。如《草垛》《睡蓮》等。而這僅僅是為了表現(xiàn)同一場(chǎng)景的不同天氣、光線下的不同表象，這是其他畫家很難做到的。

莫奈像個(gè)隱士，有時(shí)有很強(qiáng)的孤獨(dú)感。這一方面由于他的性格使然，他生性沉默寡言，喜愛思索：另一方面，因?yàn)樗怯∠笈芍械南刃姓?，?dāng)他不得不單槍匹馬奮力前行的時(shí)候，自然有一種寂寞寥落的感覺。

主要經(jīng)歷

1840年，11月14日出生于巴黎拉菲特街。

1845年，全家移居法國北部諾曼底的港口城市勒阿弗爾，莫奈在這里的度過了童年。

1855年，莫奈開始創(chuàng)作諷刺漫畫在當(dāng)?shù)匦∮忻麣狻?/p>

1858年，結(jié)識(shí)風(fēng)景畫家歐仁·布丹。受布丹的啟發(fā)，嘗試到戶外創(chuàng)作風(fēng)景畫。

1859年，經(jīng)歐仁·布丹介紹，進(jìn)入瑞士美術(shù)學(xué)院，在那里，他認(rèn)識(shí)了畢沙羅以及法國的未來總理喬治·克里孟梭。

1861年，應(yīng)召赴阿爾及利亞服兵役。1862年，因病退役；11月回到巴黎，進(jìn)入格萊爾畫室，結(jié)識(shí)雷諾阿、西斯萊、巴齊耶等寫實(shí)主義畫家。1863年春天與巴齊耶到巴黎近郊的楓丹白露進(jìn)行戶外寫生。

1864年，春天與雷諾阿、巴齊耶、西斯萊到夏伊寫生。兩描繪塞納河的風(fēng)景畫人選1865年的沙龍展。因與父親不睦，父親停止金錢資助，生活陷人窘困。結(jié)識(shí)卡美爾。

1866年，以戀人卡美爾為模特兒的《卡美爾(穿綠裙的女人)》參加沙龍展并得到法國文壇巨匠左拉的贊賞。秋天移居勒阿弗爾作畫。1867年7月，卡美爾生下他們的長子——簡。

1868年，莫奈輾轉(zhuǎn)于塞納河畔的班納庫爾及勒阿弗爾。

1869年，回到巴黎，參加了“蓋爾波瓦咖啡館"藝術(shù)家的聚會(huì)。得到雷諾阿的經(jīng)濟(jì)援助，并時(shí)常一起作畫。

1870年6月28日，與卡美爾結(jié)婚。7月，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，莫奈只身到倫敦與杜比尼、畢沙羅相會(huì)并一起在泰晤士河沿岸作畫。在美術(shù)館里見識(shí)了透納、康斯泰勃爾的作品深受震撼。經(jīng)杜比尼介紹，與畫商丟朗·呂埃爾相識(shí)。同年參加第一屆法國美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽。

1871年1月，得到父親去世的消息，離開英國在荷蘭滯留。年末再次返問巴黎，在塞納河畔的小鎮(zhèn)阿讓特依賃屋而居，并在塞納河上建造了船上畫室。見到日本浮世繪版畫，買下數(shù)幅。

1872年，在勒阿弗爾與西斯萊、馬奈、雷諾阿一起作畫，創(chuàng)作了聞名于世的《日出·印象》。

1873年，莫奈等一群年輕的法國畫家成立了自己的“畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會(huì)”。

1874年3月，在巴黎市中心的卡普辛大街，借用攝影家納達(dá)爾的工作室舉辦了第一次“印象派”畫展。莫奈以《日出·印象》及另外12幅作品參展，參展藝術(shù)家29人，包括雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索等。藝評(píng)家們對(duì)這次展覽大加嘲弄，借莫奈的《日出·印象》標(biāo)題把這拽畫家戲稱為“印象主義者”。

1875年，參加藝術(shù)品拍賣失敗，經(jīng)濟(jì)上再次陷入窘境，生活貧困，卡美爾臥病。1876年，參加了第二次“印象派"畫展。之后完成了他的第一套組畫：4幅杜拉瑞宮的風(fēng)景畫。結(jié)識(shí)了企收家，藝術(shù)投資人歐希德。著手創(chuàng)作《圣·拉杳爾火車站》系列作品。

1877年，參加了第三屆“印象派”畫展，這群畫家正式將自己取名為“印象派”(“印象派畫展”從1874年至1886年共舉辦8次)。歐希德宣告破產(chǎn)，莫奈與歐希德之妻愛麗絲互通款曲。1878年莫奈從阿讓特依搬至巴黎。3月，卡美爾生下第二個(gè)兒子米契爾后病情惡化。

1879年，莫奈在“第四屆印象派畫展”上展出了29幅作品。9月，卡美爾去世。莫奈拒絕參加1880年的“第五屆印象派畫展”及1881年的“第六屆印象派畫展”。1880年舉辦了第一次個(gè)人展。1881年12月，莫奈與愛麗絲及他們共同撫養(yǎng)的8個(gè)孩子搬離維特伊。

1882年，莫奈的35件作品參加了“第七屆印象派畫展”。1883年在呂埃爾的贊助下在巴黎舉辦了第二次個(gè)人展。在吉維尼租賃了一處住所，七年后將這所大宅邸買下,在此定居。1884年參加喬治·普迪畫廊的第三屆國際美術(shù)展。1886年莫奈沒有參加“第八屆印象派畫展”。

1887年，呂埃爾在美國紐約開設(shè)了畫廊，莫奈的作品被介紹到美國，并開始有了名氣。

1889年6月，莫奈與羅丹在巴黎喬治·普迪畫廊舉辦了一次聯(lián)展，莫奈的作品獲得好評(píng)。1890年著手創(chuàng)作《罌粟花田》《白楊樹》《麥草垛》系列作品。

1891年，在巴黎舉辦第四次個(gè)人展。3月歐希德去世。

1892年，創(chuàng)作《魯昂大教堂》系列作品，同年莫奈與愛麗絲結(jié)婚。1896年2月至3月，在勒阿弗爾與普威爾海岸進(jìn)行創(chuàng)作。

1898年6月，在巴黎喬治·普迪畫廊再次舉辦個(gè)人展，展出的61件作品大獲好評(píng)。

1899年，夏天開始創(chuàng)作《睡蓮》系列作品。秋天在倫敦與泰晤士河畔進(jìn)行創(chuàng)作。1900年莫奈的14幅作品參展巴黎世界博覽會(huì)。1902年2月旅居布爾塔紐進(jìn)行創(chuàng)作。1903年在吉維尼花園中開始創(chuàng)作《睡蓮》系列作品，這個(gè)主題一直延續(xù)到他去世。

1904年，他的財(cái)產(chǎn)達(dá)到27萬法郎，越來越多的畫廊、博物館收購他的作品。作家古爾蒙稱他為“歷史上最偉人的畫家”。莫奈購買了汽車和吉維尼花園周邊的土地，10月與妻子愛麗絲駕車去馬德里旅行，看到普拉多美術(shù)館收藏的委拉斯開茲的作品深受震動(dòng)。

1906年，繼續(xù)《睡蓮》系列作品的創(chuàng)作。

1909年5月，在呂埃爾畫同廊展出《睡蓮》系列作品42件，獲得成功。1911年5月妻子愛麗絲去世。莫奈在波士頓博物館舉辦了他在美國的第一次個(gè)人展。1912年莫奈的財(cái)產(chǎn)達(dá)到37萬法郎。

1914年6月，盧浮宮博物館打破了不展出在世藝術(shù)家作品的傳統(tǒng)，展出了莫奈的14幅作品。1916年開始創(chuàng)作巴黎橘園美術(shù)館展的《睡蓮》系列作品。

1921年，將《睡蓮》系列作品捐贈(zèng)給國家。1922年患眼病但仍堅(jiān)持創(chuàng)作。1923年經(jīng)手術(shù)治療，視力逐漸恢復(fù)，繼續(xù)修改橘園美術(shù)館的《睡蓮》系列作品。

1926年，莫奈已幾乎完全失明，承受著疾病痛苦折磨的莫奈12月6日病逝于吉維尼家中，享年86歲。

主要作品

《翁費(fèi)勒的塞納河口》

此畫是1865年的官方沙龍上展出，并受到了熱烈的歡迎，當(dāng)評(píng)論家評(píng)論此畫時(shí)說：“用調(diào)子所組成的和諧色彩……頗能吸引觀眾們的大膽感覺”。這表現(xiàn)出官方對(duì)人們很喜歡這幅畫是完全可以理解的。油畫表現(xiàn)了豐富的中間調(diào)子和那種暗淡、沉著的色階。向深處展開的空間，通過河岸線而處理得十分成功按照傳統(tǒng)，河岸線標(biāo)志著中景和遠(yuǎn)景。在這幅畫上，出于莫奈自己的東西，就是表現(xiàn)在前景水的筆觸和云的筆觸上的“頗能吸引觀眾的大膽感覺”，這些筆觸加強(qiáng)了畫面的傳統(tǒng)效果。

《日出·印象》

莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的“印象·日出”。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)地描繪了法國海港城市日出時(shí)的光與色給予畫家的視覺印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評(píng)家就借用此畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈為代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家為“印象主義”，這一畫派以此得名。這幅畫在1874年開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，這幅作品是莫奈畫作中最具典型的一幅。

《圣日爾曼·盧昂大教堂》

這幅畫對(duì)于他未來風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。此畫是他從羅浮宮的一個(gè)陽臺(tái)上畫的，這幅畫是要表現(xiàn)樹葉上的反光。并排的筆觸生動(dòng)地表現(xiàn)了空氣的振動(dòng)，依靠這些筆觸的結(jié)合而取得了綠黃色的光和綠黑色的影的生動(dòng)效果。這里的用筆方法已經(jīng)是印象主義的了，但色彩還不夠透明，甚至藍(lán)色的陰影也還是渾濁的；它們畫得就像是黑色。教堂和房子在顫動(dòng)的樹葉相比之下顯得過于密集了。畫中沒有整體的形象，但樹葉的畫法卻給我們透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想來。

《穿綠衣的女士——卡美伊》

這幅肖像引起了爭(zhēng)論，但總的說來是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫相媲美。這幅肖像充分顯示出了莫奈的個(gè)性：他對(duì)造型的淡漠態(tài)度，以及這個(gè)女人的動(dòng)勢(shì)和她的裙子上顫動(dòng)的光都賦予整幅畫特殊的說服力；由此而產(chǎn)生了一種動(dòng)力感和生動(dòng)性。這里的畫面基本上是根據(jù)一幅照片安排的，這說明莫奈并不介意使構(gòu)圖服從了自然景物的偶然性。照片本來也該使莫奈想到空間的深遠(yuǎn)效果的，然而，莫奈對(duì)此也并未介意。但這幅油畫缺乏色調(diào)效果：光線和陰影落在了人物所占據(jù)的同一個(gè)平面上，因此，光線不能滲透人體，不能成為形的實(shí)體。大片固有色起了過多的作用。所有這些合在一起，與其說是真實(shí)表現(xiàn)了所見的事物，不如說是一種公式，但這種公式正是一個(gè)空前大膽的綱領(lǐng)。這一綱領(lǐng)的公式化一旦消失，光線便將滲入中間調(diào)子，生命也將滲透每一個(gè)筆觸，而整體的統(tǒng)一也就將要形成，那時(shí)，藝術(shù)就會(huì)變得花團(tuán)錦簇，印象主義就要完全成熟了。

《圣拉查爾火車站》

每一個(gè)研究莫奈創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)展的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果說最初的命運(yùn)促成了莫奈的發(fā)展趨勢(shì)，那么后來就是他自己創(chuàng)造了他的命運(yùn)。之所以莫奈成為“印象主義”風(fēng)格奠基人、被他的朋友公認(rèn)為“班首”，是因?yàn)槟尾豢蓜?dòng)搖的堅(jiān)強(qiáng)意志。眾所周知，印象主義意味著感覺和觀察方式的變革，它不僅改變了繪畫，而且改變了雕塑、音樂、文學(xué)，就是到了今天，它也沒有失去影響力，仍然改變著我們。繪于1877年的“圣拉查爾火車站”是一幅表現(xiàn)巴黎火車站的畫，這是一個(gè)日常生活場(chǎng)面的實(shí)際“印象”。莫奈神往于光線穿過玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來的機(jī)車和車廂的形狀。莫奈相信光線和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫面的調(diào)子和色彩，這幅畫出色的表現(xiàn)了力量、空間、對(duì)比和運(yùn)動(dòng)。

《睡蓮》

莫奈晚年最重要的一件作品是連作《睡蓮》。這是一部宏偉史詩，是他一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂”。1880年之后，莫奈與印象派的其他畫家們疏遠(yuǎn)了，他在吉維尼造了一座小花園，住在里面作畫。他喜歡把水與空氣和某種具有意境的情調(diào)結(jié)合起來，這樣產(chǎn)生了《睡蓮》組畫。沿著水面，美麗的睡蓮一片片向湖面遠(yuǎn)處擴(kuò)展開來，畫家利用了樹的倒影，襯托出花朵的層次，是十分有創(chuàng)造性的構(gòu)思。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。此后27年里，他幾乎再也沒有離開過這個(gè)主題。

《野罌粟》

該畫作于1873年，當(dāng)時(shí)莫奈的生活相對(duì)穩(wěn)定。畫中的人物是畫家的妻子卡米耶和他們六歲的兒子讓。母子倆在田野里采集鮮花，盡情享受著陽光，完全陶醉在大自然中。《野罌粟》中的人物給人以輕柔的、富有節(jié)奏的動(dòng)感，然而畫中那一片片鮮紅的斑塊才是這幅作品的要旨，是畫家對(duì)映入眼簾的光和色所做的如實(shí)描繪。盡管這些斑塊的形狀具有罌粟的特征，卻不是具體的，它們有的重疊在一起，有的被隨意擺放，有的為了表現(xiàn)是在后面而被縮小，然而晦暗、單調(diào)的背景更加突出了鮮亮明快的暖色調(diào)。

貢獻(xiàn)影響

從印象主義的產(chǎn)生、發(fā)展看，創(chuàng)始人非莫奈莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。應(yīng)該說莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人，盡管后來的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過營養(yǎng)。

還要提及的是印象派的理念、技法，本是基于現(xiàn)實(shí)的觀察而提出的，但是，由于熱衷于描寫光與色，甚至將其神秘化，從而出現(xiàn)了不顧及現(xiàn)實(shí)物象的傾向。莫奈曾說過：作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到了景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫家留下的瞬間印象上。因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對(duì)全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局。

人物評(píng)價(jià)

莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫作來實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。

印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)?？藙诘隆つ蔚拿峙c印象派的歷史密切相連。莫奈對(duì)這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑?duì)光影之于風(fēng)景的變化的描繪，已到出神入化的境地。