基本介紹

《蟾宮曲·春情》是元代散曲家徐再思的一首曲。全曲描寫一位年輕女子的相思之情，首三句說(shuō)少女陷入了不能自拔的相思之??；次三句極表少女處于相思中的病態(tài)心理與神情舉止；后二句則點(diǎn)出少女害相思病的原因；最后以既形象又含蓄的筆墨逗露出少女心巾所思。該曲連用疊韻，而又婉轉(zhuǎn)流美，兼之妙語(yǔ)連珠，堪稱寫情神品，刻畫相思的詩(shī)文歷代何止萬(wàn)千，然貴在自創(chuàng)新意，在描摹相思之情上可謂入木三分，極富個(gè)性。

內(nèi)容介紹

作品原文

【雙調(diào)】蟾宮曲①·春情

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云②，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|余香在此③，盼千金游子何之④。證候來(lái)時(shí)⑤，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。

注釋譯文

詞句注釋

①蟾宮曲：曲牌名。又稱“天香引”、“秋風(fēng)第一枝”、“步蟾宮”等。十一句，句式為六四四四四四六六四四四，押七平聲韻。

②身似浮云：形容身體虛弱，走路暈暈乎乎，搖搖晃晃，像飄浮的云一樣。

③余香：指情人留下的定情物。

④何之：往哪里去了。千金：喻珍貴。千金游子：遠(yuǎn)去的情人是富家子弟。

⑤證候：即癥候，疾病，此處指相思的痛苦。

白話譯文

生下來(lái)以后還不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害了相思。身像飄浮的云，心像紛飛的柳絮，氣像一縷縷游絲?？帐Ｏ乱唤z余香留在此，心上人卻已不知道在哪里去留。相思病癥候的到來(lái)，最猛烈的時(shí)候是什么時(shí)候。是燈光半昏半暗時(shí)，是月亮半明半亮的時(shí)候。

背景介紹

作者最早為功名所困，故國(guó)淪陷后，作者開始追尋古代隱士的足跡，尋找自我解脫的良方，回歸寧?kù)o淡泊的精神家園。作者在江南這處處是春、宜酒宜詩(shī)，猶如一幅真正山水畫的西湖中，洗盡失意的感嘆，流露出欣喜、灑脫以及遠(yuǎn)離紅塵的閑適與平靜，從而有所感觸作此曲。

作者介紹

徐再思，元代散曲作家。字德可，號(hào)甜齋，嘉興（今屬浙江）人。與張可久、貫云石為同時(shí)代人。鐘嗣成《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號(hào)甜齋。有樂府行于世。其子善長(zhǎng)頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》還記載他做過“嘉興路吏”，“為人聰敏秀麗”，“交游高上文章士，習(xí)經(jīng)書，看鑒史”，說(shuō)明他在仕途上雖僅止于地位不高的吏職，卻是一位很有才名的文人。一生活動(dòng)足跡似乎沒有離開過江浙一帶?，F(xiàn)存小令一百零三首，主要內(nèi)容集中在寫景、相思、歸隱、詠史等方面。后人將其散曲與貫云石（號(hào)酸齋）作品合輯為《酸甜樂府》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

這是一首閨婦思夫之作。題目為“春情”顯然是寫男女的愛慕之意，而全曲描寫一位年輕女子的相思之情，讀來(lái)側(cè)惻動(dòng)人。全曲分為四個(gè)層次：首三句說(shuō)少女陷入了不能自拔的相思之??；次三句極表少女處于相思中的病態(tài)心理與神情舉止；后二句則點(diǎn)出少女害相思病的原因；最后宕開一筆，以既形象又含蓄的筆墨逗露出少女心巾所思。全曲一氣流走，平易簡(jiǎn)樸而不失風(fēng)韻，自然天成而曲折盡致，極盡相思之狀。

曲子起首句連用三個(gè)“相思”，一下子就點(diǎn)明了整首曲子的主旨，旗幟鮮明地展示了作者寫本首曲子的目的，同時(shí)，讀者從“相思”中，足可感受到少婦對(duì)丈夫的忠貞和感情的熱烈，同時(shí)，此句又展現(xiàn)了少婦的純真和多情；“才會(huì)相思，便害相思”，又透露出她與丈夫共同生活不久就天各一方，自己獨(dú)守空房的可悲遭遇，仿佛聽到了少婦在喁喁自語(yǔ)，這自語(yǔ)中卻摻雜著無(wú)盡的哀怨，也摻合著少婦敢為情死的意念。首句寥寥幾語(yǔ)便展現(xiàn)了極為豐富的內(nèi)涵。

“身似浮云”三句，是漂亮的鼎足對(duì)?！吧硭聘≡啤北憩F(xiàn)了少婦坐臥不寧的心態(tài)；“心如飛絮”表現(xiàn)了少婦的魂不守舍；“氣若游絲”表現(xiàn)了少婦因思念而懨懨欲病的形態(tài)。作者通過對(duì)少婦身、心、氣的描寫，將少婦“便害相思”的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。短短幾句，就足見女主人公的相思之苦、戀情之深。

“空一縷余香在此，盼千金游子何之?！北M管如此，丈夫遠(yuǎn)在千里，善良而多情的少婦只好以燃起爐香的方式為出游在外的丈夫祈禱祝福，把自己的心意寄托于冥冥蒼穹二當(dāng)最后一縷爐香的余煙飄人空中，少婦心中也不由得生氣自己的疑惑：自己苦苦相思的丈夫到底身在何處呢，他能否如自己所盼的那樣早回家門呢。到此，作者點(diǎn)出了少婦相思的根源。幾句話，就將我們帶入一個(gè)余香縹緲．思情搖搖、迷亂悵惘的意境。

最后，作者又著重點(diǎn)明了少婦害相思病最嚴(yán)重的時(shí)刻——“燈半昏時(shí)，月半明時(shí)”。將少婦孤燈伴長(zhǎng)夜的寂寞推向極致。一連四個(gè)“時(shí)”字，將這相思絕好地展現(xiàn)出來(lái)，強(qiáng)化了主旨的表達(dá)。

該曲語(yǔ)言上的一個(gè)特色便是首三句都押了同一個(gè)“思”字，末四句則同抑了一個(gè)“時(shí)”字，不忌重復(fù)，信手寫去，卻有一種出自天籟的真味。這正是曲子不同于詩(shī)詞的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而貴在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所謂的“本色”。

名家點(diǎn)評(píng)

清褚人獲《堅(jiān)瓠集》：其得相似三昧與。

民國(guó)任訥《曲諧·酸甜樂府》：《春情》之詞，首尾各以數(shù)語(yǔ)同押一韻，全屬自然聲籟，何可多得。末四句僅各四字，而唱嘆轉(zhuǎn)折，能一一盡其情致。真神來(lái)之筆。