基本介紹

《八六子·洞房深》是唐代詩(shī)人杜牧的詞作。全詞雙片九十字，通過(guò)描寫宮中的環(huán)境，宮女從盼望到失望的心理過(guò)程，表現(xiàn)了宮女的孤獨(dú)和寂寞。

內(nèi)容介紹

作品原文

八六子⑴

洞房⑵深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉⑶。聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)⑷，龍煙⑸細(xì)飄繡衾。辭恩久歸長(zhǎng)信⑹，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇⑺。

輦路⑻苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁⑼，舜華⑽偷悴，翠鬟羞整⑾，愁坐望處，金輿⑿漸遠(yuǎn)，何時(shí)彩仗⒀重臨？正消魂⒁，梧桐又移翠陰。

注釋譯文

原文注釋

⑴此為現(xiàn)存文人詞中最早的長(zhǎng)調(diào)，寫宮女的怨情。

⑵洞房：深邃的內(nèi)室。

⑶畫屏二句：形容室內(nèi)屏風(fēng)上所畫山色。凝翠，凝聚著綠色。沉沉，茂盛、濃重貌。

⑷驚斷句：謂雨打芭蕉，驚醒宮中女子的好夢(mèng)。

⑸龍煙：龍腦香燃燒時(shí)散發(fā)的煙氣。龍腦，又稱瑞腦、冰片，系從龍腦香樹干中提取膏汁制成。

⑹辭恩句：謂失寵。長(zhǎng)信，漢宮名。

⑺椒殿句：謂宮門常閉。椒殿，后妃居住的宮殿，以椒和泥涂壁，取溫香多子之義扁，關(guān)閉。

⑻輦路：帝王車駕經(jīng)行的道路，因久不臨幸，故生青苔。

⑼遲遲句：謂更漏聲緩慢地傳入宮禁，形容夜長(zhǎng)難耐。漏，古代以銅壺滴漏計(jì)時(shí)，多稱玉漏。丹禁：古代宮禁涂以紅色，故稱。

⑽舜華：即木槿，夏秋開(kāi)花，朝開(kāi)暮斂，古人多形容青春易逝。一作舜華。

⑾翠鬟羞整：謂羞于梳妝。翠梁，指黑發(fā)。哭，環(huán)形發(fā)式。

⑿金輿：帝王的車駕。

⒀彩仗：帝王的儀仗。

⒁消魂：又作銷魂。形容極度的悲傷，愁苦。

作品譯文

在后妃居住的幽深的房里；燈光照著繪有圖畫的屏風(fēng)，屏風(fēng)上的山色一片濃綠，顯得格外古雅莊重。聽(tīng)見(jiàn)冰冷的夜雨敲打芭蕉聲，驚斷了房里她的好夢(mèng)；醒來(lái)看見(jiàn)攀龍香爐的香煙，在繡花緞被上空飄升。失去了皇帝的恩寵啊，她已久住長(zhǎng)信宮中，帷帳里蕭條凄冷；原來(lái)的椒殿閑置無(wú)用，門兒關(guān)鎖冷冷清清。

皇帝車駕來(lái)的路上，長(zhǎng)滿了苔蘚一層。繡簾默默地低垂，過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間才聽(tīng)見(jiàn)，一聲更漏傳進(jìn)宮中。她的容顏木槿花似的，憔悴在不知不覺(jué)之中。她羞于梳理烏黑的發(fā)髻，獨(dú)坐呆望滿面愁情；傷感的目光注視之處，皇帝乘坐的車漸漸失去行蹤。不知何時(shí)才能盼到，皇帝儀仗重臨再降恩寵?啊，她正在悲苦地心馳神往，翠綠的梧桐又移動(dòng)了陰影。

鑒賞評(píng)價(jià)

原文賞析

杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片著力刻畫環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯(cuò)而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無(wú)奈，整首詞鋪敘委婉，時(shí)而抒情，時(shí)而布景，井然有致。

“洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉?！逼鹋娜?，寫居室所在庭院深深，室內(nèi)陳設(shè)華麗、氣氛凄清?！盁粽铡?，點(diǎn)明此處所寫為夜間景況；畫屏，指屏風(fēng)，在燈光映照之下，上面所畫山水色調(diào)顯得凝重沉著?！吧睢?、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特征。

“聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢(mèng)，龍煙細(xì)飄繡衾?！比?，寫出客觀環(huán)境的幽靜清涼?！袄涞巍币徽Z(yǔ)，寫出女主人公的神經(jīng)極其敏感，若為無(wú)牽無(wú)掛之人，縱使雨打芭蕉，也不至于轉(zhuǎn)眼便被驚醒；“紅窗”之“紅”字，色彩明亮，同前所寫“深”、“凝”、“沉”等字形成對(duì)照，象征凝重的壓抑的氛圍中主人公孤獨(dú)的心理只有在“紅窗好夢(mèng)”中才有片時(shí)解脫；被相思之苦所纏繞的女主人公剛剛幸得入眠，可作好合之夢(mèng)，不料竟被雨打芭蕉驚斷，此種心境可想而知。而夢(mèng)醒之后，但見(jiàn)那龍形香爐中冒出的煙霧彌漫室內(nèi)、沾滿錦被，無(wú)限哀思有如裊裊薰煙不斷上升消散，愈見(jiàn)其凄清之意?！褒垷煛笔侵概数埾銧t內(nèi)所燃香料之煙，飄渺而至，籠罩繡衾，若有若無(wú)，虛虛實(shí)實(shí)。這高貴典雅的環(huán)境襯托出女主人公的身份，也襯托出其心境。

“辭恩久歸長(zhǎng)信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇?！秉c(diǎn)明女主人公身份是已失寵之宮妃?！伴L(zhǎng)信宮”多為失寵后妃居處代稱，屢屢出現(xiàn)于唐人詩(shī)中。詞中的“久歸”，點(diǎn)明自己失寵日久，因而“鳳帳”形同虛設(shè)、宮門常關(guān)閉不開(kāi)?！敖返铋e扇”是說(shuō)她至長(zhǎng)信宮后，原來(lái)居處已被鎖起閑置。

“輦路苔侵?！边^(guò)片一句，青苔長(zhǎng)滿了皇帝車駕的必行之路，說(shuō)明皇帝久已不行幸，與上片之”辭恩久歸長(zhǎng)信”相呼應(yīng)，以形象的畫面揭示宮妃的冷落處境。

“繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。”一句，無(wú)疑是渲染之筆，與上片之“聽(tīng)夜雨冷滴芭蕉”遙相呼應(yīng)；“漏”是宮中計(jì)時(shí)器具，銅壺滴漏；“丹禁”指宮中，因孤獨(dú)難眠，便覺(jué)得那宮中傳來(lái)滴潺之計(jì)時(shí)聲間隔很長(zhǎng)，實(shí)際上是反映孤獨(dú)的主人公難挨長(zhǎng)夜之永。

“葬華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠(yuǎn)，何時(shí)彩仗重臨？”就進(jìn)一步揭示了女主人公這一心態(tài)?！霸崛A”，本指木槿花，這里以“葬華”喻指女主人公雖容貌姣美，但如木槿花一樣，轉(zhuǎn)瞬即逝，悄然而落。青春年華一旦流逝，便色衰愛(ài)弛，更無(wú)受寵之日了，所以也就無(wú)心梳理打扮，只是愁悶呆坐，眼睜睜看著“金輿漸遠(yuǎn)”；“何時(shí)彩仗重臨？”似乎于無(wú)望中還留有余地，卻更顯低沉哀怨。

“正消魂，梧桐又移翠陰”一句結(jié)語(yǔ)，雖未點(diǎn)明這種企望又要落空，但時(shí)光不待，桐陰轉(zhuǎn)移，女主人公仍陷在心馳神往的一廂情愿悲苦之中。

全詞所寫雖不過(guò)是描繪宮妃失寵望幸的情態(tài)，但其借助環(huán)境渲染烘托表述人物心態(tài)的手法卻很有獨(dú)特之處。其形象細(xì)膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術(shù)功力，通篇讀來(lái)婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。

名家點(diǎn)評(píng)

洪邁《容齋四筆》卷十三：秦少游《八六子》詞云：“片片飛花弄晚，瀠漾殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！闭Z(yǔ)句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦公蓋效之，似差不及也。

陳霆《渚山堂詞話》卷一：少游《八六子》尾闋云：“正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲?！碧贫拍林辉~，其末云：“正銷魂，梧桐又移翠陰?！鼻卦~全用杜格。然秦首句云：“倚危亭、恨如芳草，萋萋劃盡還生?！倍Z(yǔ)妙甚，故非杜可及也。

萬(wàn)樹《詞律》卷十三：此詞字?jǐn)?shù)，雖較多于秦觀詞，亦有訛處。前段當(dāng)于“繡衾”分住?！傍P帳”至“苔侵”十二字，自應(yīng)與前詞“夜月”十二字相合。該在“殿”字分句，蓋此處是六字兩句，況“扃”字不是閉口韻，非葉也。至“侵”字方是葉耳，以下俱與前合矣?？傊?，此兩篇，恐俱有誤。觀后所載諸作可知。

王奕清等《詞譜》卷二十二：此詞見(jiàn)《尊前集》。分段處“扃”字非本韻，似宜于“輦路苔侵”分段為允。若依宋人詞體，則當(dāng)于“繡衾”句分，但不便據(jù)宋詞以分唐詞，且前后長(zhǎng)短太不均。

焦循《雕菰樓詞話》：余嘗取唐詞，盡擇其韻考之，為《唐詞韻考》，以未暇成就。然如杜牧之《八六子》，上下皆有韻，上以深、沉、衾、信、扃為韻，下以侵、禁、整、臨、陰為韻。

丁紹儀《聽(tīng)秋聲館詞話》卷十四：杜牧之《八六子》，不于“龍煙細(xì)飄繡衾”句分，而分于并非葉韻之“椒殿閑扃”句下。是又明知其謬而仍襲之，亦何貴乎辨證為耶？