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上海當(dāng)代藝術(shù)博物館怎么樣

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館是中國大陸一家公立的當(dāng)代藝術(shù)博物館，也是集當(dāng)代藝術(shù)展覽、收藏、研究、交流、體驗(yàn)教育等功能為一體的標(biāo)志性城市公共文化活動(dòng)中心。改建完成后，當(dāng)代藝術(shù)博物館總建筑面積達(dá)到4.1萬平方米，具有大小高度不一、適合各種展覽的12個(gè)展廳以及圖書館、研究室、報(bào)告廳等功能性設(shè)施，將承擔(dān)起國際性的視覺文化交流的重任，為國內(nèi)外優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)作品提供好的展示環(huán)境，為中外藝術(shù)交流提供良好的氛圍條件。通過各領(lǐng)域當(dāng)代藝術(shù)的集中展示，實(shí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)、文學(xué)、電影等領(lǐng)域的兼容并蓄，將當(dāng)代藝術(shù)博物館打造成為一個(gè)跨媒介、跨學(xué)科的藝術(shù)綜合交流平臺(tái)，成為上海藝術(shù)和創(chuàng)意的激發(fā)器。通過匯集國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)秀成果，豐富和拓展公眾的文化視野，培育青少年創(chuàng)新創(chuàng)意的自覺意識(shí)和能力，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來源頭活水，為上海成為中國和世界當(dāng)代藝術(shù)傳播、交流、展示與合作的中心之一奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館(PSA)選址于2010年上海世博會(huì)城市未來館，前身是始建于1897年的南市發(fā)電廠，其建筑主體長(zhǎng)128米，寬70米，高50米，建筑面積31088平方米。高達(dá)165米的鋼筋混凝土煙囪筆直高聳，具有極強(qiáng)的標(biāo)志性，見證了中國近代工業(yè)的發(fā)展歷程，昭示著浦江兩岸新一輪的歷史機(jī)遇和文化創(chuàng)造。改建后，其建筑面積將增加至4萬多平方米，展陳面積達(dá)到1.5萬平方米，擁有12個(gè)展廳。

博物館于2012年10月1日開館，是中國大陸一座公立的當(dāng)代藝術(shù)博物館。博物館佇立黃浦江畔，距離人民廣場(chǎng)4公里，從地鐵4號(hào)線和8號(hào)線西藏南路站步行一刻鐘。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的目標(biāo)是搭建起當(dāng)代藝術(shù)與民眾之間的溝通橋梁，匯聚國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)秀成果，利用多種渠道展示、收集和保存當(dāng)代藝術(shù)的優(yōu)秀作品。我們的團(tuán)隊(duì)非常重視觀眾的參觀體驗(yàn)，努力提高展覽策劃、展示設(shè)計(jì)、講解導(dǎo)覽、休閑娛樂等方方面面的工作質(zhì)量，為民眾打造一個(gè)活躍、創(chuàng)新、開放的視覺藝術(shù)學(xué)習(xí)中心。

館藏實(shí)力

2013上海藝術(shù)設(shè)計(jì)展

主題展通過設(shè)計(jì)與下列關(guān)系展開：思想、行為與城市性格；城市規(guī)劃、建筑風(fēng)貌（舊城改造；歷史建筑的重生性保護(hù)）；社區(qū)、街道生活、公共景觀；居住、生活用具、娛樂、時(shí)尚；交互、數(shù)字化生存，交通、網(wǎng)絡(luò)城市；進(jìn)城與出城（城與鄉(xiāng)、城中村）；公共生活與公共藝術(shù)“城市藝術(shù)家”、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等。主題展共分“逆光之城”、“夜晚之城”、“移動(dòng)之城”、“界面之城”、“手工之城”、“電影城市”6個(gè)單元展出。

蜃景——當(dāng)代中國博物館建筑的十二種呈現(xiàn)

博物館建筑在呈現(xiàn)景象之余自身也往往成為城市的景象，這形成了一種復(fù)雜的觀看與被觀看的關(guān)系。景象在疊加中模糊并形成光暈，在饑渴消費(fèi)景象的現(xiàn)代社會(huì)中，這些帶著光暈的博物館就不可避免成為被賦予神圣意義的物體而非場(chǎng)所而得到崇拜，建筑師也往往以博物館建筑的設(shè)計(jì)機(jī)遇為榮。

與中國迅猛的城市發(fā)展速度同步，近年來博物館建筑同樣以令人難以置信的速度在各地被建造，其中不乏優(yōu)秀之作。但正是這樣一種近乎瘋狂的規(guī)模與數(shù)量讓人感到難以在這里用一種傳統(tǒng)的建筑展覽方式去表現(xiàn)這個(gè)話題。人們或許可以通過模型，照片，圖紙去呈現(xiàn)其中一鱗半爪，卻不足以探討這個(gè)宏大景象背后的深層問題：博物館建造與使用、公共空間與私人領(lǐng)域、呈現(xiàn)與觀察、事件性與日常性…

這次展覽中試圖呈現(xiàn)而非再現(xiàn)，讓十二組建筑師或藝術(shù)家以博物館為題，用泛視覺藝術(shù)的方式，以自己的角度去重新表述博物館建筑。

章明與張姿的大型模型裝置作品直切展覽主題，以兩組截然不同的博物館類型：“大的和小的”，并置呈現(xiàn)而建立張力體系，既反思其一端的圣殿情結(jié)，亦質(zhì)疑另一端對(duì)個(gè)人表述的迷戀。

展覽中有兩組作品以本次展覽的主場(chǎng)地——上海當(dāng)代藝術(shù)博物館為題材創(chuàng)作，張佳晶將博物館建筑連續(xù)剖切以除去“建筑的傲慢”，卜冰與柴濤的視頻組合裝置則混合了博物館內(nèi)外多角度視角的錄像與監(jiān)控鏡頭，嘗試反轉(zhuǎn)博物館參觀中的看與被看關(guān)系。

首屆上海當(dāng)代藝術(shù)博物館青年策展人計(jì)劃

“青年策展人計(jì)劃”是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館今年推出的一個(gè)展覽項(xiàng)目，以扶植培育海內(nèi)外華人青年策展人為目的，借由他們的視角展現(xiàn)年輕華人藝術(shù)家的視覺藝術(shù)新成就，進(jìn)而推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。該計(jì)劃以網(wǎng)絡(luò)投稿的方式征集策展方案，由上海當(dāng)代藝術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員會(huì)遴選出前三名，并給予資金支持，終讓他們的方案在館內(nèi)得以實(shí)現(xiàn)。

時(shí)代肖像——當(dāng)代藝術(shù)30年

自1970年代末期以來，經(jīng)歷風(fēng)雨的中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)走過了30多年的發(fā)展歷程。從1980年代的“八五新潮”，1990年代的國際認(rèn)可，2000年代的商業(yè)成功直至今日的繁榮，當(dāng)代藝術(shù)作為新興文化形態(tài)也已得到從國內(nèi)到國際，從民間到官方的普遍認(rèn)可。而當(dāng)代藝術(shù)這30年的發(fā)展也正體現(xiàn)了整個(gè)國家和廣大人民在這個(gè)特殊時(shí)代所經(jīng)歷的巨大轉(zhuǎn)變。無論是從國家整體的經(jīng)濟(jì)和文化，還是從人們內(nèi)心對(duì)自己的認(rèn)知和對(duì)社會(huì)的介入，都可以從這些年來藝術(shù)家的作品中得以映射。故展覽以廣義的“肖像”作為切入點(diǎn)，不僅展示以“人像”為主題的繪畫，也同時(shí)融合雕塑、裝置、錄像、攝影表演等具有身體意向的作品，多元地展現(xiàn)該主題在不同層面上的含義并提供給觀眾多方位解讀的可能性。

這是上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開館后一個(gè)獨(dú)立策劃的大型展覽，展覽以肖像為主線索，涵蓋繪畫、雕塑、裝置、錄像和攝影等作品形態(tài)，結(jié)合對(duì)文學(xué)、電影、戲劇、音樂等主要平行文化、亞文化鄰域的梳理，全景式呈現(xiàn)改革開放30余年來中國當(dāng)代文化藝術(shù)的發(fā)展歷程。

展覽分主題展和特別項(xiàng)目?jī)纱蟛糠?，主題展由5個(gè)分支單元構(gòu)成，分別是“具體的人”、“內(nèi)心世界”、“身體語言”、“社會(huì)形象”和“未來生存”；3個(gè)特別項(xiàng)目為“大芬肖像”、“30年小事記”和“藝文中國”。主題展參展藝術(shù)家為117人（組），212件（組）近千件作品。

安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒

“安迪·沃霍爾：十五分鐘的永恒”是一項(xiàng)亞洲巡展計(jì)劃，所有展品皆來自美國匹茲堡安迪·沃霍爾美術(shù)館，展覽跨越安迪·沃霍爾從二十世紀(jì)三十年代至八十年代的藝術(shù)生涯，按不同時(shí)期分為四個(gè)部分，共展出各類作品四百多件，涵蓋了繪畫、攝影、絲網(wǎng)印刷、素描、雕塑和電影等幾乎所有的媒介。代表作品包括：《金寶湯罐》（Campbell’sSoupCan，1961年）、《伊麗莎白·泰勒》（SilverLiz，1963年）、《杰奎琳》（Jackie，1964年）、《瑪麗蓮·夢(mèng)露》（MarilynMonroe，1967年）、《自畫像》（Self-Portrait，1986年）等。

一部分：三十至四十年代青蔥歲月

安迪·沃霍爾成長(zhǎng)于一個(gè)為了生計(jì)而輾轉(zhuǎn)美國的移民家庭。二十世紀(jì)三十年代，為了過上更好的生活，沃霍爾的父母安德烈和朱莉婭·沃霍拉如先輩們那樣告別了家鄉(xiāng)東歐。然而這個(gè)虔誠的拜占庭天主教家庭，依舊定期參加彌撒，恪守著東歐豐富的傳統(tǒng)習(xí)俗。

從幼年起，沃霍爾的雙親就開始鼓勵(lì)和培養(yǎng)他的藝術(shù)天賦。沃霍爾在四年級(jí)時(shí)加入卡內(nèi)基學(xué)院周六藝術(shù)班，并在那里度過了三年時(shí)光。1945年，沃霍爾進(jìn)入卡內(nèi)基理工學(xué)院（現(xiàn)在的卡內(nèi)基梅隆大學(xué)）就讀。

1949年，沃霍爾從學(xué)院出名的繪畫與設(shè)計(jì)系獲得學(xué)士學(xué)位。在這四年大學(xué)生涯里，他的藝術(shù)天賦和才能得到了長(zhǎng)足發(fā)展，并憑借著新鮮而富于創(chuàng)意的理念在同齡人中脫穎而出。

學(xué)術(shù)研究

根據(jù)《國際博物館協(xié)會(huì)章程》、《全國重點(diǎn)美術(shù)館評(píng)估辦法》的相關(guān)規(guī)定，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館以當(dāng)代藝術(shù)為側(cè)重，履行收藏保管、陳列展示、學(xué)術(shù)研究、普及教育、對(duì)外交流的基本職能，是對(duì)公眾免費(fèi)開放的公益性藝術(shù)博物館。

實(shí)用信息

地鐵

您可乘坐地鐵4號(hào)線或8號(hào)線至西藏南路站下車，從2號(hào)口出站，沿中山南路走到南車站路，再沿南車站路走到苗江路，然后沿苗江路直走，到達(dá)我館的參觀入口。

公交

乘18路、23路、96路、45路、869路、66路、869路、大橋六線、109路、780路、969路、144路和1212路公交車皆可抵達(dá)我館。