內(nèi)容簡介

由于該作包含推理成份， 以下內(nèi)容包含大量的解答、真相、劇透。可能會極大地降低您觀賞作品的興致，請謹(jǐn)慎閱讀。

《尼羅河上的慘案》寫持有萬貫家財?shù)牧謨?nèi)特·里奇維小姐和她朋友杰奎琳·德·貝爾福特的戀人西蒙·道爾結(jié)婚了，他們乘坐由英國駛向埃及尼羅河的豪華游輪去度蜜月。這艘游艇上載著來自世界各地的豪紳、名媛、沒落貴族……這本是一次迷人浪漫奢華的旅游，然而發(fā)生在游艇上的連環(huán)謀殺案使整條游船變成“死亡之旅”。

百萬富翁的女繼承人林內(nèi)特頭部中了一槍，死在她度蜜月的游艇上，她的那條價值五萬英鎊的珍珠項鏈也不翼而飛了，表明這是一樁謀財害命案。正值波洛尋找破案線索時，林內(nèi)特的女仆路易絲·布爾熱被殺死在房間中，她手里握著一張一千法郎的一角，顯然她發(fā)現(xiàn)了兇手，并進(jìn)行敲詐而被殺死。值得慶幸的是，奧特勃恩太太是這件兇殺案的唯一目擊證人。但是正當(dāng)她要說出兇手時，卻被窗外的一顆子彈擊斃。最后，偵探波洛揭露了這一離奇曲折的真相，他詳細(xì)講述一些通常易被人忽視的蛛絲馬跡，譬如：兇殺案發(fā)生當(dāng)晚喝了“發(fā)渾”的酒；在尼羅河里找到的有槍眼的披肩；林內(nèi)特的梳妝臺上留有紅墨水的指甲油瓶以及墻上用血刻寫的大寫字母J……波洛精心地把這些表面看來毫無關(guān)聯(lián)且錯綜復(fù)雜的線索摘理清楚，最后推斷正是杰奎琳和西蒙合謀殺害林內(nèi)特。這讓讀者有始料未及之感（解謎結(jié)束）。最后結(jié)局同其它偵探小說一樣，真兇杰奎琳和西蒙自殺。

詳細(xì)介紹

波洛

偵探波洛是一個溫文爾雅，喜愛整潔，尊重女性，極具紳士風(fēng)度的退休偵探。“他的肚子是討人喜歡的圓形，他的頭型像顆蛋，而他的胡須華麗夸耀地往上彎翹?！迸c福爾摩斯這個瘦高敏捷的硬漢相比，波洛柔和的曲線增加了親和力，讓偵探從近乎神話的英雄形象回到了人間。

杰奎琳

灰姑娘杰奎琳顛覆了傳統(tǒng)偵探小說中的女性形象。女性不再作為男性的陪襯出場。她為了捍衛(wèi)愛情不擇手段，冷酷無情的實施多次謀殺。她的貪婪，渴望和計謀絕不輸于任何一個男性。

林內(nèi)特·里奇維

林內(nèi)特·里奇維作為擁有一切的女王，本可控制自己，卻目空一切不顧友情道德奪人所愛，從頭到尾，林內(nèi)特的顯赫家世被一再強(qiáng)調(diào)，富貴令她自私殘忍，囂張跋啟，如波洛所說“就像《圣經(jīng)》里的那個富人，把窮人僅有的一頭羔羊搶走了”。這個控制欲極強(qiáng)而又殘忍的人，不但引起了所有女性的嫉妒和仇視，更讓男性對她萬分厭惡。最終她自食其果，成為了物欲和貪婪的犧牲品，完成了男權(quán)話語對她的謀殺。

路易斯·布熱爾

林內(nèi)特的女仆路易斯·布熱爾，她本來知情，卻貪心不足進(jìn)行敲詐而被殺死。作者對她的筆墨并不多，僅僅是死的很難看，手中還緊緊握著敲詐來的鈔票的一角。顯然偵探?jīng)]有給予她任何的同情，貪婪狡猾破壞了女性溫柔隱忍的特質(zhì)。

奧特伯恩太太

奧特伯恩太太，當(dāng)她故弄玄虛，即將說出兇手的高潮時刻，被窗外的一顆子彈擊斃。作者描述了一個追逐名利，虛偽做作浮夸的母親。她因自己的小說無法受到關(guān)注而沉迷酒精，她不體面的言行給她的女兒帶來了無盡的痛苦。她違反了女性作為母親的重大職責(zé)，也就遭到作者的拋棄。

作品鑒賞

作品主題

克里斯蒂在該小說中添加了愛情成分以贏得讀者青睞，這是她寫作技巧上的另一個特點(diǎn)。《尼羅河上的慘案》中兇手的作案動機(jī)是緣于愛情，西蒙和杰奎琳真心相愛但物質(zhì)上卻陷于困境。因此，杰奎琳為了以后的“幸福”不得已把心上人西蒙暫讓給林內(nèi)特，西蒙和自己并不愛的人結(jié)婚就是要得到她的財產(chǎn)。所以他們合謀導(dǎo)演了一場謀財害命案。很顯然杰奎琳對西蒙的愛已經(jīng)超出理智，愛得有些過分。因此，摻雜了欲望、嫉妒，不道德的愛情只能以悲劇告終。

藝術(shù)特色

人物形象

在進(jìn)行人物設(shè)定時，作者力圖讓杰基成為一個顛覆傳統(tǒng)女性形象定義的新型女性，她個性獨(dú)立、是一位神槍手、是一位很具天賦的演員。從這里也可以看出，女性意識的覺醒，讓同樣身為女性的小說家阿加莎不再將女性等同為男性罪犯的附屬品或者傳統(tǒng)小說中的“瘋婦”形象，而是以自身的女性視角，將女性本身的心思細(xì)膩、縝密都刻畫出來。

在《尼羅河上的慘案》中同樣可以找到傳統(tǒng)父權(quán)制文學(xué)作品中常見的女性形象：天使化的女性形象，這類女性是純潔美麗的，是男性理想中的女性卻缺乏自身真實，妖魔化的女性貪婪嫉妒，是男性認(rèn)為的已經(jīng)心理扭曲的女性，科妮莉亞和林內(nèi)特就是典型的“天使”和“魔鬼”的化身。

正是由于杰基愛得太深而構(gòu)成了故事的主線，延伸了故事情節(jié)。對話中，杰基一連說了四個“我會死！”，違反了會話中合作原則的數(shù)量準(zhǔn)則和言語行為理論。一個“我會死！”足以向?qū)Ψ奖砻饕庀?，四個“我會死！”就產(chǎn)生了“言外之意”，從字里行間感受到人性的溫情，杰基對西蒙愛得太深，簡直無以言表?！赌崃_河上的慘案》中杰基從頭到尾都在追求委曲求全的愛情，為了愚蠢的西蒙什么事都干得出來，哪怕置身熊熊烈火中，化為灰燼，就像一只執(zhí)著的飛蛾義無反顧地?fù)湎驉矍橹鹨粯?。這一故事主線幫助讀者從人性的角度理解整個故事，對其涵義有了更加深刻的認(rèn)識。杰基的愛情讓人怒其不爭，哀其不幸。

在《尼羅河上的慘案》中，林內(nèi)特是故事環(huán)境中的“女王”，她所到之處眾人追捧。無論在外貌、財富、性格上林內(nèi)特都是最具有吸引力的女性，引來無數(shù)裙下之客。然而，隨著謀殺案的發(fā)生．這種“眾星捧月”的環(huán)境被撕開了面紗，展現(xiàn)出來的是對林內(nèi)特的憤恨、鄙視以及各種心懷鬼胎的企圖?！芭酢弊罱K成為各種丑惡情感的犧牲品，不能不說是一種深刻的反諷。反諷型環(huán)境的設(shè)置通過強(qiáng)烈的對比和不和諧感，成功地凸顯了克里斯蒂筆下各色人等的內(nèi)心世界。

寫作手法

文中出現(xiàn)的三具尸體引起讀者對偵破兇案的期待心理（布謎）。當(dāng)讀者剛剛朦朧地意識到某人是兇手時，克里斯蒂筆鋒一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了新的逆轉(zhuǎn)情節(jié)，讓讀者對自己的判斷一次又一次產(chǎn)生懷疑，而真正兇手始終讓讀者摸不著看不清（解謎發(fā)展和高潮）。

在該小說中最有殺人動機(jī)的是杰奎琳和西蒙，林內(nèi)特的財產(chǎn)托管人彭寧頓也有做案可能。因為他在財務(wù)上的投機(jī)取巧瞞不住精明的林內(nèi)特；考古學(xué)家里格蒂因為林內(nèi)特?zé)o意中看了他的信而對她耿耿于懷；對林內(nèi)特專橫的脾氣頗有微詞的提姆·費(fèi)格森當(dāng)然也不能排除在外；還有可能的就是弗利特伍德，他因林內(nèi)特發(fā)現(xiàn)他以前曾結(jié)過婚，讓她的女仆和他分手而懷恨在心；羅莎莉不喜歡林內(nèi)特甚至嫉妒她的富有，有可能因搶劫項鏈將其殺害。這種疑云密布、奇事迭出的寫作手法使讀者產(chǎn)生迷惑和好奇心。

作品影響

《尼羅河上的慘案》是阿加莎·克里斯蒂的代表作之一，也是最早被翻譯到中國大陸的偵探小說之一，《譯林》創(chuàng)刊號選登了《尼羅河上的慘案》，廣受讀者的歡迎。1979年底，江西人民出版社出版了《尼羅河上的慘案》，社會反響強(qiáng)烈。

作者簡介

阿加莎·克里斯蒂，英國推理小說作家。她的著作英文版銷售量逾10億冊，而且還被譯成百余種文字，銷售量亦逾10億冊。她一生創(chuàng)作了80部偵探小說和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數(shù)量之豐僅次于莎士比亞。

阿加莎·克里斯蒂的第一部小說《斯泰爾斯莊園奇案》寫于第一次世界大戰(zhàn)末，戰(zhàn)時她擔(dān)任志愿救護(hù)隊員。在這部小說中她塑造了一個可愛的小個子比利時偵探赫爾克里·波洛，成為繼福爾摩斯之后偵探小說中最受讀者歡迎的偵探形象。

1926年，阿加莎·克里斯蒂寫出了自己的成名作《羅杰疑案》（又譯作《羅杰·艾克羅伊德謀殺案》）。1952年，她的劇本《捕鼠器》被搬上舞臺，此后連續(xù)上演，時間之長久，創(chuàng)下了世界戲劇史上空前的紀(jì)錄。