相關項目

1、潮州音樂（廣東?。?，編號：Ⅱ-50

（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：廣東省潮州市

（3）保護單位：潮州市文化館（潮州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心）

2、潮州音樂（廣東?。?，編號：Ⅱ-50

（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目

（2）申報地區(qū)或單位：廣東省汕頭市

（3）保護單位：汕頭市潮陽區(qū)文化館

藝術特色

潮劇戲曲與潮州音樂

潮劇戲曲音樂作為潮州傳統(tǒng)音樂的一部份，在這一時期對社會生活和市民文化意識產(chǎn)生很大的影響，其能夠汲取諸多外來劇種音樂精華，兼收并蓄，融化、演變、發(fā)展而臻于完善，從而使潮劇音樂在社會生活中的地位日益上升，使潮州傳統(tǒng)音樂更趨于多元化的音樂結(jié)構(gòu)，由此構(gòu)成了潮州音樂豐富而獨特的藝術體系。

從潮樂旋律音階調(diào)式形態(tài)與秦腔音階調(diào)式的對照中，也可看出彼此有著淵源關系，如音程結(jié)構(gòu)、特性音程、特征音與其表情內(nèi)涵略同，由于特殊性性音程關系產(chǎn)生調(diào)式交替自然形成調(diào)式色彩對比也有許多類同，如：以"變?yōu)閷m"和以"閏為宮"、以"變宮為角"從而促使旋律調(diào)性的發(fā)展因素等。

潮樂"活五"調(diào)可視為我國變體古燕樂音階的血統(tǒng)，"重六"調(diào)可視為我國變體古雅東音階的血統(tǒng)，"變、閏"二音的多義性也是具有燕樂音階的特點。

魏晉隋唐之后，"柱促使弦哀"，已經(jīng)成為"秦箏"的一大顯著特色。潮箏"急弦促柱"之法的沿用逐漸衍生"輕重三六"有演奏技法與秦腔楚調(diào)空弦散聲和側(cè)調(diào)空弦散聲的"歡音"與"苦音"之調(diào)的變化，同出一轍。這又窺見潮樂從中原傳統(tǒng)音樂承傳的例證。

縱觀潮州音樂的歷史演變、發(fā)展。是由簡單雛形至豐富成熟的過程。以鑼鼓樂為例，最初用于游神賽會或喜慶節(jié)日的演奏活動，所用的樂曲不多，鼓只用一個，斗鑼四個、大鈸二副，或用柿餅鼓一個、小鈸一副、月鑼一個，伴以嗩吶等樂器演奏，演奏鼓點節(jié)奏多以二板慢速或快、慢拗槌，或用三板快的招詩（相思）鑼鼓，演奏采用曲牌也極其簡單。清后期出現(xiàn)了精通戲曲牌子、鑼鼓的許多教戲先生，對大鑼鼓進行改革和整理。他們從正音戲、潮音戲，白字，外江等戲曲精彩劇目情節(jié)內(nèi)容中，擷取其鑼鼓牌套予以更簡煉更集中的處理，采用更完美、更統(tǒng)一的套曲結(jié)構(gòu)，發(fā)揮音樂與鑼鼓對比變化的特性，賦予更高的鼓樂合奏的大鑼鼓，如傳統(tǒng)大鑼鼓《三關》、《薛剛祭墳》、《洪邁追舟》、《十仙慶壽》、《拋魚》、《封相》《擲釵》等十八套。都是這些都戲師傅改編整理所作出的貢獻。如譽為大鑼鼓創(chuàng)始人的饒平籍袋仔先生，潮州歐細奴、張春輝、黃炳林、劉超等人。除了整理改編之外也不可忽視演奏名家之精湛技藝的影響與師承傳播促進的作用。如20世紀三、四十年代以來大鑼鼓演奏名家有邱侯尚、陳松、許裕興、盧海清等人，先后由他們培養(yǎng)出來的徒弟成為當今大鑼鼓傳人的林運喜、黃義孝、陳鎮(zhèn)錫等人。嗩吶是大鑼鼓曲的主奏樂器，嗩吶出色的名演奏家如周才、陳桐、蔡莫光等人，可以說他們與鑼鼓演奏家配合很默契，在塑造音樂形象，發(fā)揮大鑼鼓的藝術魅力方面，共同作出卓著的成績。

古雅抒情

潮州音樂主要特點是古樸典雅、優(yōu)美抒情。它的主要樂器是二弦、二胡、揚琴以及鑼鼓等打擊樂器。潮州音樂保留了很多南音古韻，日益為世界所關注。它源于當?shù)孛窀?、歌舞、小調(diào)，并吸收弋陽腔、昆腔、秦腔、漢調(diào)、道調(diào)和法曲諸樂的素材，兼容并蓄，自成一類。它蘊藏豐富，品種繁多，大致可分為廣場樂和室內(nèi)樂兩大類。前者包括潮州大鑼鼓、外江鑼鼓樂、潮州小鑼鼓、潮州花音鑼鼓、潮州八音鑼鼓，后者包括笛套古樂、潮州弦詩樂、潮州細樂、潮州廟堂音樂等。經(jīng)常演奏而廣泛流傳的《畫眉跳架》、《粉蝶采花》等就是潮州小鑼鼓的優(yōu)秀作品。弦絲樂又叫弦詩樂，是一種由幾個人組合演奏的音樂。這種音樂曲調(diào)輕快而抒情，旋律和諧悅耳，具有南派音樂的韻味，是潮州（府）農(nóng)村最流行最普及的樂種。而笛套音樂可分笛套鑼鼓和笛套音樂類，它是屬于宮廷音樂的一種，風格莊重古樸。潮州細樂則是潮州弦絲樂的變種，是以三弦、琵琶、古箏為主要樂器組合演奏的樂種，清新細膩，極具抒情韻味。廟堂音樂則是一種從事佛事活動時演奏的曲子，悠揚典雅，各廟堂演奏的就是這種樂曲。所以潮州音樂是一種寵大而完整的音樂體系。

潮州音樂內(nèi)涵豐富，既能表現(xiàn)小橋流水式的趣味，又能演繹出氣壯山河的史詩。潮州音樂所獨有的"二四譜"是十分古老的譜式，在其獨特的律制中，"si"、"fa"二音的靈活變化體現(xiàn)了潮樂獨特的韻味，同時構(gòu)成潮樂輕六、重六、活五、反線等多種調(diào)式以及演奏上強調(diào)充分發(fā)揮作韻和即興加花兩種技法。

潮州音樂的曲目十分豐富，雖然五大類各有自己的名曲，但最著名的是稱為"潮樂十大套"的曲目。它是潮州音樂中具有代表性的精品，這十大套的名稱是《昭君怨》、《寒鴉戲水》、《小桃紅》、《平沙落雁》、《鳳求凰》、《月兒高》、《玉連環(huán)》、《黃鸝詞》、《大八板》、《錦上添花》。這十大套，多數(shù)是古譜，結(jié)構(gòu)嚴謹，段落分明，旋律古樸優(yōu)美，完整地保留了古典的韻味。潮州音樂常用樂器約有二十余種，最具有本地特色的是二弦、嗩吶、深波等。代表性曲目有《拋網(wǎng)捕魚》、《雙咬鵝》（大鑼鼓）、《昭君怨》、《小桃紅》（細樂）、《晏燈樓》（蘇鑼鼓）等。潮州音樂的樂器組合、演奏技巧、曲式結(jié)構(gòu)、變奏手法都具有獨特的章法和美學依據(jù)，是一筆非常寶貴的音樂文化遺產(chǎn)。

結(jié)構(gòu)形式

潮樂的曲體結(jié)構(gòu)具有民族特點，符合民族審美習慣。旋法以五聲骨干音為主，雖有六聲、七聲的運用，但實質(zhì)是"奉五音"的關系。樂律基本上是用三分損益律，但在七聲音階中，由于si音偏低,fa音偏高，常出現(xiàn)3/4全音和1/2半音，所謂中立四度、中立七度的中立音程，又越出了三分損益律的局限。由于某些音級在音高上的微升、微降和游移現(xiàn)象，旋法極講究潤飾和作韻，使調(diào)式色彩產(chǎn)生種種之變幻，令人回昧無窮。

實際上起著類似調(diào)號的作用。這些調(diào)皆出自"二四譜"的易音變奏而得稱，并各自體現(xiàn)特定的情緒氣氛。相對而言，"輕六"表現(xiàn)輕松愉快，"重六"表現(xiàn)深情激越、"活五"表現(xiàn)纏綿悱惻、"輕三重六"表現(xiàn)幽悶思戀，"反線"表現(xiàn)逸暢諧趣。這些音符調(diào)式的變幻，也就是潮樂色彩變奏體現(xiàn)，極富表情意義，使調(diào)式加強對比變化，又巧妙支運用了綜合調(diào)式性的表現(xiàn)手法，故形式獨特的風格。

組合演奏

潮州音樂以內(nèi)涵豐富、品種多樣著稱。不同品種的差別主要體現(xiàn)在不同的樂器給和演奏形式、演奏風格上。大致分為鑼鼓樂、笛套古樂、弦詩樂、細樂、廟堂音樂、漢調(diào)音樂等。

傳承意義

新中國成立后，潮州音樂得到蓬勃發(fā)展。50年代初成立汕頭潮樂改進會和潮州市民間音樂團等組織。1956年潮州音樂曾在北京參加全國音樂周會演，1957年在世界青年聯(lián)歡節(jié)上，潮州大鑼鼓《拋網(wǎng)捕魚》獲得金質(zhì)獎章。一些音樂家和音樂單位相繼來潮州（府）考察和采風，從潮州音樂中追索隋唐音樂的足跡和遺響。

60年代后出版的潮樂著作有《潮州民間音樂選》、《潮州音樂曲集》等；反映現(xiàn)實生活的器樂曲代表作有《春滿漁港》、《歡慶勝利》、《喜送豐收糧》、《一路送糧一路歌》；整理樂曲有《關公過五關》、《雙咬鵝》、《追舟》等。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，2006年05月20日，潮州音樂 經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。