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麥積山風(fēng)景區(qū)由麥積山、仙人崖、石門(mén)、曲溪、街亭溫泉五個(gè)子景區(qū)180多個(gè)景點(diǎn)組成，擁有豐富多樣的生物類(lèi)型和物種，被稱(chēng)為“隴上林泉之冠”，具有深厚的旅游價(jià)值，是絲綢古道黃金旅游線(xiàn)上的一顆耀眼的藝術(shù)明珠和最具潛力的旅游勝地。

麥積山石窟保留有大量的宗教、藝術(shù)、建筑等方面的實(shí)物資料，體現(xiàn)了千余年來(lái)各個(gè)時(shí)代塑像的特點(diǎn)，反映了中國(guó)泥塑藝術(shù)發(fā)展和演變過(guò)程，豐富了中國(guó)古代文化史，為后世研究我國(guó)佛教文化提供了豐富的資料和史實(shí)。

2014年6月22日，在卡塔爾多哈召開(kāi)的聯(lián)合國(guó)教科文組織第38屆世界遺產(chǎn)委員會(huì)會(huì)議上，麥積山石窟作為中國(guó)、哈薩克斯坦和吉爾吉斯斯坦三國(guó)聯(lián)合申遺的“絲綢之路：長(zhǎng)安-天山廊道的路網(wǎng)”中的一處遺址點(diǎn)成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

歷史沿革

石窟始建于后秦（384年～417年），大興于北魏明元帝、太武帝時(shí)期，孝文帝太和元年（477年）后又有所發(fā)展。西魏文帝元寶炬皇后乙弗氏（乙弗皇后）死后，在這里開(kāi)鑿麥積崖為龕而埋葬。北周的保定、天和年間（561年～572年），秦州大都督李允信為亡父建造七佛閣。隋文帝仁壽元年（601年）在麥積山建塔“敕葬神尼舍利”，后經(jīng)唐、五代、宋、元、明、清各代不斷的開(kāi)鑿擴(kuò)建，遂成為中國(guó)著名的石窟群之一。約在唐開(kāi)元二十二年（734年）的時(shí)候，因?yàn)榘l(fā)生了強(qiáng)烈的地震，麥積山石窟的崖面中部塌毀，窟群分為東、西崖兩個(gè)部分。

組成部分

麥積山石窟在東崖保存有洞窟54個(gè)，西崖140個(gè)。

東崖的石窟以涅槃窟、千佛廊、散花樓上的七佛閣等最為精美。在涅槃窟前有四根粗短的石柱，柱頭有蓮瓣形的浮雕，柱頂不用斗拱，而代之以浮雕的“火焰寶珠”，設(shè)計(jì)構(gòu)思極其巧妙，這座崖閣是北魏晚期建筑的，是石窟寺建筑中的珍品。千佛廊長(zhǎng)32米，崖壁上分兩層整齊地排列著258尊石胎泥塑的神像，神情各異，栩栩如生。

西崖聚集著萬(wàn)佛堂、天堂洞、121窟、123窟、127窟、165窟等最有價(jià)值的洞窟。萬(wàn)佛堂又叫“碑洞”，跨進(jìn)門(mén)，迎面是一尊3.5米高的接引佛，雙目微合，雙手作接引之姿?？邇?nèi)現(xiàn)存泥塑30多件。前壁的左上側(cè)留有影塑的千佛千余身。窟龕中有許多制作精巧的彌勒、沙彌、供養(yǎng)人的雕塑。天堂洞是兩崖上最高的石窟，窟內(nèi)全是大型的石刻造像，中間一尊，高1.95米，左右兩尊，高1.28米，每尊像約有二、三噸重。

主要洞窟

135窟

北魏晚期（516-534）開(kāi)鑿，為西崖三大窟之一。俗稱(chēng)“天堂洞”，既王仁?！队裉瞄e話(huà)》中稱(chēng)之為“天堂”者。橫長(zhǎng)方形平頂窟，其獨(dú)特之處是前壁上部開(kāi)三個(gè)明窗。全窟共有造像17身。正壁中龕泥塑一佛二菩薩和窟左石雕一佛二菩薩，都是形神兼?zhèn)涞膬?yōu)秀作品。壁畫(huà)約保存50平方米。正壁上部繪涅槃變，其右側(cè)的八王爭(zhēng)舍利，構(gòu)圖準(zhǔn)確，描繪真切，表現(xiàn)了激烈的爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)景。

142窟

北魏晚期（516-534）開(kāi)鑿，窟內(nèi)塑三世佛及菩薩、弟子。壁面又有貼影塑佛、菩薩、飛天及供養(yǎng)人等。布局嚴(yán)謹(jǐn)，形式多樣，是內(nèi)容最豐富的洞窟之一。

37窟

龕內(nèi)塑坐佛一身，右側(cè)一脅侍菩薩。主佛高2.10米，頂作低平螺旋髻，略有殘損，面形方圓，著通肩架裟，善跏趺座于方形座上，中踩半圓蓮臺(tái)，體軀健美，神態(tài)安詳。右脅侍菩薩，高1.85米，頂蓄高髻，戴華髻冠，面容豐滿(mǎn)，形體修長(zhǎng)，雙手自然交叉于胸際，姿態(tài)優(yōu)美，表現(xiàn)手法簡(jiǎn)練、生動(dòng)，是麥積山隋代造像的精品。

127窟

大型頂窟，平面橫長(zhǎng)方型，頂高4.5米，四周高3.95米，面闊8.60米，進(jìn)深5米，窟頂正中為橫長(zhǎng)方形藻井，其四周有四個(gè)梯形披，窟內(nèi)正壁、左壁、右壁各開(kāi)一淺龕，四壁和整個(gè)窟頂繪滿(mǎn)壁畫(huà)。

44窟

建造于西魏。正壁龕內(nèi)塑坐佛一身，龕外塑左右脅侍菩薩各一身，左、右兩壁后側(cè)塑弟子各一身。佛高1.60米，水渦紋高肉髻，內(nèi)穿僧祗支，胸前系結(jié)，外披通肩袈裟，結(jié)跏跌座。肉髻、胸前、衣裙上均殘存彩繪痕跡，覆于佛座前的懸裳衣褶俱呈圓轉(zhuǎn)的線(xiàn)條，質(zhì)感厚重，層次分明，富有裝飾趣味。佛面形方園適中，端莊典雅、微微俯視、和藹可親，集中體現(xiàn)了西魏造像的美感。龕外脅侍菩薩高1.30米，頭戴冠，發(fā)呈三縷，披于肩上又垂至臂肘，袒上身，披巾繞肩。佩項(xiàng)飾，下著裙，側(cè)壁弟子高1.07米，形象質(zhì)樸。

第123窟

建造于西魏。平頂方形窟，頂高2.47米，面闊2.45米，進(jìn)深2.35米，其四周又鑿高寬各30厘米的低壇基，正左右三壁各開(kāi)一圓拱形淺龕，左右壁龕前的壇基上做方形佛座。

165窟

位于西崖中層?xùn)|端。建于西秦或北魏早期，存造像均為南宋。原造像全毀，僅存束帛佛座和背光?？邇?nèi)正壁塑交腳彌勒菩薩一尊，內(nèi)著僧祗支外穿通肩大衣，結(jié)跏跌坐。左右各立中年女性供養(yǎng)人一尊，高髻花冠橢圓臉。眉彎長(zhǎng)與鼻相通，眼角上翹，小嘴，著當(dāng)時(shí)世俗女式服裝，外著交領(lǐng)長(zhǎng)衣，右邊腰中系帶，長(zhǎng)裙蓋足露腳尖，右手握拳上舉、左手下垂、衣紋線(xiàn)條自然流暢、身材窈窕、俏麗潤(rùn)秀、個(gè)性鮮明、為當(dāng)時(shí)上層社會(huì)年輕貴婦的真實(shí)寫(xiě)照。左壁菩薩、頭頂方巾、額有毫光、袒胸、內(nèi)穿斜領(lǐng)小衣，外著開(kāi)領(lǐng)長(zhǎng)衫、兩手重疊于腹前、手心向上、作觀(guān)音相。右壁菩薩頂束高髻，面形與左菩薩相同。左、右壁菩薩面目端莊秀麗、儀態(tài)典雅、肌膚細(xì)膩、怡然自得、溫婉可親，具有鮮明的性格特征。

5窟

位于東崖西側(cè)最高處，上七佛閣左側(cè)。建于隋代、初唐、經(jīng)宋、明重修。中窟塑一佛二弟子四菩薩。雖經(jīng)后代重修，仍保持著隨末到唐初的造像風(fēng)格。中窟外兩側(cè)各開(kāi)一圓拱形大龕，每龕內(nèi)各塑一佛二菩薩。菩薩花蘿高冠，面目端莊秀麗，胸部半袒、雙臂外露、肌膚豐腴。但姿態(tài)服飾有別，體形微呈型扭動(dòng)曲線(xiàn)，婀娜多姿，后人形象地稱(chēng)唐代的菩薩如宮娃，具有“豐滿(mǎn)圓潤(rùn)”的藝術(shù)風(fēng)格。

4窟

上七佛閣，也稱(chēng)散花樓。位于東崖三大佛上方最高處，距地高約70米，為麥積山規(guī)模最大，位置最高的石窟，也是最輝煌壯觀(guān)的殿堂式大窟?？邇?nèi)原塑一佛二弟子六菩薩或一佛八菩薩像，歷經(jīng)唐、宋、元、明不斷修繕，造像已非初始原貌。諸龕外部浮雕帳幔帷幕上飾火焰紋、寶珠、鱗片網(wǎng)絡(luò)花飾及流蘇等。

121窟

位于西崖上層西端。建于北魏晚期，宋重修。三壁龕內(nèi)各塑一佛。正龕內(nèi)左、右壁中門(mén)內(nèi)兩側(cè)塑二力士。佛上半身為宋代重塑，下身衣裙搭于座前呈三瓣式下垂，結(jié)跏跌坐于方臺(tái)上，弟子穿袈裟，下著裙。左弟子塔螺旋發(fā)髻。菩薩著褒衣博帶式袈裟。菩薩與弟子緊緊相依，面帶笑意，雙手合掌于胸前，作拍手狀，似在竊竊私語(yǔ)，會(huì)心交談，猶如現(xiàn)實(shí)生活中一對(duì)親姐弟一般，充滿(mǎn)著青春活力與動(dòng)人的情感，使人位感自然與親切。力士頭部宋代重修。左力士袒上身，下著裙，披巾于腹部穿圓、交叉，左手持金剛桿而立，右手提風(fēng)帶，右力士著寬袖上衣，下著長(zhǎng)裙，垂手而立，身穿護(hù)身鎧甲，剛健雄武，具有一種威嚴(yán)震懾的氣魄。此窟為北魏晚期代表性重要沿窟之一。

石窟藝術(shù)

麥積山石窟藝術(shù)，以其精美的泥塑藝術(shù)聞名中外。歷史學(xué)家范文瀾曾譽(yù)麥積山為“陳列塑像的大展覽館”。如果說(shuō)敦煌是一個(gè)大壁畫(huà)館的話(huà)，那么，麥積山則是一座大雕塑館。這里的雕像，大的高達(dá)16米，小的僅有10多厘米，體現(xiàn)了千余年來(lái)各個(gè)時(shí)代塑像的特點(diǎn)，系統(tǒng)地反映了中國(guó)泥塑藝術(shù)發(fā)展和演變過(guò)程。這里的泥塑大致可以分為突出墻面的高浮塑，完全離開(kāi)墻面的圓塑，粘貼在墻面上的模制影塑和壁塑四類(lèi)。其中數(shù)以千計(jì)的與真人大小相仿的圓塑，極富生活情趣，被視為珍品。

麥積山的塑像有兩大明顯的特點(diǎn)：強(qiáng)烈的民族意識(shí)和世俗化的趨向。除早期作品外，從北魏塑像開(kāi)始，差不多所有的佛像都是俯首下視的體態(tài)，都有和藹可親的面容，雖是天堂的神，卻象世俗的人，成為人們美好愿望的化身。從塑像的體形和服飾看，也逐漸在擺脫外來(lái)藝術(shù)的影響，體現(xiàn)出漢民族的特點(diǎn)。

石窟文化

麥積山石窟保留有大量的宗教、藝術(shù)、建筑等方面的實(shí)物資料，豐富了中國(guó)古代文化史，同時(shí)也為后世研究我國(guó)佛教文化提供了豐富的資料和史實(shí)。

宗教文化

以佛教為主，反映了三佛、七佛，西方凈土等內(nèi)容，從壁畫(huà)和雕刻石碑中反映佛本生和佛傳故事是佛教文學(xué)的一種重要形式，如睒子本生、薩陲那太子舍身飼虎、涅槃等。通過(guò)對(duì)佛、菩薩、飛天等形象的塑作，反映了佛教對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的精神啟迪。

藝術(shù)文化

真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家對(duì)美好生活的無(wú)限向往和審美取向。北魏造像秀骨清俊，睿智的微笑，暗含著對(duì)恐怖現(xiàn)實(shí)的蔑視，對(duì)人生榮辱的淡忘和超脫世俗之后的瀟灑與輕松；西魏、北周造像的溫婉和淳厚，沉醉于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的追求和對(duì)佛國(guó)世界的向往；隋唐造像豐滿(mǎn)細(xì)膩；宋代造像衣紋寫(xiě)實(shí)，面貌莊重。麥積山藝術(shù)以泥塑見(jiàn)長(zhǎng)。藝術(shù)家們揚(yáng)棄了以往那種斤斤計(jì)較的細(xì)部講究，而把感染力提到了統(tǒng)率一切的高度，神情動(dòng)人，富有生活氣息。從麥積山各時(shí)代造像可窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)藝匠們突破佛教的清規(guī)戒律，以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為主要素材，加以藝術(shù)的夸張、想象、概括、提煉而創(chuàng)作出來(lái)的具有濃郁生活氣息的宗教人物：佛、菩薩、弟子、供養(yǎng)人等形象。第121窟中竊竊私語(yǔ)的佛弟子，第123窟中童男、童女所表現(xiàn)的虔誠(chéng)，不是苦行者的虔誠(chéng)，而是在時(shí)代思潮影響下的童稚般的真誠(chéng)和愉悅。所以，麥積山塑像受當(dāng)?shù)厣鐣?huì)環(huán)境的影響使其表現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜伺c情，使佛教造像好像在生活中似曾相識(shí)，使人感覺(jué)佛國(guó)世界的可親可愛(ài)，從而虔誠(chéng)信奉。

麥積山石窟也曾是“有龕皆是佛、無(wú)壁不飛天”，但由于多雨潮濕，壁畫(huà)大多剝落，但仍保留北朝時(shí)期的西方凈土變、涅槃變、地獄變及睒子本生、薩陲那太子舍身飼虎等本生故事、壁畫(huà)中描繪的城池、殿宇、車(chē)騎和衣冠服飾多具有漢文化特色，反映這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活。尤其是飛天，多彩多姿更具特色，有泥塑、雕刻、繪畫(huà)以及薄肉塑四種形式的飛天。雖然飛天的故鄉(xiāng)在印度，但麥積山的飛天卻是中外文化共同孕育的藝術(shù)結(jié)晶，是印度佛教天人和中國(guó)道教神仙融合而成的中國(guó)文化的飛天。她沒(méi)有翅膀，沒(méi)有羽毛，她是借助云彩而不依靠云彩，只憑借飄曳的衣裙、飛舞的彩帶，凌空翱翔的美麗少女，是中國(guó)古代藝術(shù)家最具天才的杰作。同時(shí)，在壁畫(huà)、雕塑中也同樣反映舞蹈、樂(lè)器、為研究國(guó)古代音樂(lè)等方面提供了寶貴的資料。

建筑藝術(shù)

麥積山石窟開(kāi)鑿在懸崖峭壁之上，洞窟“密如蜂房”，棧道“凌空飛架”，層層相疊，其驚險(xiǎn)陡峻為世罕見(jiàn)，形成一個(gè)宏偉壯觀(guān)的立體建筑群。其仿木殿堂式石雕崖閣獨(dú)具特色，雄渾壯麗。洞窟多為佛殿式而無(wú)中心柱窟，明顯帶有地方特色。

麥積山石窟群中最宏偉，最壯麗的一座建筑是第四窟上七佛龕，又稱(chēng)“散花樓”，位于東崖大佛上方，距地面經(jīng)約八十米，為七間八柱廡殿式結(jié)構(gòu)，高約九米，面闊三十米，進(jìn)深八米，分前廊后室兩部分。立柱為八棱大柱，覆蓮瓣形柱礎(chǔ)，建筑構(gòu)件無(wú)不精雕細(xì)琢，體現(xiàn)了北周時(shí)期建筑技術(shù)的日臻成熟。后室由并列七個(gè)四角攢尖式帳形龕組成，帳幔層層重疊，龕內(nèi)柱、梁等建筑構(gòu)件均以浮雕表現(xiàn)。因而，麥積山第四窟的建筑是全國(guó)各石窟中最大的一座摹仿中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式的洞窟，是研究北朝木構(gòu)建筑的重要資料，真正如實(shí)地表現(xiàn)了南北朝后期已經(jīng)中國(guó)化了的佛殿的外部和內(nèi)部面貌，在石窟發(fā)展史上具有重要的意義。

石窟保護(hù)

麥積山石窟的第一次保護(hù)工程始于1976年。為了挽救麥積山石窟，國(guó)家文物局召集專(zhuān)家對(duì)石窟提出了維修方案，在否決了將西崖石窟整體搬遷下山、用8根大柱子頂住風(fēng)化層等兩個(gè)方案后，確定了用鋼釬、錨桿將風(fēng)化層釘在山體上，以保存完整的石窟風(fēng)貌方案。這個(gè)方案是在崖體上用鋼筋作網(wǎng)，噴上20至30厘米的水泥砂漿，最后把表層做舊。1976年，國(guó)家文物局投入300萬(wàn)元人民幣開(kāi)始對(duì)石窟進(jìn)行維修，維修工作于1984年結(jié)束，工程技術(shù)獲得了國(guó)家科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)。維修工程結(jié)束后，麥積山西崖石窟被緊緊地釘在了山崖上，至今已整整30年。

第一次保護(hù)工程，2300多根打進(jìn)去的錨桿，改變了山體內(nèi)部分水流的走向，致使部分石窟遭到了更為嚴(yán)重的水害，其中最為嚴(yán)重的是94窟、191窟等，麥積山石窟藝術(shù)研究所對(duì)這些破壞嚴(yán)重的石窟壁畫(huà)實(shí)施了搶救性的保護(hù)措施。

2006年，麥積山石窟壁畫(huà)的臨摹工作已經(jīng)進(jìn)行了整整10年之久。

2006年，74窟的修復(fù)工作基本完成，研究人員在脫落邊緣用幾種原料做成的泥巴小心翼翼地貼在壁畫(huà)殘損部，在大塊脫落的殘缺部，用麻和泥巴等仔細(xì)填充。

2006年11月，麥積山石窟藝術(shù)研究所與鐵道部第一勘察設(shè)計(jì)院籌資100多萬(wàn)元，運(yùn)用現(xiàn)代化手段對(duì)麥積山滲水治理的二期工程基本結(jié)束，除對(duì)山頂?shù)幕占?xì)裂隙進(jìn)行了防滲注漿外，還在該石窟崖壁運(yùn)用了打孔引水的手段，終使石窟內(nèi)的滲水得到控制，有效保護(hù)了石窟的塑像和壁畫(huà)。

2005年，以世界銀行東亞及太平洋地區(qū)城市發(fā)展局瑪拉·沃里克博士為團(tuán)長(zhǎng)的世界銀行甘肅文化自然遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目識(shí)別團(tuán)一行17人來(lái)到甘肅，對(duì)甘肅省項(xiàng)目辦提出的世行準(zhǔn)備投資的甘肅文化自然遺產(chǎn)保護(hù)初選項(xiàng)目進(jìn)行了為期11天的考察識(shí)別工作，麥積山在此行的考察時(shí)間表中。

2006年，時(shí)隔一年之后，麥積山風(fēng)景名勝區(qū)成為世界銀行貸款甘肅文化自然遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目中的核心和重要組成部分，項(xiàng)目固定資產(chǎn)投資達(dá)到1.54億元，其中世行貸款8800萬(wàn)元。項(xiàng)目文化遺產(chǎn)保護(hù)工程無(wú)疑加強(qiáng)了對(duì)麥積山景區(qū)羅漢崖、仙人崖景區(qū)西崖、梯子洞、玉皇頂、南崖以及石門(mén)景區(qū)等現(xiàn)存的北魏至明清時(shí)期的建筑、龕窟、雕塑和壁畫(huà)的保護(hù)，對(duì)部分瀕危建筑和建筑壁畫(huà)實(shí)施維護(hù)性處理，同時(shí)還將修復(fù)部分景觀(guān)價(jià)值較高的古建筑。另外，項(xiàng)目還將投資1081萬(wàn)元，進(jìn)一步完善文物保護(hù)的安防、監(jiān)測(cè)等設(shè)施。

2007年3月，世行專(zhuān)家對(duì)世界銀行貸款甘肅文化自然遺產(chǎn)保護(hù)與開(kāi)發(fā)子項(xiàng)目、麥積山風(fēng)景名勝區(qū)項(xiàng)目進(jìn)行了預(yù)評(píng)估，評(píng)估通過(guò)后，投入億元的麥積山景區(qū)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程將啟動(dòng)。2007年6月底該項(xiàng)目的前期準(zhǔn)備工作將全部完成。

2017年10月，世界文化遺產(chǎn)麥積山石窟首次系統(tǒng)對(duì)洞窟現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查評(píng)估。經(jīng)麥積山石窟藝術(shù)研究所初步摸底，32個(gè)洞窟風(fēng)險(xiǎn)最為嚴(yán)重。此次主要是對(duì)洞窟現(xiàn)狀和險(xiǎn)情等進(jìn)行調(diào)查，為今后的保護(hù)工作打好基礎(chǔ)，做好檔案資料。

經(jīng)過(guò)初步摸底，221個(gè)洞窟被分為3個(gè)風(fēng)險(xiǎn)等級(jí)。其中一級(jí)風(fēng)險(xiǎn)最為嚴(yán)重，有32個(gè)，它們或整窟或局部存在崖面坍塌、壁畫(huà)脫落等潛在風(fēng)險(xiǎn)。二級(jí)、三級(jí)洞窟病害發(fā)展較為緩慢，保存狀況良好。

距地面約80米的麥積山石窟第4窟，為一級(jí)風(fēng)險(xiǎn)洞窟。主佛西側(cè)背光出現(xiàn)了大面積嚴(yán)重空鼓。巖體風(fēng)化、滲水，起甲、空鼓、酥堿等，是麥積山石窟的主要病害類(lèi)型。加之麥積山石窟地處林區(qū)，氣候潮濕，保護(hù)工作還面臨潮濕環(huán)境下病害修復(fù)、微生物病害防治等難題。