內(nèi)容簡(jiǎn)介

百年一遇的數(shù)學(xué)天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當(dāng)?shù)曩I午餐，只為看一眼在便當(dāng)?shù)曜鍪碌泥従泳缸印＞缸优c女兒相依為命，失手殺了前來糾纏的前夫。為救靖子，石神提出由他料理善后。石神以數(shù)學(xué)家縝密的邏輯思考設(shè)了一個(gè)匪夷所思的局，為靖子提供了天衣無縫的不在場(chǎng)證據(jù)，令警方始終只能在外圍敲敲打打，根本無法與案子沾邊。

創(chuàng)作背景

小說中故事發(fā)生的背景是在日本的20世紀(jì)90年代。20世紀(jì)90年代的日本，有著“失去的十年”之稱，經(jīng)濟(jì)停滯，人情冷漠，人們對(duì)未來感到迷茫，內(nèi)心缺乏安全感。

雖然20世紀(jì)90年代的日本經(jīng)濟(jì)停滯，社會(huì)冷漠，但這時(shí)卻有一種東西正在前進(jìn)、上升，那就是女性意識(shí)。隨著日本不斷推進(jìn)的民主化和世界第三次婦女運(yùn)動(dòng)思潮的影響，日本女性的自我意識(shí)開始蘇醒，女性問題為社會(huì)所廣泛關(guān)注。這一時(shí)期的女性，與以前相比已有了很大的改變，她們不管是在生活上還是在精神上都不再依附于男性，成為獨(dú)立的社會(huì)人，她們?cè)诜蚱揸P(guān)系、家庭地位和社會(huì)生活中都要求與男性平起平坐。但是，正是由于這種訴求，給女性的生存造成了新的困境，遭到了男性社會(huì)的強(qiáng)烈反對(duì)。東野圭吾緊貼這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)，將這一時(shí)期的女性犯罪的根源歸結(jié)于男性社會(huì)。

人物介紹

石神 哲哉

（いしがみてつや），Ishigami Tetsuya）

高中數(shù)學(xué)老師。由于頂著稀疏的頭發(fā)與圓臉，使得看起來老了好幾歲，但是和湯川與草薙是帝都大學(xué)的同學(xué)，與花岡靖子住在同一棟公寓中的隔壁鄰居。大學(xué)時(shí)代被稱為“達(dá)摩石神”，和湯川一樣都是非常有才華的天才。原本想當(dāng)一個(gè)數(shù)學(xué)研究家，卻因?yàn)榧依锏年P(guān)系而無法繼續(xù)進(jìn)行研究。只能教導(dǎo)無法理解數(shù)學(xué)奧秘的高中生，是他一直郁郁寡歡的事，悄悄喜歡上靖子。

在數(shù)學(xué)天才石神的形象塑造方面，很多是通過側(cè)面或他人的評(píng)價(jià)來體現(xiàn)他的能力的。作者用了很大的篇幅建立起了一個(gè)冷靜、理性的數(shù)學(xué)天才的形象。然而正是這么一個(gè)看起來任何時(shí)候荀時(shí)反冷靜很理性的人，內(nèi)心卻隱藏著強(qiáng)烈的情感。從開始決定幫助靖子母女開始，石神一直以一種沉穩(wěn)甚至是冷酷的態(tài)度去處理一切的事情，面對(duì)警察的盤問也顯得不慌不忙，讓人覺得似乎沒有事情能動(dòng)搖和打倒他，甚至是面對(duì)自心愛的女人，他依然顯得冷靜異常。然而，當(dāng)他精心設(shè)計(jì)和準(zhǔn)備的計(jì)劃最終被打亂了，無法再保護(hù)自己心儀的人的時(shí)候，他內(nèi)心的感情終于爆發(fā)，在小說的最后，石神的失態(tài)讓讀者感到震撼，也為他的獻(xiàn)身精神及愛的分量所折服。

湯川 學(xué)

（ゆかわ　まなぶ）

湯川學(xué)是東野圭吾塑造的一個(gè)名偵探，在之前的系列短篇中也有出現(xiàn)，是一個(gè)具有鮮明個(gè)性且具超群推理能力的人物。他在生活上非常隨意，甚至有時(shí)會(huì)讓一般人無法忍受。比如他愛喝咖啡，卻對(duì)咖啡要求不高，經(jīng)常用不干不凈的杯子喝速溶咖啡。但是涉及到案件推理時(shí)卻異常地敏銳。比如和石神一起去買便當(dāng)時(shí)，石神對(duì)著玻璃倒影嘆氣，嘆息自己頭發(fā)變稀薄了。這對(duì)一般人來說是最正常不過的行為了，但是對(duì)湯川來說卻是極為重要的啟示。讀到作品最后就會(huì)明白，也就是在這個(gè)時(shí)候，湯川對(duì)石神產(chǎn)生了懷疑。這看起來最尋常不過的細(xì)節(jié)，卻是破案的關(guān)鍵。因?yàn)檫@個(gè)普通的行為對(duì)于心無旁鶩、一心關(guān)注數(shù)學(xué)的石神來說就是異常。

不過推理能力超常這一點(diǎn)在推理小說里并不特別，僅靠這一點(diǎn)恐怕滿足不了讀者。湯川這個(gè)人物能夠讓讀者記住，除了推理小說中必備的超強(qiáng)推理能力外，還因?yàn)樽髡甙阉茉斐闪艘粋€(gè)活生生的、有各種感情糾結(jié)的人。在精心設(shè)計(jì)推理結(jié)構(gòu)的同時(shí)，作者也設(shè)置了復(fù)雜的感情線索。與石神重逢時(shí)的喜悅、懷疑故友石神時(shí)的矛盾、真相大白后為失去一個(gè)強(qiáng)大對(duì)手時(shí)的惋嘆。在客觀冷靜分析的同時(shí)，也富含這“人情味”。這樣的人物形象是鮮明的，也是立體多層次的。

花岡 靖子

（はなおかやすこ，Hanaoka Yasuko）

在赤坂當(dāng)過女公關(guān)，之后就換工作在“弁天亭”擔(dān)任店員。（在電影中是擔(dān)任美里便當(dāng)?shù)甑牡觊L(zhǎng)）。第一段婚姻失敗，與第二任丈夫富樫離婚后過著顛沛流離的生活。事件發(fā)生后，雖然石神幫忙她渡過難關(guān)，但是卻難掩對(duì)石神的不耐。對(duì)總是連累美里感到很抱歉，工藤是她當(dāng)女公關(guān)時(shí)的朋友。

花岡靖子算得上是堅(jiān)強(qiáng)與軟弱的矛盾結(jié)合體。對(duì)前夫的忍讓和軟弱導(dǎo)致了后來局面無法控制，混亂中前夫被殺；對(duì)石神的言聽計(jì)從雖是出于無奈，但也體現(xiàn)了她六神無主時(shí)的慌亂和無助。但是為了保護(hù)女兒，她又表現(xiàn)出了作為母親的堅(jiān)強(qiáng)和韌性。之前對(duì)前夫的隱忍主要原因也是因?yàn)槌鲇诒Ｗo(hù)女兒的目的，在前夫被錯(cuò)手殺害以后，主動(dòng)將責(zé)任攬到自己身上，希望能幫女兒推托責(zé)任。而在知道了石神的真正意圖后，內(nèi)心的愧疚和譴責(zé)又顯示了她善良的一面。她雖是犯人，但是從另一個(gè)角度來看卻可以說是生活中的受害者。讀者無法對(duì)其進(jìn)行嚴(yán)厲的譴責(zé)，更多的是對(duì)她的同情和惋惜。也正因?yàn)樗旧砭哂袕?fù)雜的故事，卻仍然保持著善良美好的一面，才會(huì)吸引石神為她開脫罪名，展開一系列的設(shè)計(jì)和布局。

花岡 美里

（はなおかみさと，Hanaoka Misato）

是靖子與第一任丈夫所生的獨(dú)生女，就讀國(guó)中，參加羽毛球社。雖然看似柔順，但也有拿銅制花瓶毆打富樫這樣強(qiáng)勢(shì)的一面。由于她也被牽連進(jìn)來，因此靖子才聽從石神的計(jì)劃。

由于察覺到石神對(duì)母親的愛戀，因此對(duì)母親與工藤之間的關(guān)系頗有微詞。

小說中對(duì)于花崗美里的形象塑造，相比其母親花岡靖子，只花了很少的筆墨，主要集中在美里用銅制花瓶打了繼父富堅(jiān)慎二以及勸說母親不要自首的部分，但不得不說的是，她確實(shí)是小說中的靈魂人物。作者對(duì)美里的直接描述很少，幾乎只從第三方的評(píng)論來塑造這個(gè)形象，例如通過母親靖子選擇辭去陪酒女工作來便當(dāng)?shù)甏蚬r(shí)的心理動(dòng)態(tài)來交代美里的身世；通過富堅(jiān)慎二的出言不遜來刻畫美里的外貌，等等。但人們不難看出美里在這部小說中的地位：她是殺人事件的導(dǎo)火索，也是母親靖子放棄自首決定接受石神幫助的原因，她更是決定了這部小說的最終結(jié)局。

富樫 慎二

（とがししんじ，Togashi Shinji）

靖子的第二任丈夫，與美里沒有血緣關(guān)系。原本是彬彬有禮的上班族，直到因?yàn)樘澘展畋还鹃_除后性格大變。與靖子離婚之后還一直糾纏不清。

工藤 邦明

（くどうくにあき，Kudou Kuniaki）

靖子之前工作的酒店“瑪麗安”的常客。對(duì)靖子抱有好感，想趁靖子離婚后有機(jī)可趁。最近因?yàn)橹谰缸釉凇佰吞焱ぁ惫ぷ鞫咏缸?。也因此引來了石神的嫉妒?/p>

杉田 園子

杉田園子是一名陪酒女，在這部小說中出現(xiàn)過的女性除了美里外，都有著做陪酒女的經(jīng)歷，比如女主人公靖子。陪酒女的職責(zé)是陪客人喝酒、聊天，不管是否越過雷池，世人總會(huì)以一種骯臟的眼光去看待她，所以，陪酒女多是孤獨(dú)的。小說中通過刑警草錐與杉田園子的對(duì)話，將陪酒女的形態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)。

作品鑒賞

作品主題

在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，靖子母女在面對(duì)富堅(jiān)慎二時(shí)是弱勢(shì)群體。雖然靖子與富堅(jiān)已經(jīng)離婚，但是游手好閑無賴死皮的富堅(jiān)依然對(duì)靖子母女糾纏不休。

在沒有實(shí)際的犯罪行動(dòng)以前，法律當(dāng)然無法保護(hù)靖子母女，靖子母女的痛苦該由誰來解除？在這里，小說有意無意的將社會(huì)中弱勢(shì)的婦女問題尖銳的提出來。正是因?yàn)槿鮿?shì)的婦女在受到并未構(gòu)成犯罪的騷擾時(shí)，并不能通過社會(huì)機(jī)制有效的保護(hù)自己，才導(dǎo)致她們可能采取過激行為來避免自己受到傷害，或許可以把這稱為預(yù)測(cè)自衛(wèi)。

小說中對(duì)于流浪者的群居地進(jìn)行了多次細(xì)致的描寫。從生活環(huán)境到生活狀態(tài)，他們被社會(huì)拋棄，沒有工作沒有住房，甚至在他們的聚居地，也鮮有團(tuán)結(jié)互助、相互關(guān)心。所以，當(dāng)“技師”消失后，并無人注意，甚至說注意到也無人關(guān)心。正是利用這點(diǎn)，石神才選擇沒有后患的“技師”下手。

在整個(gè)案件中?！凹紟煛辈⑽磁c任何人產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)性重要關(guān)系。他之所以與案件聯(lián)系，被石神選中，僅因?yàn)樗南o人問津。整個(gè)過程，“技師”都是一個(gè)無辜者，一個(gè)徹徹底底的犧牲者。然而，更加可悲的是，他的死，他的傷害，在偌大的標(biāo)榜文明法治的社會(huì)中并沒有人替他討一個(gè)公道。

藝術(shù)特色

結(jié)局或是謎底的設(shè)計(jì)，可以說是推理小說的最大魅力。通過對(duì)登場(chǎng)人物、事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)等各處埋下伏筆，甚至有時(shí)會(huì)利用一些敘述手段使得讀者有了先人為主的印象，最后在謎團(tuán)解開的時(shí)所帶來的沖擊和意外，正是推理小說迷讀推理小說的最大的樂趣。和純文學(xué)不同，推理小說除了故事性以外，必須兼具意外性以及布局的合理性。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和一般的推理小說的推理敘述方式不同，全書有十九章，但是開頭的兩章就已經(jīng)將誰是犯人、犯罪的過程及犯罪實(shí)施的結(jié)果這三大推理小說的重要因素全部呈現(xiàn)給了讀者，可以說將一般邏輯上的謎底已經(jīng)解開了。讀者認(rèn)為自己已經(jīng)知道了謎底，所以在接下來的內(nèi)容當(dāng)中，應(yīng)該就是看警方和犯人之間的較量了。殊不知，這正是東野圭吾對(duì)全書布局的精妙之處。當(dāng)真正的謎底揭開，“獻(xiàn)身”一詞的真正意義得以闡明的時(shí)候，不由地會(huì)為作者的填密布置感到佩服。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》這部小說中，對(duì)于環(huán)境的描寫很少。細(xì)數(shù)之下，也就只有四五處簡(jiǎn)單的描寫，奠定了作品的冷色的基調(diào)。作品中的心理描寫及人物會(huì)話也是趨于平淡的風(fēng)格，沒有什么激烈的場(chǎng)面。全書的遣詞造句精煉簡(jiǎn)明，并沒有過多的渲染技巧，可以說整個(gè)小說都是用一種接近真實(shí)的樸實(shí)語氣來展開劇情的。

傳統(tǒng)的偵探小說多是黑白分明，對(duì)正義進(jìn)行贊頌，對(duì)罪惡進(jìn)行批判，或者說法理和情感是對(duì)立的。而東野圭吾的小說多處于這兩者的中間地帶。如為女兒甘愿背上罪名的靖子、在法理和友情之間糾結(jié)的湯川、為心中單純的愛戀而觸犯法律的石神。這些人物的情感表現(xiàn)或動(dòng)機(jī)都可以說和傳統(tǒng)的正義是不相符的，但是讀者看完小說后也很難做出明確的定義，究竟他們是屬于善還是屬于惡，取而代之的是痛心、同情、惋惜等交織在一起的復(fù)雜感受。

小說里的偵探并不完全是正義的化身，犯人也并不一定是罪惡的代表。不管哪一方都具有人性的弱點(diǎn)，都在法理正義及道德情感之間游離。里邊的人物都是混亂的社會(huì)價(jià)值體系中的復(fù)雜人性的縮影。東野的很多作品中，解開謎團(tuán)的關(guān)鍵不限于科學(xué)的推理，而在于對(duì)人性的觀察。而人性、人與人之間的愛和恨，可以說是永恒不變的主題。東野的作品可以說給讀者留下了很大的思考空間。

作品影響

作品榮譽(yù)

“這本小說了不起”第1名

“本格推理小說Top 10”第1名

“周刊文藝推理小說Top 10”第1名

一舉奪得最高文學(xué)大獎(jiǎng)直木獎(jiǎng)和本格推理小說大獎(jiǎng)

日本票選“年度最受歡迎小說”

日本亞馬遜、紀(jì)伊國(guó)屋、三省堂暢銷排行第1名

韓國(guó)阿拉丁、YES24、教保文庫暢銷排行第1名

臺(tái)灣誠(chéng)品、博客來、金石堂暢銷排行第1名

影視

日本電影版于2008年10月4日在日本上映，亦被提名2009年香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)。韓國(guó)電影版于2012年10月18日上映。并由“演電視劇團(tuán)Caramelbox”編成舞臺(tái)劇，從2009年4月開始在日本公演。

作品評(píng)價(jià)

他將騙局寫到了極致?！蹦惊?jiǎng)評(píng)語

這是“今年最好的一本書”?！蹲x賣新聞》

作者簡(jiǎn)介

東野圭吾（ひがしのけいご），日本作家，1958年2月4日出生于日本大阪。畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專業(yè)，之后在公司擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師，并開始推理小說的創(chuàng)作。1985年，憑借《放學(xué)以后》獲得第31回江戶川亂步獎(jiǎng)，從此成為職業(yè)作家，開始專職寫作。1999年，《秘密》獲得第52回日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，入圍第120屆直木獎(jiǎng)；此后《白夜行》、《暗戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木獎(jiǎng)；2006年，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》史無前例地將第134屆直木獎(jiǎng)、第6屆本格推理小說大獎(jiǎng)及當(dāng)年度三大推理小說排行榜第1名一并斬獲。早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，后期筆鋒越發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡(jiǎn)練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長(zhǎng)從極不合理之處寫出極合理的故事，功力之深令世人駭然。代表作：《白夜行》《信》《偵探伽利略》等，多部作品已被改拍成電視劇或電影。