主要經(jīng)歷

少年時(shí)代

1811年，被弗朗西絲和約翰·愛倫夫婦收養(yǎng)。
1820年7月，在里士滿私立學(xué)校繼續(xù)學(xué)業(yè)。寫雙行體諷刺詩(shī)，《哦，時(shí)代！哦，風(fēng)尚！》。
1826年，進(jìn)入威廉瑪麗大學(xué)。

初露鋒芒

1827年，出版了第一本書《帖木兒及其它詩(shī)》。
1829年12月，《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩(shī)》出版。
1831年2月，出版《詩(shī)集》第二版。五個(gè)短篇小說(shuō)，《信使報(bào)》于次年發(fā)表。（這五個(gè)短篇小說(shuō)是：梅岑格施泰因、德洛梅勒特公爵、耶路撒冷的故事、失去呼吸、甭甭）
1833年10月，《瓶中手稿》《羅馬大圓形競(jìng)技場(chǎng)》于《游客報(bào)》刊登。

創(chuàng)作盛期

1836年，為《南方文學(xué)信使》寫了八十多篇書刊評(píng)論。
1837年1月，從《南方文學(xué)信使》辭職；7月，出版《阿·戈·皮姆的故事》。
1839年，開始在《亞歷山大每周信使》上發(fā)表第一批關(guān)于密碼分析的文章。開始為《紳士雜志》做編輯工作，每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評(píng)論文章，早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。
1839年底，出版《怪異故事集》（2卷本）。
1840年1月，開始在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼日記》。
1841年4月，成為《格雷厄姆雜志》編輯；發(fā)表“推理小說(shuō)”之首篇《莫格街謀殺案》，春季發(fā)表的作品《紅死病的假面具》。
1843年，定期為雜志《先驅(qū)》投稿。
1844年，發(fā)表《氣球騙局》。
1845年1月29日，《烏鴉》發(fā)表；7月，出版12個(gè)短篇小說(shuō)編成的《故事集》。

人生落幕

1846年，發(fā)表《一桶蒙特亞白葡萄酒》和《創(chuàng)作哲學(xué)》，堅(jiān)持在《戈迪淑女雜志》上發(fā)表評(píng)論文章，并繼續(xù)在《格雷厄姆雜志》和《民主評(píng)論》發(fā)表“頁(yè)邊集”系列短評(píng)；5月開始在《戈迪淑女雜志》發(fā)表總題為《紐約城的文人學(xué)士》的諷刺性人物特寫。
1847年，完成對(duì)霍桑的評(píng)論和《風(fēng)景園》（后并入《阿恩海姆樂園》）的修訂；創(chuàng)作《致M．L．S——》和《尤娜路姆》兩首詩(shī)；著手準(zhǔn)備寫宇宙哲學(xué)理論素材《我發(fā)現(xiàn)了》。
1848年6月，出版《我發(fā)現(xiàn)了》。
1849年10月7日，去世?！剁娐暋泛汀栋材蓉悹枴だ睢吩谒篮蟮哪甑讍柺?。

主要作品

短篇小說(shuō)

1832年《梅岑格施泰因》恐怖、諷刺
1832年《德洛梅勒特公爵1》幽默
1832年《耶路撒冷的故事》幽默
1832年《失去呼吸》幽默
1832年《甭甭》幽默
1833年《瓶中手稿》冒險(xiǎn)、恐怖
1834年《幽會(huì)》恐怖
1835年《貝蕾妮絲》恐怖
1835年《莫雷娜》恐怖
1835年《捧為名流》諷刺
1835年《瘟疫王》恐怖、幽默
1835年《死蔭——寓言一則》恐怖
1836年《四不象》幽默
1837年《故弄玄虛》幽默
1838年《靜——寓言一則》幽默
1838年《麗姬婭》恐怖
1839年《埃洛斯與沙米翁的對(duì)話》科幻
1840年《為什么那小個(gè)子法國(guó)佬的手懸在吊腕帶里》幽默
1840年《生意人》幽默
1840年《人群中的人》恐怖
1841年《莫格街謀殺案》偵探
1841年《莫斯肯漩渦沉浮記》冒險(xiǎn)

長(zhǎng)篇小說(shuō)

1835年《漢斯·普法爾歷險(xiǎn)記》科幻
1837年1-2月出版前兩章，1838年7月全部出完《阿瑟·戈登·皮姆的故事》冒險(xiǎn)
1840年1-6月出版前六章《羅德曼日記》冒險(xiǎn)

詩(shī)歌

約1825年《哦，時(shí)代！哦，風(fēng)尚！》
約1827年《致瑪格麗特》
1827年《帖木兒》
1827年《歌》
1827年《一個(gè)夢(mèng)》
1827年《模仿》
1827年《湖——致——》
1827年《亡靈》
1827年《金星》
1827年《夢(mèng)》
1827年《詩(shī)節(jié)》
1827年《最快樂的日子》
1829年《孤獨(dú)》
約1829年《致艾薩克·利》

創(chuàng)作特點(diǎn)

作品主題

恐怖小說(shuō)帶有浪漫主義的特色。其故事主題大都“揭示了人類意識(shí)及潛意識(shí)中的陰暗面”。以這樣一種特殊的文學(xué)形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖“以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來(lái)揭示現(xiàn)代人的精神困頓”。借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過(guò)夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī)，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時(shí)，震撼心靈，發(fā)人深省。
創(chuàng)作原則是其“效果說(shuō)”理論，選擇“死亡”作為其文學(xué)創(chuàng)作的主題。
死亡主題是通過(guò)謹(jǐn)嚴(yán)緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡(jiǎn)潔而表現(xiàn)的。在《評(píng)霍桑的“故事重述”》里，強(qiáng)調(diào)了作品的簡(jiǎn)潔和統(tǒng)一效果。在寫作中，還平萍理留情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡(jiǎn)潔，小說(shuō)中通常只有兩個(gè)，最多三個(gè)人物，也沒有離題的枝節(jié)和無(wú)關(guān)的裝飾品。為更好地揭示死亡主題，堅(jiān)決排除與主題不相關(guān)的情節(jié)，要求作品必須有精美的藝術(shù)形式，必須體現(xiàn)內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的原則。

藝術(shù)特色

浪漫主義
通過(guò)展示死亡與丑惡來(lái)表現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義靈感，以象征、隱喻的方式表達(dá)自己對(duì)世界、對(duì)人性的理解。通過(guò)構(gòu)思設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)奇絕的情節(jié)，在恐怖小說(shuō)中向讀者極力描繪了一個(gè)個(gè)常人難以想象的怪誕事件和恐怖場(chǎng)景，制造意境，渲染氣氛，準(zhǔn)確達(dá)到作品預(yù)期的藝術(shù)效果。
幽默小說(shuō)
吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，更加縝密，更加精致，更加注重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強(qiáng)的文學(xué)性，從而大大提高了美國(guó)幽默文學(xué)的文學(xué)品味。塑造其實(shí)是對(duì)許多熟知的人物獨(dú)具匠心的滑稽戲仿。在對(duì)人物的戲仿過(guò)程中，總是喜歡用反語(yǔ)和雙關(guān)語(yǔ)，以此表達(dá)他對(duì)人物言行的諷刺；有時(shí)為了突出入物滑稽幽默的個(gè)性，甚至?xí)捎酶膶懟蛘哳嵉沟姆绞絹?lái)對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行加工。
推理小說(shuō)
一生寫了六七十篇短篇小說(shuō)，雖然只寫了四五篇推理小說(shuō)，但是舉世公認(rèn)為“推理小說(shuō)的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》《瑪麗·羅杰疑案》《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說(shuō)的先河，對(duì)后世起了很大影響。
哥特風(fēng)格
大部分小說(shuō)都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說(shuō)敘事中所體現(xiàn)出來(lái)的細(xì)節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實(shí)感，在精細(xì)的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對(duì)敘事情節(jié)中偶然性的把控上無(wú)不流出怪澀恐怖因子這一獨(dú)特的審美吸引力。映照了當(dāng)下社會(huì)中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)：孤獨(dú)、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨(dú)而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使自然產(chǎn)生了對(duì)崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對(duì)象對(duì)人們展以造成實(shí)際威脅和傷害，與此同時(shí)又能享受因恐怖、驚險(xiǎn)、黑暗等引起的審美快感。
科幻小說(shuō)
其科幻小說(shuō)既具有豐富的想象力，引人入勝，又不乏科學(xué)理論依據(jù)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種曲折的藝術(shù)表現(xiàn)。后世許多科幻小說(shuō)家，包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內(nèi)，都對(duì)其推崇不已。
象征主義
象征主義所謂“純?cè)姟钡闹鲝?，其認(rèn)為；“天下沒有、也不可能有比這樣的一首詩(shī)——這一首詩(shī)本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩(shī)就是一首詩(shī)，此外再?zèng)]有什么別的了——這一首詩(shī)完全是為詩(shī)而寫的?！痹?shī)的目的所在，“正是在音樂中，詩(shī)的感情才被激動(dòng)，從而使靈魂的斗爭(zhēng)最逼近那個(gè)巨大目標(biāo)——神圣美的創(chuàng)造?！标P(guān)于詩(shī)歌音樂性的主張及實(shí)踐，對(duì)法國(guó)象征主義影響深遠(yuǎn)，以至于音樂性成為象征主義一個(gè)非常重要的共同藝術(shù)特征。

貢獻(xiàn)影響

哥特小說(shuō)創(chuàng)作不但對(duì)傳統(tǒng)哥特小說(shuō)所具有的懸念、言情、兇殺、恐怖等通俗元素予以雜糅，還表達(dá)了獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作理念，對(duì)美國(guó)早期本土文化、對(duì)物欲驅(qū)使的資本主義社會(huì)中人們的非理性情感予以關(guān)懷，把哥特故事同偵探推測(cè)故事結(jié)合起來(lái)對(duì)后代作家影響極大?！耙恋辖z·沃頓、威廉·?？思{、尤多拉·韋爾蒂、弗蘭納里·奧康納、哈特·克蘭、斯蒂芬·金以及其他眾多作家的作品之中都借用愛倫·坡的哥特風(fēng)格。這一切無(wú)不說(shuō)明了愛倫·坡的哥特小說(shuō)創(chuàng)作在接受美學(xué)的層面上產(chǎn)生的巨大影響及其強(qiáng)大助審美功能。
愛倫·坡、安布魯斯·布爾斯（1842～1914）和H.P.洛夫克拉夫特（1890～1937）并稱為美國(guó)三大恐怖小說(shuō)家。