內(nèi)容簡介

查理·包法利是個軍醫(yī)的兒子。他天資不高，但很勤勉、老實，為人懦弱無能。父親對教育不重視。他在十二歲是由母親為他爭得了上學(xué)的權(quán)利，后來當(dāng)了醫(yī)生。這時他的父母又為他找了個每年有一千二百法郎收入的寡婦——杜比克夫人做妻子，她已四十五歲了，又老又丑，“柴一樣干，象春季發(fā)芽一樣一臉疙瘩”。但她因為有錢，并不缺少應(yīng)選的夫婿。她和查理結(jié)婚后，便成了管束他的主人：查理必須順從她的心思穿衣服，照她的吩咐逼迫欠款的病人；她拆閱他的信件，隔著板壁偷聽他給婦女看病。

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創(chuàng)作背景

19世紀(jì)40年代，正是資本主義制度在西歐確立的時期，法國的資產(chǎn)階級也在“七月革命”后取得了統(tǒng)治地位，并且，伴隨著工業(yè)革命的逐漸推進(jìn)，法國的資本主義得到了很大的發(fā)展，工農(nóng)業(yè)在這一時期都取得了很大的進(jìn)步。而小說正是刻畫了1848年資產(chǎn)階級取得全面勝利后的法國第二帝國時期的社會風(fēng)貌。小說取材于真人真事：一個鄉(xiāng)村醫(yī)生夫人的服毒案。

福樓拜寫《包法利夫人》花了四年零四個月，每天工作十二小時。正反兩面的草稿寫了一千八百頁，最后定稿不到五百頁。1856年《包法利夫人》在《巴黎雜志》上發(fā)表。

人物介紹

愛瑪

愛瑪是一個農(nóng)夫的女兒，在修道院里接受過大家閨秀式的教育，在那里她學(xué)過刺繡，彈鋼琴和屈從，但同時她也閱讀了大量浪漫主義的小說。她深信自己得到了那種不可思議的愛情，因此選擇了結(jié)婚。在查理·包法利醫(yī)治好她的父親之后，她便嫁給了他。愛瑪別出心裁，想在半夜舉行火炬婚禮，充分體現(xiàn)了她的浪漫情懷。然而愛瑪“結(jié)婚以前，自以為就有了愛情，可是，婚后卻不見愛情生出的幸福?！被楹蟛痪?，她便對這位鄉(xiāng)村醫(yī)生感到不滿，后來越發(fā)懷疑自己弄錯了。她是滿懷憧憬嫁給包法利的，但是，包法利是個笨人，他的談吐像人行道一樣呆板，見解庸俗；如同來往行人一般，衣著尋常，激不起情緒，也激不起笑或者夢想。雖然丈夫確實深愛著她，但卻不是愛瑪所希望的那種愛。他表達(dá)愛的方式是實實在在的，他的愛是確實存在的，但是卻缺乏激情和浪漫。

她討厭平靜的生活，轉(zhuǎn)而追求自己希望的愛情，一種沒有在現(xiàn)實中得到的愛情。她先后有兩個情人，萊昂與魯?shù)婪?。在永?zhèn)她與萊昂發(fā)生了一段愛情，但他很快去了巴黎。很快她發(fā)現(xiàn)自己的生活既單調(diào)又無趣。然后她遇到了魯?shù)婪?，?dāng)?shù)氐囊粋€鄉(xiāng)紳，隨后他們在一起度過了好長一段時間。此后，她在衣著，窗簾以及非常漂亮而毫無用處的裝飾品上花費(fèi)了很多錢。她厭倦了她那索然無趣的丈夫，繼而打算與魯?shù)婪蛩奖嫉捷^遠(yuǎn)的某個地方。但是魯?shù)婪蚶溲巯啻?，拋棄了她。一怒之下，她大病一場。她身體康復(fù)之后又揮霍掉了她丈夫許多錢。之后去盧昂看戲，她邂逅了萊昂。萊昂變成了一名律師，愛瑪又開始了和萊昂的幽會，過起了奢華的生活。她欠債越來越多，而這一切都是為了營造小說中那種浪漫的貴族男女的情愛生活。最終債務(wù)緊逼，丈夫無能，情人無情地回避，她吞食了砒霜，痛苦地死在了在她丈夫而前。

愛瑪是一位富于幻想、內(nèi)心充滿了浪漫與激情的女子。然而，她所處的現(xiàn)實卻是不盡如人意的。毫無男子氣概的丈夫，一成不變的枯燥乏味的生活，這所有的一切都令她感到煩躁、抑郁和痛苦。因此，她把對美好生活的向往都寄托在了虛幻的想象上。

查理·包法利

查理·包法利是一名鄉(xiāng)村醫(yī)生，前后有兩位妻子，但無論是作為哪一任妻子的丈夫，查理在家中都是毫無地位可言的。他的丈夫角色形同虛設(shè)。

作為丈夫，查理在生活中，無論大小事，他都極力順從愛瑪?shù)囊?。為了愛瑪?shù)慕】祮栴}，舉家遷居到另一個陌生的城市重新開始；在金錢方面，查理不僅從來沒有對愛瑪?shù)纳莩尴M(fèi)有絲毫的不滿與反對，反而竭盡全力地去滿足她。然而，在精神層面，查理對妻子的心靈世界是一無所知的，更不用說滿足妻子對浪漫愛情的需求了。所以，包法利醫(yī)生和愛瑪之間缺乏心靈上的溝通，一個是現(xiàn)實的另一個則是幻想的。

老包法利先生

老包法利先生是查理的父親，與查理的木鈉、呆板不同，當(dāng)過外科軍醫(yī)的老包法利先生在早年是個美男子，于是，漂亮的外表為他帶來了六萬法郎和一個女人任勞任怨的付出。

結(jié)婚后，老包法利先生理應(yīng)在家庭中扮演好丈夫的角色，然而，他依靠妻子的財產(chǎn)生活，吃好、喝好、睡好，騎馬游樂，將自己肩上作為丈夫和男人的責(zé)任交由妻子去承擔(dān)。老包法利先生在家庭中的丈夫角色是名存實亡的。這樣的老包法利先生，顯然不是一位合格的丈夫。

除了不是一位合格的丈夫，老包法利先生也不是一位合格的父親。他想要以斯巴達(dá)式的嚴(yán)格教育使孩子能有一個強(qiáng)健的體魄?；蛟S，這個初衷是好的?？墒牵雎粤撕⒆犹焐郧闇睾?，并且，他的教育方式也是荒謬的。

另外，老包法利先生對孩子的文化教育問題漠不關(guān)心，任由孩子在村里游蕩。直到孩子12歲時，在妻子的請求下，他才允許孩子開始讀書。

總之，老包法利先生，是一位毫無意義的丈夫和父親。不得不說，這在某種程度上，深深地影響了他的兒子一一查理·包法利。

郝麥

郝麥?zhǔn)撬巹煟卺t(yī)生查理到來后，表現(xiàn)得十分熱情，主動向醫(yī)生介紹了永鎮(zhèn)的各種情況，包括該地區(qū)的常見病例、氣候條件以及醫(yī)生家的住房條件等等。

就這樣，在短短的時間里，郝麥就拉近了與醫(yī)生一家的距離。一方面，這么做，可以向新來的人炫耀他的知識淵博，見多識廣，另一方面，這充分地贏得了查理的感激之情，以確保今后自己被發(fā)現(xiàn)無證行醫(yī)時，能夠相安無事。

可以說郝麥?zhǔn)且晃皇愕摹昂煤孟壬?，出于對自己利益的考慮，他對那些有地位有名望的人，總是迫不及待地去巴結(jié)他們，滿臉堆笑，又是鞠躬，又是敬禮，絲毫不敢怠慢。他非常渴望能得到當(dāng)局的認(rèn)可。

羅多爾夫

羅多爾夫是一位地主，這個男人與愛瑪平庸無能的丈夫和羞澀懦弱的萊昂截然不同，他傲慢、自負(fù)、富有攻擊性，是個風(fēng)月老手。自第一次看到愛瑪，他就想著如何把這個美貌的醫(yī)生太太搞到手。在其處心積慮、欲擒故縱的勾引下，愛瑪逐步陷入他的情網(wǎng)。而當(dāng)情欲和對漂亮女人的征服欲得到滿足之后，這個逢場作戲的浪子對愛瑪失去了興趣。終于，在愛瑪慫恿他帶她一起私奔時，羅多爾夫趁機(jī)與她徹底了斷。

萊昂

萊昂是一名實習(xí)生，后來成為書記員。這個俊美的金發(fā)青年愛上了愛瑪?？纱藭r的萊昂還只是一個靦腆害羞的小伙子，他雖然愛慕愛瑪，可是道德的束縛和天性的純真令他不敢越雷池半步，只能一面心中苦惱，一面默默地關(guān)注著她。他看似言行脫俗，其實骨子里非常膚淺，很快就厭倦了沒有結(jié)果的愛情和千篇一律的生活，開始向往浮華的巴黎。不久，他便離開了榮維爾鎮(zhèn)，遠(yuǎn)赴巴黎求學(xué)。

作品鑒賞

作品主題

如同塞萬提斯的《堂吉訶德》是對騎士小說的清算一樣，《包法利夫人》在一定意義上是對浪漫主義與浪漫派小說的清算。女主人公愛瑪·包法利（“愛瑪”是個浪漫的名字，“包法利”Bovary這個姓氏的詞根Bov-包含“?！钡囊馑迹焊前萆焚M(fèi)苦心選定的這個姓名，本身就意味著想入非非的浪漫與平庸的現(xiàn)實之間的反差）。

故事很簡單，沒有浪漫派小說曲折離奇的情節(jié)，無非是一個“淫婦”通奸偷情，自食惡果。作者的本意也不是講故事，他為小說加了一個副標(biāo)題：《外省風(fēng)俗》。作品展示了十九世紀(jì)中葉法國外省生活的工筆畫卷，那是個單調(diào)沉悶、狹隘閉塞的世界，容不得半點對高尚的理想，乃至愛瑪這樣對虛幻的“幸?！钡淖非?，而以藥劑師郝麥為代表的所謂自由資產(chǎn)者打著科學(xué)的旗號，欺世盜名，無往而不勝。婦女在這個社會中更是弱者。

小說描寫包法利夫人愛瑪為擺脫不幸婚姻，追求不正當(dāng)愛情而導(dǎo)致墮落毀滅的悲劇。它批判了消極浪漫主義文學(xué)的不良影響，尖銳地抨擊了外省貴族、地主、高利貸者、市儈的惡德丑行，揭露了資本主義社會腐朽墮落的社會風(fēng)習(xí)及小市民的鄙俗、猥瑣，真實地再現(xiàn)了資本主義發(fā)展初期在表面繁榮掩蓋下的殘酷現(xiàn)實。將現(xiàn)實和幻想都作為批判對象，是福樓拜這部小說的獨創(chuàng)之處/在理想的對照之下，現(xiàn)實是多么庸俗丑惡；在現(xiàn)實的反襯之下，理想又顯得多么空虛蒼白可笑?；孟肱c現(xiàn)實的強(qiáng)大反差，消極浪漫主義的不良影響和丑惡殘酷現(xiàn)實的腐蝕，是造成愛瑪悲劇的原因。

小說女主人公愛瑪為追求浪漫而理想的愛情，終于與現(xiàn)實發(fā)生沖突，走上了毀滅的道路。拜倫說過，男人的愛情是男人生命的一部分，女人的愛情是女人生命的全部。愛瑪悲劇命運(yùn)的根源就在于她作為一個女性，在實現(xiàn)自我價值的過程中，把自己的全部感情和生命都奉獻(xiàn)給了愛情，追求完美、理想而又浪漫的愛情，成了束縛她一生的鐐銬。

此外，小說也闡釋了一個人生普遍存在的困惑：人在追求完美、實現(xiàn)自我價值的時候往往會陷身欲望與現(xiàn)實的沖突，恰如戴上鐐銬或落入陷阱，無法解脫，不能自拔，最終可能會導(dǎo)致失敗或毀滅，盡管在掙扎過程中或許也有暫時的成功，但總要付出高昂的代價。

愛瑪·包法利，沒法使她的充滿熱情的浪漫主義屈從于世俗的現(xiàn)實。她的通奸行為是為了滿足她不切實際的愿望。她過著一種與她讀過的小說中描述的那樣的時髦的生活方式。她的悲劇結(jié)局是她逃避現(xiàn)實的結(jié)果。她看不到自己是個失敗者，也不愿承認(rèn)自己沉迷于過分的浪漫之中。她隨后自殺也屬于逃避現(xiàn)實的表現(xiàn)。這說明了浪漫主義幻想的破滅。

福樓拜在小說中客觀地揭示了釀成包法利夫人自殺的前因后果，陳述了社會所不能推卸的責(zé)任。愛瑪?shù)膲櫬涫敲凶⒍ǖ?，在劫難逃，并不是她本人的錯，是當(dāng)時的社會造成的。愛瑪自殺后，勾引愛瑪?shù)暮蔓湹玫搅耸顒渍?，把愛瑪逼得自殺的奸商兼高利貸者勒樂卻發(fā)了財。

藝術(shù)特色

《包法利夫人》具有明顯的雙重想象型敘事藝術(shù)特色。該小說主要講述女主人公愛瑪不滿其作為普通鄉(xiāng)村醫(yī)生的丈夫查理。包法利的平庸無趣，不滿現(xiàn)實家庭生活的沉悶單調(diào)，帶著對理想生活和愛情的熱烈追求，在無可遏制的情欲支配下，先后邂逅青年文書賴昂和產(chǎn)業(yè)紳士羅道爾弗并與其偷情，最后遭到拋棄并走向自殺的悲劇故事。從想象敘事來看，福樓拜首先從包法利夫人的原型歐仁·德拉馬爾，一個和包法利夫人命運(yùn)相似的現(xiàn)實人物生活事件出發(fā)，用一個女人不滿一個男人帶給她的生活，從而追求另外兩個男人并造成悲劇的完整故事構(gòu)成了作家的想象性藝術(shù)空間。其次，在作家所構(gòu)建的藝術(shù)空間里，其中的人物同樣存在想象性活動，主要是包法利夫人的想象性活動，甚至可以說正是女主人公的想象使故事本身走向毀滅性的結(jié)局。

在《包法利夫人》中，無論是寫景、敘事、寫人福樓拜皆能運(yùn)用非常精細(xì)的筆觸，使描繪刻畫無不栩栩如生。“侯爵府邸是近代建筑，意大利風(fēng)格兩翼前伸，三座臺階，連著一片大草坪，有幾只母牛在吃草，一叢一叢大樹，距離相等，分列兩旁……”。這種寫景正符合細(xì)密畫“繁褥而刻意的裝飾……極盡描繪之能事，線條纖細(xì)如絲，工整細(xì)膩、纖毫畢現(xiàn)，可謂盡精微而致廣大”的特點，不是繪畫勝似繪畫?？梢哉f，福樓拜正是通過這種細(xì)密畫型敘事藝術(shù)手段賦予了《包法利夫人別源象型敘事、平板型敘事以切實而又無限豐富的內(nèi)涵。

福樓拜把真實地反映現(xiàn)實生活當(dāng)作小說創(chuàng)作的最高原則。他反對藝術(shù)家在作品中直接露面做主觀的抒情、評價和道德評價，主張作家的思想傾向與評價寓于場面、情節(jié)和形象的自然之中，福樓拜的這種讓傾向從形象的描述中的自然地流露出來的藝術(shù)手法正是現(xiàn)實主義的重要特征，在《包法利夫人》中主要表現(xiàn)為敘事角度的轉(zhuǎn)換。作者沒有在作品中表述自己的觀點，不對人物進(jìn)行道德批判，而是大量運(yùn)用了內(nèi)聚焦的敘事手法，并且根據(jù)情節(jié)需要不斷變換焦點，從某個人物的視角出發(fā)攝取生活中的景象，并將任務(wù)的內(nèi)心活動投射于外部世界，使描寫變成敘述的一部分。上卷第九章有這樣的一段：“但是特別是用飯時間，她最忍受不了：樓下這間小廳房，壁爐冒煙，門吱嘎響，墻上滲水，石板地潮濕。她覺得人生的辛酸統(tǒng)統(tǒng)盛在她的盆子里，肉香從她的靈魂深處，仿佛勾起別的惡濁的氣味。查理吃飯吃的很慢；她不是嘎巴一咬棒子，就是支起胳膊肘，用尖刀在油布上劃小道道?！边@一段描寫其實是作者通過白描將艾瑪?shù)膬?nèi)心感受表達(dá)了出來，使讀者通過艾瑪?shù)难劬吹讲妥郎系那闆r。這段文字從白描轉(zhuǎn)到人物感受，再轉(zhuǎn)到白描，作者始終隱沒不見，體現(xiàn)了作者客觀性的創(chuàng)作手法。

作品影響

《包法利夫人》不僅標(biāo)志著19世紀(jì)法國小說史的一個轉(zhuǎn)折，而且在世界范圍影響了小說這個文學(xué)體裁在此后一個多世紀(jì)的演變和發(fā)展過程。

作品評價

法國作家左拉：“以《包法利夫人》為典型的自然主義小說的首要特征，是準(zhǔn)確復(fù)制生活，排除任何故事性成分。作品的結(jié)構(gòu)僅在于選擇場景以及某種和諧的展開秩序……最終是小說家殺死主人公，如果他只接受普通生活的平常進(jìn)程?！?/p>

法國詩人波德萊爾：包法利夫人沉酒于想入非非的浪漫愛情的遐想中，她像男性一樣癡心地、慷慨地委身于那些卑劣的家伙，也如同一些詩人醉心于女人一樣。其實這個女人在她的同類中，在她狹窄的世界里和局限的視野中是很崇高的。

法國學(xué)者布呂納：“在法國小說史里，《包法利夫人》具有劃時代的意義，它說明某些東西的結(jié)束和某些東西的開始。”

翻譯家、作家李健吾：愛瑪是一個屬于虛偽的詩與虛偽的情感的女人。

作家蘇童：《包法利夫人》是一部包含人性弱點的百科全書，認(rèn)為它幾乎不帶評判色彩地描述了一個女人在追求愛情和物質(zhì)享樂時的可愛與可氣、激情與癡狂以及任性與墮落。