內(nèi)容簡(jiǎn)介

八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來(lái)到海島黑人島上。他們抵達(dá)后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機(jī)忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來(lái)賓之一忽然死亡，噩夢(mèng)由此開(kāi)始了。

……

人物介紹

主要人物相關(guān)簡(jiǎn)介

勞倫斯·約翰·沃格雷夫（Mr. Justice Lawrence John Wargrave） 法官 宣判愛(ài)德華·塞頓死刑

維拉·伊麗莎白·克萊索恩（Vera Elizabeth Claythorne） 教師 謀害了西里爾·奧格爾維·漢密爾頓

菲利普·隆巴德（Captain Philip Lombard） 隊(duì)長(zhǎng)犯有使東非部落二十一名男人死亡的罪行

埃米莉·卡羅琳·布倫特（Emily Caroline Brent） 修女 比阿特麗斯·泰勒之死負(fù)全部責(zé)任

約翰·戈登·麥克阿瑟（General John Gordon Macarthur） 將軍 蓄意謀害了妻子的情人阿瑟·里奇蒙

安東尼·詹姆斯·馬爾斯頓（Anthony James Marston） 紈绔子弟 殺害了約翰和露西·庫(kù)姆斯

威廉·亨利·布洛爾（William Henry Blore） 偵探 導(dǎo)致了詹姆斯·斯蒂芬·蘭道的一命嗚呼

托馬斯·羅杰斯（Thomas Rogers） 男管家 害死了詹尼弗·布雷迪

埃塞爾·羅杰斯（Ethel Rogers） 女傭 害死了詹尼弗·布雷迪

愛(ài)德華·阿姆斯特朗（ Edward Armstrong） 醫(yī)生 酗酒后手術(shù)造成路易莎·瑪麗·克利斯的死亡

謀殺案件被害人 其他牽連人物 出場(chǎng)相關(guān)人物

路易莎·瑪麗·克利斯 護(hù)士 康斯坦斯·卡爾明頓夫人

比阿特麗斯·泰勒 盧埃林 奧利弗小姐

詹姆斯·斯蒂芬·蘭道 馬修斯 斯波夫·萊加德

西里爾·奧格爾維·漢密爾頓 萊斯利 約翰尼·威爾

東非部落21名土著 阿米·泰奇 埃爾默·羅布森

阿瑟·里奇蒙 老湯姆·布倫特 加布里埃爾·特爾小姐

約翰和露西·庫(kù)姆斯 漢密爾頓夫人 巴杰爾·巴克萊

詹尼弗·布雷迪 雨果·漢密爾頓 埃爾西·麥克弗森

愛(ài)德華·塞頓 蘭德的妻子 莫里斯·漢密爾頓

蘭德的孩子

尤利克·諾爾曼·歐文先生（Mr. U. N. Owen）

尤納·南?！W文太太（Mrs .U. N. Owen）

作品鑒賞

作品主題

表面上看，馬爾斯頓似乎只是偶然失手飄車撞死了兩個(gè)小孩，但實(shí)則是明知故犯、不知悔改（不但不認(rèn)為自己犯罪，反而將吊銷一年的駕照推給死者，并在逃過(guò)法律懲罰后，繼續(xù)飆車）的社會(huì)危險(xiǎn)分子；羅杰斯夫婦似乎只是由于營(yíng)救時(shí)間太短，無(wú)意造成主人的死亡，實(shí)則是凱覷主人遺產(chǎn)而有意拖延營(yíng)救，最終成為害死主人的敲詐勒索者；阿姆斯特朗似乎只是倒霉地撞上一個(gè)病入膏育的患者，最終沒(méi)有成功施救，實(shí)則是酗酒失手、違背醫(yī)德的玩忽職守者；隆巴爾德出于自我保護(hù)，似乎別無(wú)選擇，實(shí)則是貪生怕死，喪盡天良（帶走剩下的全部食物，并理所當(dāng)然認(rèn)為非洲人死不足惜）的種族主義者和殖民者；韋拉似乎只是營(yíng)救不力，最終沒(méi)有救回西里爾，實(shí)則是為謀取私利（幫胡戈?duì)幦∵z產(chǎn)，進(jìn)而與其結(jié)婚）不擇手段（誘使和放任西里爾淹死，并騙取孩子母親的同情和信任）的卑鄙小人；麥克阿瑟似乎只是安排失策，導(dǎo)致下屬死于戰(zhàn)場(chǎng)，實(shí)則是以權(quán)謀私（為了報(bào)復(fù)情敵）的濫用職權(quán)者；布倫特為維護(hù)聲譽(yù)，趕走了懷有身孕的女仆似乎合情合理，實(shí)則是以倫理道德標(biāo)榜自身卻毫無(wú)人性的假衛(wèi)道士；布洛爾似乎只是秉公辦案，實(shí)則是名副其實(shí)（作假證，害死蘭多爾，罪行惡劣）的假君子；莫里斯似乎只是逼于生存壓力不得已而為之，實(shí)則是見(jiàn)利忘德（販毒，誘惑少女吸毒）的無(wú)恥之徒。這些罪惡之徒看似虛構(gòu)之人物，其實(shí)不然。他們或是時(shí)代和社會(huì)的產(chǎn)物，如傳統(tǒng)腐朽禮制的捍衛(wèi)者布倫特小姐就是上個(gè)世紀(jì)貴族社會(huì)虛假道德的產(chǎn)物；或是道德淪喪、自私自利的社會(huì)危險(xiǎn)分子，為著金錢(qián)、私利、權(quán)欲，不惜破壞社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。他們或以上壓下，凌辱著地位卑微者，或以下欺上，算計(jì)著財(cái)富擁有者，又都僥幸鉆了法律的空子，逃過(guò)了法律的制裁。

更深刻的是，在作品結(jié)尾處，作者借兇手的自述既揭開(kāi)了案件的謎底，又塑造了具有雙重性格的沃爾格雷夫形象。于是在兇手“我十幾歲的時(shí)候就意識(shí)到自己的個(gè)性是個(gè)矛盾集合體“首先，我具有充滿浪漫情調(diào)的幻想……除了浪漫的幻想，我還有其他與生俱來(lái)的性格特征。只要看見(jiàn)死亡或者親手造成死亡，我肯定會(huì)像虐殺狂那樣高興……但是，我也同時(shí)具備與之矛盾的性格特征—強(qiáng)烈的正義感”的自述中，人們不難發(fā)現(xiàn)，這種看似戲劇化的兇手正是現(xiàn)實(shí)生活中強(qiáng)烈主張正義，卻無(wú)法申張正義之人的極端代表。雖然最終他借謀殺實(shí)現(xiàn)絕對(duì)公平正義有待商榷，但是由他引發(fā)的“正義難以申張”問(wèn)題卻深入人心，促使人們重新審視倫理與法律的融合統(tǒng)一。

總之，借人物塑造，阿加莎一方面揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實(shí)面貌，折射出受害者受冤、無(wú)處申訴的現(xiàn)實(shí)，完成了“文學(xué)反映生活”、“文學(xué)即人學(xué)”的文學(xué)使命；另一方面又表達(dá)著倫理與法律和諧發(fā)展的現(xiàn)實(shí)訴求，踐行著“文學(xué)凈化靈魂”的社會(huì)功用。從這兩個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，她的作品不僅是通俗的，又是嚴(yán)肅的，更是富于社會(huì)內(nèi)涵的。

藝術(shù)特色

八位客人和兩位仆人收到的字跡潦草、內(nèi)容大體相同、署名難辨的邀請(qǐng)信。然后，在布洛爾前往海島時(shí)又遭遇了一系列的懸念：預(yù)言“最后審判日近在眼前”的老人；別墅客房里關(guān)于十個(gè)小兵人的童謠；餐桌上擺放的十個(gè)小瓷人；客人第一天晚上用餐時(shí)的罪行指控錄音；布倫特朗讀的圣經(jīng)文段。懸念的紛至沓來(lái)使故事變得生動(dòng)曲折，作品的可讀性被強(qiáng)化，讀者的主動(dòng)參與性被最大程度激發(fā)，不由自主地跟隨作者的筆觸推測(cè)誰(shuí)是兇手。更重要的是，這些懸念的設(shè)置還突顯著人物性格、預(yù)示著兇手的意圖、變幻著敘述節(jié)奏。如8位客人收到的雖然都是內(nèi)容大致相同的邀請(qǐng)信，但是信件語(yǔ)氣和側(cè)重點(diǎn)卻大不相同。如給沃爾格雷夫的信件是以老朋友閑談和享受自然的口吻發(fā)出邀請(qǐng)的，給韋拉的信件是以雇主提供工作的語(yǔ)氣發(fā)出的，給布倫特小姐的信件則是以朋友度假、遠(yuǎn)離現(xiàn)代人生活的名義發(fā)出的。表面上看似乎是隨意設(shè)置，仔細(xì)審慎，不難發(fā)現(xiàn)這樣設(shè)置的原因一方面重在突出人物身份和性格，另一方面旨在變幻敘述節(jié)奏。之所以以老朋友閑談和享受自然的口吻邀請(qǐng)沃爾格雷夫，正好突出他作為著名法官功成名就的高貴身份和出于職業(yè)特性對(duì)于神秘原始的熱愛(ài)；以雇主語(yǔ)氣邀請(qǐng)韋拉，在于突顯她對(duì)金錢(qián)和權(quán)欲的渴望，側(cè)面也彰顯其身份的卑微；以遠(yuǎn)離現(xiàn)代生活度假的名義邀請(qǐng)布倫特，則旨在強(qiáng)化布倫特的貴族身份以及她忠于傳統(tǒng)、反對(duì)現(xiàn)代的迂腐性格。于是，在8位客人前往海島別墅的過(guò)程中，讀者發(fā)現(xiàn)《無(wú)人生還》不同于傳統(tǒng)單一的線性歷時(shí)敘述，而是以空間或人物為中心的共時(shí)敘述，故事情節(jié)也更生動(dòng)曲折，迭宕起伏。又如十個(gè)小兵的童謠、十個(gè)小瓷人預(yù)示著兇手的謀殺計(jì)劃和謀殺過(guò)程；布倫特閱讀的圣經(jīng)字段:“外邦人陷在自己所掘的坑中：他們的腳被自己暗設(shè)的羅網(wǎng)纏住。耶和華已將自己顯明，他已施行審判:惡人被自己的所作纏住了。惡人都必須歸到陰間”，既蘊(yùn)含著兇手申張正義的意圖，又使故事前后呼應(yīng)，也就打通了文本各章節(jié)的脈絡(luò)。

在《無(wú)人生還》中，阿加莎設(shè)置了不少隱喻。一開(kāi)篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個(gè)極富隱喻的署名。正如小說(shuō)主角在質(zhì)疑主人身份時(shí)所討論的那樣，U·N·0是個(gè)極富于基督教意味的名字，代表的是一個(gè)未知數(shù)，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)辜者受冤、罪人沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰的同時(shí)，賦予了深刻的審判內(nèi)涵。雖然如此，作者并不急于彰顯小說(shuō)的深刻社會(huì)意義，相反，她無(wú)限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說(shuō)原本講述的是法官的“正義謀殺”案，但是在展開(kāi)主線之前，作者不斷地讓客人和仆人講述十樁謀殺案，并且借符合布倫特性格特征的抗議與托辭“不存在什么辯護(hù)問(wèn)題。我從來(lái)就是憑良心辦事。我沒(méi)有做什么見(jiàn)不得人的事”，將故事再度擱置。后來(lái)布倫特對(duì)韋拉供認(rèn)和澄清女仆事件，以及兇手自述，合并成了合情合理的補(bǔ)充。于是在布倫特和兇手的補(bǔ)述中，小說(shuō)原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補(bǔ)述中變得豐滿，發(fā)人深省。又如羅杰斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，制造死亡假象，將死亡延宕—讓羅杰斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營(yíng)救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脫殼）；阿姆斯特朗失蹤、尸體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無(wú)限打開(kāi)，眾客人的相互懷疑和內(nèi)心恐懼一次又一次被深化和顯露。

在小說(shuō)的敘事視角上，克里斯蒂也進(jìn)行了創(chuàng)造性的嘗試。這部小說(shuō)采用了全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說(shuō)的第三人稱有限視角是不停地切換的。小說(shuō)的第一章就為這種手法奠定了基調(diào)。這一章分作八節(jié)，分別是八個(gè)主要人物的內(nèi)心獨(dú)白。八個(gè)人分別對(duì)被邀請(qǐng)到印第安島去這一事件進(jìn)行了分析和聯(lián)想。本章中讀者對(duì)于每個(gè)人物的背景和性格有了初步的認(rèn)識(shí)。更重要的是讀者開(kāi)始進(jìn)入不同人物的內(nèi)心世界，分享人物對(duì)世界的不同體會(huì)。

隨著故事的進(jìn)展，視角的切換進(jìn)一步向我們展現(xiàn)出了形形色色的人格和價(jià)值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執(zhí)、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老于世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧后以及羅杰斯對(duì)秩序近乎偏執(zhí)的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態(tài)度的代表。讀者不禁會(huì)隨著布倫特小姐思考道德的含義、隨著維拉體會(huì)愛(ài)情的無(wú)私和自私的矛盾、隨著沃格雷夫看透世人百態(tài)、隨著隆巴德體味及時(shí)行樂(lè)的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔(dān)心生活的種種陷阱或者欣賞羅杰斯身上體現(xiàn)的英國(guó)舊時(shí)代的余味。

由于缺少作為故事主線的偵探及其探案過(guò)程，這部小說(shuō)可以自如地展現(xiàn)一般偵探小說(shuō)所缺少的對(duì)人生的不同態(tài)度和感悟，使得讀者可以站在相對(duì)客觀的角度與書(shū)中人物的人生體悟發(fā)生共鳴。

《無(wú)人生還》還融合了犯罪小說(shuō)之外的故事類型。如文中對(duì)不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動(dòng)有著大段描寫(xiě)，有些段落接近意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)法。小說(shuō)結(jié)尾處沃格雷夫的自述也采用了心理小說(shuō)的常見(jiàn)手法。這種心理小說(shuō)的典型特征深化了小說(shuō)對(duì)人性的揭示。

作品影響

1943年小說(shuō)由作者本人改編成話劇上演，后來(lái)這個(gè)故事被多次改編成影視作品，而作品的累計(jì)銷量已超過(guò)一億冊(cè)。

這部小說(shuō)被阿加莎·克里斯蒂本人和廣大偵探迷們譽(yù)為其最優(yōu)秀的作品之一，在偵探小說(shuō)的發(fā)展史上占據(jù)著重要的地位。

作者簡(jiǎn)介

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976），英國(guó)推理小說(shuō)女作家。她的著作英文版銷售量逾10億冊(cè)，而且還被譯成百余種文字，銷售量亦逾10億冊(cè)。她一生創(chuàng)作了80部偵探小說(shuō)和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說(shuō)。著作數(shù)量之豐僅次于莎士比亞。

阿加莎·克里斯蒂的第一部小說(shuō)《斯泰爾斯莊園奇案》寫(xiě)于第一次世界大戰(zhàn)末，戰(zhàn)時(shí)她擔(dān)任志愿救護(hù)隊(duì)員。在這部小說(shuō)中她塑造了一個(gè)可愛(ài)的小個(gè)子比利時(shí)偵探赫爾克里·波格，成為繼福爾摩斯之后偵探小說(shuō)中最受讀者歡迎的偵探形象。1926年，阿加莎·克里斯蒂寫(xiě)出了自己的成名作《羅杰疑案》（又譯作《羅杰·艾克羅伊德謀殺案》）。1952年她最著名的劇本《捕鼠器》被搬上舞臺(tái)，此后連續(xù)上演，時(shí)間之長(zhǎng)久，創(chuàng)下了世界戲劇史上空前的紀(jì)錄。