內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說的主人公名叫凱斯，屬于生活極不穩(wěn)定的下層階級(jí)，今年二十四歲，他二十二歲時(shí)，曾是斯普羅爾最棒的牛仔之一，一個(gè)強(qiáng)悍活躍的人，他受訓(xùn)于名師麥科伊·波利和博比·奎因，他們都是行當(dāng)里的傳奇人物。他依賴于一種永久性的高水平腎上腺素——年輕和技藝熟練的一種副產(chǎn)品，插迸用戶電腦賽伯空間的控制板，把自己脫離肉體的意識(shí)切入交感幻覺世界，這交感幻覺世界就是矩陣，他是個(gè)賊，又為別的更加富有的賊工作。雇主們向他提供特殊軟件，用于穿過聯(lián)合系統(tǒng)明亮的隔墻，打開通往數(shù)據(jù)庫(kù)豐富的信息窗。 他犯下了非常嚴(yán)重的錯(cuò)誤，卻又矢口否認(rèn)。他偷了雇主們的東西，試圖在阿姆斯特丹找個(gè)買賣贓物的人轉(zhuǎn)手，但被識(shí)破，于是四處躲避追殺，在最危難之時(shí)，受雇于某跨國(guó)企業(yè)，奉命潛入泰西埃一阿什普爾家族企業(yè)的信息中心一迷魂光，竊取機(jī)密情報(bào)......

特點(diǎn)

《神經(jīng)漫游者》是電腦朋客類科幻作品的典范。在未來世界里，跨國(guó)企業(yè)集團(tuán)猶如社會(huì)巨獸，毫無制約地主宰社會(huì)的方方面面，同時(shí)又在彼此之間肆無忌憚地進(jìn)行信息大戰(zhàn)。跨國(guó)企業(yè)和犯罪組織競(jìng)相控制全球電腦信息系統(tǒng)的中心，因?yàn)殡娔X自動(dòng)控制業(yè)已成為新世界最主要的經(jīng)濟(jì)資源，在那里，城市居民不再是生產(chǎn)者，而是消費(fèi)者。人們普遍存在錯(cuò)位心理，因?yàn)樗麄兪チ送暾膫€(gè)性。個(gè)人的存在全然作為維持未來世界秩序的工具。在那里，城市人口結(jié)構(gòu)包括企業(yè)集團(tuán)的上層決策者，正在不斷削弱的中層階級(jí)（管理人員和技術(shù)人員），以及被人輕視卻頗有組織性的下層民眾。

在創(chuàng)作上，這部小說場(chǎng)面調(diào)度正確，逼真地反映了80年代美國(guó)的社會(huì)氛圍。然而，作者顯然沒有“預(yù)先設(shè)計(jì)”的程序，但是他運(yùn)用了電腦操作的一般規(guī)律，故而小說的結(jié)構(gòu)和情節(jié)具有電腦程序的可創(chuàng)性。小說情節(jié)復(fù)雜跳躍，模擬人們進(jìn)入電腦創(chuàng)意空間后的神奇感覺。小說容納了多重而又強(qiáng)烈的意象。這些意象超越了科幻的界限，進(jìn)入大眾文化之中，進(jìn)入電腦文明之中，進(jìn)入了后現(xiàn)代跨國(guó)資本主義之中，構(gòu)成一個(gè)離奇、瘋狂、似非而是的未來世界。這些意象的批判性隱喻，使未來世界錯(cuò)綜復(fù)雜，耐人尋味。這部小說在創(chuàng)作上的突破，開闊了科幻審視社會(huì)的視野，給科幻小說帶了新的活力。

作者簡(jiǎn)介

個(gè)人信息

威廉·吉布森(William Ford Gibson)

1948年生于美國(guó)，年輕時(shí)因反越戰(zhàn)情緒強(qiáng)烈，被美國(guó)征兵局除名，故在1968年北上移居加拿大，1972年在加拿大西南部的溫哥華安身，成為加拿大公民，在這個(gè)太平洋沿岸城市里，吉布森無時(shí)不感到日本和香港等國(guó)家和地區(qū)的經(jīng)濟(jì)勢(shì)力對(duì)北美的滲透日益加劇?？鐕?guó)資本主義和后現(xiàn)代科技文化不斷增強(qiáng)的態(tài)勢(shì)，引起他的關(guān)注，漸漸也成為他科幻創(chuàng)作的社會(huì)背景。

人生經(jīng)歷

吉布森的科幻寫作生涯始于1977年。那一年，他在《發(fā)掘》雜志上發(fā)表了短篇處女作《全息玫瑰圖的碎片》，吉布森雖然不是電腦朋克科幻小說的創(chuàng)始人，但是他在80年代推出的電腦朋克三部曲卻為推動(dòng)電腦朋克運(yùn)動(dòng)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，《神經(jīng)漫游者》、《讀數(shù)為零》（1986）和《蒙娜麗莎加速器》（1988）都是反烏托邦小說，描寫了電腦控制的跨國(guó)企業(yè)集團(tuán)和高科技文化構(gòu)成的后現(xiàn)代未來世界的可怕圖景。不管吉布森本人愿不愿意，他的名字也許將永遠(yuǎn)與電腦朋克緊密相連。

吉布森用生動(dòng)、驚險(xiǎn)的故事告訴我們，電腦“屏幕之中另有一個(gè)真實(shí)的空間，這一空間人們看不到，但知道它就在那兒。它是一種真實(shí)的活動(dòng)的領(lǐng)域，幾乎像一幅風(fēng)景畫！”他幻想的這個(gè)空間，不僅可以包含人的思想，而且也包括人類制造的各種系統(tǒng)，如人工智能和虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)等等。

故事概況

小說主角凱斯是個(gè)網(wǎng)絡(luò)獨(dú)行俠，他受雇于神秘力量，奉命潛入跨國(guó)企業(yè)的信息中心竊取機(jī)密情報(bào)。他一方面參與信息大戰(zhàn)；一方面得查出幕后的神秘主使是誰……作為一個(gè)計(jì)算機(jī)牛仔，他能夠使自己的神經(jīng)系統(tǒng)掛上全球計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，為了在賽博空間里競(jìng)爭(zhēng)生存，他使用各種匪夷所思的人工智能與軟件為自己服務(wù)。事實(shí)上，凱斯并不想主宰世界，他希望能超越肉體的束縛，逃避廢墟般的現(xiàn)實(shí)世界，在賽博空間里浪游……幕后首腦出乎意料，小說結(jié)局發(fā)人深省。

“賽博空間是一個(gè)令人興奮的字眼，”吉布森如是說，“這兒有點(diǎn)像廣告人的靈機(jī)一動(dòng)。當(dāng)我剛抓到這個(gè)詞時(shí)，我覺得它滑溜溜的很空洞，于是我就得給它裝點(diǎn)兒意思進(jìn)去?！?0世紀(jì)90年代初期，它的意思變得如此豐富，以至于快要膨脹得爆炸了。

吉布森最初在《神經(jīng)漫游者》一書中使用這個(gè)術(shù)語(yǔ)時(shí)，他將它描述為一種“同感幻覺”—一個(gè)略帶貶義的概念。后來吉布森解釋道，“媒體不斷融合并最終淹沒人類的一個(gè)閾值點(diǎn)。賽博空間意味著把日常生活排斥在外的一種極端的延伸狀況。有了這樣一個(gè)我所描述的賽博空間，你可以從理論上完全把自己包裹在媒體中，可以不必再去關(guān)心周圍實(shí)際上在發(fā)生著什么。”

將近20年以后的《黑客帝國(guó)》所描繪的網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，其核心框架正是源自《神經(jīng)漫游者》。因此，可以毫不夸張地說，《黑客帝國(guó)》就是吉布森所描繪的網(wǎng)絡(luò)空間的視覺呈現(xiàn)而已。