基本介紹

《雅舍》是近現(xiàn)代文學(xué)家梁實(shí)秋于1940年創(chuàng)作的一篇散文。此文是一篇托物言志的散文，通過(guò)對(duì)作者所居陋室——“雅舍”的建筑方式、地理位置、內(nèi)部陳設(shè)以及作者在其中居住的種種生活狀況和感受的描寫(xiě)，含蓄地表達(dá)了作者忘懷得失、甘居淡泊的心志。全文語(yǔ)言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言詞句，也是信筆而至，雅俗共賞。

內(nèi)容介紹

作品原文

雅舍

到四川來(lái)，覺(jué)得此地人建造房屋最是經(jīng)濟(jì)?；馃^(guò)的磚，常常用來(lái)做柱子，孤零零的砌起四根磚柱，上面蓋上一個(gè)木頭架子，看上去瘦骨嶙嶙，單薄得可憐；但是頂上鋪了瓦，四面編了竹篦墻，墻上敷了泥灰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看過(guò)去，沒(méi)有人能說(shuō)不像是座房子。我現(xiàn)在住的“雅舍”正是這樣一座典型的房子。不消說(shuō)，這房子有磚柱，有竹篦墻，一切特點(diǎn)都應(yīng)有盡有。講到住房，我的經(jīng)驗(yàn)不算少，什么“上支下摘”，“前廊后廈”，“一樓一底”，“三上三下”，“亭子間”，“茆草棚”，“瓊樓玉宇”和“摩天大廈”，各式各樣，我都嘗試過(guò)。我不論住在哪里，只要住得稍久，對(duì)那房子便發(fā)生感情，非不得已我還舍不得搬。這“雅舍”，我初來(lái)時(shí)僅求其能蔽風(fēng)雨，并不敢存奢望，現(xiàn)在住了兩個(gè)多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸感覺(jué)它并不能蔽風(fēng)雨，因?yàn)橛写岸鵁o(wú)玻璃，風(fēng)來(lái)則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來(lái)則滲如滴漏?？v然不能蔽風(fēng)雨，“雅舍”還是自有它的個(gè)性。有個(gè)性就可愛(ài)。

“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠(yuǎn)望過(guò)去是幾抹蔥翠的遠(yuǎn)山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說(shuō)地點(diǎn)荒涼，則月明之夕，或風(fēng)雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)乃見(jiàn)情誼。客來(lái)則先爬幾十級(jí)的土階，進(jìn)得屋來(lái)仍須上坡，因?yàn)槲輧?nèi)地板乃依山勢(shì)而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來(lái)無(wú)不驚嘆，我則久而安之，每日由書(shū)房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺(jué)有大不便處。

“雅舍”共是六間，我居其二。篦墻不固，門(mén)窗不嚴(yán)，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂(lè)，咿唔詩(shī)章，喁喁細(xì)語(yǔ)，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時(shí)由門(mén)窗戶(hù)壁的隙處蕩漾而來(lái)，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動(dòng)，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭臺(tái)，或攀援而上帳頂，或在門(mén)框桌腳上磨牙，使得人不得安枕。但是對(duì)于鼠子，我很慚愧的承認(rèn)，我“沒(méi)有法子”?！皼](méi)有法子”一語(yǔ)是被外國(guó)人常常引用著的，以為這話最足代表中國(guó)人的懶惰隱忍的態(tài)度。其實(shí)我的對(duì)付鼠子并不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破；門(mén)戶(hù)關(guān)緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個(gè)洞洞。試問(wèn)還有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是沒(méi)有法子？比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅舍”的蚊風(fēng)之盛，是我前所未見(jiàn)的?！熬畚贸衫住闭嬗衅涫拢∶慨?dāng)黃昏時(shí)候，滿(mǎn)屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時(shí)候，在“雅舍”則格外猖獗，來(lái)客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰(shuí)知道我還是否住在“雅舍”！

“雅舍”最宜月夜——地勢(shì)較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤(pán)乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無(wú)聲，微聞犬吠，坐客無(wú)不悄然！舍前有兩株梨樹(shù)，等到月升中天，清光從樹(shù)間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來(lái)，助我凄涼。細(xì)雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復(fù)有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿(mǎn)室狼藉，搶救無(wú)及。此種經(jīng)驗(yàn)，已數(shù)見(jiàn)不鮮。

“雅舍”之陳設(shè)，只當(dāng)?shù)煤?jiǎn)樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫(yī)，故無(wú)博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫(xiě)讀，均已有著，我亦不復(fù)他求。但是陳設(shè)雖簡(jiǎn)，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。誣否且不論，我是喜歡改變的。中國(guó)舊式家庭，陳設(shè)千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一只茶幾。我以為陳設(shè)宜求疏落參差之致，最忌排偶?！把派帷彼?，毫無(wú)新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。

“雅舍”非我所有，我僅是房客之一。但思“天地者萬(wàn)物之逆旅”，人生本來(lái)如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜，我實(shí)躬受親嘗。劉克莊詞：“客里似家家似寄?！蔽掖藭r(shí)此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實(shí)似家似寄，我亦分辨不清。

長(zhǎng)日無(wú)俚，寫(xiě)作自遣，隨想隨寫(xiě)，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示寫(xiě)作所在，且志因緣。

背景介紹

雅舍位于重慶北碚城區(qū)內(nèi)?？箲?zhàn)時(shí)期，梁實(shí)秋來(lái)北碚定居，1939年5月年同吳景超共同在主灣山腰購(gòu)得一棟平房，以景超妻龔業(yè)雅之名，命名為“雅舍”。梁實(shí)秋居住于其中的一室一廳，在“雅舍”舉行聚會(huì)，招待賓客。一批騷人墨客，經(jīng)常聚會(huì)于此，吟詩(shī)作畫(huà)，彈琴對(duì)弈，熱鬧非凡。

梁實(shí)秋在雅舍寓居7年，創(chuàng)作雅舍小品20篇，反響很大，風(fēng)動(dòng)一時(shí)?！堆派帷肥撬纳⑽募堆派嵝∑贰返拈_(kāi)篇，其寫(xiě)于1940年，當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)全面爆發(fā)，作者將居住的陋室調(diào)侃為“雅舍”，如實(shí)描述了雅舍的簡(jiǎn)陋與困擾，不怨不怒，心平氣和，隨遇而安地玩味起個(gè)中情趣，以寓所為題抒寫(xiě)個(gè)人獨(dú)特的感懷。

作者介紹

梁實(shí)秋（1902－1987），中國(guó)散文家、文學(xué)評(píng)論家、翻譯家。原名治華，浙江杭縣（今余杭）人，生于北京。1923年留學(xué)美國(guó)。回國(guó)后，曾先后任教于東南大學(xué)、暨南大學(xué)、青島大學(xué)、北京大學(xué)等校。創(chuàng)作以散文小品著稱(chēng)，風(fēng)格樸實(shí)雋永，有幽默感，以《雅舍小品》為代表作。1949年后曾任臺(tái)灣省立師范大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)。主要著作有散文集《雅舍小品》（續(xù)集），文學(xué)評(píng)論集《浪漫的與古典的》、《文學(xué)的紀(jì)律》、《秋室雜文》，譯著《莎士比亞全集》等。主編《遠(yuǎn)東英漢大辭典》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

這是一篇托物言志的散文?！把派帷敝傅氖橇簩?shí)秋在重慶北碚寓居的一間陋室。通過(guò)對(duì)“雅舍”建筑方式、地理位置、內(nèi)部陳設(shè)以及作者在“雅舍”居住的種種生活狀況和感受的描寫(xiě)，含蓄地表現(xiàn)了他忘懷得失、甘居淡泊的心志。

開(kāi)頭一段，從四川造房的經(jīng)濟(jì)入題，介紹了“雅舍”的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)，美其名曰“雅舍”，實(shí)則“有窗而無(wú)玻璃，風(fēng)來(lái)則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來(lái)則滲如滴漏”。知名教授居此陋室，辛酸可見(jiàn)，而他卻曠達(dá)超脫，以舒緩寬和的語(yǔ)氣調(diào)侃，從苦難中尋覓詩(shī)意。

散文主體部分，用經(jīng)濟(jì)的筆墨交代雅舍榛莽叢生的荒涼環(huán)境，在化俗為雅的藝術(shù)化的過(guò)程中，不雅之舍浸透“似家”的感情，趣味盎然，迸發(fā)出苦辣酸澀的濃厚詩(shī)味。作品首先以“蕩漾”來(lái)寫(xiě)由門(mén)窗戶(hù)壁的縫隙擠入室內(nèi)的鄰人聲息。其次，對(duì)于使人“不得安枕”、“沒(méi)有法子”的老鼠的騷擾，其不無(wú)觀賞的審丑眼光，可以領(lǐng)略作家咀嚼生活時(shí)煩而不厭、憎而不惡、恬然自安的情懷。

再次，寫(xiě)到雅舍“滿(mǎn)屋里磕頭碰腦的全是蚊子”，到遭逢滂沱大雨，說(shuō)“屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻”。作品或以色澤鮮艷的玉蜀黍形容被蚊蟲(chóng)叮咬起的紅腫，或以含苞初放的花朵形容屋頂灰泥被雨水浸濕行將下落的情狀，采用美的意象刻畫(huà)丑的事物，以美審丑，以雅寫(xiě)俗，可見(jiàn)作家不悲不憫、達(dá)觀順便的樂(lè)觀態(tài)度。

同時(shí)，作品在描述世俗的雅舍生活時(shí)，又獨(dú)具匠心地以典雅文字、開(kāi)闊的視野寫(xiě)“雅舍”的月夜，或以皎潔的月色為焦點(diǎn)，濃淡得宜地寫(xiě)出月明之夜的寧寂、清幽，意境靜謐、深遠(yuǎn)；或以蒙蒙細(xì)雨為中心，借“米氏章法”稍稍點(diǎn)染，寫(xiě)出細(xì)雨之時(shí)似云似霧的意趣，空靈、優(yōu)美。雅舍“月夜”或“雨天”交融的怡然恬適情景，與苦辣酸澀的趣味，形成鮮明的對(duì)照，表現(xiàn)了作者高遠(yuǎn)的人格。

文章突出的特點(diǎn)是描寫(xiě)細(xì)致、具體，讀后如臨其境，倍感親切；另一個(gè)重要的特點(diǎn)是文言與白話的巧妙糅合。不講排偶，卻能于參差中見(jiàn)出整齊；不拘格律，卻有聲韻諧調(diào)，語(yǔ)言典雅簡(jiǎn)潔。而且幽默中顯得含蓄深沉，又有著難以掩飾的辛酸，反映了作者清高而又修養(yǎng)有致的個(gè)性。

名家點(diǎn)評(píng)

當(dāng)代作家李朝全《散文百年經(jīng)典·1917—2015》：“人生如寄，忽忽如螻蟻。從本質(zhì)上說(shuō)，人動(dòng)物并無(wú)兩樣，凡是寄居、居住已久的地方便可以成為家，成為窩。如果對(duì)其傾注了特別的感情，它便是獨(dú)一無(wú)二的居所。唐朝劉禹錫的《陋室銘》、明代歸有光的《項(xiàng)脊軒記》皆是如此，梁實(shí)秋先生的《雅舍》亦屬此類(lèi)。或許，這是一處并不能登大雅之堂的住所，然而它在作者眼里卻是富于個(gè)性特點(diǎn)的。住所這種‘特’之中并無(wú)簡(jiǎn)陋之處：坐落在半山腰，可以與鄰人互通聲息；老鼠、蚊子猖獗，然而，這里卻有難得的月夜美景、獨(dú)特的雅舍陳設(shè)。行文峰回路轉(zhuǎn)，層層推進(jìn)，力寫(xiě)雅舍之‘特’。文末又引劉克莊詞句，表達(dá)出作者對(duì)‘家居’與‘寄居’如莊周夢(mèng)蝶般的迷惘，實(shí)則是表達(dá)自己對(duì)‘客里似家家似寄’觀點(diǎn)的贊同：雅舍是‘家’，亦是‘寄’，是漫漫人生路上一個(gè)有特點(diǎn)的難忘的驛站和寄居地?！?/p>

福建師范大學(xué)傳播學(xué)院副院長(zhǎng)袁勇麟《文學(xué)欣賞與創(chuàng)作·第2版》：“梁實(shí)秋并非看破紅塵，隱居斗室，而是順應(yīng)境遇，知足自?shī)?，入乎?nèi)而出乎外，入則冷暖自知，出則優(yōu)游自在，可謂出入自如，毫無(wú)滯礙。這是一種人生藝術(shù)，是“雅舍”精神的內(nèi)核。這種精神實(shí)質(zhì)內(nèi)在地決定了《雅舍》一文的藝術(shù)風(fēng)貌，既充滿(mǎn)生活氣息又富有哲理意味，既樸素親切又有雅人深致，舒徐自在而又簡(jiǎn)潔雋永，錘字煉句而又渾然天成，通體顯得中和、適度、自然、大方。同時(shí)這篇作品也奠定了梁實(shí)秋《雅舍小品》超越實(shí)利、俯仰自得、隨緣賞玩、優(yōu)雅自?shī)实膶?xiě)作基調(diào)。”

長(zhǎng)江師范學(xué)院文學(xué)院副教授張江元《中國(guó)散文百年精華鑒賞》：“《雅舍》的獨(dú)特價(jià)值就在于它典地表現(xiàn)了特定處境中作者超然面對(duì)人生和時(shí)代風(fēng)雨的通達(dá)灑脫以及任何生活都可以化為純凈藝術(shù)的獨(dú)特追求。其實(shí)‘雅舍’因有個(gè)性而可愛(ài)，實(shí)質(zhì)是因?yàn)樗闹魅擞小粡乃住膫€(gè)性而增添了‘雅舍’之‘雅’?！?/p>