基本介紹

《水調(diào)歌頭·把酒對(duì)斜日》是南宋詞人楊炎正創(chuàng)作的一首詞。詞的上片即景生情，詞人把酒臨風(fēng)，但見(jiàn)紅日西沉，秋意正濃，回想他的浮沉宦海，不由得愁緒滿懷。下片詞人感嘆身世飄零、懷才不遇，因而產(chǎn)生了歸隱田園的念頭，但中原未復(fù)，又覺(jué)得現(xiàn)在不是退隱的時(shí)候，于是暗暗告誡自己應(yīng)當(dāng)三思而后行。全詞開(kāi)合張弛，忽縱忽擒，用抑揚(yáng)頓挫的筆調(diào)表達(dá)出行藏難定的彷徨心情，格調(diào)沉郁而不乏俊逸風(fēng)致。

內(nèi)容介紹

作品原文

水調(diào)歌頭1

把酒對(duì)斜日，無(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)。胭脂何事，都做顏色染芙蓉2。放眼暮江千頃，中有離愁萬(wàn)斛3，無(wú)處落征鴻。天在闌干角，人倚醉醒中4。

千萬(wàn)里，江南北，浙西東。吾生如寄5，尚想三徑菊花叢6。誰(shuí)是中州豪杰7，借我五湖舟楫8，去作釣魚(yú)翁。故國(guó)且回首9，此意莫匆匆。

注釋譯文

詩(shī)詞注釋

1.水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”、“凱歌”、“臺(tái)城游”、“水調(diào)歌”、“花犯念奴”、“花犯”。以毛滂《元會(huì)曲·九金增宋重》為正體，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻。

2.芙蓉：是荷花，這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說(shuō)它“初榮夏芬，晚花秋曜”。

3.斛（hú）：古代容量單位，十斗為一斛，后改為五斗一斛?！叭f(wàn)斛”，比喻愁多。庾信《愁賦》：“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁?！?/p>

4.“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望，欄桿一角露出一線天光。

5.如寄：喻生命短促。

6.三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時(shí)，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里，閉門(mén)不出，院舍前竹下辟三徑（小路），只與求仲、羊仲往來(lái)。后遂以“三徑”稱(chēng)隱士居所。陶潛《歸去來(lái)兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存?！贝嘶闷湟?，表示歸居田園。

7.中州：黃河中、下游地區(qū)。

8.五湖：太湖一帶。此表示隱遁湖海。趙曄《吳越春秋》載：春秋時(shí)，范蠡輔佐越王勾踐滅吳后，功成身退，“乘扁舟，出三江入五湖，人莫知其所適”。

9.故國(guó)：指中原。

白話譯文

我拿著酒杯面對(duì)斜陽(yáng)，默默無(wú)語(yǔ)似乎在問(wèn)西風(fēng)。為什么胭脂把荷花染得這么紅。放眼望去這千頃大江，里面有萬(wàn)斛的離別哀愁，沒(méi)有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥(niǎo)歇足。唯有闌干的一角可見(jiàn)一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中。

萍蹤浪跡于大江南北，走遍了浙西浙東。人生太短促，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢。試問(wèn)誰(shuí)是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖，當(dāng)一個(gè)釣魚(yú)翁。回望這淪陷的故國(guó)，這田園歸意莫要太匆匆。

背景介紹

楊炎正是楊萬(wàn)里的族弟，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣，都是力主抗金的志士，但卻在朝廷的投降政策下無(wú)所事事，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無(wú)從施展，這首詞正是作者秋日感懷、觸景生情時(shí)所作，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶。

作者介紹

楊炎正（1145年—？），字濟(jì)翁，廬陵（今江西吉安）人，楊萬(wàn)里的族弟。慶元二年（1196年），五十二歲始登第，為寧縣簿。慶元六年，除架閣指揮，尋罷官。嘉定三年于大理司直任上以臣僚論劾，詔與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱。有《西樵語(yǔ)業(yè)》一卷，存詞三十八首。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。詞的上片寫(xiě)懷才不遇、壯志難酬之愁思，悲壯而沉郁。起首兩句，輕描淡寫(xiě)愁態(tài)，夕陽(yáng)西斜，詞人手持酒杯，臨風(fēng)懷想，突發(fā)奇問(wèn)。“斜日”，除了實(shí)寫(xiě)景物，點(diǎn)明時(shí)間外，同時(shí)還有虛寫(xiě)年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨?！盁o(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)”，謂所問(wèn)出之于心而不宣之于口。所問(wèn)者西風(fēng)，除了點(diǎn)明秋令外，也有與上句的“斜日”同一寓意。

接下來(lái)“胭脂”兩句，自然是發(fā)問(wèn)的內(nèi)容。詞人來(lái)到江邊，見(jiàn)秋江上滿眼芙蓉，紅艷奪目，所以他問(wèn)西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染紅秋荷？這一問(wèn)自然是怪誕而無(wú)理。四周美景與其時(shí)自家心境大相徑庭，所以產(chǎn)生了這樣奇怪的念頭，正如傷春的人，責(zé)怪花開(kāi)鳥(niǎo)鳴，可謂推陳出新之筆，以此暗寫(xiě)愁懷，頗為沉郁?！胺叛勰航ы暋本?，補(bǔ)出上文見(jiàn)芙蓉時(shí)已在江邊，不疏不漏，“暮”字又回應(yīng)“斜日”。這千頃大江“中有離愁萬(wàn)斛，無(wú)處落征鴻”，轉(zhuǎn)出寫(xiě)愁正題。這里，詞人化用庾信“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”句，以“萬(wàn)斛”言愁之可量，量而不盡，使抽象無(wú)形之愁，化為形象具體之物，比喻妥貼、生動(dòng)。緊接著“無(wú)處”一句，再次極言愁之多，強(qiáng)化愁情：離愁滿江，竟連飛鳥(niǎo)立足棲息的地方都沒(méi)有，何況人呢？愁之無(wú)邊無(wú)際，由此可見(jiàn)，真是凄惻悲涼至極。

當(dāng)時(shí)作者已三十四歲了，仍然是一介布衣。滿腹經(jīng)世之才，無(wú)處施展，的確使人愁腸寸斷。在筆墨酣暢之后，詞人又出以淡筆，使語(yǔ)氣變得平緩?！疤煸陉@干角，人倚醉醒中。”暮色蒼茫，唯有闌干的一角還可見(jiàn)一線天光，他倚著闌干，愁懷難遣?！白硇阎小?，詞人非醉非醒、似醉仍醒的狀態(tài)，與東坡《江城子》詞“夢(mèng)中了了醉中醒”句所說(shuō)的相近。他飲酒之所以醉，是由于內(nèi)心積郁，愁腸百結(jié)；而仍醒，是因?yàn)樾刂袎K壘難平，壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啟下片的心理矛盾。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端，感情上也頓挫有致，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫(huà)圖。

詞的下片即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，著重刻畫(huà)報(bào)國(guó)與歸田的心理矛盾。首先是過(guò)片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)，披風(fēng)戴雨，萍蹤浪跡，飄泊不定；接著由此發(fā)出人生如寄的感嘆，化用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩(shī)意，寄寓田園之思，并且緊跟問(wèn)句，憤然發(fā)問(wèn)：誰(shuí)是國(guó)中豪杰？答語(yǔ)顯然：國(guó)中豪杰舍他其誰(shuí)！可英雄有何處能用武？詞人無(wú)奈地說(shuō)“借我五湖舟楫，去作釣魚(yú)翁”，他愿效法范蠡大夫，做個(gè)釣魚(yú)老翁，這句把詞人退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓。

以上真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負(fù)未得施展，理想不能實(shí)現(xiàn)，從而憔悴失意、無(wú)可奈何的苦衷。這種思想在當(dāng)時(shí)的愛(ài)國(guó)志士中帶有普遍性和典型性。最后“故國(guó)且回首，此意莫匆匆”，筆調(diào)頓挫，在那股去國(guó)離家、退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)，驟然放下閘門(mén)，從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了他立志報(bào)效國(guó)家的拳拳之心；傾吐了對(duì)故國(guó)山河的無(wú)限眷戀；形象生動(dòng)地再現(xiàn)了既欲擺脫一切、又彷徨無(wú)地的心態(tài)。它與屈原《離騷》“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)，仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”的愛(ài)國(guó)精神一脈相承。

在這首詞中，詞人通過(guò)對(duì)自家身世的傾訴，來(lái)表達(dá)憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)熱情，真實(shí)地展現(xiàn)了感時(shí)撫事、郁郁不得志的心理活動(dòng)。雖然它的主要氛圍是哀怨傷感，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全詞立意煉句不同一般，豪放、沉郁而又風(fēng)姿卓約，藝術(shù)上有其特殊之處。

名家點(diǎn)評(píng)

明代戲曲家卓人月《古今詞統(tǒng)》：（“放眼”三句）愁濃則江昏，愁熾則江沸，故雁影有所不受。

晚清詞人陳廷焯《詞則·放歌集》：悲壯而沉郁，忽縱忽擒，擺脫一切。