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簡介

衡州窯因窯址位于湖南省衡陽即古衡州得名，窯址主要集中在湘江沿河兩岸，達100余座，號稱百里窯場，重要窯口有歸陽窯、云集窯、衡陽市區(qū)蔣家窯和茶山窯、衡山窯、耒陽磨形山窯。以青瓷為主，有雙色和多色、花釉、彩釉、白釉等瓷器，主要器形有碗、壇、盂、碾、缽、杯、盞等，注壺多，可歸納為茶具、酒器、文房用品三大系列。

衡州窯1973年開始被陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，有蔣家、車江、云集等唐宋時期窯址180多處，其中以東陽渡鎮(zhèn)、蔣家村、云集鎮(zhèn)三處窯址多，質(zhì)量也精。衡州窯系列窯場自唐中期創(chuàng)燒，到五代時極為興盛，南宋后開始衰落。

衡州窯青瓷表面極少紋飾，大多簡樸素面，但器型設(shè)計精巧，形神完美，且品種異常豐富，并以優(yōu)美的釉質(zhì)、釉色爭勝。從器型和釉質(zhì)等方面比較，衡州窯青瓷是同時代相鄰的其它窯系青瓷所無法比擬的。青瓷胎色為紅磚色、青灰、灰白三種，胎質(zhì)緊密，手感厚重，器型比例和諧，釉色鮮亮，光澤透明感強，摩玩有玉潤晶瑩之感，釉面一般都有細碎自然開片。衡州窯青瓷主要以文人宦官人家所享用的茶器較為典型，也有不少酒器和文房用瓷。

2013年5月3日，國務(wù)院印發(fā)《關(guān)于核定并公布第七批全國重點文物保護單位的通知》，衡州窯就在其中。

文物遺存

衡州窯青瓷

始燒于晚唐，盛燒于五代，終燒于宋。2004年該窯瓷片堆積層中出土了一件浮雕蓮紋青瓷缽，缽上褐彩書"衡州白竹窯中坊"，故名衡州窯。青釉主要有青黃和青綠兩種。胎色以灰白、淺灰、灰、鐵灰、褐紅、磚紅、黑灰較為常見。胎體較薄，胎質(zhì)較致密。器形豐富，有壺、瓶、罐、壇、缽、碗、碟、杯、盤、唾壺、粉盒、洗、水盂、香爐、油燈盞、硯臺、軍持、茶碾等。衡州窯以青釉光素?zé)o紋為主，輔以刻、劃花和印花。仰蓮瓣紋是常見的刻、劃花紋樣，有的蓮瓣瓣尖具淺浮雕效果。印花裝飾的時代稍晚于刻、劃花，紋樣有蝴碟、菊花、"高足盤"、"高足楪"、模印菱紋壺鋬等。此外，極少數(shù)青瓷上有褐彩裝飾。

衡州（今衡陽）是茶的故鄉(xiāng)，“神農(nóng)嘗百草，日遇七十二毒，得茶而解之。”（《神農(nóng)百草經(jīng)》），“茶之為飲，發(fā)乎神農(nóng)氏”（陸羽《茶經(jīng)》）。相傳神農(nóng)氏為茶祖，神農(nóng)炎帝之陵園就在當(dāng)時衡州府炎陵縣，《衡州圖志》也有“茶陵者，所謂山谷生茶茗也”，是我國古代以茶命名的地方，古為衡州府管轄。陸羽《茶經(jīng)》三次提到衡州茶：“山南衡州茶，生衡山、茶陵二縣山谷”、“欽州茶生婺源山谷，與衡州同”、“盛唐縣生霍山者，與衡州同” 。唐代名家杜荀鶴、李繁，宋代著名詩人楊萬里、梅堯臣、鄭谷等都有詠衡州茶詩。五代楚王馬殷進獻朝廷的貢品主要就是衡州茶和酃酒，每年茶 “凡百萬計”。因此，衡州窯所產(chǎn)青瓷茶器較多，且器形獨特。

茶碾、茶砧椎、茶臼杵

唐代時尚煎茶，團茶為主。李群玉有《龍山人惠石廩方及團茶》，石廩峰為衡山七十二峰之一，煎茶須先把茶團碾、磨、研、搗成茶末，就需有茶碾等茶器，而衡州窯青瓷茶研磨器又是所有窯系瓷器中齊全的。陸羽《茶經(jīng)》中“內(nèi)圓外方”的說法，許多學(xué)者認(rèn)為是指茶碾，實際是對茶砧椎的描述。

茶、執(zhí)壺、扁壺

注子又稱執(zhí)壺，“偏提”，是衡州窯富代表性的器物，品種也多，多達40～50個品種以上。唐代的執(zhí)壺一般器型飽滿，五代時青瓷茶器比例更為勻稱、協(xié)調(diào)，釉色十分鮮亮、優(yōu)美。有特色的是扁形燕尾、魚尾、卷葉尾壺，器型與現(xiàn)代紫砂手壺十分相近，大小也幾乎一致。唐代陸龜蒙《零陵總記》“客至不限匝數(shù)，競?cè)請?zhí)持壺茶器”，能終日壺不離手，可見茶器一定小巧。壺茶器就是與零陵郡相鄰的衡州窯同期所產(chǎn)小執(zhí)壺或扁壺類小型茶器，而唐時壺類小型茶器其他窯口沒有生產(chǎn)。

高足茶杯、盞

衡州窯出土了不少高足杯、碗。據(jù)文獻記載，周羽中《三楚新錄》“高從誨時，荊南瓷器皆高足”，是我國有文獻記載的早瓷高足杯。碗的圈足高7 cm，口徑8 cm，高足杯的圈足高6cm，口徑8cm。唐、五代、北宋都有衡州窯高足杯產(chǎn)品，器型略有不同。茶盞托胎質(zhì)輕薄細膩，器形秀美，青釉淡雅宜人。

茶鼎、茶罐

唐代衡州窯出產(chǎn)的青瓷茶鼎，高13cm，內(nèi)徑11cm，三足，足塑梅花。衡州窯青瓷茶罐，器身飽滿流暢，有團花，黃白雙色釉。

衡陽窯晚期壺特征：

1、喇叭口，管狀曲流，折肩，腹壁斜收，矮圈足外撇。

2、喇叭口，瓜棱腹式：溜肩，大圓餅底，管形流，青灰胎，青黃色釉。

3、喇叭口素面式：束頸大喇叭口，腹鼓圓，圓餅底，青灰胎，施青黃色釉。

4、平底系紐式：圓唇，口往上收，溜肩，收腹、平底，管狀短流，肩站有泥條式橫穿系紐，灰胎施青灰色釉。

5、敞口式：豐肩，深腹收斂，大圓餅底外撇，管狀短流，青灰色胎，姜黃色釉。

6、扁壺式：平唇矮頸，弇口，扁圓腹，圓餅狀平底，管狀流，青灰色胎姜黃色釉。

7、提梁壺式：造型與扁壺近似，提梁式握手，管狀短流，淺褐色胎，施油黃色釉。

文物價值

衡州窯青瓷的藝術(shù)和特色應(yīng)是我國民窯中具特色的窯口之一，但目前卻在全國古代瓷器中默默無聞。衡州窯的沉寂除了從未進行過系統(tǒng)的、科學(xué)的發(fā)掘外，還大致有以下四個方面。

其一，陸羽《茶經(jīng)》未提及衡州窯，可能與陸羽未了解衡州窯有關(guān)，陸羽提及的越州、鼎州、岳州、婺州、壽州、洪州幾大窯口，凡提及的都身價斐然。衡州窯青瓷與以上幾個窯口相比，雖不能說與越窯比肩，但與其他幾個窯口青瓷相比，無論釉色、器形、胎質(zhì)還是工藝水平都可與任何一個窯口相匹敵，有的精品甚至已超過這些窯系的典型器物的工藝水平；另一方面《茶經(jīng)》也并未提及長沙窯，并不代表長沙窯的工藝在當(dāng)時不如這六大窯場，現(xiàn)今長沙窯系瓷器的風(fēng)行正說明了這一點。

其二，過去衡州窯系出土的器物較少，而且藝術(shù)特征不甚鮮明，不受圈內(nèi)專家人士的重視。近幾年由于大規(guī)模的基建和修路筑堤，從以上窯址中出土了大量衡州窯的精品瓷器，這些才是衡州窯的典型代表，從器型、釉色、釉質(zhì)等方面來看，在比較能代表湘陰窯的精品中，有在長沙出土的一些“湘陰窯青瓷”，應(yīng)是衡州窯系生產(chǎn)青瓷。

其三，衡陽經(jīng)濟相對落后，像長沙窯瓷器收藏家李效偉這樣的大家，衡陽可以說沒有一個，實力不夠也是一個方面。

其四，衡州窯文化的研究水平僅僅停留在低層次展覽上，且沒一個長期的展示專柜，沒有一本有關(guān)衡州窯的專著，僅僅1-2篇論文。過去的史志從唐開始到明清，甚至《衡州府志》、《清泉縣志》等都沒有一字提及，如不是1972年修防洪堤發(fā)現(xiàn)，這一文物遺址還不知埋沒到何時。其實，五代時周羽沖《三楚新錄》“高從誨時，荊南瓷器皆高足，公私競置用之，謂之高足碗”，荊南出土高足杯碗的窯場只有衡州窯，還有唐詩也提到“湘瓷泛輕花”等，只是我們沒去認(rèn)真研究而已。

文物保護

衡州窯位于衡陽市珠暉區(qū)東陽渡鎮(zhèn)蔣家祠、高山村一帶，方圓1公里，發(fā)現(xiàn)唐、宋青瓷20余座，1974年清理一座，為龍窯式，長33米，高出地面7米，窯底共六層，主要器形有壺、碗、盞托杯、缸、油燈等。胎質(zhì)灰或淺灰色，個別灰褐色，胎質(zhì)細密、堅實，釉色青、黃、蝦青，部分有施裝飾粉，釉質(zhì)作冰裂紋開片， 大多素面無裝飾，也有少量刻劃花和印花。

云集窯，為衡州窯的一部分，民間龍窯，始于唐末，終于元初，燒造時間400余年。臨湘江西岸而建，呈帶狀分布，經(jīng)月堡、石塘、濱河、黃金等村，過云集潭，延至車江，全線長達五十余華里。它的名字，源自云集地名，屬衡州窯系列，為湖南省現(xiàn)存規(guī)模大、保存時間長、貯存量多的古窯群。

彭祠大屋窯址，位于衡陽市土谷塘航電樞紐淹沒區(qū)，屬衡州窯系列， 釉色以淡青、翠青為主，并有少量褐色釉，出土的器物大部分形體較大，品種豐富，尤其是窯址內(nèi)出土的五枚陶球，首度面世，為研究衡州窯制作工藝提供非常重要的實物依據(jù)。兩座窯址于2013年1月3日發(fā)掘，建于宋代，均屬殘存窯體結(jié)構(gòu)，屬于窯體中的中斷，長條形斜坡龍窯，在窯壁北側(cè)留有一個長方形投柴口，窯床厚2—3公分，窯壁厚10—15公分，窯床與窯壁都呈現(xiàn)褐灰色燒結(jié)面。窯內(nèi)出土的器物以形態(tài)各異的壺、罐為主，其它器物有：碗、缽、碟、缸、甕、酒杯等，窯具有：匣缽、墊缽、墊墩、墊圈等，工具有：碟鑿、牛頭形陶塑、陶球。有自命名“通釉少面盆缽”銘文器物。