基本介紹

東北二人轉(zhuǎn)，亦稱“蹦蹦”，是在東北地區(qū)喜聞樂見，具有濃郁地方色彩的民間藝術(shù)，至今已有三百多年的發(fā)展歷史。長期以來深受東北群眾尤其是廣大農(nóng)民的喜愛。它的唱本語言通俗易懂，幽默風(fēng)趣，充滿生活氣息。最初的二人轉(zhuǎn)，是由白天扭秧歌的藝人在晚間演唱東北民歌小調(diào)（俗稱“小秧歌”），后來，隨著關(guān)內(nèi)居民的增多，加上長期以來各地文化的交流，大大豐富了二人轉(zhuǎn)的內(nèi)涵。在原來的東北秧歌、東北民歌的基礎(chǔ)上，又吸收了蓮花落、東北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驢皮影以及民間笑話等多種藝術(shù)形式逐漸演變而成。因此表演形式與唱腔非常豐富。在民間中流傳著 "寧舍一頓飯，不舍二人傳"的說法，可見"二人轉(zhuǎn)"在群眾中的影響之深?？梢哉f，二人轉(zhuǎn)最能體現(xiàn)東北勞動(dòng)人民對(duì)藝術(shù)美的追求。在歷史上有“小秧歌”、“雙玩意兒”、“雙調(diào)”、“邊曲子”、“蹦蹦”等稱謂。二人轉(zhuǎn)一名始見于1934年的《泰東日?qǐng)?bào)》 ，1953年全國第一屆民間音樂舞蹈匯演前，才統(tǒng)稱為二人轉(zhuǎn)。 是東北土生土長的載歌載舞的民間藝術(shù)之一。它集中反映了東北民歌、民間舞蹈和口頭文學(xué)的精華，深受廣大城鄉(xiāng)人民的喜愛。

東北二人轉(zhuǎn)以唱為主，有舞有做又有“說口”，它幽默熱鬧，粗獷潑辣，有濃厚的東北色彩。它的唱詞與鼓詞相似，長的達(dá)千句，短的二、三句，一般的二、三百句。 二人轉(zhuǎn)由男（“下裝”）、女（“上裝”）、二人（“一副架”）演唱，“上裝”以“手玉子”、“下裝”以小木棒為道具。

二人轉(zhuǎn)音樂以九腔十八調(diào)七十嗨嗨之稱，其主要腔調(diào)有“胡胡腔”、“柳子腔”、“嗨嗨腔”、“二窩子腔”、“迷子腔”、“喝喝腔”、“茉莉花調(diào)”、“鋪地錦調(diào)”、“鴛鴦扣”、“小拜年”、“茨兒山”、“叫五更”、“文嗨嗨”、“武嗨嗨”、“十三嗨”、“喇叭牌子”、“句句雙”、“五匹馬”、“滿堂紅”、“柳青娘”、“紅柳子”、“三節(jié)板”、“窮棒子調(diào)”、“四平調(diào)”、“大悲調(diào)”、“小悲調(diào)”等。

二人轉(zhuǎn)的演唱形式多樣，有分段輪唱、分句，化唱、一句分唱、接唱、對(duì)唱、幫唱、一人幫唱、眾人幫唱等。 二人轉(zhuǎn)包括“雙玩意兒”（或“雙調(diào)”、“對(duì)口”）、“單出頭”、“拉場戲”等表演形式。常演節(jié)目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報(bào)》、《古城》、《藍(lán)橋》、 《西廂》 、《壩橋》、《雙鎖山》、《華容道》、《游宮》、《報(bào)號(hào)》、《賠妹》、《盤道》、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等。

背景介紹

二人轉(zhuǎn)起源并流行于東三省，至今已有三百多年的歷史。但由于清末的社會(huì)動(dòng)蕩以及戰(zhàn)爭的緣故，文獻(xiàn)記載大多不全，長期以來僅是在民間的流傳，具體無從考證。

有記載，清道光二年（1822）年，吉林省懷德縣八家子老爺廟（普濟(jì)寺）的廟會(huì)上就曾演出過蹦蹦戲。早期的二人轉(zhuǎn)沒有女演員，女子角色全部由男扮女裝。

隨著流行地域的不同，二人轉(zhuǎn)在發(fā)展中曾經(jīng)形成東路、西路、南路、北路四個(gè)流派。其中東路以吉林市為中心，表演擅舞彩棒，有武打成分；西路以遼寧的黑山縣為中心，講究板頭和演唱；南路以遼寧營口為中心，表演歌舞并重；北路以黑龍江的北大荒為中心，追求唱腔的優(yōu)美動(dòng)人，故此歷史上曾有二人轉(zhuǎn)"南靠浪（舞），北靠唱，西講板頭，東耍棒"的民諺。后來各路表演取長補(bǔ)短，互相融合，表演的側(cè)重不再像以前那樣明確。

中華人民共和國成立后，“二人轉(zhuǎn)”的叫法才得以流傳。四平、遼源、吉林、長春、鐵嶺等大、中城市，及西豐、榆樹、梨樹、德惠、雙遼、扶余、鎮(zhèn)賚等縣，相繼成立地方戲隊(duì)(演出二人轉(zhuǎn))。一九五五年，女演員開始逐漸增多，二人轉(zhuǎn)的演出基本結(jié)束了男扮女裝的歷史。自此，男女開始分腔，演唱講求科學(xué)發(fā)聲方法。六十年代，"二人轉(zhuǎn)"的劇種建設(shè)取得了長足的進(jìn)展。加強(qiáng)了編導(dǎo)工作，開拓了二人轉(zhuǎn)的新劇目，豐富了音樂伴奏，改進(jìn)了服飾，充實(shí)了舞蹈美術(shù)，演員手持道具的種類有了發(fā)展變化。在內(nèi)容上對(duì)古典劇目取其精華、去其糟粕，堅(jiān)持剔除"紙級(jí)、庸俗、丑惡的表演"；發(fā)展"健康、幽默、風(fēng)趣的優(yōu)良傳統(tǒng)"。音樂唱腔要克服"單調(diào)、貧乏的傾向"；在表演上要求做到"唱的好聽，舞的優(yōu)美，逗的風(fēng)趣，扮的逼真，絕活精湛"，五功綜合，雅俗共賞。

改革開放以后，"二人轉(zhuǎn)"曲牌又不斷出新，伴奏樂器增加了揚(yáng)琴、琵琶等，并兼用武場鼓、鑼、鈸。演員手持道具又增加了花傘、紗巾、長綢。根據(jù)塑造人物的需要，服飾又得到相應(yīng)的改進(jìn)。舞臺(tái)演出運(yùn)用燈光色彩的變幻，烘托戲劇情境，綜合藝術(shù)質(zhì)量不斷提高。此間涌出了大量精彩曲目，如《馬前潑水》、《回杯記》、《包公斷后》、《包公賠情》、《西廂·聽琴》、《雙比武》、《馮奎賣妻》、《水漫藍(lán)橋》等。這些作品深受廣大人民群眾的喜愛，久演不衰。

在新的世紀(jì)，遼寧省鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)的二人轉(zhuǎn)演員趙本山，立志要將二人轉(zhuǎn)這個(gè)在東北有廣泛群眾基礎(chǔ)的地方戲發(fā)揚(yáng)光大，使其再現(xiàn)輝煌。二○○一年，由趙本山發(fā)起組辦的"趙本山杯"二人轉(zhuǎn)大獎(jiǎng)賽，為二人轉(zhuǎn)在新世紀(jì)的發(fā)展注入了新的活力。趙本山也在本次大獎(jiǎng)賽中收了五位優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)演員為徒，他們分別是翟波、王小寶、王小利、張小飛、唐鑒君，他們都出演了趙本山自導(dǎo)自演的十八集農(nóng)村題材輕喜劇《劉老根》。隨著這部電視劇的熱播，在全國掀起了"東北二人轉(zhuǎn)熱"。劇里二人轉(zhuǎn)演員的精彩表演，也使全國人民對(duì)二人轉(zhuǎn)這門民間藝術(shù)有了一個(gè)初步的了解。相信由這些優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)演員的努力創(chuàng)新、創(chuàng)作，會(huì)出現(xiàn)更多優(yōu)秀的作品，將二人轉(zhuǎn)這種東北的藝術(shù)推向全國，使更多的人喜歡二人轉(zhuǎn)。

其他信息

特色

二人轉(zhuǎn)的演出形式，有"唱大車店"、"唱秧歌會(huì)"、"唱茶社"、"唱屯場"等多種，其中最常見的演出方式是"唱屯場"。每年秋后三大時(shí)節(jié)，掛鋤，冬閑，都有"唱屯場"，通常按以下順序表演：

"打通"：指秧歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。

"三場舞"：丑角上場喊"要想賣，頭朝外，船家打漿劃過來"，以此引旦角上場，兩人共舞"三場舞"。

"喊詩頭"："三場舞"后，旦角下場，丑角"起霸"接"喊詩頭"。"詩頭"類似戲曲的"自報(bào)家門"或"定場詩"，多數(shù)"詩頭"與正劇無關(guān)，只是為了靜場。

"說口"：旦角上場，與丑角"說口"。"說口"可分為零口、定口和套口。"零口"是演員見景生情，逢場做戲，現(xiàn)編現(xiàn)說的口語；"定口"是與劇情緊密相關(guān)的念白，包括交代情節(jié)，人物對(duì)話；"套口"多為與劇情無關(guān)聯(lián)的民間故事及笑話。

"唱小帽"：這是正文前唱的民間小調(diào)。

"唱正文"：演員用唱、說、做、舞等各種手段來演示劇情。

表演手段

二人轉(zhuǎn)的表演手段大致可分為三種。一種是二人化裝成一丑一旦的對(duì)唱形式，邊說邊唱，邊唱邊舞，這是名副其實(shí)的"二人轉(zhuǎn)"；一種是一人且唱且舞，稱為單出頭；一種是演員以各種角色出現(xiàn)在舞臺(tái)上唱戲，這種形式稱"拉場戲"。

對(duì)于演員的表現(xiàn)手法，有"四功一絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一絕"指用手絹、扇子、大板子、手玉子等道具的特技動(dòng)作。四功"唱"為首，講究味、字、句、板、調(diào)、勁；"說"指說口，以插科打諢為主；"做"講究以虛代實(shí)；而"舞"主要指"三場舞"。二人轉(zhuǎn)的"一絕"，以手絹花和扇花較為常見，這部分與東北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是別具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出"風(fēng)擺柳"，"仙人摘豆"，"金龍盤玉柱"，"黑虎出山"，"金鼠歸洞"，"纏頭裹腦"等高難動(dòng)作。有的舞者雙手持手玉子，這是小竹板，握在手中，每手兩塊，有"雙臂旁平伸打扭"，"胸前打扭"，"輪腔打扭"及"碎抖花"等多種打法。

音樂唱腔

二人轉(zhuǎn)的音樂唱腔極為豐富，素有"九腔十八調(diào)，七十二嗨嗨"之稱。其結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)綴體，積累的曲牌約有三百多支，比較常見的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、紅柳子、抱板、三節(jié)板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓調(diào)、大救駕、小翻車、哭糜子、大悲調(diào)、五字錦、壓巴生、靠山調(diào)等。

二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)曲目很多，計(jì)有三百多個(gè)。藝人有"四梁四柱"之說。"四梁"指的是大四套曲目，有《鋼鑒》、《清律》、《潯陽樓》和《鐵冠圖》。"四柱"指的是小四套曲目，有《西廂》、《蘭橋》、《陰魂陣》和《李翠蓮盤道》。這也是二人轉(zhuǎn)藝人的拿手曲目。此外，還有《雙鎖山》、《華容道》等。近幾十年來，又有大批的新創(chuàng)作曲目，如《豐收橋》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深受人們歡迎。

二人轉(zhuǎn)唱詞以七言和十言為主，兼有長短句式；表演講究唱、說、做、舞四功的綜合運(yùn)用，其中唱功講究"字兒、句兒、味兒、板兒、腔兒、勁兒"，高亢火爆，親切動(dòng)聽；說功分"說口"、"成口"（亦稱套口）和"零口"，丑逗旦捧，多用韻白，也有說白和數(shù)板，語言風(fēng)趣幽默，招人討笑；做功（亦稱扮功）講究以身段和動(dòng)作輔助演唱，強(qiáng)調(diào)手、眼、身、法、步等功法的綜合運(yùn)用；舞功以跳東北大秧歌舞為主，也吸收有其他民間舞蹈和武打的成分，并有耍扇子、耍手絹、打手玉子、打大竹板等雜技性的絕活穿插其間，舞臺(tái)效果十分熱鬧火爆。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，該曲藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。