內(nèi)容簡介

年輕時(shí)于勒大肆揮霍，人財(cái)兩空，被看成是流氓，落得掃地出門的地步。既至美洲，賺了小錢，兩年后又發(fā)了大財(cái)，成為大家的“福星”。菲利普一家渴盼有錢的于勒歸來．二姐也因此找到了未婚夫，一家人都很高興，出國到哲爾賽島的旅行，他們在船上卻見到一個(gè)酷似于勒的窮苦的賣牡蠣的人，菲利普先生在船長那里得到了信息及驗(yàn)證．不但發(fā)財(cái)?shù)膲粝牖癁闉跤?，進(jìn)入上流社會的美夢成為泡影，眼下二女兒的婚事也岌岌可危。最后全家不動聲色地改乘圣瑪洛船回來，以免再次碰上于勒回來吃他們。最后再也沒見過他。

創(chuàng)作背景

《我的叔叔于勒》最初發(fā)表于1883年8月7日《高盧人日報(bào)》，隨后被收入短篇小說集《羊脂球》。

19世紀(jì)80年代，正是法國資本主義向帝國主義階段發(fā)展的時(shí)期。普法戰(zhàn)爭以后，法國出現(xiàn)了延續(xù)二十年的農(nóng)業(yè)危機(jī)，工業(yè)技術(shù)發(fā)展緩慢，工業(yè)危機(jī)也時(shí)起時(shí)伏。財(cái)政寡頭為了轉(zhuǎn)嫁危機(jī)，一方面向國外大量投資，加緊侵略殖民地；另一方面，在國內(nèi)加緊盤剝勞動人民，使小資產(chǎn)階級大量貧困破產(chǎn)，一部分不甘心破產(chǎn)的小資產(chǎn)階級成員，紛紛踏上了漂洋過海的險(xiǎn)途，企望在美洲、亞洲甚至非洲闖出一條大發(fā)橫財(cái)?shù)纳罚瑝粝胫谐蝗昭p萬貫榮歸故里。同時(shí)，在文化思想上更加緊用資產(chǎn)階級腐朽墮落的拜金主義、享樂主義腐蝕毒害廣大群眾。這篇小說所報(bào)寫的小資產(chǎn)階級日益貧閑的境遇和他們海外發(fā)財(cái)?shù)幕孟胍约鞍萁鹬髁x的人和人的關(guān)系都清晰地反映著時(shí)代的面目。

人物介紹

菲利普夫婦

在資本主義社會中，菲利普是靠低廉的薪水度日，由于檔次較低的生活消費(fèi)水平，使得他們不得不逃避親戚朋友的宴請，還要在女兒婚事上大傷腦筋。但菲利普一般會在辦公室工作到很晚，凸顯工作的勤奮；菲利普的妻子的節(jié)省能夠在生活中的衣食住行上體現(xiàn)，凸顯生活的節(jié)儉。就算如此的克勤克儉、兢兢業(yè)業(yè)的生活，可這對夫婦還是在社會最底層生活。就是因?yàn)檫@樣的窘迫家境，在游船上與窮困潦倒的于勒相遇時(shí)，逃避成為他們的唯一選擇。確實(shí)，這是冷酷無情的做法，但是若不這樣選擇，就不能保住女兒的終生大事，由此能夠顯現(xiàn)出資本主義社會中權(quán)勢的重要性。他們的窮困如此的遮遮掩掩，如果只因于勒的出現(xiàn)破壞了女兒的終身大事，菲利普夫婦所承受的一切都會失去意義。

于勒

于勒是一個(gè)失敗者，受害者。早期：行為不端，糟蹋錢。中期：正直，有良心。晚期：自食其力，不拖累人。

若瑟夫

“我”是小說里的敘述者，說明小說的思考角度是以一個(gè)未成年人為基準(zhǔn)，是對成年人世界里所存在的復(fù)雜事件進(jìn)行仰視。小說中判斷、解釋的段落幾乎沒有，更多的是以理解的方式看待父母和于勒叔叔，是通過敘事的手段，帶領(lǐng)讀者一同體驗(yàn)成長的窘境。例如：“我”為于勒叔叔付錢的過程中，“我”無意中看到了于勒叔叔的手，那雙手是水手的手，布滿了皺紋，“我”將眼光落到于勒叔叔的臉時(shí)，映入眼簾的是布滿愁容的臉，因窮困，促使于勒叔叔不得不狼狽不堪的生活。這時(shí)，“我”將十個(gè)銅子的小費(fèi)放在了于勒叔叔手中。這一系列的描寫都證明了“我”這個(gè)敘事者充滿了莫泊桑的理想和希望。

作品鑒賞

作品主題

小說中刻畫的幾個(gè)人物，都能給人以鮮明的印象。菲利普太太是個(gè)精細(xì)機(jī)敏，尖刻潑辣，虛榮心強(qiáng)的小市民的婦女，山于貧困，她一面極力節(jié)儉度日，勉強(qiáng)支撐門面；一面又經(jīng)常遷怒于丈夫，說刻薄話發(fā)泄怨氣。菲利晉的性格，沒有菲利普太太那樣鋒芒畢露，比較軟弱老實(shí)，遇事容易慌張，隨機(jī)應(yīng)變不如菲利普太太，但愛擺架子的習(xí)氣，似乎又有過之。他們兩人對待于勒的態(tài)度，或親或琉，或褒或貶，都是以金錢利害關(guān)系為轉(zhuǎn)移的，看后，令人覺得可卑、可厭、可憐、可笑。但他們并不使人覺得可恨，因?yàn)樗麄兗炔皇顷幹\狡咋的夕徒，也不是胡作非為的惡棍，只不過是拜金主義的可憐蟲而已。小兒子若瑟夫，在小說中是唯一同情于勒的人物，他對父母拒不認(rèn)親的作法不以為然，但是，在當(dāng)時(shí)的情況下，他卻無力改變于勒的處境，只能用給小費(fèi)的方式，求得良心上的安慰。由此可見，于勒的命運(yùn)，不取決于人們的心腸好壞，性格如何，而是由社會制度和占統(tǒng)治地位的統(tǒng)治階級的觀念所決定的。

這篇小說，通過菲利普一家對待于勒態(tài)度的前后變化，形象地展示了小資產(chǎn)階級愛虛榮、向上爬的卑俗心理，揭露了資本主義制度下人和人的關(guān)系，是“赤裸裸的利害關(guān)系”，是“冷酷的現(xiàn)金交易”，反映了資本主義制度的黑暗和腐朽。

不過，這篇小說揭露批判人性的自私冷酷、極度虛榮的心理的時(shí)候，也反映了小人物的辛酸與無奈；同時(shí)，也通過寫約瑟夫?qū)ΩF于勒的憐憫，表達(dá)了看重骨肉情意、同情貧弱者的思想感情。

于勒始終是菲利普一家孤懸海外的一個(gè)希望，是這個(gè)窮困家庭為自己設(shè)想出來聊以自慰的一個(gè)美好的夢想，從這個(gè)意義上來看，于勒象征著社會底層小人物無奈人生中的灰色希望;是希望，但不可能實(shí)現(xiàn)，一經(jīng)觸碰就化為虛無，這恰恰反映出小人物的悲哀和理想在現(xiàn)實(shí)面前不堪一擊，而這篇小說恰恰犀利而無情地揭示出了這種希望凋敝的過程。用虛榮之類的措辭來指責(zé)這個(gè)家庭是不合理的，一個(gè)卑微的家庭在深受貧窮折磨后仍然能夠?qū)ι畋в畜w面的希望這是值得尊重的；至于在船上不與于勒相認(rèn)，固然有其個(gè)人利害關(guān)系的計(jì)較，但仍然情有可原，菲利普夫婦看似無情的表現(xiàn)其實(shí)包含著生活的情非得已，“貧困的生活導(dǎo)致了美好人性的缺失。菲利普一家的天性還是善良的，但是當(dāng)時(shí)的處境讓他們有了那樣的選擇”。從這個(gè)意義上來說，莫泊桑給予這家人更多的是悲憫而非批判。

莫泊桑在悲觀地描述社會現(xiàn)狀時(shí)，能反省自己，解剖自己，希望能做一些力所能及的事情，希望找到生活中的亮色，希望能給讀者一些心靈上的溫暖，希望能救贖那漸行漸遠(yuǎn)逐漸世俗化的靈魂。若瑟夫的形象正是這種矛盾思想的展示。

作者讓若瑟夫克制沖動平靜地喊出“先生”后，又讓他冒著被母親指責(zé)的危險(xiǎn)多給了于勒十個(gè)銅子的小費(fèi)。這些小費(fèi)會讓母親心疼，但能讓若瑟夫的良知稍稍得以安慰，這也讓讀者在壓抑中輕輕松了一口氣。

藝術(shù)特色

小說的情節(jié)上顯得相對獨(dú)特，這是一個(gè)故事中的故事，但卻緊緊圍繞著于勒的形象來構(gòu)述文章，展開情節(jié)的，而全家人到澤西島的旅行成了文章的主體部分，也是文章的高潮，因?yàn)樵谶@里所有的故事將出現(xiàn)重大的轉(zhuǎn)機(jī)。因?yàn)樗^的富翁于勒此時(shí)只是個(gè)行乞的人。就像評論家所說的，這是個(gè)發(fā)人深省的文章的結(jié)尾，展現(xiàn)了完全的冷漠的人際關(guān)系。當(dāng)然文章的細(xì)節(jié)描寫也讓文章生色不少，就像文章中提到的父親面對妻子的責(zé)備的神態(tài)：他總是張開了手摸一下額頭，好像要抹去根本不存在的汗珠，并且總是一句話也不回答。

而在另一個(gè)方面，文章采用了第一人稱的寫法，以“我”的視角作為文章發(fā)展過程的見證者，更是將文章的諷刺力度提高到一個(gè)新的層次。就像評論家所說的：忠實(shí)地描寫精神的丑惡，比一切攻擊他的話要有力得多。于是文章就因此展現(xiàn)了不同的人生世相，由菲利普的容易緊張和愛慕虛榮的架子，甚至是菲利普太太兩難的矛盾性格：一方面為了維持家庭的生計(jì)的勤儉，另一方面是奢望富裕的虛榮。

通過人物語言、行動、表情揭示人物豐富的心理活動，細(xì)膩地刻畫人物韻性格特點(diǎn)。如菲利普認(rèn)出賣牡蠣的窮水手就是于勒時(shí)，“突然好像不安起來”，這是心里驟然緊張所致；“他向旁邊走了幾步”，是想躲開于勒的目光，怕他認(rèn)出自己來；“瞪著眼”看女兒、女婿，是怕他們覺察出這個(gè)秘密。這里一系列行動描寫，加上表情的描寫，層次分明地寫出了人物緊張、恐慌以致失魂落魄的心理狀態(tài)。菲利普夫婦的性格特征，隨著語言和心理變化，一層層的發(fā)展。

作品影響

該作被選入中國《義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書 語文 七年級 下》 。

作者簡介

莫泊桑（Guy de Maupassant，1850～1893）法國作家。1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個(gè)沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學(xué)，適逢普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，遂應(yīng)證入伍。退伍后，先后在海軍部和教育部任職。19世紀(jì)70年代是他文學(xué)創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備階段，他的舅父和母親的好友、作家福樓拜是他的文學(xué)導(dǎo)師。莫泊桑的文學(xué)成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說側(cè)重摹寫人情世態(tài)，構(gòu)思布局別具匠心，細(xì)節(jié)描寫、人物語言和故事結(jié)尾均有獨(dú)到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個(gè)朋友》（1883）、《項(xiàng)鏈》（1884）等在內(nèi)的一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達(dá)到比較高的成就。