相關(guān)項(xiàng)目

1、漢調(diào)二簧（湖北?。?，編號(hào)：Ⅳ-31

（1）批次/類(lèi)型：2008年(第二批)，擴(kuò)展項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：湖北省竹溪縣

（3）保護(hù)單位：竹溪縣山二黃劇種保護(hù)傳承展演中心

2、漢調(diào)二簧（陜西?。?，編號(hào)：Ⅳ-31

（1）批次/類(lèi)型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：陜西省安康市

（3）保護(hù)單位：安康市群眾藝術(shù)館

歷史淵源

漢調(diào)二簧系板腔體，以二簧、西皮為主要聲腔，屬“皮簧腔系”劇種。二簧、西皮為兩種不同的腔調(diào)。其腔調(diào)考原至今亦為諸說(shuō)并存。一般認(rèn)為，西皮調(diào)源于陜、甘一帶、即“西皮本甘肅腔、所用以托腔者為胡琴、為月琴、故日琴腔、西秦腔”“明末已流行內(nèi)地’’之說(shuō)。二簧調(diào)之源，一說(shuō)陜西土生土長(zhǎng)，屬秦聲古調(diào)之一種，在漢水流域發(fā)展成長(zhǎng)，是為“漢調(diào)”、“漢二簧”、“西曲二簧”；一說(shuō)漢劉邦屯兵漢中時(shí)，將漢水中上游民歌作軍謠，后帶入關(guān)中制于樂(lè)府，集秦楚樂(lè)工傳唱，因別于楚、秦樂(lè)及西域龜茲樂(lè)而稱(chēng)漢調(diào)、秦聲；一說(shuō)源自唐代簧幡綽所創(chuàng)“簧冠體”而得名二簧，即“梨園法曲說(shuō)”；一說(shuō)由“徽調(diào)”、“四平調(diào)”衍變；一說(shuō)“起于江右”，系“弋陽(yáng)腔”派生，或“西秦腔”傳入江西，改竹笛、嗩吶為胡琴伴奏變成二簧等。西皮、二簧西調(diào)合流演變的眾說(shuō)中，多認(rèn)為明末清初，在漢水流域合成，先自漢水中上游順流東下荊、襄、武漢得以發(fā)展，又溯水洄流漢水中上游一帶。

文化特征

角色行當(dāng)

漢調(diào)二簧在發(fā)展中曾形成安康、漢中、商雒、關(guān)中等流派，名角層出不窮。其腳色共分末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、老、雜十個(gè)行當(dāng)，表演講究細(xì)膩精到，唱腔真假嗓并用，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。生、老旦一般用真聲演唱，旦用假聲演唱，凈則使用虎音。其唱腔以西皮、二簧為主，西皮用于表現(xiàn)愉快、爽朗的情緒和場(chǎng)面，二簧用于表現(xiàn)悲哀、肅穆的情緒和場(chǎng)面，演唱中根據(jù)劇情需要交替使用，形成甜音、苦音之分。

唱腔

漢調(diào)二簧唱腔分二簧調(diào)和西皮調(diào)兩種，俗稱(chēng)二簧為“上把”，曲調(diào)唱法上講究板起板落，用“頂牙子”開(kāi)口。板式有【導(dǎo)板】、【慢三眼】等十二種。西皮調(diào)稱(chēng)“下把”，唱法上眼起板落，用“過(guò)牙子”開(kāi)口。板式有【導(dǎo)板】、【一字】等十種。二簧的反調(diào)稱(chēng)反二簧（陽(yáng)板），西皮反調(diào)稱(chēng)反西皮。另外，還有高撥子、四平調(diào)、徽調(diào)、昆腔、板兒腔、吹腔、高腔、看山腔等雜腔雜調(diào)。如《牧虎關(guān)》高旺，《三搜府》施公皆用徽調(diào)演唱；《大賜?！贰ⅰ哆^(guò)二關(guān)》等全用昆曲演唱；《下河?xùn)|》用吹腔（嗩吶調(diào)）演唱；《釘缸》用七句半演唱；《小放?！酚眯≌{(diào)演唱等。把西皮【一字】和【二六】唱調(diào)的過(guò)門(mén)重復(fù)一遍叫做“雙環(huán)環(huán)”，是洛鎮(zhèn)二簧的一大特色。整個(gè)曲調(diào)委婉不足，質(zhì)樸有余，故有“硬腔”之說(shuō)。二簧戲中，有二簧或西皮一調(diào)到底的，也有兩種曲調(diào)交替使用的。有的上句唱二簧，下句接西皮；或前半句唱二簧，后半句唱西皮。如《二進(jìn)宮》“跪臣”一節(jié)，徐彥昭前半句用二簧【原板】唱“嚇壞了定國(guó)王”，楊博接“兵部侍郎”，就變成了西皮【流水板】。這種變調(diào)改板的“倒把”方式，是漢調(diào)二簧聲腔的特點(diǎn)之一。

伴奏樂(lè)器

伴奏樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)使用胡琴、二胡、月琴、三弦、阮、嗩吶、笛子、喇叭等樂(lè)器，武場(chǎng)則使用牙板、梆子、暴鼓、尖鼓、鑼、鐃鈸等。漢調(diào)二簧的臉譜樣式眾多，比京劇和秦腔更為考究，收集到的有四百五十多個(gè)。

板式

唱腔音樂(lè)中有西皮類(lèi)九種板式，如【導(dǎo)板】【慢一字】【一字】【二流】【三流】【浪里鉆】【撩子】【滾白】【灑頭】；二簧類(lèi)板式有【導(dǎo)板】【回龍】【慢一字】【一字】【扣扣板】【平板】【浪里鉆】【撩子】八種。各種板式的起板、轉(zhuǎn)板、落板都有一定規(guī)律；唱腔也兼用一些昆曲，吹腔和民間小調(diào)。

代表劇目

漢調(diào)二簧傳統(tǒng)劇目豐富，僅安康一地就有一千二百多種，已挖掘整理出本戲420個(gè)，折子戲517個(gè)。這些劇目的題材多取自《東周列國(guó)志》《三國(guó)演義》《封神演義》及其他歷史故事和民間傳說(shuō)，其中的代表性劇目有《文姬辨琴》《胡笳十八拍》《戰(zhàn)蚩尤》《嘗百草》《簧天蕩》《清風(fēng)亭》《二度梅》《打龍棚》《梁紅玉》等。

主要分類(lèi)

漢中二簧

嘉慶至道光年間（1796—1850），楊金年在漢中西鄉(xiāng)開(kāi)辦科班的出科藝術(shù)人，分赴漢中各地搭班或自行組班演出，并開(kāi)科授徒。使?jié)h調(diào)二簧在漢中各地扎下了根子，出現(xiàn)了職業(yè)戲班仁豐班、漢榮班，于道光二十年前后，還去湖北、安康等地演出。楊金年、查來(lái)松及張清壽（人稱(chēng)“活靈官”），又接辦了永、青長(zhǎng)三科，培訓(xùn)出的藝人，又分別組建起長(zhǎng)勝、青云、永太等班，并跟班又代培出太、周、萬(wàn)字輩藝人，壯大了二簧力量，形成了上河調(diào)（漢中為漢水上流，當(dāng)?shù)赜Q(chēng)上河）二簧。張清壽死后葬于鎮(zhèn)巴縣城東北角，其第子于墳側(cè)修建“靈官?gòu)R”一座，廟內(nèi)存有張的塑像，成為后世漢中藝人祭祖之地。光緒年間（1875—1908）漢中、南鄭等地，又先后辦起了大同社、福慶班、雙慶班等漢調(diào)二簧班社。光緒三十三年（1907）楊偉堂、蘇巒玉、趙某（山陽(yáng)縣人）、賀保保（安康人），合伙于南鄭縣秦家壩大安寺開(kāi)辦了天泰科班，共收學(xué)徒七十余人，為當(dāng)時(shí)漢中最大的科班。三年后，西鄉(xiāng)縣的九榮兩科班四十余人被接納入天泰科班，人員多達(dá)百余人以上，曾開(kāi)往四川演出。宣統(tǒng)二年（1910）于成都首場(chǎng)演出《滿床笏》，轟動(dòng)一時(shí)。至辛亥革命后，李偉堂才率班返回漢中。不久，戲箱交由鄭天滿領(lǐng)管，改天泰科班為興漢社，成為漢中二簧的主力。以后三十年間，馬天慶（領(lǐng)班）與王吉元、王來(lái)壽等，跟班帶徒培訓(xùn)出福、耀、玉、勝等輩學(xué)員，流布漢中各縣，并組班演出，遂出現(xiàn)了寧強(qiáng)縣的賀斌班、胡家壩的趙開(kāi)志班、留壩縣的唐安榮班、德燕班等幾十個(gè)戲班，使?jié)h中派二簧開(kāi)始出現(xiàn)了盛期?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)后期，職業(yè)班社僅留有蒲正華所領(lǐng)的興漢社，二簧戲頓呈衰弱景況。中華人民共和國(guó)成立后，由興漢社和幾個(gè)業(yè)余班人員組成漢中市平民劇社，后改為漢中市漢劇團(tuán)。1967年解散，1979年重新恢復(fù)。1981年與漢中市文工團(tuán)合并，取名漢中市實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。漢中漢調(diào)二簧語(yǔ)音接近四川，唱腔具有音調(diào)清新、柔婉的特點(diǎn)。主要盛行于漢中、南鄭、西鄉(xiāng)、城固、鎮(zhèn)巴、勉縣等地。

安康二簧

自乾隆（1736—1795），蒿坪河二簧乾勝班、泰豐班出現(xiàn)后，至道光年間（1821—1850），又有漢榮班（漢中派）、仁豐班、宜太班相繼演出。咸豐十年（1860）安康籍藝人范仁寶（渾名范驢子）從湖北房縣大覺(jué)寺率領(lǐng)瑞仁班回安康，于城內(nèi)三義廟搭臺(tái)售票演出，又在金堂寺、萬(wàn)壽寺開(kāi)科授徒，培養(yǎng)出瑞、彩、方、盛四科安康藝人。該班陣容整齊，行當(dāng)齊全，其唱腔雜有湖北民間曲調(diào)，人稱(chēng)下河調(diào)，具有唱腔清新悅耳，表演細(xì)膩神奇的風(fēng)格，習(xí)者眾多，使安康漢調(diào)二簧得到了長(zhǎng)足新悅耳，表演細(xì)膩神奇的風(fēng)格，習(xí)者眾多，使安康漢調(diào)二簧得到了長(zhǎng)足發(fā)展。同治年間（1862—1874）出科的方、盛兩科藝術(shù)人，先后入關(guān)中、四川演出；瑞、彩科藝人長(zhǎng)期駐足于安康地區(qū)，使安康漢調(diào)二簧在唱腔、表演等方面發(fā)生了較大變化。清末民案初，安康各地班社日益增多，最有影響的為十三太字班。即金太班、福太班、鼎太班、廣太班、隆太班、貴太班、仁太班、榮太班、盛太班、喜太班、治太班、裕太班和德太班。后因連年災(zāi)荒，兵匪橫行，班社紛紛解體。民國(guó)八年（1919）年安康藝人凌成佑，在城防駐軍北洋第七師的支持下，成立了漢劇同心社，以安康城為大本營(yíng)，于陜南漢水流域各縣廟會(huì)、商會(huì)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)售票演出，二簧再一次起興。出現(xiàn)的藝人有青衣泰斗陳長(zhǎng)庚，凈角陳天靜、知長(zhǎng)福，花旦閻保林，丑角范大德、梁金玉，生角徐茂才、黃大架，小生孫玉寶、李玉喜及安康二簧第一代女藝人鐘玉鳳、郭玉蓮等?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，京、滬各地藝人逃至陜南，京劇、越劇、曲劇、話劇及秦腔傳入安康，安康二簧又走向了低谷。凌成佑不甘現(xiàn)狀，在同心社開(kāi)辦科班，培養(yǎng)了一批二簧藝人，使安康二簧再度出現(xiàn)了回升之勢(shì)。中華人民共和國(guó)成立后，安康地方政府將同心社與西關(guān)自樂(lè)社合并成立安康人民劇院，先后排演了《小二黑結(jié)婚》、《窮人恨》、《九件衣》、《北京四十天》等劇目，受到觀眾歡迎。1956年安康人民劇院改為安康縣漢劇團(tuán)。專(zhuān)區(qū)各縣也先后成立起縣屬專(zhuān)業(yè)漢劇團(tuán)，從業(yè)人員達(dá)三百余人。1959年陜西省戲曲學(xué)校設(shè)立漢劇班，為漢劇培養(yǎng)學(xué)員七十五名，充實(shí)了漢劇新生力量。1981年陜西省文化局于安康舉行了首屆漢劇會(huì)演，名流薈萃，各呈異彩，把二簧戲推到一個(gè)新的階段。安康漢調(diào)二簧擅演文戲，唱腔秀麗、委婉，主要流行安康、旬陽(yáng)、紫陽(yáng)、平利、白河、漢陰、石泉等地。

關(guān)中二簧

流行于西安、三原、涇陽(yáng)、鳳翔、長(zhǎng)安、藍(lán)田、周至、戶縣、咸陽(yáng)、耀縣等地。注重唱工，劇本水詞少，正、悲劇多，曲牌、打擊樂(lè)多帶秦腔風(fēng)味。最得文人、商紳、旗、滿、回民和軍政要人的喜好。嘉慶末年，漢中來(lái)字輩出科學(xué)生賀鴻生，領(lǐng)班往關(guān)中寶雞、虢鎮(zhèn)、周至、戶縣、涇陽(yáng)、三原、富平及西安南關(guān)等地演出。受其影響，涇陽(yáng)、長(zhǎng)安、周至等地，亦先后組織起二簧班社。光緒年間（1875—1908），出現(xiàn)了三原的清義班，涇陽(yáng)吳寡婦班，并開(kāi)始有坤伶清唱或掛衣登臺(tái)。吳寡婦班搜羅藝人，延聘文人修改劇本，聲譽(yù)日增。慈禧太后逃至西安后，該班曾應(yīng)詔承奉獻(xiàn)演，得到慈禧贈(zèng)匾嘉獎(jiǎng)。辛亥革命后，陜西督都張翔初，革命軍師長(zhǎng)張?jiān)粕剑С衷谖靼矂?chuàng)辦了二簧鳴盛學(xué)社，先后培養(yǎng)學(xué)員二百余人，成為關(guān)中地區(qū)二簧的最大科班。教師有趙安子、吳李乾等。出科的演員有山鳴歧、劉鳴祥、張鳴峰、雷鳴震等，成為關(guān)中二簧的中堅(jiān)力量，曾受聘于四川、甘肅、河南等地傳藝和演出。關(guān)中二簧演出的主要?jiǎng)∧坑小痘疠喤啤贰ⅰ躲崴P(guān)》、《破桃山》、《出五關(guān)》、《過(guò)巴州》、《鎖陽(yáng)城》、《四平山》等。1925年駐軍賈興運(yùn)組織的二簧班，演出一時(shí)而解體。1931年，藝人王安奎創(chuàng)辦志義科班，培養(yǎng)出演員劉志俊、劉志勝、馮志才、邵志福、董志杰等，同時(shí)還出現(xiàn)有慶義社和中興社，因難以立足西安而多巡回于外縣演出。1949年初，原“鳴盛學(xué)社”、“慶義社”等漢調(diào)二簧班社合并為“大眾劇社”，活動(dòng)三年散班。自此，關(guān)中地區(qū)再無(wú)專(zhuān)業(yè)二簧劇團(tuán)，僅西安、藍(lán)田、戶縣尚有二簧研究會(huì)，經(jīng)常組織一些業(yè)余演唱活動(dòng)。

洛鎮(zhèn)二簧

盛行于鎮(zhèn)安、山陽(yáng)、商縣、洛南等地。向以武戲見(jiàn)長(zhǎng)，演《八蠟廟》、《紅桃山》等劇，使用真槍真刀。同治、光緒年間（1862—1908），出科于漢中西鄉(xiāng)沙河坎楊金年科班的名藝人賀鴻生，曾從湖北、關(guān)中往返于商洛地區(qū)傳播二簧，培養(yǎng)出趙安子、吳寶卿、演技超群，頗受觀眾歡迎。光緒二十四年（1898），清廷還詔趙、吳進(jìn)宮演唱。姚政班先后舉辦科班，培養(yǎng)出“廣”、“慶”兩科藝人五十余名，壯大了洛鎮(zhèn)二簧的演出隊(duì)伍。二十世紀(jì)二、三十年代，二簧戲繼續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)的班社有柞水縣北河代大爺班，商縣城內(nèi)孔海山的商山升平社，商縣北區(qū)的屈映南班，鎮(zhèn)安縣城姚再勝的五福班，云蓋寺的安樂(lè)社和柞水石鎮(zhèn)、商縣黑龍口、韓峪川、楊斜、東鄉(xiāng)等地的二簧班，共十余個(gè)。藝人有代大爺班的劉五燕（紅生、武旦）、張志富（二凈）、朱長(zhǎng)福（外）、龔金娃（末）等，五福班的尹榮山（凈）、董興平（旦）、金雙慶（生）、雷鳴震（生）等，安樂(lè)社的羅福娃、陳大炮、劉子勝（生）、張長(zhǎng)生（丑）、高志海（旦）等，商縣、山陽(yáng)、柞水縣各班的李保林、王廣翠、陳剛娃、黃亮子、呂慶華、張慶鴻等。演出的劇目主要有《斬黃袍》《天水關(guān)》《端午門(mén)》《受禪臺(tái)》《天才吃饃》《南北會(huì)》《洪羊洞》《白門(mén)樓》《清河橋》《大開(kāi)榜》《元宵謎》《梵王宮》《漁舟配》《鼓滾劉封》《雙投唐》《草橋關(guān)》《月明樓》《望兒樓》等?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，洛鎮(zhèn)漢調(diào)二簧呈現(xiàn)蕭條之勢(shì)，不少班社解體。至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)末期，只有柞水抗建劇團(tuán)、鎮(zhèn)安三勝班等還在演出。中華人民共和國(guó)成立后，1955年5月以大同社和抗建劇團(tuán)為基礎(chǔ)建立了商洛新生劇團(tuán)，1956年秋，鎮(zhèn)安縣以三勝班為基礎(chǔ)組建了群眾劇團(tuán)。1957年后又相繼組建成立了山陽(yáng)縣和鎮(zhèn)安縣兩個(gè)縣級(jí)專(zhuān)業(yè)漢劇團(tuán)，經(jīng)常于本縣及商縣、洛南、丹鳳等地巡回演出。并招收學(xué)員，培養(yǎng)出武新艾等一批演員。

傳承保護(hù)

傳承價(jià)值

經(jīng)研究認(rèn)定，漢調(diào)二簧形成較早，各地其他皮簧聲腔劇種都與之存在淵源關(guān)系，它對(duì)川劇、徽劇、京劇等的形成和發(fā)展有著不可忽略的影響。

傳承現(xiàn)狀

如今，漢調(diào)二簧觀眾銳減，經(jīng)濟(jì)上出現(xiàn)困難，不斷走向衰落，專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)紛紛解散，僅剩下安康漢濱區(qū)一個(gè)劇團(tuán)還在維持演出，而且這個(gè)惟一的劇團(tuán)也正瀕臨解散的危機(jī)。在此情勢(shì)下，有必要大聲呼吁，應(yīng)該盡快對(duì)這一古老劇種進(jìn)行搶救和保護(hù)。

傳承人物

龔尚武，男，漢族，1937年生，陜西漢陰人，第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目漢調(diào)二簧代表性傳承人。

王發(fā)蕓，女，漢族，1941年生，陜西安康人，國(guó)家二級(jí)演員，第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目漢調(diào)二簧代表性傳承人。

保護(hù)措施

1956年，陜西省文化局及陜西省劇目工作室在安康設(shè)立專(zhuān)區(qū)戲曲發(fā)掘組，全面組織二黃老藝人們口述傳代輩份、班社來(lái)往和源流沿革；以及迄今對(duì)古戲樓遺存至今的班社壁題留字。

2019年11月，《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，安康市群眾藝術(shù)館、竹溪縣山二黃劇種保護(hù)傳承展演中心獲得“漢調(diào)二簧”項(xiàng)目保護(hù)單位資格。

社會(huì)影響

重要演出

1981年，陜西省文化廳在安康舉辦“陜西省首屆漢劇會(huì)演”，陜南地區(qū)有十余個(gè)專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)參加演出，出現(xiàn)了空前繁榮的局面。

2015年10月16日晚，為喜迎“第十一屆中國(guó)文化藝術(shù)節(jié)”倒計(jì)時(shí)一周年，由寧陜縣文廣局主辦、廣貨街鎮(zhèn)沙溝漢劇自樂(lè)班社承辦的漢調(diào)二黃專(zhuān)場(chǎng)演出在寧陜縣電影院精彩上演。

榮譽(yù)表彰

2012年，平利縣選送的漢調(diào)二黃戲《八仙游八仙》在首屆漢調(diào)二黃自樂(lè)班社擂臺(tái)賽中榮獲一等獎(jiǎng)。