人物生平

早年時光

明憲宗成化六年（1470年11月28日），文征明生于一個武官家庭。

成化八年壬辰（1472年），父林舉進(jìn)士，擔(dān)任溫州永嘉縣令。攜家赴任。母祁氏相繼攜文征明兄弟前往文林赴任地。

成化十二年丙申（1476年），文征明小時候生性遲鈍但是為人忠厚。同年五月廿七日，母祁氏卒。于是被撫養(yǎng)于里中外祖母家。

成化十三年丁酉（1477年），7歲的文征明還不能說話，但父親文林認(rèn)為他會大器晚成。

成化十六年庚子（1480年），11歲開始能說話，于是就讀外塾。

成化十八年壬寅（1482年），父文林起復(fù)知博平縣。征明隨侍。

成化二十一年乙巳（1485年），文林因?yàn)檎兛己艘巴┏?，征明隨侍。不久提拔為南京太仆寺丞，請假回歸故里。返吳后，文征明與唐寅、都穆結(jié)為朋友；并且跟從都穆學(xué)詩。唐寅也經(jīng)常來到文征明家，向文林請教。

成化二十三年丁未（1487年），隨父在安徽，讀書并且認(rèn)真體會古人之德，能自會有所得。后其父擔(dān)任太仆寺少卿，文征明作為官屬，陪侍父親文林左右。

明孝宗弘治元年戊申（1488年），從安徽歸還故鄉(xiāng)，成為鄉(xiāng)里的秀才。歲試時，宗師批評文征明其字不佳，評價(jià)為三等。因此文征明開始精研書法，刻意臨學(xué)。與蔡羽、吳爟結(jié)為朋友。

書文同進(jìn)

弘治二年己酉（1489年），當(dāng)時學(xué)官嚴(yán)厲，拘文法，循章句。文征明雖然練習(xí)程式之文，但是心底里卻很是不愿意學(xué)習(xí)。于是在間隙讀《左傳》、《史記》、兩《漢書》及古今文集。與祝明、都穆、唐寅提倡為古文辭。祝允明、楊循吉皆折輩行相交。初識沈周，觀沈周畫《長江萬里圖》于雙娥精舍，很是羨慕和贊賞他的繪畫技藝，于是跟從沈周學(xué)畫。周剛開始不希望文征明因?yàn)槔L畫妨礙了他的科舉大業(yè)，但是最終還是傾盡全力將所有的畫藝教授給他；并且非常喜歡和器重他。

弘治四年辛亥（1491年），跟從南京太仆寺少卿李應(yīng)禎學(xué)書。李應(yīng)禎書跡清古，將其書訣傳授征明。

弘治五年壬子（1492年），父林移病歸，這個時候李應(yīng)禎致仕，同舟東歸，相從甚樂。抵家后，于所居隙地筑停云館。娶昆山吳愈第三女。征明內(nèi)行淳古，和妻子白頭偕老，一生之中從未變過心。

弘治七年甲寅（1494年），為王銀鉤勒竹題詩。跋夏昺畫《云山圖》。得到一古硯，取名“五星”，詩以紀(jì)之。當(dāng)時唐寅放誕不羈。征明雖然其性格和唐寅完全不一樣，兩人卻親密無間。

弘治八年乙卯（1495年），以父命從吳寬游，時寬丁繼母憂于家，悉以古文法授之，且為延譽(yù)于公卿間。秋，第一次趕赴南京參加鄉(xiāng)試，考試不中。認(rèn)識金陵顧璘、陳沂、王韋、徐霖。畫《金焦落照圖》。曾經(jīng)與唐寅商酌畫法，認(rèn)為作畫應(yīng)以六朝為師，設(shè)色以閑淡為貴。又謂南宋李唐丘壑布置，可為初學(xué)之師。

屢試不第

弘治十年丁巳（1497年），與徐禎卿、錢同愛、朱凱、張靈等交往同游。征明既博古善議論，又通曉元、明之際舊事，為時推服，與祝允明、唐寅、徐禎卿號稱為“吳中四才子”。

弘治十一年戊午（1498年），春，父林出任溫州知府。秋，二試應(yīng)天不利，唐寅考試應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一。父林在任，還書誡慰之。有《詠文信國事》詩，又畫信國公像。

弘治十二年己未（1499年），唐寅被罷黜，撰寫長文給文征明，以表達(dá)其志向，文征明因?yàn)槎寄聶z舉唐寅開始疏遠(yuǎn)都穆。當(dāng)年文征明遠(yuǎn)游閩、浙、湘、贛。六月七日，文林病逝，享年五十五歲。文征明攜帶醫(yī)生前往去幫父親檢查疾病，卻晚了三日才到。

弘治十七年甲子（1504年），七月，文征明三試應(yīng)天，考試不中，陳淳同行。觀唐閻立本畫、元趙孟頫書，跋之。友人曾經(jīng)掘地得宋高宗與岳飛手敕刻石，沈周與文征明皆題《滿江紅》詞。又沈周畫山梔以配征明畫菊并題。

正德二年丁卯（1507年），兄長文奎因事遭到麻煩，文征明千方百計(jì)為兄長調(diào)和維護(hù)，滿了一個月事情才得以成功化解。五月十一日，前往相城訪沈周。周命鉤撫無錫華氏藏《唐摹萬歲通天進(jìn)帖》。秋，四試應(yīng)天，考試不中。

正德四年己巳（1509年），春，為金陵嚴(yán)賓題舊作《桐陰高士圖》。朱應(yīng)登自南京戶部主事升延平知府，文征明為之作《劍浦春云圖》送別。功名未就，以筆墨為生計(jì)，不無食指之憂，有寄陳鑰乞米詩。

正德五年庚午（1510年），正月廿八日，為朱承爵跋所藏蘇軾父子帖。五試應(yīng)天，考試不中。應(yīng)吳興吳琉邀請，撰送劉麟擢守西安敘。

正德八年癸酉（1513年），六月，小楷抄錄《鐵崖諸公花游倡和詩》并追和一首，贈與弟子王守。六試應(yīng)天，考試不中。順道至滁訪叔父森。

正德十一年丙子（1516年）秋，七試應(yīng)天，考試不中。重陽日，小集唐寅北園，有詩。時寅已治圃舍北桃花塢中，結(jié)亭曰夢墨，自號六如。

入仕乞歸

嘉靖二年（1523年），文征明接受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進(jìn)京，經(jīng)

過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔。

嘉靖五年丙戌（1526年），居官三年，考滿，當(dāng)赴吏部，而因有所顧慮徘徊不前沒去赴職。再上疏乞歸，再次沒有答復(fù)。大概自官京師，歸思未嘗稍釋，多有懷歸之作，如《病中又懷吳中諸寺》等詩。張璁既用議禮驟貴，諷征明主之，征明辭。至是，楊一清與璁謀，欲遷征明官。征明乃多次上疏乞歸，始得致仕。十月十日出京，阻冰潞河。

嘉靖十七年戊戌（1538年），巡按郭宗皋為征明建坊于德慶橋西。征明以書與知府王儀請辭，未果。三月，《停云館帖》卷二“唐撫晉帖”上石。五月十七日，王榖祥過訪，談及畫竹，為寫竹冊并識。

游山作畫

嘉靖二十三年甲辰（1544年）三月七日，七十五歲的文征明與諸友游東禪寺及南城，見桃花盛放，歸寫《桃源洞小景》并書《桃花源記》。望日，與朱朗、周天球、彭年及子彭、臺至宜興，游史濟(jì)玉陽洞天。此行曾為宜興吳儔作《滄谿圖》。七月，行書《蘭亭序》扇。

嘉靖二十七年戊申（1548年）三月，文征明與湯珍、錢同愛及甥陸之箕游宜興善權(quán)洞。過吳氏，觀吳倫舊藏趙伯駒《春山樓臺圖》并題。四月十日，小楷《千字文》于玉磬山房。六月八日，為華云寫生十幅，用細(xì)筆白描，而神明不衰。

嘉靖三十五年丙辰（1556年）二月四日，跋米芾臨《禊帖》。是月，《停云館帖》卷十“國朝名人書”摹勒上石。三月既望，病愈，行書《早朝詩》十首。觀仇英畫《玩古圖》，作《玩古圖說》。是月，跋《蘭馨帖》，考定為唐張旭書。

執(zhí)筆而逝

嘉靖三十七年戊午（1558年），二月既望，行書《山居篇》及前后《赤壁賦》。春，久雨?？蛿y沈周《溪山深秀圖》至玉磬山房，借留半載，摹臨一過并題。偶得古紙數(shù)翻，作墨戲并錄舊作。四月既望，仿倪瓚作小幅。是月，雨窗作《云山卷》并題。

嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，為御史嚴(yán)杰母書寫墓志，沒有寫完就離開了人世。其弟子私謚貞獻(xiàn)。

主要成就

成就綜述

文征明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。

文征明書法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。

文征明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評論說：“ 待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨(dú)篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《千字文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風(fēng)，而楷有小法，可寶也。”

文征明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。文征明是繼沈周之后的吳門畫派的領(lǐng)袖，門人、弟子眾多，形成當(dāng)時吳門地區(qū)最大的繪畫流派。

繪畫成就

初期作品

文征明初期的作品，可以看見其纖細(xì)而精密記憶及有力的組織能力的表現(xiàn)方法。用普通線條的細(xì)心描寫，不但很精致，一旦使用模糊的效果，在微妙的灰色部分就會生動起來。濃墨通常只作重點(diǎn)式地使用，色彩也就淡多了。這么做的結(jié)果，根據(jù)畫冊中的《風(fēng)雨孤舟圖》或米芾風(fēng)格的《春山煙樹圖》，就要被歸入宋末繪畫的樣式。然而在同時，這圖甚至連《雨余春樹圖》使用青綠色的古風(fēng)或《溪山深雪圖》的雪景技巧都談不上。當(dāng)時活躍于蘇州的畫家們，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家都有相當(dāng)?shù)木茨街??！斗峦趺缮剿畧D》是文征明透過其生活體驗(yàn)，所做的一連串相同主題的作品中最早的一幅。在《東林避暑圖》中——稍稍大膽地使用沈周的風(fēng)格——可以看出倪瓚的格調(diào)。在纖細(xì)的小品《秋山圖》里也可看到吳鎮(zhèn)的影子；現(xiàn)存于上海的《天平紀(jì)游圖》（1508年），即是用黃公望的格調(diào)。而代表性的《聽泉圖》里的敏銳和簡潔，以及簡拙的古風(fēng)，都比較接近趙孟頫的風(fēng)格。

此時文征明的山水畫有兩種比較典型的風(fēng)格：“粗文”和“細(xì)文”。他的粗筆山水主要取法沈周和吳鎮(zhèn)，在粗簡中表現(xiàn)出層次和韻味；細(xì)筆山水則取法于趙孟頫、王蒙，用筆細(xì)密，布景繁密。設(shè)色多以青綠重彩或間施淺絳繪之，清雅寧靜，具有很強(qiáng)的裝飾意味。文征明性情溫和儒雅，尤推崇秀潤、細(xì)麗、含蓄的畫風(fēng)，作品以細(xì)筆山水為主。這與沈周的雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫風(fēng)明顯不同。收藏界歷來有“粗文細(xì)沈”之說，他的粗筆山水因數(shù)量較少而更受藏家鐘愛。

后期作品

文征明后期作品，將青綠法和淺降法結(jié)合運(yùn)用。文征明的青綠山水有兩種，一種是較濃的，另一種是較淡的。前一種作品如《仿趙伯骕后赤壁圖》、《春深高樹圖》、《曉春高樹圖》等，后一種作品比較多，如《蘭亭序》、《雨余春樹圖》、《滸溪草堂圖》等。文征明在青綠山水的設(shè)色方面繼承了趙孟頫的設(shè)色方法，趙孟頫的設(shè)色與宋代院畫相比，已不是那種濃艷俗氣的設(shè)色法，他本人也對宋人濃艷的設(shè)色方式大加批評，盡管如此，趙孟頫有些精工秀麗的青綠山水中仍有宋代院體畫作濃艷的遺風(fēng)。文征明在青綠山水的設(shè)色上可以說已經(jīng)完全擺脫了宋代院體濃艷俗氣的畫風(fēng)，從他的作品來看，文氏巧妙地將青綠法和淺降法融合在一起，使他的作品既清麗雅致，又富有筆墨情趣。文征明是文人畫家中非常重視色彩效果的畫家，在中國畫的設(shè)色方面做出了巨大貢獻(xiàn)，開創(chuàng)了明代青綠山水畫的新風(fēng)格。

從現(xiàn)存世的文征明作品來看，以元四家筆墨為主要取法對象的作品非常多，反映出文氏對元人筆墨的偏愛。他的畫中并不是單一地運(yùn)用元四家中某個人的筆法和墨法，而是善于把各家的筆墨、構(gòu)圖以及造型巧妙地融合在一起。從繪畫創(chuàng)作者的角度來看，文征明對于元人筆墨和形式美感的研習(xí)是相當(dāng)深厚的，元四家的各種筆墨特色和造型手法在他的畫中得到完美地承繼與轉(zhuǎn)化。

書法成就

文征明于書法則是博飛專精的典范。文征明的小楷造詣最高。主要師法傳為王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》以及鐘繇《宣示》，王獻(xiàn)之《十三行》等，又能融入唐人小楷筆法于一爐，形成“溫純精絕”的自家風(fēng)貌。

文征明的行書大致可分兩大類風(fēng)格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。他在形成這兩大類風(fēng)格之前，同樣經(jīng)歷過博采階段，他不僅搜遍盡可能見到的王羲之法帖，還深入臨習(xí)過顏真卿《爭座位》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《瀛州帖》、蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補(bǔ)書所缺三十六字）、黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩》、《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書大家的墨跡。有時他也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩文。當(dāng)然他并未停留在這個階段，而是入后知出，對古法進(jìn)行了揚(yáng)棄，最后求得適合己性的自家筆法。

文征明的草書除學(xué)二王以及智永小草之外，也學(xué)懷素、黃山谷的狂草。最常見的還是前一類小草，且時常融入他的小行書中，狂草作品很少，僅見他分別作于43歲、50歲、51歲的三件作品。43歲應(yīng)友囑作《東林避暑圖卷題詩》（現(xiàn)藏紐約美術(shù)館）以黃山谷行書、狂草及蘇體行書各書詩一首。其中狂草《上巳日獨(dú)行溪上有懷》十七行，體由山谷及狂素。50歲所作《草書卷》（現(xiàn)藏?zé)o錫博物館）則是學(xué)山谷狂草《竹枝詞》后有所得而擬其筆意所作。51歲所作《八月六日書事·秋懷七律詩合卷》（現(xiàn)藏上海博物館）則已脫去山谷狂草形骸，直逼懷素神意。此幅與以狂草見長的祝枝山相比，毫不遜色。李登在此卷后跋云：書家擬仿，雖極品皆可致力，所謂步步趨趨，惟草圣如顛素不可擬仿，何？危波以縱逸。而以擬仿，神先乖隔。故能逼真，所謂飄逸絕塵而膛乎其后者也。

文征明的隸書作品不多，但他頗為自得。主要學(xué)鐘繇、梁鵠等。他有時以隸書作跋，如《跋范庵石湖詩卷》、《跋康里子山書李白詩》等；也常作四體千字文（正、草、隸、篆）；有時以大字隸書作引首。他的大字隸書與小字隸書大異其趣。 此外，他曾集漢隸書寫《漢隸韻要》（祝允明校韻，國家圖書館藏）可見他于隸書用功之勤，推廣此體也不遺余力。文征明的隸書雖不是他最擅長的書體，卻也是明代隸書風(fēng)格的典型，恐怕與此舉不無關(guān)系。文征明的篆書與其他書體相比算是弱項(xiàng)。但在寫篆書風(fēng)氣沉寂的明代，他的篆書仍是相當(dāng)難得而珍貴的。《藝苑巵言》由于文征明常書千字文作日課，故其篆書自有相當(dāng)?shù)幕竟αΑ?/p>

文嘉《先君行略》曾云：“公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之。論者的公博學(xué)，詩、詞、文章、書、畫，雖與趙同，而出處純正，若或過之?！庇纱丝芍尼缯髅鞑坏娢臅嫿越^，而且于書法一門亦篆隸正行草皆擅，比他的前輩師友吳、王、李、沈、祝等更多能于篆隸兩體。因此，他能繼祝允明之后主盟吳門書派。

詩歌成就

文征明前期為“東莊十友”與“吳中四才子”之一，后期又“主風(fēng)雅數(shù)十年”。文詩宗宋與宗中晚唐，融各家之所長，如陸詩之工整、蘇詩之文人意趣、白詩之雅致、柳詩之幽深等。于此之外，文征明自身的性格、趣尚融化于詩中，形成了“雅飭之中，時饒逸韻”的詩風(fēng)。

其一，雅飭之中，文詩的“雅”，自然在一定程度上影響了其詩在結(jié)構(gòu)和辭句上的安排，亦偏雅化。在文詩中，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，句式工整，體現(xiàn)了整飭的特點(diǎn)。征明曾學(xué)陸游，二者詩中均喜用對偶句。在文詩中，對偶句比比皆是，其常用的對偶句有四類：數(shù)字對、疊字對、色彩對和人地名對。

其二，“逸韻”詩風(fēng) ，文詩中的“逸韻”主要體現(xiàn)在隱逸之情和飄逸之美。文征明有濃厚的隱逸情結(jié)，自然在詩中有所流露。而其隱逸情懷的超凡脫俗，尤使其詩表現(xiàn)出飄逸的神采。再者文征明的雅致和隱逸情懷使其詩脫離塵俗，染上一縷不食人間煙火之氣。其部分詩作寫得飄逸灑脫。如《醉仙圖》。

綜上，文征明詩風(fēng)既“雅飭”，亦饒“逸韻”，吳中地域特色鮮明，充滿“雅”之氣息，與當(dāng)時吳中“俚俗”詩歌形成鮮明反差。受吳中俗文化的影響，文征明亦作有極少量帶有俚俗特點(diǎn)的詩歌，但雅致詩歌占絕對主導(dǎo)地位。文詩取盛唐之下，依照當(dāng)時七子派的標(biāo)準(zhǔn)，文詩格調(diào)不高，而其部分詩作體現(xiàn)出來的飄逸奔放之氣，使其詩擺脫了柔靡的格調(diào)，只是所占比例不大；同時，文詩不能純粹以七子派的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，需用辯證的眼光來看，自有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。

富余藏書

文征明家藏書籍、書畫極富，真贗縱橫。收藏的古籍中，善本較多，宋刻本有《周易》《資治通鑒》《洪氏集驗(yàn)方》《沖虛至德真經(jīng)》《杜工部草堂詩箋》《白氏文集》等10數(shù)種，近千卷。其藏書樓名眾多，今從其藏書印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書屋”、“梅溪精舍”、“玉盤山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來堂”等。藏書印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其子文彭、文嘉，皆能保藏其書籍和書畫。