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地理概況

巴中有許多處摩崖造像，分布在南龕、北龕、東龕、西龕以及水寧寺等幾處，其中以南龕的造像規(guī)模大、集中，也較為完整。

南龕摩崖造像位于化成山山腹，始于南北朝時(shí)期的梁魏，續(xù)鐫于隋代，盛鐫于唐代，后經(jīng)歷代增鑄，逐漸形成今天斑斕玲瓏，櫛比相連的石窟群。世人始稱南龕寺，又名光福寺。其名乃唐肅宗乾元二年（759年）所敕。

造像主要分布在云屏石、山門石、大佛洞一帶，大窟小龕，密如蜂房。現(xiàn)存造像176龕，2多尊，有經(jīng)幢14座，造像碑10則，新建碑4則，嚴(yán)武（唐巴州牧）“奏表”碑一幅，題記52條，詩文52首。

南龕造像，以供養(yǎng)窟為主，刻佛教故事的極少，其中有釋迦牟尼佛、藥師佛、毗盧舍那佛、阿彌陀佛、雙首佛、雙身佛、鬼子母菩薩、如來佛等造像。菩薩造像，以觀音菩薩為多。其余的則為聞法等諸菩薩及八部、天王、力士、伎樂、飛天等護(hù)法的造像。各種佛像精巧玲瓏，姿態(tài)各異，氣質(zhì)渾厚，端莊豐滿，神情瀟灑，典雅大方。

三大區(qū)域

大佛洞區(qū)

從川陜蘇區(qū)將帥碑林紀(jì)念館右邊的側(cè)門下來，首先進(jìn)入南龕大佛洞區(qū)。但見巖石壁立，高十余丈，長數(shù)百尺，方正如削，列層分龕，鑲佛累累。這里是造像較為集中的區(qū)域，匯聚了佛教各教派的造像，在東西寬45米，南北長252米的山崖上，共有造像176龕，2700多軀。造像題材廣泛，內(nèi)容豐富，從大龕到小龕，從大身到小身，從造像到龕楣，均雕鑿精湛，手法洗練。

山門石區(qū)

大佛洞區(qū)的左邊，是山門石區(qū)。這里原有供奉道教始祖李耳的老君洞，目前造像、題刻主要有：

1、“送子觀音”，造像右邊注有“中華民國三十六年（1947）九月美術(shù)生福洲謹(jǐn)鐫”。

2、巴中民間書法家劉健公先生書寫的“和平”，這是劉老先生在1955年86歲高齡的時(shí)候?qū)懙?，上面是一條龍，下面是一頭虎。

3、在“和平”的下面，是一幅“四世同堂”圖。

4、“?！?、“壽”二字，是咸豐元年（1851）孫基題寫的。

5、九龍碑，

這座九龍碑上刻有“當(dāng)今皇帝萬歲萬萬歲”，不知何時(shí)所造，但比較通用，現(xiàn)位于窟龕左側(cè)藥王廟內(nèi)。

云屏石區(qū)

與山門石區(qū)對面的，是云屏石區(qū)。

云屏石，因其酷似舟船，故又名“船頭石”。

崖壁上尚存乾元三年（760）等造像題記及歷代妝修碑記、游記。由于長期受風(fēng)雨侵蝕等原因，導(dǎo)致南龕摩崖造像表面風(fēng)化、局部酥減剝落，部分崖壁有滑坡及坍塌的危險(xiǎn)。今年，由中央財(cái)政投資1269萬元對摩崖造像進(jìn)行環(huán)境綜合整治和維修，整個(gè)工程預(yù)計(jì)2009年結(jié)束。此次維修，是南龕摩崖造像歷史上規(guī)模大的一次。

從云屏石下來，是南龕摩崖造像的正門。

藝術(shù)特點(diǎn)

南龕造像受中國北方石窟藝術(shù)的影響，融合了蜀地的民俗風(fēng)情。

雕刻技法

在雕刻技法上和藝術(shù)處理上，南龕造像打破了以前那種神秘化和程式化的束縛，體現(xiàn)了盛唐時(shí)期的雕塑藝術(shù)風(fēng)格。有些主尊佛，面上流露微微的喜悅，給人以親切之感；眾多的菩薩像或單獨(dú)成龕，或與阿彌陀佛、地藏合塑一龕，人物造型嫵媚多姿，肌膚細(xì)膩豐滿，富有女性的特征。

人物特征

石窟各類人物特征鮮明：佛像表情和善，莊嚴(yán)肅穆；菩薩像體態(tài)優(yōu)美，神情瀟灑；力士像，威風(fēng)凜凜，剛勁雄??；飛天像，雕刻精巧，樸實(shí)無華。第116號龕在高2.7米、寬4.2米的龕窟內(nèi)雕刻了93尊佛像，全都栩栩如生。釋迦牟尼佛津津樂道，講經(jīng)說法，眾菩薩凝神靜聽，姿態(tài)各異，富有濃厚的生活氣息。龕楣上六個(gè)飛天神采奕奕，彈琵弄箏，吹簫奏笛，翩翩起舞，呼之欲出。天王則腳蹬草鞋，勇悍渾厚，這說明南龕造像受中國北方石窟藝術(shù)的影響，卻又融合了蜀地的民俗風(fēng)情。116號龕是巴中石窟藝術(shù)代表作。

南龕造像的另一個(gè)特點(diǎn)是身軀健美，面容豐滿，衣飾富麗，如大的毗盧舍那佛像，身高4.45米，鐵紅加躍坐，頭戴華玉的花冠，身著袒右肩袈裟，面容飽滿，唇潤臥豐，身軀健美，表情莊嚴(yán)肅穆，充分表現(xiàn)出令人皈依的藝術(shù)魅力。

大量單身觀音像的出現(xiàn)為南龕造像的突出特點(diǎn)，這些觀音像都明顯女性化，肌膚細(xì)膩豐滿，體態(tài)婀娜多姿，容顏嫵媚動(dòng)人，曳裙飄舞。

佛龕特色

第53號龕和76號龕的一佛二弟和八部護(hù)法神龕，布局嚴(yán)謹(jǐn)，雕刻精巧微妙。

石窟還十分注重龕楣的雕刻、彩繪，設(shè)計(jì)了很多的屋形窟，雕有花草、動(dòng)物、天神、化佛等圖案。同時(shí)，以綠、紅、白、粉、藍(lán)、土紅色等進(jìn)行彩繪，使龕楣清新精美，氣勢磅礴。

社會(huì)評價(jià)

南龕摩崖造像多采用高浮雕的刻法，衣紋和纓絡(luò)用流暢和明快的陰刻線條，刀法純熟，洗練。不但表述了不同內(nèi)容的佛傳式“經(jīng)變”故事，而且還形象地反映了不同時(shí)代的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，社會(huì)生活面貌。形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了古代匠師的聰明才智，為我們研究歷代政治、經(jīng)濟(jì)、文化等提供了十分有價(jià)值的資料。

巴中曾榮獲石窟之鄉(xiāng)美名，它有東龕、南龕、北龕、西龕，尤以南龕勝，規(guī)模宏大，雕嵌玲瓏，櫛比相連，南龕摩崖造像是古代勞動(dòng)人民巧奪天工的藝術(shù)精品，是古代石窟藝術(shù)的優(yōu)秀代表，是巴州古文化的歷史見證。

周邊景點(diǎn)

南龕摩崖造像山頂建有記載6550余名紅四方面軍將士簡歷、照片及5000余件手跡的川陜蘇區(qū)將帥碑林；山腰展現(xiàn)在人們眼前的是由鄧小平親筆題寫?zhàn)^名的川陜革命根據(jù)地博物館，館藏文物2萬余件和1800多萬字的史料，再現(xiàn)了紅四方面軍的豐功偉績，現(xiàn)為全國愛國主義教育基地。