蜀風(fēng)雅韻曾經(jīng)是名角薈萃的川劇演員會(huì)館，近年來(lái)重聚川內(nèi)名角，推出每晚一場(chǎng)“經(jīng)典戲曲，民間絕藝表演”。不但聲名鵲起，被海內(nèi)外傳媒爭(zhēng)相報(bào)導(dǎo)。彈指間，更使梨園風(fēng)采昔日重現(xiàn)，傳統(tǒng)聲韻余音繞梁。西蜀文明薪火相傳，得天獨(dú)厚。變臉、吐火、滾燈馳名中華，杖頭木偶鬼斧神工、技藝精妙；女兒清音絲絲入扣，不可言傳。聽(tīng)古琴撥動(dòng)，不覺(jué)夢(mèng)回三國(guó)。聞二胡聲起，換了浮云蒼狗。絕跡多年的手影戲，重返民間；鼓樂(lè)齊鳴蕩氣回腸，喜樂(lè)無(wú)限。蜀風(fēng)雅韻志存高遠(yuǎn)，意欲巴蜀曲藝在民間的復(fù)興，使飄零的曲藝文化在茶館重現(xiàn)聲色，讓身懷絕技的名角名家回到民間。今天，蜀風(fēng)雅韻已成為名角名家薈萃的民間文化會(huì)館，和票友愛(ài)家往來(lái)成都的駐節(jié)之地?！暗抢鎴@有遺愛(ài)，曾將詞曲結(jié)風(fēng)流”。蜀風(fēng)雅韻每晚門(mén)庭若市，天下熙熙，皆為戲來(lái)。那曾被風(fēng)吹雨打去的韻味，在蜀風(fēng)雅韻，等候佳客蒞臨。

蜀風(fēng)雅韻看點(diǎn)

開(kāi)場(chǎng)鑼鼓：鬧臺(tái)

鬧臺(tái)以川劇鑼鼓作為主要演奏樂(lè)器，四川地方特色突出，韻尾十足，音樂(lè)氣氛喧鬧，富有感染力，烘托出一片熱鬧歡喜的祥慶之氣。舊時(shí)正戲開(kāi)幕前招攬觀眾，活躍氣氛的一種形式。

川劇折子戲

川劇，是以昆腔、高腔、皮黃、亂彈等劇種和當(dāng)?shù)孛耖g小戲"燈戲"融為一體的罕見(jiàn)劇種，技藝細(xì)膩、語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，有很高的文學(xué)價(jià)值。折子戲是一部戲劇作品中最為精彩的一段，經(jīng)典作品有"射雕"、"石懷玉驚夢(mèng)"等。

傳統(tǒng)雜技

雜技石中國(guó)最古老的表演藝術(shù)，中國(guó)最珍貴的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)之一。在漫長(zhǎng)的歷史演變中融合了現(xiàn)代雜技的套路，生動(dòng)、驚險(xiǎn)之中流露出傳統(tǒng)藝術(shù)的長(zhǎng)盛不衰的魅力。

胡琴獨(dú)奏

胡琴，原是少數(shù)民族的彈弦樂(lè)器，后來(lái)傳入中原，經(jīng)過(guò)改良與創(chuàng)新，成為我國(guó)獨(dú)具魅力的拉弦樂(lè)器，包括二胡、高胡、板胡、京胡等。它既能表現(xiàn)舍深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫(xiě)其實(shí)壯觀的意境。

手影戲

手影戲，作為一種古老而優(yōu)美的東方戲曲藝術(shù)，在中國(guó)已經(jīng)有上千年的你是，是對(duì)雙手的一個(gè)小小的禮贊。手影戲是指利用日光燈伙燈光降活動(dòng)的手形投射到墻面或者幃幕上的一種民間藝術(shù)。手形在不停地變化，投射出來(lái)的影像也隨之變化，生動(dòng)無(wú)比。

川劇特級(jí)表演“變臉吐火”

川劇特級(jí)變臉、吐火，是川劇中獨(dú)一無(wú)二的神秘絕技，源于古西蜀，馳名中華梨園。變臉者以魔術(shù)般的技法，瞬息間變化臉譜，更與吐火神功的詭異結(jié)合，以顯示人物內(nèi)心和劇情的急劇變化及內(nèi)在張力，是川劇中刻畫(huà)人物最有力、最浪漫的藝術(shù)手法。

民間絕技：杖頭木偶

木偶戲，又稱傀儡戲，源于漢代，最初用于祭祀祖先和神靈，風(fēng)格莊重肅穆，宋時(shí)表演劃為木偶戲，元明清以來(lái)流傳民間，成為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的雜耍。杖頭木偶是一種人偶同臺(tái)演戲的民間絕活，這種木偶?xì)v史悠久、造型精巧、技藝繁復(fù)多變，操作難度極大。

滾燈

"滾燈"是川劇小丑劇中的經(jīng)典之作，也是川劇中久負(fù)盛名的獨(dú)門(mén)絕活。語(yǔ)言詼諧，不拘一格。書(shū)生皮金迷戀賭博，其妻怒其不爭(zhēng)，訓(xùn)練出"滾燈"這一技巧，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，處處令人捧腹。

百戲爭(zhēng)霸

百戲爭(zhēng)霸，源于民間表演藝術(shù)繁榮的時(shí)期，藝人們趕赴京城為皇室表演百戲的盛會(huì)。喜慶、祥和、技藝紛繁，烘托出一片歌舞升平的盛世景觀。