《紅旗下的蛋》,是崔健于1994年8月出版發(fā)行的音樂專輯,為崔健最具爭議的一張唱片,首次出版發(fā)行時由于特殊原因剛上市就被停止銷售。2005年再版發(fā)行。
作為崔健最富激進性和叛逆性的代表作品,這張專輯的風格更為個人化,是崔健最真實的內(nèi)心表達。
《紅旗下的蛋》是崔健最后一張被歌迷廣泛接受的專輯。崔健的啟蒙職責已經(jīng)完成,在隨后的日子里,崔健和中國搖滾樂一起進入被邊緣化的進程。
崔健用《新長征路上的搖滾》、《解決》兩張專輯迅速完成了大眾的音樂啟蒙,也讓自己成了那個年代文化的顛覆者。用搖滾樂義演、翻唱《南泥灣》、在舞臺上“撒點野”,他巡演時現(xiàn)場觀眾的躁動都是當年的叛逆之舉,”而隨后多年的演出禁令帶來了限制和壓力,但塑造了崔健叛逆英雄的形象。
《紅旗下的蛋》收錄了崔健1991年以后所寫的歌。
崔健2001年曾說:“當年我有一種情緒,但寫這首歌時我沒這么想。直到前一段時間,我才發(fā)現(xiàn)當年有的那種情緒。這個時候,我也同時發(fā)現(xiàn),我的所有歌詞已經(jīng)不再向原來的方向走了。
這張《紅旗下的蛋》在剛推出的時候,受到了大部分樂迷的批判;他們欣賞完崔健前兩張的生猛與激情后,開始希望他能賦予搖滾音樂更多的國際流行、時尚元素,從而使之更加符合國際的趨勢,順應國際流行潮流。但這張專輯所傳達給人們的信息就是:崔健的搖滾中國革命還沒有完成。作家伊沙曾評論道:“坦率地說,崔健下的這三個蛋一個不如一個···而這顆《紅旗下的蛋》則是一盤觀眾大于音樂的作品,令我失望地看到崔健的角色意識竟如此之強···音樂是如此蒼白,崔健已經(jīng)喪失了他想象的空間?!辈贿^崔健反駁了他的觀點。
這張專輯的編曲更加趨向于將旋律節(jié)奏化的特點,并且著重突出了多聲部打擊樂的編配和音色變化。音樂更趨于Jazz和 Funk風格,大量的民樂和打擊樂的運用,也體現(xiàn)出崔健對Jazz的熱衷和他長期與伴奏樂隊的酒吧表演的背景。整張專輯中,除了在歌曲的旋律上更加注重節(jié)奏感的強烈,編曲上也開始突出了打擊樂的多聲部的運用,音色轉換等等。
可以說整張專輯在歌曲形式上更加多變,編曲更加豐富。但樂迷們始終認為,這張專輯沒有完成崔健個人的突破,依舊在走“長征路”上的搖滾路線。雖然在標題曲《紅旗下的蛋》和《飛了》中,他的演唱開始向說唱風格衍變,而且非常明顯;《北京故事》中他也開始了對拼貼音效的嘗試。但里面大量的采用如嗩吶、古箏等民族器樂的元素,以及歌曲內(nèi)涵所表現(xiàn)的對于中國整個社會狀態(tài)的思考上,都說明崔健依舊在走他的近乎執(zhí)拗、堅韌的創(chuàng)作風格。
1994年8月,《紅旗下的蛋》首次出版發(fā)行時由于特殊原因剛上市就被停止銷售。一位資深音樂人透露,當年崔健的這張《紅旗下的蛋》上柜僅僅一個月,只銷售了近3000張后就下柜了。
1994年10月,在香港和日本發(fā)行。
2005年5月29日,《紅旗下的蛋》與《解決》同時再版,在封面設計、曲目收錄上與首版保持一致。負責申報工作的唱片公司表示:“我們不想以這個敏感的話題作為‘再版’的宣傳點,事實上,在申報過程中我們沒有遇到一點困難,很順利地就通過了有關部門的審批?!?/p>