內(nèi)容簡介

葛朗臺是法國索爾城一個最有錢、最有威望的商人。他利用1789年的革命情勢和種種手段使自己的財產(chǎn)神話般地增長了起來。葛朗臺十分吝嗇，有一套理財?shù)谋绢I(lǐng)。他為了省錢，家里整年不買蔬菜和肉，由佃戶送來，比較重的家務(wù)活由女仆那農(nóng)做。寒冬臘月舍不得生火取暖，平時還要克扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，計算得像天文學(xué)家那樣準(zhǔn)確，投機(jī)買賣從不失敗，區(qū)里人人都吃過他的虧。在一次葡萄酒買賣中，葛朗臺欺騙其它葡萄商，最終他的葡萄酒以每桶200元賣了出去。

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作品目錄

一、資產(chǎn)者的面貌

二、巴黎的堂兄弟

三、外省的愛情

四、吝嗇鬼的許愿和情人的起誓

五、家庭的苦難

六、如此人生

七、結(jié)局

創(chuàng)作背景

19世紀(jì)上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底敗北，由此波旁王朝復(fù)辟，統(tǒng)治一直延續(xù)到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復(fù)辟王朝，開始了長達(dá)18年的七月王朝的統(tǒng)治，由金融資產(chǎn)階級掌握了政權(quán)。《歐也妮·葛朗臺》發(fā)表于1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復(fù)辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復(fù)辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚(yáng)威，不可一世，可是他們的實(shí)際地位與法國大革命以前不可同日而語，因?yàn)橘Y產(chǎn)階級已經(jīng)強(qiáng)大起來。剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實(shí)行民主共和，向資產(chǎn)階級做出讓步，以維護(hù)搖搖欲墜的政權(quán)。資產(chǎn)階級雖然失去了政治權(quán)力，卻憑借經(jīng)濟(jì)上的實(shí)力與貴族相抗衡。到了復(fù)辟王朝后期，資產(chǎn)階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農(nóng)村，都把貴族打得落花流水。復(fù)辟王朝實(shí)際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨(dú)具慧眼地觀察到這個重大社會現(xiàn)象。

人物介紹

葛朗臺

葛朗臺是小說著力刻畫的人物。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨(dú)自觀摩金子成了他的癖好，臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。他做起生意來是個行家里手，常裝口吃耳聾，誘使對方上當(dāng)受騙而自己穩(wěn)操勝券。他家財萬貫，但開銷節(jié)省，每頓飯的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他都親自定量分發(fā)。為了錢他六親不認(rèn)，克扣妻子的費(fèi)用；幽禁女兒時，只給她吃冷水和面包；弟弟破產(chǎn)他無動于衷；侄兒求他，他置之不理。作者筆下的這一形象刻畫得極為生動，成為世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象之一，貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。

簡單地說，老葛朗臺是一個吝嗇鬼。早在老葛朗臺“出生”近兩百年前，莫里哀就已經(jīng)為世人塑造了一個典型的吝嗇鬼形象，那就是法國人家喻戶曉的阿巴貢。不過，與阿巴貢相比，巴爾扎克筆下的老葛朗臺要復(fù)雜得多、精明得多、兇狠得多，因而也就可怕得多。阿巴貢的特點(diǎn)是“守財”，是一個不折不扣的守財奴，而老葛朗臺則要高明得多，他一方面“守財”，另一方面更看重“發(fā)財”。他也是一個不折不扣的守財奴，同時又不放過任何時機(jī)不擇手段地聚斂錢財，而且至死都樂此不疲。老葛朗臺原來不過是一名普普通通的箍桶匠，是法國大革命為他提供了發(fā)家致富的大好時機(jī)，他本人亦稱得上有膽有識，不僅能夠使用各種手段大大方方地吞并他人的財產(chǎn)，而且有本事抓緊各種機(jī)會，冠冕堂皇地化公為私，從而使自己的家產(chǎn)急劇膨脹，沒幾年間便一躍成為當(dāng)?shù)氐氖赘?。老葛朗臺顯然具有處于上升時期虎虎有生氣的第一代資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的一切特點(diǎn)，他既有過人的精力，又有罕見的理財本領(lǐng)，更重要的是，除了金錢之外他沒有任何別的信仰，他惟一的愛好、惟一的激情就是聚斂金錢，這也是他的全部才干和創(chuàng)造力的集中體現(xiàn)!只要他還活著一天，他就一定要想方設(shè)法擴(kuò)大自己的財產(chǎn)，處心積慮地把別人的東西通過“合法的”手段弄到手，無論是巧取還是豪奪皆可一試，反正不達(dá)目的決不罷休，因?yàn)閷τ谒@樣的人來說，生命再也沒有其他的價值和樂趣。關(guān)于老格朗臺的這種過人的本領(lǐng)和突出的特點(diǎn)，巴爾扎克有一段非常形象、非常精彩的描寫：

在理財方面，葛朗臺先生就像一只猛虎，一條巨蟒。他懂得如何躺著、蹲著，把獵物瞪上半天再撲上去，張開錢袋的大口，吞進(jìn)成堆的金幣，接著就安安靜靜地躺下，就像一條吃飽了的蛇一樣，不動聲色地、冷靜地、慢條斯理地消化著吃到肚子里的東西。

更可怕、更耐人尋味的是，像這樣一個陰險毒辣而又毫無廉恥之心的人，當(dāng)?shù)氐睦习傩諈s沒有人怨恨他，盡管幾乎人人都受到過他那鋼牙利爪的傷害，然而受害者卻無一例外地對他表示敬服，異口同聲地稱贊他是一個了不起的人、能干的人，甚至把他看成是當(dāng)?shù)氐臉s耀。這是因?yàn)樵诖蠹业男哪恐?，老葛朗臺是一個成功者，而成功的標(biāo)志就是他比別人更有錢，比別人更有辦法弄到更多的錢。

歐也妮

老葛朗臺死后，雖然歐也妮·葛朗臺有了一大筆遺產(chǎn)和收入，可是她和以前一樣，過著儉樸的生活。她也精打細(xì)算地積攢了許多年的家產(chǎn)，有人說她和她的父親一樣吝嗇?？墒?，她把錢用到了慈善機(jī)構(gòu)和教育上。她和她的爸爸形成了鮮明的對比。歐也妮是被金子摧毀了愛情、值得同情的資產(chǎn)階級的女兒的形象，是巴爾扎克所創(chuàng)造的最動人的女性形象之一。他滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們在這個被金錢遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。

她渴望愛情。夏爾的到來使生活平靜安寧的她一直沉睡的、被壓抑的身后的慷慨的感情覺醒了。她經(jīng)歷了一次精神上的大轉(zhuǎn)折，心靈的轉(zhuǎn)變，使她第一次發(fā)現(xiàn)父親的屋子貧乏寒酸，第一次見到了父親害怕，第一次挑剔自己的相貌。對夏爾的愛情，促進(jìn)了她性格的形成，并成為她與以后行為的支柱。她毫不猶豫地把自己的全部積蓄六千法郎送給了堂弟，同時也把自己的愛情與心靈全部交給了他。在漫長的歲月中她焦灼地等待著查理。她一方面忍受著父親冷酷的迫害，另一方面她也在不斷地構(gòu)建著心靈中愛情的天堂。她也忍受著常人難以容忍的痛苦，拿出一百五十萬巨款，阻止債權(quán)人宣布叔父破產(chǎn)，成全也保全了夏爾。為了保持自己圣潔的愛情，她與丈夫結(jié)婚的條件是他永遠(yuǎn)不提婚姻給他的權(quán)利，她給丈夫的只能是友誼。

她淡漠金錢。作為那個金錢世界里的一種特殊存在，她擁有巨大的財富，但她身上人類的自然品質(zhì)卻并未被金錢所吞噬，她是一個富有的犧牲品，直到與夏爾相識，她才第一次懂得錢的作用。她先是將自己僅有的積蓄全部送給堂弟，繼而又將母親的遺產(chǎn)全部給了父親。她又鑄了一個黃金的圣體匣，獻(xiàn)給本市的教堂。這三次行動說明她不像一般世人那樣重視錢財，她一點(diǎn)也不把黃金放在心上。成堆的黃金是捆縛她的鎖鏈，金錢冷冰冰的光彩，使她隔絕于人世。她的罪過是她尚未習(xí)慣于用黃金來為非作歹，也沒有學(xué)會為了金錢而出賣感情。她的一生，對于金錢左右著一切的社會來說，是另一種形式的控訴，她是一個被金錢吞噬的無辜的犧牲品。

天真美麗的歐也妮·葛朗臺是慳吝精明的百萬富翁的獨(dú)生女兒，她愛上了破產(chǎn)的堂弟，為了他不惜激怒愛財如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。因此，父女關(guān)系破裂，膽小賢淑的母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財歸來的負(fù)心漢。歐也妮的悲劇形象則控訴了拜金主義對當(dāng)時社會的毒害。

歐也妮的悲劇在于她最先在這不公平的命運(yùn)中覺醒、反抗，卻還是以妥協(xié)告終，雖然她曾經(jīng)有過片刻的勝利和一絲的歡協(xié)．但這些在命運(yùn)的主流中激不起任何的波瀾。最可悲的是地因?yàn)閻矍槎纯?，卻最終在愛情的背叛中絕望妥協(xié)。她還年輕，這種痛苦與悲劇還會伴隨她很長很長的時光，在絕望中艱難度日，孤獨(dú)的承受這一份痛苦，這才是永恒的。

歐也妮終于沒有像她父親那樣變成—個自私、絕情的人，她用一百五十萬股的股票成全了自己愛人查理的虛偽和婚姻；她用大量的錢財投入福利事業(yè)中?！八钪?，只能用自己的手去撫慰無數(shù)個受傷的家庭．無數(shù)個痛苦的靈魂，她只能在別人的歡樂中尋找一點(diǎn)快慰”。

歐也妮用圣母一般的光輝成就了這個悲劇世界的一份大愛，讓人們感受到溫暖和希望。自己卻甘心活在悲劇的陰影之下。獨(dú)自生活，獨(dú)自去享受痛苦。

夏爾

歐也妮的堂弟，一個巴黎的浪蕩公子，父親的死對他打擊很大，歐也妮的愛情增加了他的活力。他帶著歐也妮對他的純真的愛去印度冒險。七年當(dāng)中，他在海外走私販運(yùn)、買賣人口、放高利貸發(fā)了大財，同時也變得“狠心刻薄，貪婪到極點(diǎn)”。金錢填充了他驕傲的虛榮，他將歐也妮丟到了一邊，去追逐貴族小姐。當(dāng)他求愛失敗，發(fā)現(xiàn)歐也妮是巨額家產(chǎn)的繼承人時他驚呆了。由于歐也妮的不在乎而變得唯唯諾諾，祈求姐姐的丈夫特·蓬風(fēng)先生對自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認(rèn)為人的標(biāo)準(zhǔn)是用黃金來衡量的。

作品鑒賞

作品思想

《歐葉妮·葛朗臺》是一場愛情悲劇，然而，這場悲劇的兩位青年主人公卻不是故事中的第一主角。換句話說，巴爾扎克竭盡全力濃墨重彩加以描繪的，既不是悲劇中的負(fù)心漢，甚至也不是癡情女，而是這場悲劇的主要制造者老葛朗臺。

勝利者是無可指責(zé)的，看來這句話頗有道理，老葛朗臺就是他的那個時代的勝利者，他所代表的那股新生力量手中握有的最大王牌武器就是金錢，金錢的法力無邊，金錢的力量不可抗拒。老葛朗臺所處的正是法蘭西社會激烈動蕩、急劇變革的時代，在這歷史急轉(zhuǎn)彎的嚴(yán)峻時刻，滾滾而來的金錢大潮把所有的道德觀念、倫理觀念全都沖擊得蕩然無存，宗教信仰、貴族封號、家族榮譽(yù)等等也變得一錢不值，惟有金錢才是一切，金錢成了新的上帝，人人皆對它頂禮膜拜，奉若神明。

藝術(shù)特色

從藝術(shù)上看，作品在塑造人物、描寫環(huán)境、敘述故事等方面取得了驚人的成就。精細(xì)入微的環(huán)境描寫，反映了時代風(fēng)貌，生動再現(xiàn)了社會各個層面的生活，可以說是整個法蘭西歷史的一個真實(shí)斷面。另外，作品結(jié)構(gòu)緊湊、步步深入，一氣呵成，各線索之間相互聯(lián)系，顯得跌宕有致。行文如滾滾洪流，直瀉而下，筆試酣暢，具有濃烈的抒情意味。這部小說以一部批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作震撼著每一位讀者，在法蘭西文學(xué)史上具有獨(dú)特魅力。

作者主要采用了典型環(huán)境中的塑造典型人物、細(xì)節(jié)描寫、對比手法、諷刺與幽默手法、漫畫式夸張手法等等。這些手法的運(yùn)用使得人物形象栩栩如生，生動傳神，帶給我們極大的審美享受，同時也為我們觀察和描摹生活、刻畫人物提供了借鑒。

巴爾扎克為整個故事情節(jié)提供了一個真實(shí)的行動背景，并在這一背景中塑造了一個個有血有肉的人物形象，這些人物形象不僅是典型化了的個人，而更是個性化了的典型。這種套路的故事，不但沒有使巴爾扎克的作品落入俗套，反而更展現(xiàn)出了大師的風(fēng)格與魅力，盡顯整部作品的光彩。

作品影響

《歐也妮·葛朗臺》是法國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克的《人間喜劇》系列中“最出色的畫稿之一”，小說極為成功地塑造了老葛朗臺這樣一個兇狠殘忍、貪財好利而又慳吝成癖的資本家形象，葛朗臺的形象作為世界文學(xué)人物長廊中四大吝嗇鬼之一而流傳后世，展現(xiàn)出了資本家的無窮貪欲和冷酷無情；揭示了在人的家庭幸福和道德品質(zhì)上金錢的巨大破壞力量；提示了資產(chǎn)階級的血腥發(fā)跡史和由金錢崇拜帶來的社會丑惡和人性淪喪。小說把心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫、人物塑造、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就，在思想和藝術(shù)方面標(biāo)志著巴爾扎克小說創(chuàng)作的一次飛躍。

作者簡介

巴爾扎克（Honorede Balzac，1799～1850）19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐葉妮·格朗臺》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。