內(nèi)容簡(jiǎn)介

《陽光下的罪惡》的受害者是美麗的阿爾利納·斯特瓦德·瑪爾肖，一度走紅的演員，至今還吸引著一批觀眾的關(guān)注，包括英國(guó)年輕和年老的男人。赫克爾·波洛和度假的人很快都注意到她所散發(fā)的超凡魅力。度假地似乎只有一個(gè)人能對(duì)阿爾利納的調(diào)情視而不見，這人真是難以理解。肯尼斯·瑪爾肖可以容忍妻子的嬌縱，盡管她和度假的已婚男子調(diào)情，讓他痛苦不堪，顏面掃地。

和其他男士一樣，派瑞克·雷德芬很快迷上了這位可愛的女人，當(dāng)著她妻子的面，還不要說這個(gè)女人的丈夫也在場(chǎng)，對(duì)自己的熱情毫不節(jié)制。大庭廣眾之下，他和阿爾利納在沙灘散步，背著人的時(shí)候，兩個(gè)人就更親密了。

這兩個(gè)男人，對(duì)于兇案來說都值得懷疑。但是一直都保持沉默的克里斯蒂·雷德芬夫人，“可憐的小妻子”是否也和此事有關(guān)，她也很有可能去懲罰情敵。繼女林達(dá)和死者關(guān)系又如何，阿爾利納一向不是個(gè)“稱職母親”，林達(dá)因這個(gè)女人對(duì)父親的態(tài)度而極為不滿。

作者不僅僅列出了四位嫌疑犯。在杰里·洛杰旅館的客人中有一位服裝設(shè)計(jì)師，曾為瑪爾肖將軍設(shè)計(jì)服裝，他是個(gè)討厭的英國(guó)人，沒有什么生活來源，熱衷于追求身著鮮紅色服裝的阿爾利納·瑪爾肖。每個(gè)人都有可能殺害這個(gè)甜美女人——嫉妒、金錢，或是出于神圣的報(bào)復(fù)心。

波洛并不是這件案子的主管人。幾個(gè)客人打聽他為什么會(huì)來到寧?kù)o的斯瑪格勒島，他只是辯解說自己還在度假。可波洛明白，任何地方都可能發(fā)生謀殺案，即使在杰里·洛杰旅館。

一如既往，波洛關(guān)心著各種線索和動(dòng)機(jī)。作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，每個(gè)人都必須毫無例外地接受盤問。

作品鑒賞

作品主題

小說通過一樁光天化日之下的謀殺案，深刻地揭示了莫里哀所說的“人活著究竟為了什么”一語的真諦；同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的價(jià)值觀進(jìn)行了有力的反諷，正如其名字所示“陽光下的罪惡”，為了名利、金錢，有的人可以不顧一切代價(jià)，甚至冒著生命的危險(xiǎn)也要去追求那所謂的“名利場(chǎng)”。

藝術(shù)特色

依靠特殊環(huán)境進(jìn)行殺人是偵探小說的一大看點(diǎn)，環(huán)境的設(shè)置成功與否直接對(duì)作品的受青睞度有著較大的影響?！蛾柟庀碌淖飷骸非∏∵\(yùn)用了這一成功的環(huán)境設(shè)置，以海邊賓館為據(jù)點(diǎn)，以周圍的海水、山、船為媒介物，猶如將整個(gè)事件設(shè)置在一個(gè)極其優(yōu)美的環(huán)境之中。藍(lán)藍(lán)的海水、靜靜的小船、安逸的賓館構(gòu)成了一個(gè)平面視圖，一切都是那么的靜謐、悠然。作者采用“欲揚(yáng)先抑”的手法，帶讀者進(jìn)入一個(gè)充滿人文景觀的世界，仿佛沈從文先生的小說《邊城》中描繪的美景一般。然而正是在這種環(huán)境下卻孕育著無限的殺機(jī)，兇殺案由此展開。如題目所言“陽光下的罪惡”，發(fā)人深省?？梢哉f，這類偵探小說大多利用人的心理誤區(qū)和錯(cuò)覺，誘導(dǎo)讀者對(duì)此案產(chǎn)生濃厚興趣，進(jìn)入作者設(shè)置的“陷阱”之中，這也是環(huán)境設(shè)置成功的標(biāo)志之一。

案件的環(huán)境直接決定著最終的結(jié)果將會(huì)呈現(xiàn)出一種即在其中又出乎其表的性質(zhì)。我們可以設(shè)想一下當(dāng)時(shí)的情境，當(dāng)被害者進(jìn)入山洞后“山洞”這一特殊的意境呈獻(xiàn)給讀者的是一種冰冷、閉塞、無路可逃的文學(xué)特征，其象征的意味使案件的發(fā)生成為一種可能，而這種可能又變成了讀者世界中的“懸疑影像”，猶如物理學(xué)中“小孔成像”般地顯現(xiàn)在讀者面前，透過小孔可見成像，換言之，透過山洞即可看到所謂的“密室兇手”。這種詭異的情節(jié)安排，充滿了懸念，令人非一口氣讀完不可，而這就是偵探案件的懸疑魅力。在偵探小說的創(chuàng)作過程中，無論作品的犯罪題材如何變化，設(shè)計(jì)特殊的殺人環(huán)境一直是西方偵探小說作家首選的寫作方法，而“密室殺人”類偵探故事被西方偵探小說界推崇為“至尊”，由阿加莎·克里斯蒂的作品即可見一斑，而《陽光下的罪惡》可謂個(gè)中翹楚。

在《陽光下的罪惡》中，波洛運(yùn)用一系列知識(shí)來對(duì)案件進(jìn)行投石問路般的推理，這其中就顯示了他在醫(yī)學(xué)、化學(xué)、解剖學(xué)、地質(zhì)學(xué)、犯罪心理學(xué)、刑偵邏輯學(xué)等方面的廣博知識(shí)。這一點(diǎn)在小說中亦有深刻的體現(xiàn)，當(dāng)波洛在指出罪犯是誰時(shí)，搞笑離奇的一幕出現(xiàn)了，罪犯反問波洛證據(jù)何在？大家都以為波洛會(huì)十拿九穩(wěn)地給出證據(jù)，這時(shí)波洛以歐洲人常有的聳肩表示歉意的方式告訴大家，兇手說的沒錯(cuò)，盡管他的推理完全正確。接下來的一幕則顯示了波洛的睿智，當(dāng)罪犯離開旅館時(shí)，他在離開旅館上的付款單上的簽名使得波洛靈機(jī)一動(dòng)，盡管名字與之前的不同，但是筆跡一樣，而且這名字的筆跡跟幾年前兇殺案的名字筆跡一樣，于是波洛認(rèn)定此人是兩宗案件的主謀。緊接著，波洛又找出了伯克利先生那丟失的鉆石，原來在兇手的煙袋里藏著一顆紅寶石，波洛說自始至終兇手的煙袋就沒有點(diǎn)著過，靠精細(xì)的觀察和某些細(xì)節(jié)，波洛即能巧下斷語。這也就是柯南·道爾提出的偵探要學(xué)會(huì)辨認(rèn)足跡、泥印、煙絲等。

縝密的邏輯推理還體現(xiàn)在對(duì)生活細(xì)節(jié)的關(guān)注中，波洛很善于觀察周圍人的生活習(xí)慣。在《陽光下的罪惡》中，他對(duì)幫兇克里斯丁的觀察可謂細(xì)致入微，如克里斯丁總是圍著臉怕日光曬壞她那有著過敏體質(zhì)的臉，但在懸崖上看表時(shí)她的臉是什么都沒帶的，這就形成了鮮明的反差；阿倫娜的養(yǎng)女總是嫉恨她，波洛也是看在眼里的；阿倫娜通常不用防曬霜，可恰恰在死亡那天她卻涂了防曬霜等細(xì)節(jié)?？梢哉f高爾基的“文學(xué)即人學(xué)”是對(duì)偵探觀察生活細(xì)節(jié)的最準(zhǔn)確注腳，學(xué)會(huì)觀察人、觀察生活，這就是偵探應(yīng)具備的素質(zhì)，也是文學(xué)創(chuàng)作中的“源于生活，而又高于生活”理論的闡釋。

作品評(píng)價(jià)

她將秘密猶如引爆地雷般揭示出來——《泰晤士報(bào)》文學(xué)增刊

作者簡(jiǎn)介

阿加莎·克里斯蒂，英國(guó)推理小說作家。她的著作英文版銷售量逾10億冊(cè)，而且還被譯成百余種文字，銷售量亦逾10億冊(cè)。她一生創(chuàng)作了80部偵探小說和短篇故事集,19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數(shù)量之豐僅次于莎士比亞。

阿加莎·克里斯蒂的第一部小說《斯泰爾斯莊園奇案》寫于第一次世界大戰(zhàn)末，戰(zhàn)時(shí)她擔(dān)任志愿救護(hù)隊(duì)員。在這部小說中她塑造了一個(gè)可愛的小個(gè)子比利時(shí)偵探赫爾克里·波洛，成為繼福爾摩斯之后偵探小說中最受讀者歡迎的偵探形象。

1971年，阿加莎·克里斯蒂獲得英國(guó)女王冊(cè)封的女爵士封號(hào)。1975年，英格麗·褒曼憑借根據(jù)阿加莎·克里斯蒂同名小說《東方快車謀殺案》改編的影片獲得了第三座奧斯卡獎(jiǎng)杯。阿加莎·克里斯蒂數(shù)以億計(jì)的仰慕者中不乏顯赫的人物，其中包括英國(guó)女王伊麗莎白二世和法國(guó)總統(tǒng)戴高樂。1976年，她以85歲高齡去世。