人物生平

早年生活

1920年1月2日，艾薩克·阿西莫夫出生在俄羅斯莫斯科西南約250英里的一個(gè)名叫彼得羅維奇的小村莊里，父母是俄國猶太人?？斓?歲時(shí)，他才得第一場大病，差點(diǎn)死于肺炎。據(jù)阿西莫夫家族記載，艾薩克是當(dāng)?shù)胤窝琢餍袝r(shí)唯一幸存的孩子。

1922年6月，定居于美國的阿西莫夫母親安娜的哥哥約瑟夫·伯曼來信表示愿意幫助阿西莫夫一家人移民美國。1923年1月11日，阿西莫夫一家離開了俄羅斯，于1923年2月抵達(dá)紐約，定居布魯克林，一家人在當(dāng)?shù)亻_了糖果店。

阿西莫夫從小就很聰明，年輕時(shí)多次參加“智商測試”，普通人的智商一般是80分，而他得分總在160左右，屬于“天賦極高”之列。在學(xué)生時(shí)代，老師們都知道他是個(gè)超級靈童，多次跳級，而考試中總能考取第一名。但同時(shí)，他也是個(gè)愛鬧騰的、讓老師頭疼的學(xué)生。  1931年，阿西莫夫11歲時(shí)，他開始寫作。1935年高中畢業(yè)時(shí)，阿西莫夫年僅15歲，之后入讀美國哥倫比亞大學(xué)。

20世紀(jì)30年代中期，阿西莫夫成為一名科幻迷。從1935年開始，他給《驚奇故事》雜志寫了許多信，它們一般都會刊登出來。1938年，他參加了一個(gè)科幻俱樂部。

開始創(chuàng)作

1938年6月，阿西莫夫?qū)懥艘粋€(gè)叫做《宇宙瓶塞鉆》的故事，投稿給《驚人故事》，但遭到退稿。  在連續(xù)9次收到退稿以后，  阿西莫夫終于于1939年3月在《驚奇故事》上正式發(fā)表第一個(gè)科幻故事《逐出灶神星》。同年5月，《驚奇故事》發(fā)表了阿西莫夫的又一個(gè)故事《致命的武器》。1939年7月，坎貝爾的《驚人故事》首次刊登他的作品，名為《趨勢》。從此，阿西莫夫有能力自己支付學(xué)費(fèi)了。  1939年9月，他達(dá)到了學(xué)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入了研究生院。1940年底，他以優(yōu)異的成績正式成為哥倫比亞的研究生。  同年，阿西莫夫發(fā)表了《我，機(jī)器人》的第一個(gè)短篇故事《小機(jī)》，刊登于1940年9月號的《超級科幻小說》。

到1941年春天，阿西莫夫已經(jīng)發(fā)表了15個(gè)故事。1941年4月，阿西莫夫發(fā)表了《日暮》，描述了一個(gè)被六個(gè)太陽照耀、從未遇到過日落的行星，突然發(fā)生了日蝕之后的故事。  這部小說后來被認(rèn)為是經(jīng)典之作，許多人認(rèn)為是阿西莫夫?qū)懙米詈玫男≌f。  同年8月1日，阿西莫夫去見《驚奇故事》的主編約翰·坎貝爾，他有了一個(gè)嶄新的科幻點(diǎn)子：撰寫一部發(fā)生于未來的歷史小說，描述銀河帝國衰落的始末?？藏悹栒J(rèn)為阿西莫夫應(yīng)該將其寫成系列故事，還和他共同發(fā)明出“心理史學(xué)”這門虛構(gòu)的科學(xué)，這就是日后的“基地系列”。

1942年2月2日，阿西莫夫順利取得了碩士學(xué)位，并馬上開始申請哥倫比亞大學(xué)的博士課程。  隨后，他在1942年3月號的《驚奇》上發(fā)表了短篇《轉(zhuǎn)圈圈》，首次提出了“機(jī)器人學(xué)三定律”。同年3月，阿西莫夫在科幻小說家羅伯特·亨納恩的推薦下前往海軍造船廠工作。  他于同年又將“基地系列”的第一個(gè)故事發(fā)表于《驚奇故事》1942年5月號，第二個(gè)故事則于次月刊出，受到讀者的歡迎。[同年7月26日，阿西莫夫與女友杰特魯?shù)陆Y(jié)婚，兩人在紐約度過了為期一周的蜜月。

在坎貝爾的監(jiān)督鼓勵(lì)之下，阿西莫夫在1940年代總共為基地系列寫了八個(gè)故事，后來都?xì)w入“基地三部曲”，完整地講述了銀河帝國的衰亡和基地崛起的歷史。從1944年到1950年之間，阿西莫夫又在《驚奇》上發(fā)表了四個(gè)機(jī)器人短篇，這些小說后來都收錄于《我，機(jī)器人》中。

1945年11月，阿西莫夫被征入了軍隊(duì)，在弗吉尼亞州利兵營接受了4個(gè)月的體能訓(xùn)練。1946年3月，他作為化學(xué)專家被送到瓦胡島參加一項(xiàng)原子彈爆炸試驗(yàn)。1946年6月5日，阿西莫夫退役回到紐約。1948年5月20日，阿西莫夫通過了博士論文答辯。

黃金十年

1950年代，阿西莫夫持續(xù)為科幻雜志寫短篇小說，他稱這個(gè)時(shí)期是自己的“黃金十年”。

1950年1月，雙日公司出版了阿西莫夫的首部長篇科幻小說《蒼穹一粟》，該書屬于“銀河帝國三部曲”，講述了一個(gè)20世紀(jì)的裁縫穿越到數(shù)萬年后的銀河帝國的故事。年底，他又在格言出版社出版了第二部長篇小說《我，機(jī)器人》，收錄了九個(gè)機(jī)器人短篇小說。

1951年，阿西莫夫晉升為波士頓大學(xué)醫(yī)學(xué)院的生物化學(xué)助理教授， 同年他發(fā)表了“基地三部曲”的首部長篇《基地》 和“銀河帝國三部曲”第二部長篇《繁星若塵》。

1952年，阿西莫夫出版了一部生物化學(xué)教科書《生物化學(xué)與人體代謝》，這是他寫作科普書籍的開始。 同年，他在格言出版社出版了“基地三部曲”的第二部小說《基地與帝國》，[并完成了首部機(jī)器人長篇小說《鋼穴》，該書講述了未來世界機(jī)器人與人類搭檔辦案的故事。 同年12月，他出版了“銀河帝國三部曲”的第二部《星空暗流》。

1953年，阿西莫夫出版了“基地三部曲”的第三部《第二基地》。 1953年12月初到1954年2月，阿西莫夫完成了他的時(shí)空旅行作品《永恒的終結(jié)》。

1954年，阿西莫夫出版了《鋼穴》，這本書比之前的每一部書都要暢銷。由于該書的成功，阿西莫夫于1955年開始撰寫續(xù)集。同年他被提升為副教授。

1955年，《永恒的終結(jié)》由雙日公司出版，這部小說中故事情節(jié)圍繞男女主人公的戀情展開，打破了阿西莫夫以往的模式，代表著他創(chuàng)作的最高點(diǎn)。

1957年，《鋼穴》續(xù)集《裸陽》由雙日公司出版。同年，蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造地球衛(wèi)星深深地觸動了阿西莫夫，他深感公眾的科學(xué)素養(yǎng)落后于當(dāng)代的科技發(fā)展水平。他認(rèn)為自己有責(zé)任盡力而為使這種差距盡快地縮小，于是毅然收縮早已得心應(yīng)手的科幻創(chuàng)作，潛心撰寫科普方面的書籍和文章。

1958年夏季，阿西莫夫辭去了波士頓大學(xué)的工作，但保留了助理教授的頭銜，成了一名專業(yè)作家。

演說與創(chuàng)作

60年代，阿西莫夫創(chuàng)作的小說極少，但正是在這一時(shí)期，他成了一名非常成功的非小說類作品創(chuàng)作者和公眾演說家。阿西莫夫喜歡在集會上發(fā)表演說，扮演就餐后演說家的角色或講授科普知識。到1963年為止，阿西莫夫每月平均做二至三個(gè)演講，每次固定收費(fèi)1000美元。

除《神奇的旅程》和少數(shù)幾個(gè)短篇小說外，整個(gè)60年代，阿西莫夫都致力于非小說類作品的創(chuàng)作。在這10年結(jié)束前，他寫的書達(dá)到并超過了100本，而其中的大部分都是發(fā)表于1960—1970年之間。他寫作的速度很快，隨著知名度的提高，他的任何作品幾乎都能自動賣出。

1960年10月阿西莫夫出版了《聰明男人的科學(xué)指南》，在全國各地都受到了好評并獲得了國家圖書獎的提名。1964年，阿西莫夫又出版了《阿西莫夫的科學(xué)與技術(shù)傳記百科全書》，該書花了他三年時(shí)間才寫成，共有50多萬字，由為古今各國最重要的1000多名科學(xué)家的小傳組成。該書立即成為暢銷書，直到80年代仍反復(fù)再版。至今，它仍被當(dāng)作一本工具書在世界各地的許多大圖書館中得到廣泛使用。

隨后，阿西莫夫開始創(chuàng)作歷史題材書籍。60年代的的作品有《希臘人》、《羅馬共和國》、《羅馬帝國》、《埃及人》、《近東》、《黑暗時(shí)代》、《英格蘭的形成》等。1966年，阿西莫夫因《基地三部曲》榮獲了科幻小說界最高獎項(xiàng)“雨果獎”。1972年，阿西莫夫發(fā)表了一篇描寫外星人的科幻小說《神們自己》，并憑借這部作品獲得了雨果獎和星云獎。在70年代早期，他又寫了其他幾部歷史作品，這些書從法國歷史開始，一直寫到了美國的歷史和君士坦丁堡的歷史。同一時(shí)期，阿西莫夫還出版了幾部黃色打油詩集。

1972年1月，在一次例行體檢中，阿西莫夫被發(fā)現(xiàn)患有甲狀腺癌，不得不動了一次手術(shù)。1973年11月16日，在經(jīng)歷了為期三年半的離婚大戰(zhàn)后，阿西莫夫與妻子杰特魯?shù)抡诫x婚。同年11月30日，他與新伴侶珍尼特結(jié)婚。1974年8月，阿西莫夫出版了科幻短篇《雙百人》，講述一個(gè)想變成人類的機(jī)器人的故事，再度獲得評論界的贊譽(yù)。

70年代中期，阿西莫夫已是世界科學(xué)名人了，幾乎每個(gè)月他都要上電視談?wù)効茖W(xué)新動向。1974年，他甚至被載入《大英百科全書》。1979年底，《作品200》出版后，他亦作為文學(xué)歷史上的前十位多產(chǎn)作家之一，被載人了記錄叢書。在隨后的兩年里，阿西莫夫?qū)懥艘惶钻P(guān)于他生活的大部頭作品，即《記憶常青》（1979年）和《歡樂永存》（1980年）。

重返科幻

自60年代中期雙日出版社首次出版了《基地》系列后，阿西莫夫便不斷收到讀者來信，希望他繼續(xù)接著寫這套書。1981年2月，在朋友們的不斷催促下，阿西莫夫重抬舊業(yè)，又開始接著創(chuàng)作基地系列。1982年9月，他還開始創(chuàng)作“機(jī)器人系列”的下一部作品。

1982年10月，阿西莫夫出版了基地系列新作《基地邊緣》，講述了“基地三部曲”之后發(fā)生的故事。這部書獲得了巨大成功，成功躋身于《紐約時(shí)報(bào)》的暢銷書行列，并獲得了1983年雨果獎的最佳小說獎。

1983年3月，阿西莫夫又出版了“機(jī)器人系列”的新作《曙光中的機(jī)器人》。

1985年，阿西莫夫出版了“機(jī)器人系列”的最后一部作品《機(jī)器人與帝國》，在這部書中他提出了凌駕于“機(jī)器人學(xué)三定律”之上的“第零定律”。

1986年10月，阿西莫夫出版了“基地系列”的第五部作品《基地與地球》，書中提出了“蓋婭星系”的構(gòu)想。這是阿西莫夫最長的一部科幻小說，在《紐約時(shí)報(bào)》的暢銷小說榜上停留達(dá)15周之久，曾一度躥到第七位，但讀者反響并不太好。于是阿西莫夫便開始創(chuàng)作“基地三部曲”的前傳系列。

1988年，阿西莫夫出版了《基地前奏》，講述了心理史學(xué)之父哈里·謝頓發(fā)明這一學(xué)說的歷程，填補(bǔ)了《基地三部曲》留下的空白。

1992年，阿西莫夫又開始創(chuàng)作《邁向基地》，這部小說重新啟用了《基地三部曲》的中篇小說集模式，講述了哈里·謝頓的一生。阿西莫夫原來打算寫5個(gè)相互關(guān)聯(lián)的中篇，結(jié)果由于健康每況愈下，阿西莫夫和助手在他生命中的最后一周將第五個(gè)故事改編成了整套作品的尾篇。這部小說在1993年阿西莫夫去世后出版。

在生命的最后歷程中，阿西莫夫還曾與友人羅伯特·西爾沃伯格合作，將自己早期的一些短篇故事擴(kuò)寫成長篇小說，包括《日暮》、《正子人》（由《雙百人》擴(kuò)充而成）等。

逝世

整個(gè)80年代，阿西莫夫堅(jiān)持每個(gè)月在《幻想與科幻》雜志上發(fā)表專欄文章，直到病得根本不能再動筆時(shí)才被迫停止。  1983年，阿西莫夫接受了心臟手術(shù)。1989年，阿西莫夫要再次接受心臟手術(shù)，術(shù)前檢測出感染艾滋病毒，手術(shù)只好取消。

從80年代到90年代初，阿西莫夫的健康狀況持續(xù)惡化。由于藥物治療所產(chǎn)生的副作用，到1990年下半年時(shí)，他的雙手開始抖得很厲害，越來越難于操作微機(jī)或打字機(jī)。他只能口述他的最新作品，讓別人幫他打出來。整個(gè)1991年冬天和1992年春天，他不斷地出入醫(yī)院，突如其來的一點(diǎn)感冒或肚子疼都使得他必須接受觀察。

1992年4月，阿西莫夫因心絞痛住院，不久得了腎衰竭。隨著病情的不斷惡化，他已處于半昏迷狀態(tài)，最終于1992年4月6日清晨逝世于紐約大學(xué)道奇醫(yī)院，享年72歲。1992年4月22日，在道德文化中心舉行了阿西莫夫的悼念儀式。

主要作品

作品綜述

阿西莫夫一生著述眾多。1979年2月，阿西莫夫出版了第200部作品。1985年突破300部。到了1987年8月，已上升到394部。在阿西莫夫逝世前不久，他曾自述出版過467部著作，但研究他的作品的專家稱，他至少出版過480部著作。目前尚沒有人做過計(jì)算過阿西莫夫的所有作品壘起來會有多高，但他肯定是“著作超身”了，而且極有可能打破吉尼斯紀(jì)錄。

小說類作品

阿西莫夫所著小說類作品共201種，含科學(xué)幻想小說38部、探案小說2部、短篇科幻和短篇故事集33種、短篇奇幻故事集1種、短篇探案故事集9種，此外還主編科幻故事集118種。其中最有名的是“大基地系列”，即基地系列、機(jī)器人系列、帝國系列三大系列。

大基地系列

本來“銀河帝國三部曲”系列是獨(dú)立的故事，“機(jī)器人系列”也跟“基地系列”沒什么關(guān)聯(lián)，到了阿西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進(jìn)“基地系列”，于是便誕生整個(gè)“大基地系列”。

年代 英文名 中文名 注釋

機(jī)器人系列

1954年 The Caves of Steel 鋼穴 以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說

1957年 The Naked Sun 裸陽 以利亞·貝萊的第二部科幻推理小說

1983年 The Robots of Dawn 曙光中的機(jī)器人 以利亞·貝萊的第三部科幻推理小說

1985年 Robots and Empire 機(jī)器人與帝國 “以利亞·貝萊三部曲”續(xù)集

1993年 The Positronic Man 正子人 改編自早期短篇《雙百人》

銀河帝國三部曲系列

1950年 Pebble in the Sky 蒼穹一粟 銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚

1951年 The Stars, Like Dust 繁星若塵 銀河帝國第一部

1952年 The Currents of Space 星空暗流 銀河帝國第二部

基地系列

基地三部曲

1951年 Foundation 基地 基地三部曲第一部

1952年 Foundation and Empire 基地與帝國 基地三部曲第二部

1953年 Second Foundation 第二基地 基地三部曲第三部

基地前傳

1988年 Prelude to Foundation 基地前奏 基地前傳第一部

1992年 Forward the Foundation 邁向基地 基地前傳第二部

基地后傳

1982年 Foundation's Edge 基地邊緣 基地后傳第一部

1986年 Foundation and Earth 基地與地球 基地后傳第二部

其他科幻小說

下面所列的是阿西莫夫的其他較有名的科幻小說，包括小說和小說集，一般不屬于“大基地系列”。

年代 英文名 中文名 注釋

1950年 I, Robot 我，機(jī)器人 短篇小說集，收錄阿西莫夫最早的機(jī)器人短篇小說，一般來說不列于“機(jī)器人系列”

1955年 The End of Eternity 永恒的終結(jié) 長篇小說

1956年 The Last Question 最后的問題 短篇小說

1966年 Fantastic Voyage 奇妙的航程 長篇小說

1959年 Nine Tomorrows 九個(gè)明天 短篇小說集

1972年 The Gods Themselves 神們自己 長篇小說

1989年 Nemesis 復(fù)仇女神

1990年 Nightfall 日暮 和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇

1992年 The Ugly Little Boy 丑小孩 和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說

其他作品

阿西莫夫所著非小說類作品共269種，包括科學(xué)總論24種、數(shù)學(xué)7種、天文學(xué)68種、地球科學(xué)11種、化學(xué)和生物化學(xué)16種、物理學(xué)22種、生物學(xué)17種、科學(xué)隨筆集40種、科幻隨筆集2種、歷史19種、有關(guān)《圣經(jīng)》的7種、文學(xué)10種、幽默與諷刺9種、自傳3卷、其他14種。

阿西莫夫部分科普作品

書名 簡介

你知道嗎？——現(xiàn)代科學(xué)中的100個(gè)問題 以通俗的語言解釋了現(xiàn)代科學(xué)中的100個(gè)尖端課題

數(shù)的趣談 阿西莫夫?yàn)椤痘孟牒涂苹谩冯s志撰寫的科學(xué)專欄文章中的數(shù)學(xué)類文章

地球以外的文明世界 探討了宇宙的形成、生命的起源、地外文明世界存在的可能性，以及我們可能與之通訊往來的方式

科技名詞探源 該書采用一般工具書的編排體例，介紹了各種科學(xué)名詞的詞源知識和有關(guān)掌故

變！未來七十一瞥 以現(xiàn)代科學(xué)知識為基礎(chǔ)，對世界前景進(jìn)行各種預(yù)測

阿西莫夫最新科學(xué)指南 一部全面介紹人類以科學(xué)方法為工具，努力探索宇宙奧秘的科普著作

古今科技名人辭典 古往今來1510位重要科學(xué)家的小傳，共116萬字

終極抉擇——威脅人類的災(zāi)難

依次分析了有可能導(dǎo)致人類或文明毀滅的五類災(zāi)變

作品特色

小說特色

場景宏大

阿西莫夫借鑒《羅馬帝國衰亡史》所寫的“基地”系列科幻小說中的“未來的歷史”，發(fā)生在非常非常遙遠(yuǎn)的將來。那時(shí)候，人類文明已遍及銀河系的兩千五百萬個(gè)行星，總?cè)丝谝踩舜笈蛎洠霈F(xiàn)了一個(gè)橫跨整個(gè)銀河系的“銀河帝國”。這一系列與《機(jī)器人》、《帝國》等系列相互貫串起來，其時(shí)間跨度超過兩萬年。在這三大系列中，阿西莫夫通過銀河帝國的興亡史討論了人性與政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等文明要素的互動影響。這種宏觀視野使他的作品比起一般的科幻作品更加充滿人文關(guān)懷。

語言樸實(shí)

阿西莫夫在自傳中曾說：“我有意識地運(yùn)用一種非常平實(shí)的寫作風(fēng)格，甚至是口語式的風(fēng)格，這樣寫起來可以很快，而且很少出差錯(cuò)。如果誰認(rèn)為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看?！彼岢隽恕拌偳恫ＡШ推桨宀ＡА崩碚摚骸坝械淖髌肪拖衲阍谟猩Ａ淮袄镆姷降蔫偳恫Ａ?。這種玻璃櫥窗很美麗，在光照下色彩斑斕，卻無法看透它們。同樣，有的詩作很美麗，很容易打動人，但是如果你真想要弄明白的話，這類作品可能很晦澀，很難懂?！?/p>

1980年，科幻學(xué)者詹姆斯·甘恩評論《我，機(jī)器人》時(shí)認(rèn)為：“除了這兩篇短篇小說，《騙子》和《證據(jù)》，不是角色主導(dǎo)的故事，所有情節(jié)發(fā)展差不多都借由對話，帶點(diǎn)動作，沒有什么鄉(xiāng)土色彩或之類的特色，對白（至多是）實(shí)用，風(fēng)格（至多是）直接…機(jī)器人的短篇小說，實(shí)際上幾乎所有阿西莫夫的小說，角色都是在一幕樸實(shí)無華的舞臺上演出?！?/p>

敘事技巧

傳記作者米歇爾·懷特認(rèn)為，阿西莫夫具有罕見的講故事的天才。他的故事情節(jié)雖然錯(cuò)綜復(fù)雜但完全可信，運(yùn)用對話推動情節(jié)發(fā)展的技巧更是無人能及。例如在《永恒的終結(jié)》中，阿西莫夫圍繞時(shí)空旅行的主題創(chuàng)造了一個(gè)完整的宇宙，包括它的過去、現(xiàn)在和將來，這部書擁有構(gòu)思巧妙、令人信服的情節(jié)，極富冒險(xiǎn)、充滿懸念。阿西莫夫創(chuàng)造了一種完美的故事節(jié)奏，他一步步地推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，猶如在由淺人深地解釋一個(gè)科學(xué)原理。他的書面表達(dá)能力也很強(qiáng)，使讀者立即就產(chǎn)生了一種親切感，并被他深深吸引。

有一位記者這么評價(jià)阿西莫夫的寫作風(fēng)格：“為什么我覺得他的寫作風(fēng)格如此與眾不同？讓我來告訴你，那時(shí)因?yàn)樗窃谂c你聊天，而不是對你說教。他就在客廳里，坐在沙發(fā)上，喝著一杯晚餐剩下的咖啡。他只是順便進(jìn)來打個(gè)招呼。他是一個(gè)老朋友，一個(gè)能聆聽你心聲的人。你知道，他就是那種人，握手很有勁，笑起來滿臉相子，但很親切?！?/p>

善造懸念

阿西莫夫從小就喜歡看偵探小說，這種愛好后來伴隨著他的一生。對于偵探小說，阿西莫夫有著自己的觀點(diǎn)：“我不喜歡現(xiàn)代的硬漢探案故事，太過暴力的小說，或犯罪心理分析研究。我喜歡那種現(xiàn)在所謂的‘安逸型探案’，那種有幾個(gè)可疑人物，最后用推理而不是用槍擊來解決問題的故事?！?/p>

出于對偵探小說的愛好，阿西莫夫把偵探小說和科幻小說結(jié)合起來，創(chuàng)作“科幻探案小說”，如他的幾部長篇機(jī)器人科幻小說《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機(jī)器人》等，講述了偵探以利亞·貝萊和機(jī)器人搭檔機(jī)·丹尼爾·奧利瓦攜手辦案的故事，結(jié)局常常出人意料。

寓意深刻

科幻史家、評論家普遍認(rèn)為，《基地》系列稱得上是20世紀(jì)40和50年代以來“成熟”科幻小說的最佳典范。小說描寫的是宇宙，暗示的卻是地球，即在這個(gè)新“造”的世界里，“重演”的實(shí)際上是人類的歷史：它深刻地反映了工業(yè)社會中人類的苦惱，人類崇拜科學(xué)而又害怕科學(xué)的心理，表達(dá)了人類對未來的希望，并指出了人類，尤其是科學(xué)家的社會責(zé)任和歷史使命。

小說不僅融入了比現(xiàn)實(shí)先進(jìn)得多的科學(xué)，而且還交織著復(fù)雜、高深的社會心理探討。其蘊(yùn)涵的主題思想是：科學(xué)技術(shù)固然重要，是強(qiáng)國的基礎(chǔ)之一，但更重要的是哲學(xué)思想；先進(jìn)的社會科學(xué)與高度發(fā)達(dá)的自然科學(xué)相結(jié)合，將會產(chǎn)生更為文明的生活方式。

理念新穎

《牛津英語詞典》曾提出：“正子學(xué)”“心理史學(xué)”和“機(jī)器人學(xué)”這幾個(gè)名詞首創(chuàng)于阿西莫夫的科幻小說。

《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·謝頓之口提出了“心理史學(xué)”這個(gè)概念。心理史學(xué)是阿西莫夫以物理學(xué)的“氣體分子動力學(xué)”轉(zhuǎn)化而成的社會學(xué)說?！皻怏w分子動力學(xué)”不能估計(jì)每個(gè)分子的運(yùn)動，但能計(jì)算出整體是膨脹還是收縮；同樣的道理，心理史學(xué)不能預(yù)測個(gè)人的命運(yùn)，但把經(jīng)濟(jì)及社會力量的影響導(dǎo)入模型后，便可準(zhǔn)確地預(yù)測出社會的發(fā)展走向，甚至進(jìn)一步在關(guān)鍵點(diǎn)導(dǎo)入適當(dāng)?shù)淖償?shù)，進(jìn)而改變以后社會發(fā)展的可能途徑。著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家克魯格曼曾坦陳，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域。

在《我，機(jī)器人》的第四個(gè)機(jī)器人短篇《轉(zhuǎn)圈圈》中，阿西莫夫提出了“機(jī)器人學(xué)三定律”，并在故事里直接引用。這也是“機(jī)器人學(xué)”這個(gè)名詞在人類歷史上首度亮相。這三大定律是：

機(jī)器人不能傷害人類，或因不運(yùn)動而使人類受到傷害；

機(jī)器人必須執(zhí)行人類的命令，除非這些命令與第一條定律相抵觸；

在不違背第一、二條定律的前提下，機(jī)器人必須保護(hù)自己不受傷害。

批評聲音

有批評者認(rèn)為，在《基地》系列小說中，阿西莫夫極少描寫人物的生活，他們似乎都生活在真空中，周圍塞滿了機(jī)器及過去與未來的種種影像。人物所處的環(huán)境背景毫無寓意，他們的生活也毫無深度，通常只是些在銀河系這個(gè)大舞臺上演戲的剪紙人物。

阿西莫夫的小說另一個(gè)經(jīng)常遭人非議之處，就是作品鮮有女性出場。在1952年《火星人的方式》初稿中，這一特點(diǎn)被發(fā)揮得淋淳盡致：故事中沒有一個(gè)女性人物。

科普特色

“背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊(yùn)哲理”，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內(nèi)容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統(tǒng)一。

他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學(xué)性與通俗性也有著高度的統(tǒng)一。他經(jīng)常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分?jǐn)⑹鲋鷦痈淮?，結(jié)尾部分則更以其豐富的想象力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現(xiàn)代性與歷史感高度統(tǒng)一的典范，血肉飽滿的科學(xué)過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學(xué)術(shù)價(jià)值。

阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個(gè)主題轉(zhuǎn)到另外一個(gè)主題，而且樂此不疲。這也是他創(chuàng)作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種“施教能力”，總能直截了當(dāng)?shù)卣f明事物，準(zhǔn)確無誤地表達(dá)清楚自己的意思，從而創(chuàng)立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風(fēng)格，并頻繁地運(yùn)用于寫作中。

人物思想

人文主義

阿西莫夫?qū)θ宋闹髁x抱有嚴(yán)肅的態(tài)度。他經(jīng)常發(fā)表與其相關(guān)的演說并寫文章甚至整本書來探討。他把科學(xué)看作是地球上偉大而統(tǒng)一的原則。他利用科幻小說這種特殊的文學(xué)形式，在普及科學(xué)知識的同時(shí)，促使人們?nèi)タ紤]人類與科技、歷史等各方面的聯(lián)系，考慮人類與整個(gè)社會的協(xié)調(diào)發(fā)展。晚年時(shí)，他成了美國人文主義協(xié)會的主席，擔(dān)任此職務(wù)一直到他去世。

環(huán)保主義

在阿西莫夫的演說及眾多非小說類作品中，一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題就是：他認(rèn)為這個(gè)世界人口已經(jīng)過剩，這種傾向繼續(xù)與否將是影響未來的關(guān)鍵，關(guān)系到未來世界是充滿了災(zāi)難與饑荒，還是能夠健康發(fā)展，使其居民享有安穩(wěn)舒適的生活。在他的小說中，他也強(qiáng)調(diào)了這一主題?！朵撗ā访枥L了地球大都市的惡夢及由于人口過剩、食物短缺而造成的必須由計(jì)算機(jī)來控制的管制局面。在此書中，阿西莫夫認(rèn)為人口過剩、食物短缺幾乎是未來不可避免的一個(gè)特征。

科學(xué)衛(wèi)士

阿西莫夫被認(rèn)為是一位“理性、科學(xué)和懷疑論的衛(wèi)士”，也就是反對偽科學(xué)、超自然現(xiàn)象和宗教迷信的先鋒斗士。他以自己的著作在這些方面做了大量的解惑釋疑的工作。他自稱是科幻小說中“屬于比較認(rèn)真的那一派”，他強(qiáng)調(diào)作品的科學(xué)性，反對粗制濫造和毫無根據(jù)的胡思亂想。他的科幻作品不僅牢固地建立在科學(xué)的預(yù)測基礎(chǔ)之上，而且還具有高度的思想性和藝術(shù)性，真正反映了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及其對人類社會的進(jìn)步所產(chǎn)生的巨大影響，幫助人們擴(kuò)大視野，創(chuàng)造性地思索未來，向未知的領(lǐng)域延伸、拓展。

民主意識

在阿西莫夫的機(jī)器人小說中，他下意識地牽扯到了種族問題。他是一名自由主義思想家，并且有很強(qiáng)的民主意識。他憎恨種族主義，并且也曾稍受其害，所以阿西莫夫筆下的英雄總是具有民主意識，非常正直，他總是賦予人們極強(qiáng)的正義感。因此，有人認(rèn)為，他是以被壓迫者為原型塑造機(jī)器人的。

人物軼事

恐高癥

阿西莫夫自稱患有“恐高癥”（盡管他家住三十三層樓的最高層），平生只乘過兩回飛機(jī)：一次是他在海軍航空兵實(shí)驗(yàn)室工作的時(shí)候，這位化學(xué)家從事制造“標(biāo)識染料”的研究，當(dāng)這種染料在海面擴(kuò)散時(shí)能夠迅速形成鮮明的顏色，便于飛機(jī)尋找落水的戰(zhàn)聽。為了檢杳“標(biāo)識染料’’的效果，他不得不乘坐一架雙引擎小飛機(jī)從海面上掠過；還有一回則是他乘坐軍艦來到夏威夷之后，返回舊金山時(shí)，他向部隊(duì)申請了“海上交通工具”的票子。他以為這“海上交通工具”必定是輪船，不料卻是客機(jī)，不得不又一次乘坐飛機(jī)。從此之后，他堅(jiān)決與飛機(jī)“拜拜”。由于不乘飛機(jī)，也就大大限制了他的活動范圍。他不僅從未出國，而且絕大部分時(shí)間是在小小的書房里度過。

社交

阿西莫夫和《星際旅行》之父吉恩·羅登伯里的友誼為許多科幻愛好者稱道，實(shí)際上二人卻是“不打不相識”。上世紀(jì)60年代《星際旅行》開播時(shí)，阿西莫夫撰文批評《星際旅行》科學(xué)正確性，羅登伯里十分恭敬地回信說，要在一個(gè)周播節(jié)目上要求事事正確是有困難的。阿西莫夫后來改口，說盡管《星際旅行》在科學(xué)上有問題，但是無損于它是一部概念新穎、有內(nèi)容的科幻電視劇。兩人就此交上朋友，后來阿西莫夫甚至為部分《星際旅行》系列電視劇擔(dān)任顧問。

作為好朋友兼競爭對手的阿西莫夫和阿瑟·克拉克經(jīng)?；ハ啻蛉?。有一次，一家報(bào)紙報(bào)道說：剛剛發(fā)生的飛機(jī)墜毀事故大約有一半乘客得以幸存，其中有一名幸存者在出了故障的飛機(jī)試圖著陸的危險(xiǎn)時(shí)刻，仍在不動聲色地閱讀克拉克的科幻小說。據(jù)阿西莫夫說，克拉克“按照他的風(fēng)格，馬上就把那篇文章復(fù)印了500萬份，給他認(rèn)識或是聽說過的人每人送一份?！彼€在寄給阿西莫夫的那份復(fù)印件上寫道：“真遺憾，他沒有閱讀你的小說。要不，他就可以在睡夢中度過整個(gè)災(zāi)難的煎熬了?！卑⑽髂蚝芸炀徒o克拉克回了一封信：“正相反，他看你的小說是因?yàn)椋f一飛機(jī)真的墜毀了，死亡便是一種最好的解脫?！?/p>

寫作數(shù)量

阿西莫夫?qū)χ鴷鴶?shù)量的狂熱追求，被看作是他非常奇怪的性格特點(diǎn)，而且在他生前就頗為引人注目，同時(shí)也使他聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。他的驚人的著書量甚至還被寫入了一部科幻作品中。這部名為《效仿》的小說有一段對話這樣挖苦阿西莫夫道：“‘你看過阿西莫夫早期創(chuàng)作的親猶太人詩作嗎？《猶太人被放逐前》，就是他在2000多年前寫的那部作品？’‘我只聽說過那個(gè)指導(dǎo)編撰了《阿西莫夫的銀河百科全書》的阿西莫夫，這個(gè)書名也太狂妄了……什么？所有的5000冊都是他寫的？’‘是的，他是個(gè)工作狂。這可憐的家伙，沒有別的事干。’”

阿西莫夫曾說：“我不為別的，只為寫作而活著?！碑?dāng)有人問起阿西莫夫的創(chuàng)作量時(shí)，他總是聲稱自己是“不得不”寫。他說，寫作是一種動力，如果他離開打字時(shí)間稍長，就會犯癮。阿西莫夫曾說：“我寫作的原因，如同呼吸一樣；因?yàn)槿绻贿@樣做，我就會死去?！?/p>

不過，阿西莫夫付出的代價(jià)也不小。長年累月地坐在打字機(jī)前對身體自然不利，而且連正常的天倫之樂也難得享受。他第一次婚姻的破裂，也多少與此相關(guān)。1969年，他在自己的第100本書《作品第100》的引言中寫道：“給一位寫作成癮的作家當(dāng)老婆，這種命運(yùn)比死還悲慘。因?yàn)槟愕恼煞螂m然身在家中，卻經(jīng)?；瓴皇厣帷Ｔ贈]有比這種結(jié)合更悲慘的了。”

人物影響

《基地三部曲》為科幻小說的發(fā)展鋪平了道路，它在這方面所做的貢獻(xiàn)可能要比其他任何一部科幻小說都大，60年代中期創(chuàng)作的《星際旅行》無疑也得益于它的啟迪。同時(shí)，它還激起了70年代的科幻影片浪潮，其中最具代表性的作品是喬治·盧卡斯的杰作《星球大戰(zhàn)》。

阿西莫夫剛開始寫機(jī)器人小說時(shí)，機(jī)器人學(xué)尚未發(fā)展出來。早先關(guān)于機(jī)器人的小說多以“人類創(chuàng)造機(jī)器人，又為機(jī)器人所毀”為主題。阿西莫夫扭轉(zhuǎn)了這種局面，在《我，機(jī)器人》一書中，第一次為機(jī)器人提出行為法則，即“機(jī)器人學(xué)三定律”。即使在機(jī)器人學(xué)中，這三大法則也是十分重要的，并為以后的科幻作者所遵從。有人甚至友好地稱他為“機(jī)器人之父”。

獲獎記錄

雨果類

? 1992    最佳非小說類    I. Asimov: A Memoir[    （獲獎）    

? 1992    最佳中篇小說    Gold     （獲獎）    

? 1983    最佳長篇小說    基地邊緣     （獲獎）    

? 1977    最佳中篇小說    雙百人     （獲獎）    

? 1973    最佳長篇小說    神們自己     （獲獎）    

? 1966    歷年最佳系列小說    《基地》系列    （獲獎）    

? 1963    特別雨果獎    Adding science to science fiction     （獲獎）    

星云獎

? 1987    大師獎         （獲獎）    

? 1977    最佳中篇小說    雙百人     （獲獎）    

? 1973    最佳長篇小說    神們自己     （獲獎）    

軌跡獎

? 1983    最佳科幻小說    基地邊緣     （獲獎）    

? 1973    最佳科幻小說    神們自己     （獲獎）    

其他獎項(xiàng)

? 1981    小行星“5020 Asimov”取自其名    （獲獎）    

? 1967    西屋科學(xué)著作獎    （獲獎）    

? 1962    波士頓大學(xué)出版價(jià)值獎    （獲獎）    

? 1960    美國心臟協(xié)會布雷克利斯獎    The Living River    （獲獎）    

? 1957    艾迪生基金獎    Building Blocks of the Universe    （獲獎）