基本介紹

《代悲白頭翁》是唐代詩人劉希夷的創(chuàng)作的一首七言古詩。詩以紅顏子和白頭翁的對比來寫，前半表現(xiàn)洛陽女子的感傷落花，抒發(fā)人生短促、紅顏易老的慨嘆，后半描繪白頭老翁的淪落沉寂，抒發(fā)世事變遷、富貴無常的體悟，揭示出自然永存而人生短促的哲理，充滿了濃厚的感傷情緒。此詩雖是擬古樂府，但構(gòu)思精妙，開拓了全新的意境。詩中多處運用對比手法，大量使用重疊語句，一唱三嘆，韶華不再的無奈辛酸在反復追問詠嘆中被層層濃重著色，具有強大的穿透力。此詩風格清麗婉轉(zhuǎn)，曲盡其妙，藝術(shù)性較高，歷來傳為名篇。

內(nèi)容介紹

作品原文

代悲白頭翁⑴

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？

洛陽女兒好顏色⑵，坐見落花長嘆息⑶。

今年花落顏色改，明年花開復誰在？

已見松柏摧為薪⑷，更聞桑田變成海⑸。

古人無復洛城東，今人還對落花風。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

寄言全盛紅顏子⑹，應憐半死白頭翁。

此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年⑺。

公子王孫芳樹下⑻，清歌妙舞落花前⑼。

光祿池臺文錦繡⑽，將軍樓閣畫神仙⑾。

一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊⑿？

宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時⒀？須臾鶴發(fā)亂如絲⒁。

但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。

注釋譯文

詞句注釋

⑴代：擬。白頭翁：白發(fā)老人。

⑵洛陽女兒：語自梁武帝蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁?！毕В和聪?，哀傷。一作“好”。顏色：容貌。多指婦女的容貌。

⑶坐見：一作“行逢”。坐，因，由于。

⑷松柏摧為薪：松柏被砍伐作柴薪?！豆旁娛攀住罚骸肮拍估鐬樘?，松柏摧為薪?！贝?，毀壞。這里意為砍伐。薪，柴火，木材。

⑸桑田變成海：《神仙傳》載“麻姑自說云，接侍以來，已見東海三為桑田”，后以“滄海桑田”比喻世事變遷極大。

⑹寄言：轉(zhuǎn)告，傳話。全盛紅顏子：年輕貌美女子。

⑺伊：第三人稱代詞，他。

⑻公子王孫：豪門貴族子弟的通稱。芳樹：花木。

⑼清歌妙舞：清亮的歌聲，優(yōu)美的舞蹈。

⑽光祿：光祿勛。漢官職名，主管皇帝的侍從宿衛(wèi)，屬官甚眾。《后漢書·馬援傳》（附馬防傳）載，馬防在漢章帝時拜光祿勛，生活很奢侈。文錦繡：指以錦繡裝飾池臺中物。文，又作“開”或“丈”，皆誤。

⑾將軍：指東漢大將軍梁冀。據(jù)《后漢書·梁冀傳》載，梁冀大興土木，建造府宅，“圖以云氣仙靈”。

⑿三春：春季三個月。即農(nóng)歷正月稱孟春，二月稱仲春，三月稱季春，合稱三春。也單指春季的第三個月。行樂：消遣娛樂。

⒀宛轉(zhuǎn)蛾眉：漂亮的眼眉輕輕揚起，常用作美人的代稱。此代指青春年華。蛾眉，蠶蛾的觸須彎曲而細長，如人的眉毛，故以比喻女子長而美的眉毛。

⒁須臾：片刻，一會兒。鶴發(fā)：白發(fā)，鶴的羽毛潔白，用以比喻老人的白發(fā)。

白話譯文

洛陽城東一樹樹桃花李花，隨風飄飛不知落到了誰家？

洛陽女子都愛惜嬌顏美色，每到這時就要為落花嘆息。

今年花兒凋落容顏已衰敗，明年花開時節(jié)不知誰還在？

已看到千秋松柏伐作燒柴，又聽說萬頃良田變成大海。

古人不再出現(xiàn)在洛陽城東，今人仍對著落花漫舞東風。

年年歲歲花兒還那樣相似，歲歲年年人兒卻已不相同。

我勸正當盛年的美貌女子，應該可憐半死的白頭老翁。

這位老翁頭發(fā)斑白真可憐，當年他也是英俊的美少年。

公子王孫聚集在美好樹下，清歌妙舞在這落花的面前。

顯臣的庭院池臺裝飾錦繡，將軍的第宅樓閣畫著神仙。

這些人一旦臥病無人過問，春天里出游行樂可在哪邊？

美麗的容貌又能保持幾時？轉(zhuǎn)瞬間變得白發(fā)凌亂如絲。

只要看看古來的歌舞勝地，唯有黃昏時鳥雀獨自傷悲。

背景介紹

這是一首擬古樂府詩?！栋最^吟》是漢樂府相和歌楚調(diào)曲舊題，古辭寫一個女子向遺棄她的情人表示決絕。劉希夷此詩是其在內(nèi)容上的創(chuàng)新之作。劉希夷的詩歌創(chuàng)作“不為時所重”，《大唐新語》評價他“詞調(diào)哀苦”，而《舊唐書》評價他“詞旨悲苦”，總之其詩歌的總體風格是悲苦、哀苦、哀怨的。劉希夷英年早逝，生前似未成名，一生壓抑，這是詩人產(chǎn)生消極感傷情緒的現(xiàn)實基礎和思想根源。這首詩即是劉希夷個人心態(tài)的真實寫照。

關(guān)于這首詩的題目，各個選本都有不同?！短埔簟贰短圃姎w》《唐詩品匯》《全唐詩》，均作“代悲白頭翁”。《全唐詩》又作“代白頭吟”?！段脑酚⑷A》《樂府詩集》《韻語陽秋》作“白頭吟”?！度圃娫挕纷鳌鞍最^翁詠”。

作者介紹

劉希夷（約651—約678），唐代詩人，一名庭芝，字延之，汝州（今河南臨汝）人。上元二年（675）進士，未曾出仕。興喜飲酒，善彈琵琶，落魄不拘常格，后被人殺害。其詩以歌行見長，多寫閨情，辭意柔婉華麗，且多感傷情調(diào)，不為當世所重，后孫季良撰《正聲詩集》，以其詩為最，由是名聲大振。其詩集已佚，《全唐詩》存其詩一卷。

鑒賞評價

整體賞析

與傳統(tǒng)的漢樂府《白頭吟》不同，劉希夷這首詩則從女子寫到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無常。構(gòu)思獨創(chuàng)，抒情宛轉(zhuǎn)，語言優(yōu)美，音韻和諧，藝術(shù)性較高，在初唐即受推崇，歷來傳為名篇。

詩的前半寫洛陽女子感傷落花，抒發(fā)人生短促、紅顏易老的感慨；后半寫白頭老翁遭遇淪落，抒發(fā)世事變遷、富貴無常的感慨，以“但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲”總結(jié)全篇意旨。在前后的過渡，以“寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁”二句，點出紅顏女子的未來不免是白頭老翁的今日，白頭老翁的往昔實即是紅顏女子的今日。詩人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運加以典型化，表現(xiàn)出這是一大群處于封建社會下層的男女老少的共同命運，因而提出應該同病相憐，具有“醒世”的作用。

開首兩句“洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家”：以傳統(tǒng)的比興手法寫景。風吹桃李，花飛花落，是極其平常的景物，似乎沒有什么深意。但“飛來飛去”自然實在的動態(tài)描寫卻不顯其平常，仔細品味，似有兩重潛在的含義。首先，動態(tài)描寫反襯出此時潛在并由后文展示的觀察者的靜思，其間對象的動隱含著主體的靜，在動靜相對的關(guān)系中，思緒兀自緩緩流淌。其次，“飛來飛去”的方向指標，把空間領(lǐng)域由“洛陽城東”陡然縮小到“誰家”，小小的院落在巨大的都市背景中凸現(xiàn)出來，抒情主人公登臺亮相；而一個“誰”字又將具體之“家”虛化、泛化，暗示后文情感波動，思維潛流，乃普遍之人性，抒情主人公也并非一己女兒身，而是整個人類的化身。兩重隱含的意義為全詩確定了遠較古樂府舊題恢宏闊大的基調(diào)。

“洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息”，仍然是傳統(tǒng)的由景及事，如順水推舟。對花長嘆，臨鏡短噓，人事不過如此。一個“惜”字，揭露出人類現(xiàn)狀和痛苦的根源，有“惜”才有“嘆”，無“惜”亦無“嘆”，古今多少人為此“消得人憔悴”。由景及事，同時又是由花及人，人花相對，“顏色”一詞便有雙關(guān)含義，為下文伏筆。

“今年花落顏色改，明年花開復誰在”。首二句從空間落筆，由面及點，點面互蘊；這里則進入時間領(lǐng)域，進入線性發(fā)展的變易之流。今年，明年，明年復明年，明年何其多。一切都卷進了時間這個沒有源頭，沒有終點的隧洞。詩句將抽象的時間由“今年”“明年”進一步具體化到花開花落這一典型事件，既形象鮮明，又承續(xù)前文而來，人花相對，生出兩重意義。其一，時間變易，人事難猜，明年花開之日，伊人將復何在，頗有崔護“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”（《題都城南莊》）的悵恨；其二，聯(lián)系上句“惜顏色”，可知由花衰念及人衰，進而人花互喻，因新舊替代之意，作人壽幾何之想。兩種理解都可導出朝不保夕的生命之虞。因此，傳說中的“詩讖”并不足以為怪?！都t樓夢》中林黛玉《葬花吟》詩句“桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰”似由此衍化。

“已見松柏摧為薪”以下四句說，松柏為薪，桑田變海，證實時間之輪碾碎了長盛不衰的迷夢?；ㄩ_花落本屬自然，滄海桑田也是規(guī)律，只因為“惜”的緣故，只因為你我他不可同一，舊花新花不可同一的緣故，顏色的變化令人可怕，實在的自我轉(zhuǎn)變成虛無才令人恐懼。挺拔俊秀的松柏終將成為只堪焚化的柴草，世間一切都會面目全非，對此，人們已經(jīng)見得多了，卻并不因見慣而不驚，見慣而不畏。古人今人被一堵無形的高墻隔斷，無論是走遍洛陽城中大街小巷，無論還是踏破鐵鞋、磨穿腳踵，無論高樓巨棟、村莊聚落，無論殘垣斷壁、荒園古井，誰也碰不到一個古人。然而今世的人們還在面對著春風落葉，像古人一樣哀傷，又像古人一樣地成為古人。古今已隔，古今之理皆同。這是一種哀哀歌哭，亙古綿延的浩嘆，還是一種醒悟：面對永恒，感受永恒的無常規(guī)律；抑或是對無常變化的無力抗爭，還是對人生愚癡智者式的反諷。從寫法上來看，今年明年相對，古人今人相對，是縱向的比較，而由花開花落推廣到松柏為薪、桑田變海，再回到人本身，乃橫向的聯(lián)系，詩人如此這般，方方面面，反反復復要展示的就是這樣一種神秘然而實在的力量：變化的永恒和永恒的虛無。

“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。年年歲歲，歲歲年年，重疊反復，可見詩人是要盡可能地表達出言之不盡的客觀事實和規(guī)律，想把古往今來與人類有關(guān)的一切情感體驗濃縮進去。音韻的回環(huán)往復，恰到好處地對應著無常的永恒意義?！盎ㄏ嗨啤倍叭瞬煌薄⒈砻嫔舷鄬?，但“似”者、像而已矣，其實“不同”，人花在這里統(tǒng)一。表面看，物是人非，究其實，物人皆非，“人間是事不堪憑，但除卻無憑二字”，誰都不能逃脫這無往弗屆的永恒主題。難怪傳說詩人在寫至此聯(lián)時曾經(jīng)長嘆：死生有命，雖似有讖，字句的毀去留下并無不同。這種無奈令人悲慟、然而又何嘗不令人警省。

“寄言全盛紅顏子”以下四句，用“寄言”二字一轉(zhuǎn)，明確提出一種主張：古今已隔，但古今理同，人我不同，但人我理同，自身的全盛紅顏，他人的頭白可憐，現(xiàn)在的紅顏美少，將來的半死老頭。原來人我關(guān)系，其實也是時間關(guān)系，個體與群體都要回到時間之流中去。橫斷面上的人我關(guān)系，轉(zhuǎn)換成縱向的個體年齡的盛衰關(guān)系，人我在這里統(tǒng)一。

“公子王孫芳樹下”以下四句，寫今之白頭翁昔日也曾是翩翩美少年，花前樹下，尋歡作樂，一朝年老臥病，則無歡樂可言。這是用生命換來的教訓，沉痛不堪。試看誰人不是這樣；青春歡樂之際，視落花而不見，事業(yè)功名之夢，如神仙般永存。人們就像吃了迷幻藥一樣拚命追求，拼命享樂，芳樹落花，年年未變，池臺樓閣，依舊巍然，其實都是假像，掩蓋了無常變幻的真實。一朝臥病，年老體衰，遠離人群，世態(tài)炎涼有如水落石出，真相畢露。

結(jié)尾四句點明主旨，收束全詩?！巴疝D(zhuǎn)蛾眉能幾時？須臾鶴發(fā)亂如絲”兩句感嘆美貌的少女轉(zhuǎn)眼之間將化作白發(fā)的老婦，惋惜青春難駐?！暗垂艁砀栉璧兀ㄓ悬S昏鳥雀悲”兩句，一切都如同過眼云煙，迅速消失了。往日繁華熱鬧的游樂場所，如今只有幾只離群的鳥雀在清冷的暮藹中發(fā)出幾聲凄苦的悲鳴。末句的最后一個“悲”字，是此詩的基調(diào)。

此詩融會漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體的藝術(shù)經(jīng)驗，而自成一種清麗婉轉(zhuǎn)的風格。它還汲取樂府詩的敘事間發(fā)議論、古詩的以敘事方式抒情的手法，又能巧妙交織運用各種對比，發(fā)揮對偶、用典的長處，是這詩藝術(shù)上的突出成就。劉希夷生前似未成名，而在死后，孫季良編選《正聲詩集》，“以劉希夷詩為集中之最，由是大為時人所稱”（《大唐新語》）?？梢娝簧庥鰤阂?，是他產(chǎn)生消極感傷情緒的思想根源。這詩濃厚的感傷情緒，反映了封建制度束縛戕害人才的事實。

名家點評

明代李攀龍《唐詩直解》：《代悲白頭翁》本非其佳處，而俗人專取之。五、六尤卑。

清代王夫之《唐詩評選》：唯“長嘆息”三字順出一篇?；蒙话最^翁闖入不覺，局陣豈淺人所測邪？一直中露本色風光，即此是七言淵系。后來排撰虛實，橫立情景，如游子以他鄉(xiāng)為丘壑，忘其本矣。

清代毛先舒《詩辯坻》：一意紆回，波折入妙，佳在更從老說至少年虛寫一段。

清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：“伊昔”老翁，即少年前車，追敘冶游，可悲處正在此。

清代沈德潛《唐詩別裁》：少年每輕視老翁，因言老翁當少年時亦嘗與公子王孫游冶，一朝奄忽，盡付空虛，今之少年能免衰老乎？末又宕開作結(jié)。對仗工麗，上下蟬聯(lián)，此初唐七古體，少陵所謂“劣于漢魏近風騷”也。《唐新語》載宋之問為此詩有佳句，因殺害希夷而以此詩為己作，此因之問品居下流而以惡歸之。其實宋之問詩高于劉，不用攘竊他人也。雜說不足憑，每每如此。