歷史沿革

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，滬劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

滬劇初名花鼓戲，是上海及江、浙一帶農(nóng)村的田頭山歌。早在清乾隆年間（1736-1795）花鼓戲已有流行。清代道光年間（1821-1850），形成上海灘簧（當(dāng)?shù)胤Q“本灘”）。本灘的形式是兩個(gè)男演員分扮一男一女兩個(gè)角色，這稱為對(duì)子戲。全班只有四、五個(gè)人，伴奏樂(lè)器只有一把二胡，一副鼓板，一面小鑼，可隨地演唱。后來(lái)，又發(fā)展成同場(chǎng)戲，角色通常有三個(gè)以上，有專門的伴奏人員，整個(gè)班社有八、九個(gè)人，可以演出情節(jié)較復(fù)雜的劇目，并且已經(jīng)有女演員了。戲班被稱為支錐班，班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至兩個(gè)旦角的。早期戲班主要在鄉(xiāng)間流動(dòng)演出，后來(lái)又在上海的茶樓、街頭演出。劇目大都以農(nóng)村生活為題材，演員的裝束都是清代的農(nóng)村服飾，這些劇目后來(lái)被稱為清裝戲。

辛亥革命前后，本灘進(jìn)入上海各游藝場(chǎng)演出，初期仍以坐唱為主，沒(méi)有化裝。隨著班社的增多，規(guī)模也擴(kuò)大到十人左右。20年代，本灘受到文明戲的影響，采用了幕表制，并發(fā)展為小型舞臺(tái)劇“申曲”。30年代初，出現(xiàn)了大量取材于時(shí)事新聞和電影故事，表現(xiàn)城市生活的劇目，因劇中人物著西裝，旗袍登場(chǎng)，被稱為“西裝旗袍戲”。這類戲的上演，使申曲逐漸采用了接近文明戲和話劇的表演形式，如采用新穎的布景，加強(qiáng)燈光、效果、音樂(lè)等，還吸收了一些文明戲工作者擔(dān)任編導(dǎo)。30年代初，申曲歌劇公會(huì)成立，1934年改組為申曲歌劇研究會(huì)。到1938年，申曲團(tuán)體猛增到三十個(gè)左右，有文月社、新雅社、施家班等。

1941年，成立了上海滬劇社，開(kāi)始把申曲改稱滬劇。這一時(shí)期的申曲受話劇和電影的影響很大，上海滬劇社上演的第一個(gè)劇目就是改編好萊塢電影《魂斷藍(lán)橋》。此后，滬劇上演了許多根據(jù)名著、話劇或電影等改編的劇目，小說(shuō)如《秋海棠》、《駱駝祥子》、《家》等，話劇如《上海屋檐下》、《雷雨》等，電影如《亂世佳人》、《鐵漢嬌娃》（《羅密歐與朱麗葉》）等。

40年代以后，滬劇在話劇和電影的影響下，建立了編導(dǎo)制度，表演上注意刻畫人物性格，探尋唱、做、白的有機(jī)結(jié)合。演唱藝術(shù)方面，以最能表現(xiàn)個(gè)人演唱特點(diǎn)的長(zhǎng)腔長(zhǎng)板為主，出現(xiàn)各種流派。并將電影《桃李劫》改編成《恨海難填》，演出獲得成功，同年被拍攝成戲曲影片。

中華人民共和國(guó)成立后，滬劇進(jìn)入改革發(fā)展的新時(shí)期。1953年成立了第一個(gè)國(guó)家滬劇演出團(tuán)體——上海人民滬劇團(tuán)(上海滬劇院前身)。廣大滬劇演員、編導(dǎo)、樂(lè)師、舞美人員積極編演現(xiàn)代戲，出現(xiàn)了大批反映革命歷史和現(xiàn)實(shí)生活的劇目，如《羅漢錢》、《白毛女》、《星星之火》、《雞毛飛上天》、《黃浦怒潮》、《蘆蕩火種》、《紅燈記》、《被唾棄的人》等，對(duì)提高滬劇的音樂(lè)唱腔、表導(dǎo)演水平和舞美推陳出新起了重要作用。其中《羅漢錢》、《星星之火》被攝制成影片，影響較大。

文革后，滬劇逐漸得到復(fù)蘇，著名滬劇藝術(shù)家重返舞臺(tái)，煥發(fā)了藝術(shù)青春。滬劇舞臺(tái)上陸續(xù)推出了一批新人、新劇目，如《金繡娘》、《張志新之死》、《日出》等。

1982年在上海滬劇團(tuán)的基礎(chǔ)上成立了上海滬劇院，首任院長(zhǎng)為丁是娥，現(xiàn)任院長(zhǎng)為茅善玉。滬劇是上海地域文化的典型代表，它從不同側(cè)面反映了近現(xiàn)代中國(guó)大都市的風(fēng)貌，在成長(zhǎng)過(guò)程中顯示出很強(qiáng)的生機(jī)和活力。隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，滬劇藝術(shù)面臨著越來(lái)越嚴(yán)重的生存危機(jī)，演出市場(chǎng)日益萎縮，觀眾減少，滬劇從業(yè)人員收入偏低，出現(xiàn)人才流失和斷層現(xiàn)象，江南地區(qū)原有的數(shù)十個(gè)滬劇演出團(tuán)體如今僅剩3個(gè)，以有力措施搶救和保護(hù)滬劇藝術(shù)已刻不容緩，勢(shì)在必行。

藝術(shù)特色

滬劇唱腔音樂(lè)來(lái)源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調(diào)以及獨(dú)特的風(fēng)格。它既擅于敘事，也長(zhǎng)于抒情。為了適應(yīng)劇情和人物感情的需要，在演唱時(shí)巧妙地運(yùn)用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式與伴奏過(guò)門等，從而形成了一整套板式，曲調(diào)主要分為板腔體和曲牌體兩大類：

板腔體唱腔包括以長(zhǎng)腔長(zhǎng)板為主的一些板式變化體唱腔，輔以〔迂回〕、〔三送〕、〔懶畫眉〕等短曲和〔夜夜游〕、〔寄生草〕、〔久聞?wù){(diào)〕、〔四大景〕、〔紫竹調(diào)〕、〔月月紅〕等江南民間小調(diào)。

長(zhǎng)腔長(zhǎng)板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風(fēng)格，應(yīng)用廣泛，所以一般稱為“基本調(diào)”。在其演變形成的過(guò)程中已男女分腔，采用同調(diào)異腔方式。女腔為商調(diào)式，男腔為羽調(diào)式。

另一類板式唱腔，是在滬劇發(fā)展早期即吸收“蘇灘”的太平調(diào)、快板、流水等唱腔的音調(diào)、節(jié)奏，與滬劇曲調(diào)結(jié)合衍變形成的。

曲牌體唱腔，多數(shù)是明清俗曲、民間說(shuō)唱的曲牌和江浙俚曲，另有從其它劇種吸收的曲牌，也包括山歌和其它雜曲。如[夜夜游]、[寄生草]、[四季相思]等。在傳統(tǒng)戲中，多數(shù)情況下只應(yīng)景應(yīng)時(shí)作插曲性質(zhì)的運(yùn)用，有的只在翻牌點(diǎn)唱或電臺(tái)廣播中演唱。

滬劇的伴奏樂(lè)器，從對(duì)子戲時(shí)的一把胡琴、一副板和一面小鑼，到40年代時(shí)較大的滬劇團(tuán)已使用五至七、八件樂(lè)器伴奏。以竹筒二胡為主（俗稱“申胡”），輔以琵琶、揚(yáng)琴、三弦、笛、簫等，屬于江南絲竹類型配備，也采用支聲復(fù)調(diào)手法演奏。后吸收了少數(shù)廣東樂(lè)器，使一些江南絲竹樂(lè)及廣東樂(lè)曲的音調(diào)融入唱腔過(guò)門中。滬劇的表演藝術(shù)，沒(méi)有那種配合虛擬夸張的程式動(dòng)作及伴奏念白的各種鑼鼓點(diǎn)子的運(yùn)用，打擊樂(lè)很簡(jiǎn)單，并有在靜場(chǎng)及某些情節(jié)中奏一段民間樂(lè)曲作為氣氛音樂(lè)的做法。建國(guó)后，有的劇團(tuán)在民樂(lè)基礎(chǔ)上吸收了西洋樂(lè)器的弦樂(lè)、木管樂(lè)（有時(shí)還有銅管），組成中西混合樂(lè)隊(duì)；有的還設(shè)置電聲樂(lè)器，應(yīng)用復(fù)調(diào)、和聲以管弦樂(lè)技法配器，向新歌劇及電影音樂(lè)借鑒，戲劇配樂(lè)和劇情緊密配合。與此同時(shí)，發(fā)展了前奏曲、幕間曲及貫穿全劇的主題音樂(lè)的運(yùn)用。

角色行當(dāng)

滬劇不用時(shí)期角色行當(dāng)各有不同。

對(duì)子戲時(shí)期，戲班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至兩個(gè)旦角的。

此時(shí)，角色的動(dòng)作也很簡(jiǎn)單，角色跑圓場(chǎng)及穿插行走，稱為“串鏈條”、“如意頭”等。動(dòng)作則稱為“手面”、“掠發(fā)勢(shì)”、“撥鞋勢(shì)”及繡花、搖船、推磨等小步以示上樓，以扇搭肩作挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作，還沒(méi)有形成武功表演技巧。

同場(chǎng)戲時(shí)期，原先上手（男角）在不同劇目中演唱各種角色，后來(lái)有了生行、丑行的分別。

生行包括小生、老生，小生又分正場(chǎng)小生、風(fēng)流小生；丑又稱撮角、觸角。表演上生行舉止穩(wěn)重，談吐文雅；丑角則動(dòng)作夸張、油腔滑調(diào)。旦角總稱頭笄，又名包頭，分正場(chǎng)包頭、娘娘包頭、花包頭、老包頭、邋遢包頭等。雖然分工有所細(xì)致，但由于本灘班社演員較少，所演角色大多串扮，演小生的藝人戴上胡子，就成為老生，旦角換個(gè)包頭，小姐就變成了娘娘。表演上，動(dòng)作極為簡(jiǎn)單，跑圓場(chǎng)及穿插行走，稱為“串鏈條”、“如意頭”，手面有“掠發(fā)勢(shì)”、“拔鞋勢(shì)”，此外有繡花、搖船、推磨、挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作。

滬劇早期由男角扮演“女口”（下手）時(shí)，作女性頭飾，稱“扎頭髻”（一作“扎頭肩”），模仿女性舉止體態(tài)，在發(fā)聲上也模擬女聲，由此有旦行的稱謂。原先，上手（男口）在不同劇目中演唱各種角色。后來(lái)有了“先陽(yáng)”（生行）、“觸角”（丑行）的分野。生行舉止穩(wěn)重，談吐斯文；觸角則舉動(dòng)夸張，腔調(diào)油滑。這種具有生、旦、丑行當(dāng)雛形的不同性格色彩的表演，未發(fā)展為成熟的角色行當(dāng)，后向文明戲、話劇的表演方法發(fā)展，而唱、做、念均未形成行當(dāng)，演唱都用真聲。

經(jīng)典劇目

十不許

劇情簡(jiǎn)介：一對(duì)年輕情人，男的外出經(jīng)商，音訊全無(wú)，待返回后再相會(huì)時(shí)，女的責(zé)怪男的不應(yīng)忘恩負(fù)義，在外樂(lè)而忘返。男的乃告知在外經(jīng)商賠本，流離失所，漂泊碼頭，有家難歸之苦。女的不信，男的即將所到之處的詳情述說(shuō)，女的聽(tīng)后始信，但在婚嫁前提出“十個(gè)不許”要男的承諾：不許他外出游碼頭；不許他走夜路與別的女子鬧私情；不許他練拳頭，以免失手傷人；不許他去嫖娼；不許他去偷尼姑；不許他吹簫，多吹要傷身；不許他上茶樓，以免交上壞朋友；不許他另娶別的女子為妻等。男的全部允諾，兩人重歸于好。此劇也可單列折子戲，如《游碼頭》、《練拳頭》（又名《疊沙頭》）、《水晶宮》、《上西樓》等數(shù)折，其中尤以《游碼頭》更具特色。

小分理

又名《小分離》。劇情簡(jiǎn)介：青年書生與富家女有私，約期相會(huì)。但三次約會(huì)，書生均因故失信。第四次約在八月中秋，女準(zhǔn)備了豐盛酒菜，等到二更仍不見(jiàn)書生到來(lái)，無(wú)奈只得請(qǐng)父母同飲賞月，此時(shí)，該書生前來(lái)踐約，見(jiàn)女父母在座，只得返回。翌日晚上，書生爬過(guò)女家圍墻欲去責(zé)問(wèn)女方，不慎跌入荷花池，臥病不起。病愈，書生再去看望，女的責(zé)怪書生不該四次失約，書生說(shuō)明前三次原因，亦責(zé)女不該在第四次戲弄他，經(jīng)解釋，雙方誤會(huì)冰釋，重歸于好。該劇語(yǔ)言比較典雅，常為其他戲種移用，故為滬劇對(duì)子戲演唱時(shí)期較為典型的劇目之一，常演不衰。解放后，“愛(ài)華”與“勤藝”等劇團(tuán)曾整理演出過(guò)。

女看燈

原名《嫂告》，是灘簧時(shí)期女角演唱的劇目之一。劇情簡(jiǎn)介：姑嫂二人，姑以欲知男女私情之事向其嫂探詢，嫂乃告之。其中嫂唱的賦子板，一口氣要連唱一百多句，板式要求口齒清楚，越唱越快，一氣呵成，頗具功力。早年較著名的女演員如筱月珍、張麗君、凌愛(ài)珍及后來(lái)汪秀英等均擅唱此劇。1959年上海市人民滬劇團(tuán)整理。整理者文牧將其內(nèi)容改為“拾包”“尋包”“戲嫂”“逼嫂”“嫂告”等情節(jié)。主要保留了賦子板一段。導(dǎo)演王興仁結(jié)合傳統(tǒng)表演增加了舞蹈身段。由向佩玲、許幗華分飾姑嫂，參加1959年上海市青年匯演，獲導(dǎo)演獎(jiǎng)及青年演員獎(jiǎng)。劇本由上海文藝出版社出版。1988年上海滬劇院參加香港’88中國(guó)地方戲曲展時(shí)，由學(xué)館畢業(yè)的王惠均、倪幸佳扮演。

借黃糠

原名《黃糠記》，又名《男落庵》、《欺父出家》，傳統(tǒng)骨子老戲之一。劇情簡(jiǎn)介：富家李俊明因遭天災(zāi)人禍而敗落，年關(guān)前向女婿張錦春家借貸。豈料長(zhǎng)女大囡與婿錦春為人勢(shì)利，對(duì)岳父百般奚落，只借小錢一百，黃糠五升。李憤極歸家，痛感世態(tài)炎涼，遂攜幼女小囡投河自盡。幸被寺院救起為僧，小囡被漁民救起送歸舅家。舅父為此大怒，迫使張錦春夫婦求父下山，但李決意為僧。小囡亦隨舅父謀生，張氏夫婦只得狼狽而歸。1959年上海市人民滬劇團(tuán)整舊小組集體整理，陳劍云執(zhí)筆，導(dǎo)演楊觀復(fù)，主演解洪元、石筱英、筱愛(ài)琴、沈俠民等。首演于新光劇場(chǎng)。該劇語(yǔ)言生動(dòng)，莊諧兼具，生活氣息濃郁。其中《借黃糠》、《放水墩》、《求下山》諸折演唱頗具功力，前輩藝人丁少蘭、筱文濱、楊月英、筱月英等均擅演此劇?！叭藴备木幒鬄榻夂樵?、石筱英的保留劇目之一。上海市戲曲學(xué)校及歷屆上海市人民滬劇團(tuán)學(xué)館均以此劇為教材。

捉牙蟲

又名《關(guān)亡》。劇情簡(jiǎn)介：以捉牙蟲、關(guān)亡、看風(fēng)水、看相算命等騙術(shù)糊口的捉牙蟲娘子，遇到以偷竊為生的朱阿狗。朱欲詐騙捉牙蟲娘子的錢物，邀她到他家中算命、關(guān)亡，并乘機(jī)加以調(diào)笑。捉牙蟲娘子知道朱阿狗不懷好意，在為朱捉牙蟲時(shí)加以報(bào)復(fù)，撬去朱的牙齒后溜走。該劇由彩旦和觸（丑）角合演。20世紀(jì)20～30年代為各班社經(jīng)常演出的劇目之一。該劇演出無(wú)基本調(diào)板腔體唱腔，只唱小曲，說(shuō)白也帶有鄉(xiāng)談習(xí)俗和拖腔聲調(diào)。以王筱新、筱月珍、施春軒、施文韻飾的朱阿狗和捉牙蟲娘子較具特色。1954年華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)時(shí)，曾剔除其不健康部分，在詞匯和表演上進(jìn)行加工，參加展覽演出。

賢慧媳婦

曾名《惡婆婆與兇媳婦》。劇情簡(jiǎn)介：徐婉貞幼失雙親，秉性賢淑，嫁鄭仲青為妻。婆母周氏性兇悍，對(duì)其百般虐待，鄰人皆敢怒而不敢言。仲青病，周氏歸罪于婉貞，將其驅(qū)逐，婉貞無(wú)奈，投夫舅周仁駿棲身。婉貞同窗蔣劍秋獲悉甚為不平，仗義討伐嫁仲青弟幼青，以圖改變周氏態(tài)度。周氏兇悍如故，劍秋痛毆周氏并逐之。周氏無(wú)奈藏身于胞弟宅中養(yǎng)傷，婉貞佯裝女傭服侍周氏。周氏愈后知情，幡然悔悟，痛責(zé)“廿年媳婦廿年婆”陳腐觀念。劍秋亦前來(lái)認(rèn)罪，周氏婆媳遂言歸于好。民國(guó)13年（1924年）根據(jù)文明戲《惡婆與兇媳》由宋掌輕以幕表編排，花月英領(lǐng)銜的花月社首演。民國(guó)27年經(jīng)徐醉梅重新編排，易名《賢慧媳婦》。由筱文濱、筱月珍領(lǐng)銜的文濱劇團(tuán)演出。民國(guó)27年上海五星影片公司將此劇攝成申曲電影。電影由岳楓任顧問(wèn)，徐醉梅編劇，張文?。阄臑I）導(dǎo)演。主要演員有筱文濱、沈桂英、楊月英、筱月珍、凌愛(ài)珍、邵濱孫等。

陸雅臣

據(jù)說(shuō)根據(jù)青浦實(shí)事衍化而成。劇情簡(jiǎn)介：陸雅臣出身富家，懶散成性。父母亡后，整天混跡賭場(chǎng)，終將家產(chǎn)全部輸盡，甚至在人販子唆使下逼賣妻子再賭。正巧其岳母前來(lái)探望女兒，苦心勸導(dǎo)，陸竟執(zhí)意賣妻。岳母無(wú)奈，拿出一百銀元將女兒“買”回娘家。結(jié)果陸又將銀元全部輸光。深夜回家，人去財(cái)空，悔恨交并，便懸梁自盡。鄰居蔡伯伯發(fā)覺(jué)后，將其救活，勸陸重新做人，并領(lǐng)其去見(jiàn)岳母。經(jīng)陸懇切求情，岳母及妻子方予原諒，重營(yíng)生路。該劇在灘簧、申曲時(shí)期是各班社、劇團(tuán)的熱門傳統(tǒng)劇目，其中以施春軒、筱文濱兩人的陸雅臣各具特色。1987年11月，為籌募編纂《上海滬劇志》基金，由《中國(guó)戲曲志·上海卷》編輯部和上海滬劇院選其為“上海市滬劇界著名演員聯(lián)合演出”劇目，由師于生重新整理為7場(chǎng)《陸雅臣賣娘子》，導(dǎo)演劉衛(wèi)國(guó)，音樂(lè)整理朱介生、汝金山，舞美設(shè)計(jì)王魯平、趙瑋瑛、徐堅(jiān)，演員王盤聲、趙春芳、丁是娥、王雅琴、楊飛飛、石筱英、小筱月珍、汪秀英、邵濱孫、趙云鳴、楊美梅、韓玉敏，演出于共舞臺(tái)。1988年參加’88香港中國(guó)地方戲曲展，由上海滬劇院青年演員茅善玉、徐俊等演出于香港新光劇場(chǎng)。1987年11月聯(lián)合演出實(shí)況由上海電視臺(tái)制成錄像帶，中國(guó)唱片公司制成全劇盒帶。

顧鼎臣

又名《雙玉玦》。劇情簡(jiǎn)介：明代相國(guó)顧鼎臣退居家園，某日春游，避雨鄉(xiāng)民林子文家，顧見(jiàn)林妻陸素貞儀態(tài)端莊，酷似其亡女，允收為義女。當(dāng)?shù)乇可袝用穑?jiàn)陸姿色，頓生惡念，調(diào)戲不成，授意家奴殺死老帳房，移尸林家門口，將林子文以殺人兇手治罪。陸素貞求援于義父顧鼎臣。顧因慮及身份，賦詩(shī)致知縣，暗示其將林開(kāi)釋。知縣仍唯毛家之命是從制林死罪。顧無(wú)奈親手具文向皇帝伸冤。當(dāng)林子文行刑時(shí)，顧鼎臣親赴法場(chǎng)營(yíng)救，昆山知縣拒不容情，正在千鈞一發(fā)之際，皇命宣告林子文無(wú)罪，當(dāng)即獲釋，夫妻團(tuán)圓。該劇源于明朝發(fā)生在江南地方的實(shí)事。20世紀(jì)20～40年代，文明戲、申曲等劇種，吸收評(píng)彈和各種唱本以幕表形式相繼演出。1954年由石見(jiàn)加工整理。導(dǎo)演金林，作曲楊步青，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。主要演員施春軒、汪秀英、趙云鳴、蔡志芳、卜文英、丁國(guó)斌、朱吟楓、趙云聲等。是年9月，由長(zhǎng)江滬劇團(tuán)演出于中央大戲院。該劇情節(jié)曲折，富于鄉(xiāng)土氣及人情味。其中《閣老游春》、《花廳評(píng)理》等折較具特色。施春軒飾演的顧鼎臣塑造了一個(gè)厚道、風(fēng)趣又有素養(yǎng)的老相國(guó)形象，是該團(tuán)的保留劇目之一。

楊乃武與小白菜

又名《楊乃武》、《余杭奇案》。劇情簡(jiǎn)介：余杭縣知縣劉錫彤之子劉子和，仗勢(shì)奸污了因貌美而號(hào)稱“小白菜”的民婦畢秀姑，并趁其丈夫葛小大患病之際，下毒謀害，以圖長(zhǎng)期霸占畢氏。案發(fā)后，劉家父子與師爺錢某合謀誘騙畢氏，嫁禍于曾與畢氏有情的楊乃武。楊雖經(jīng)抗辯，卻在酷刑下屈打成招。眾鄉(xiāng)紳不服，聯(lián)名上告，浙江巡撫受賄枉斷，楊胞姐淑英入監(jiān)取得乃武親筆訴狀，冒死進(jìn)京滾釘板告狀。適逢官場(chǎng)內(nèi)訌，清廷才命刑部重審。畢氏受騙不肯吐實(shí)，刑部置密室讓臨刑前的楊、畢相會(huì)，竊聽(tīng)得二人互訴衷情，方使案情大白，三載冤獄得以昭雪。民國(guó)16年（1927年）施家班據(jù)文明戲改成幕表的連臺(tái)本戲，首演于虹口新市場(chǎng)，施春軒演楊乃武。1950年10月，中藝滬劇團(tuán)以嚴(yán)雪亭的彈詞為藍(lán)本，趙燕士、張智行、張幸之改編，莫?jiǎng)P導(dǎo)演，邵濱孫、石筱英、筱愛(ài)琴主演，首演于中央大戲院。1956年9月上海市人民滬劇團(tuán)以“中藝”本為基礎(chǔ)重新改編，編劇樹人、宗華、幸之，導(dǎo)演莫?jiǎng)P、邵濱孫、楊觀復(fù)，作曲馬駿之、萬(wàn)智卿，舞美設(shè)計(jì)姜云峰。主演邵濱孫、石筱英、筱愛(ài)琴。“人滬”本1957年由上海文化出版社出版，1966年收入《全國(guó)地方戲曲集成·上海卷》。1988年及1991年上海滬劇院攜此劇赴香港演出，茅善玉、徐俊、孫徐春等主演。1956年，努力滬劇團(tuán)演出此劇，編劇王峰，劇情無(wú)官場(chǎng)內(nèi)訌情節(jié)。此本后由北京市曲劇團(tuán)改編演出，魏喜奎主演，拍攝成戲曲藝術(shù)片。1957年，勤藝滬劇團(tuán)也演出此劇，改編整理金人，導(dǎo)演商周。

啼笑因緣

劇情簡(jiǎn)介：民國(guó)初北洋軍閥統(tǒng)治下的北平，青年學(xué)生樊家樹來(lái)北來(lái)求學(xué)，在天橋結(jié)識(shí)賣藝的關(guān)壽峰、關(guān)秀姑父女和唱大鼓的姑娘沈鳳喜。樊不愿與表兄介紹的交際花何麗娜交往，卻傾心于沈鳳喜，并幫她擺脫了賣唱生涯。樊、沈之戀為表兄陶伯和悉，函告樊母。樊母假以重病為由，促樊南歸。樊、沈車站惜別，被軍閥劉將軍見(jiàn)，遂以約請(qǐng)唱堂會(huì)為名迫沈去劉府，沈在劉將軍淫威之下淪為小妾。一月后，樊返平，由進(jìn)入將軍府明為丫環(huán)、暗中保護(hù)鳳喜的關(guān)秀姑相助，使樊、沈在先農(nóng)壇相會(huì)，沈隱痛難言，以重金酬樊，以報(bào)相助之恩。樊拒受重金，怒斥沈之不義。沈羞愧中歸還定情飾物，痛哭而去。樊、沈相會(huì)被劉將軍知悉，盛怒之下，鞭打鳳喜，鳳喜深受刺激，當(dāng)即精神失常。劉將軍又見(jiàn)關(guān)秀姑貌美，強(qiáng)欲占有。關(guān)秀姑用計(jì)騙劉將軍去西山成婚，會(huì)同關(guān)壽峰將劉刺死。初由宋掌輕根據(jù)張恨水同名小說(shuō)改編成幕表，由石根福、石筱英所組的“福英社”，于民國(guó)19年（1930年）5月21日首演于中南劇場(chǎng)。后由石筱英、衛(wèi)鳴歧、邵濱孫、筱愛(ài)琴組成的中藝劇團(tuán)于民國(guó)37年重演于東方劇場(chǎng)。筱文濱領(lǐng)導(dǎo)的文濱劇團(tuán)，也于民國(guó)29年1月1日由范青鳳改成幕表演于大中華劇場(chǎng)。在三四十年代經(jīng)常為各班社演出于江蘇、浙江、上海各城鎮(zhèn)，為申曲時(shí)期較有影響的劇目之一。1961年由何俊改編成劇本，由長(zhǎng)江滬劇團(tuán)首演。1969年何俊重新整理，由徐匯滬劇團(tuán)演出。1985年何俊再度整理，由上海滬劇院一團(tuán)演出，沈鳳喜、何麗娜兩角由馬莉莉一人飾演，陸敬業(yè)飾樊家樹，韓玉敏飾沈母。何俊幾次改本均無(wú)“刺劉”結(jié)尾。

黃慧如與陸根榮

根據(jù)當(dāng)時(shí)新聞報(bào)道編演。劇情簡(jiǎn)介：黃慧如出身富家，其兄黃澄淪逼其嫁與號(hào)稱“顏料大王”的貝家大少爺?；廴绮辉讣薮思w绔子弟，以死抗?fàn)?，被男傭陸根榮相救?；廴缫?jiàn)根榮忠厚善良，萌發(fā)愛(ài)慕之情，與其出走至蘇州成婚。其兄以拐騙罪告發(fā)根榮?；廴绾粲跎鐣?huì)，律師宋銘勛伸張正義據(jù)理辯護(hù)，法庭在社會(huì)輿論壓力下，被迫將陸當(dāng)庭釋放。20世紀(jì)30年代初，夏福麟、楊月英以幕表演出于雙龍園。其他班社也紛紛上演。1988年崇明縣滬劇團(tuán)由劉衛(wèi)國(guó)改為《主仆姻緣》演出。

阮玲玉自殺

劇情簡(jiǎn)介：阮玲玉幼年喪父，由母幫傭扶養(yǎng)，供其就讀。一日邂逅張達(dá)明，互為傾心，欲結(jié)伴侶。適張母病危，阮遂伴張返里探親，至?xí)r張母已故，阮與張遂在靈前成婚。未久，張失業(yè)，阮又生女小玉，日計(jì)維艱，幸得胞兄介紹，阮入國(guó)風(fēng)影片公司任演員。未幾成為電影明星。張由同鄉(xiāng)茶商唐季珊介紹去香港就業(yè)，唐乘機(jī)追求玲玉；阮母貪圖富貴，逼女依允，唐妻知情后，掀起家庭風(fēng)波。數(shù)月后，達(dá)明返滬，知阮已與唐同居，即去評(píng)理，而阮愿與張離異。張雖請(qǐng)律師代訴，但終于同意離婚。后張去唐宅欲見(jiàn)女兒，阮母不允并辱之，張向法院起訴。小報(bào)記者獲訊，輿論紛紜，轟動(dòng)滬上，玲玉拍片緊張，又接法院傳票，只得停機(jī)與唐商議，誰(shuí)料唐對(duì)此置之不理。玲玉力孤無(wú)援，竟服安眠藥自盡，臨終遺書：“人言可畏?！睆埪?dòng)嵵翚泝x館撫尸痛哭，悔恨莫及。宋掌輕、石筱英根據(jù)文明戲《玲玉香消記》整理改編為幕表。石美英主演，民國(guó)24年（1935年）石根福、石美英領(lǐng)銜之福英社首演于國(guó)貨商場(chǎng)申曲場(chǎng)。同年農(nóng)歷4月，中山社亦于松江松匯小筑演出此劇。由王夢(mèng)良根據(jù)文明戲編排幕表，楊美梅飾阮玲玉。建國(guó)后努力滬劇團(tuán)于1996年曾整理上演。

空谷蘭

又名《幽蘭夫人》。劇情簡(jiǎn)介：紀(jì)蘭孫受同窗摯友陶某臨終之托，攜遺書扶棺到陶家，代為撫養(yǎng)老父弱妹。陶妹紉珠與蘭孫相戀而結(jié)婚。蘭孫表妹柔云，由妒生恨，進(jìn)行離間。紉珠產(chǎn)子良彥，滿月時(shí)，賓客盈門，有馮云顯者，向柔云求愛(ài)，為蘭孫撞見(jiàn)，柔云誣稱馮為紉珠情夫。蘭孫不辨是非，紉珠憤而攜婢女出走，途中被火車碰撞，婢死而紉珠幸存，紀(jì)家則誤以為紉珠亦遇難，柔云遂乘機(jī)與蘭孫成婚。柔云生子后，對(duì)良彥百般虐待，年幼的良彥常在生母遺像前哭訴。家庭教師幽蘭夫人為之大慟，原來(lái)幽蘭夫人乃是改裝化名而應(yīng)征紀(jì)家執(zhí)教的紉珠。良彥生病，柔云欲下毒害他，事被紉珠察覺(jué)，紉珠露出真實(shí)身份，柔云無(wú)言以對(duì)，倉(cāng)忙駕車出走，造成車翻身亡。蘭孫、紉珠又重歸于好。王夢(mèng)良根據(jù)同名電影以幕表編排。筱月珍、筱文濱、凌愛(ài)珍、顧月珍、邵濱孫等主演。民國(guó)27年（1938年）4月文月社首演于大世界。此劇為滬劇較早根據(jù)電影改編的劇目之一，對(duì)滬劇走向時(shí)裝戲有一定影響。此時(shí)顧月珍、邵濱孫等才入滬劇界學(xué)藝，顧月珍反串良彥，一曲“良彥哭靈”頗受觀眾贊賞。

冰娘慘史

劇情簡(jiǎn)介：明萬(wàn)歷年間，浙江吳興一鄉(xiāng)宦世家兄弟3人，長(zhǎng)兄效義任邊關(guān)參將，二弟伯義是個(gè)秀才，生性懦弱，三弟明義能文能武，生性豪爽。父過(guò)世后，由母親沙老夫人主持家政。效義妻邢氏是撫臺(tái)之女，因夫難得回家，誘使伯義與其發(fā)生關(guān)系。伯義早與表妹謝冰娘相戀，當(dāng)沙老夫人六秩壽誕時(shí)作主促成了他們的婚事。邢氏在他們新婚之夜，指使人劫走冰娘，當(dāng)明義找到冰娘時(shí)，邢氏則反誣他們叔嫂通奸，使明義陷入冤獄。一天，邢氏深夜?jié)撊氩x房中，欲溫舊情，落入冰娘眼中，驚動(dòng)沙老夫人。邢氏競(jìng)下毒手弄瞎沙老夫人雙目，并謀殺了冰娘，將尸首拋在荒郊蘆花蕩中。效義奉命剿倭歸來(lái)，夜過(guò)蘆蕩，冰娘飛尸告狀，效義回到故鄉(xiāng)，進(jìn)行審問(wèn)，冰娘的沉冤得以昭雪。徐醉梅以幕表編排；筱月珍、邵濱孫、凌愛(ài)珍、楊月英、筱文濱主演。民國(guó)27年（1938年）10月25日文濱劇團(tuán)首演于恩派亞大戲院。此劇演出時(shí)，采用連臺(tái)本戲軟硬結(jié)合的布景裝置，一場(chǎng)《飛尸告狀》，聲情并茂，成為文濱劇團(tuán)的保留劇目之一。建國(guó)以后藝華滬劇團(tuán)曾整理演出此劇，編劇徐醉梅，整理張智行、蘇丹，導(dǎo)演萬(wàn)之。主演小筱月珍、王盤聲、王雅琴、金耕泉、陳美英等。

雷雨

《雷雨》是根據(jù)曹禺同名話劇改編。民國(guó)27年（1938年）12月施家劇團(tuán)由施春軒改為幕表演出于大中華劇場(chǎng)。主演金耕泉、施春軒、邵鶴峰、俞麟童、施文韻、施春娥、楊美梅等。次年9月由解洪元、楊云霞、俞麟童、夏福麟領(lǐng)銜的新光劇團(tuán)也以幕表演出于東方劇場(chǎng)。其他如“文濱”、“敬文”及上海滬劇社也競(jìng)相以幕表演出。1954年愛(ài)華滬劇團(tuán)由張承基改編，導(dǎo)演貝凡，作曲水輝，舞美設(shè)計(jì)關(guān)復(fù)。主演凌愛(ài)珍、楊月霞、吳樂(lè)聲、袁濱忠、杜智華、楊美梅、凌大可、沈天紅。演出于國(guó)泰劇場(chǎng)。1954年5月12日，上海市人民滬劇團(tuán)由宗華改編，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲何樹柏，舞美設(shè)計(jì)俞亮。主演丁是娥、解洪元、石筱英、筱愛(ài)琴、俞麟童、李廷康、顧智春、李仁忠。演出于新光劇場(chǎng)，后巡回演出于武漢、長(zhǎng)沙、南昌及福州、廈門等地。此劇內(nèi)容和結(jié)構(gòu)和原著無(wú)大差異。1959年滬劇大會(huì)串，由上海市人民、藝華、努力、勤藝、長(zhǎng)江、愛(ài)華6個(gè)劇團(tuán)聯(lián)合演出于大舞臺(tái)。采用宗華編本。導(dǎo)演藍(lán)流，作曲姚牧，舞美設(shè)計(jì)魏征、姜云峰。主要演員丁是娥、解洪元、石筱英、邵濱孫、王盤聲、小筱月珍、楊飛飛、筱愛(ài)琴、袁濱忠、趙云鳴等。1987年上海滬劇院三團(tuán)為參加“首屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)”由藍(lán)天、虞元芳改編，導(dǎo)演楊文龍，音樂(lè)指導(dǎo)劉如曾，作曲瞿春泉、楊妙康、吳正奎，舞美設(shè)計(jì)沈希宇、王魯平。主演陳瑜、茅善玉、孫徐春、汪華忠、李仲英、王明道、王立海、金玉明。同年6月14日演出于共舞臺(tái)。1989年上海滬劇院赴港演出，仍采用宗華改編本，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲萬(wàn)智卿，舞美設(shè)計(jì)石炯。主演邵濱孫、馬莉莉、張清、孫徐春、陳瑜、沈仁偉、王明達(dá)、倪幸佳。1990年冬，上海滬劇院舉行六代同堂會(huì)串暨部分優(yōu)秀劇目展演，演出此劇于大舞臺(tái)。采用宗華的刪節(jié)本，宋之華整理；藝術(shù)指導(dǎo)凌琯如，導(dǎo)演藍(lán)流，作曲萬(wàn)智卿、汝金山，舞美設(shè)計(jì)杜時(shí)象，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)日隆，服裝設(shè)計(jì)陳國(guó)梅，造型設(shè)計(jì)靡惠良。主演汪華忠、馬莉莉、張杏聲、孫徐春、諸惠琴、茅善玉。后又演出于上海商城劇場(chǎng)。

魂斷藍(lán)橋

根據(jù)美國(guó)同名電影改編。劇情簡(jiǎn)介：第一次世界大戰(zhàn)中，德機(jī)空襲英倫，軍官羅伊與芭蕾舞演員瑪拉在藍(lán)橋邂逅相識(shí)，互生愛(ài)慕。羅出征前夕，觀賞了瑪拉的表演，兩人海誓山盟。羅伊出征，瑪拉相送未及，反被劇團(tuán)解雇。戰(zhàn)爭(zhēng)中誤傳羅伊陣亡，瑪拉迫于生計(jì)淪為妓女。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，瑪拉與羅伊重逢，羅仍愛(ài)瑪拉如故，攜瑪拉回歸故鄉(xiāng)。由于門庭觀念，瑪拉未能實(shí)現(xiàn)與羅伊（公爵）結(jié)合的愿望，只得留書訣別；待羅伊追尋到瑪拉行蹤時(shí)，玉人已魂斷藍(lán)橋，香消玉殞。民國(guó)30年（1941年）1月，上海滬劇社成立時(shí)首演此劇，以外國(guó)戲中國(guó)化演出。編劇戈戈，導(dǎo)演嚴(yán)幼祥，王雅琴、解洪元分飾男女主角。演出借鑒了電影、話劇的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使觀眾有面目一新的感覺(jué)。劇情哀怨曲折，多次演出均受觀眾歡迎。1980年1月，長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)重新改編此劇。由蘇里編劇，高雪君、金志耕導(dǎo)演，張杏聲、陳蘇萍分飾男女主角，亦以時(shí)裝演出。1983年6月，上海滬劇院三團(tuán)改編演出此劇于延安劇場(chǎng)，此時(shí)，恢復(fù)原電影人物故事，并以外國(guó)裝演出。由藍(lán)天編劇，楊文龍導(dǎo)演，徐俊、茅善玉分飾主角羅伊和瑪拉。

秋海棠

根據(jù)秦瘦鷗同名小說(shuō)改編。劇情簡(jiǎn)介：天津女子師范高材生羅湘綺，在畢業(yè)典禮上被鎮(zhèn)守使袁寶藩看中，藉勢(shì)強(qiáng)娶羅為妾。有名噪一時(shí)的旦角秋海棠來(lái)津演出，因其藝兄趙玉昆肇禍，謁袁求助，得晤湘綺，彼此意氣相投，遂盟永好；事泄后，袁毀秋海棠面容，深錮湘綺。秋海棠攜與湘綺所生之女梅寶隱居僻壤。十余年后，梅寶長(zhǎng)成，為生計(jì)，從師習(xí)京戲，秋海棠力加阻撓。后秋海棠帶梅寶到上海，困居逆旅，梅寶外出賣唱，在酒肆被無(wú)賴調(diào)戲，青年羅少華仗義解圍，并悉其父病重，傾囊相助。此前，軍閥戰(zhàn)敗，袁寶藩垮臺(tái)，湘綺遂得自由，遍訪秋海棠無(wú)著，適其兄羅裕華電召來(lái)滬。羅少華是湘綺兄裕華之子，湘綺因少華熱戀梅寶，同去酒肆，母女得以相逢。其時(shí)秋海棠病入膏肓，不愿再見(jiàn)湘綺，當(dāng)湘綺趕到時(shí)，他已跳樓自盡。改編邵濱孫。主演邵濱孫、凌愛(ài)珍、筱愛(ài)琴等。文濱劇團(tuán)民國(guó)31年（1942年）6月8日首演于大中華劇場(chǎng)。后中藝滬劇團(tuán)重演此劇，主演邵濱孫、石筱英、衛(wèi)鳴歧、筱愛(ài)琴。1956年，由勤藝滬劇團(tuán)演于明星大戲院，改編金人，導(dǎo)演商周，主演楊飛飛、趙春芳、丁國(guó)斌。1960年，蘇州市滬劇團(tuán)重新改編演出，改本重點(diǎn)修改了第一場(chǎng)《被騙成婚》、第五場(chǎng)《咫尺天涯》及最后一場(chǎng)《名伶之死》。1960年，由上海市人民滬劇團(tuán)演出，邵濱孫、姚聲黃、楊文龍、戴俊生改編，楊文龍、李廷康導(dǎo)演，邵濱孫、石筱英、筱愛(ài)琴、夏福麟主演。此改本最后一場(chǎng)與蘇州改本略同，即將秋海棠跳樓自盡改為秋海棠化名吳三喜，在上海某舞臺(tái)充當(dāng)“筋斗蟲”，在臺(tái)上失手，當(dāng)湘綺趕來(lái)時(shí)，已奄奄一息，控訴了社會(huì)的殘酷迫害。1982年2月上海滬劇院再度修改演出。改編姚聲黃，導(dǎo)演王育，主演汪華忠、李建華、華雯、倪幸佳、王明道。這是滬劇改編演出較多的劇目之一。

馬永貞

根據(jù)發(fā)生在上海的實(shí)事衍化而成。宋掌輕移植于文明戲的幕表戲，主要演員夏福麟、楊美梅、趙云鳴等，民國(guó)32年（1943年）由上海滬劇社首演于皇后劇場(chǎng)。劇情簡(jiǎn)介：山東人馬永貞，以販馬為業(yè)，任俠好義，并有一手好武術(shù)，來(lái)上海販馬，得識(shí)義士柴九云。時(shí)當(dāng)?shù)匕灶^白瘌痢與柴有隙，因懾于馬永貞的武術(shù)高強(qiáng)，乃設(shè)計(jì)騙其與正在上海逞強(qiáng)于擂臺(tái)的洋人黃胡子對(duì)擂，不料黃胡子為馬所敗，并使白瘌痢當(dāng)場(chǎng)出丑。白積怨于心，屢圖報(bào)復(fù)，馬永貞防不勝防，終為白暗害身亡。馬之妹馬素貞，自小從兄習(xí)藝，也有一身好武術(shù)，得悉兄長(zhǎng)兇訊，喬裝男性轉(zhuǎn)輾來(lái)滬，設(shè)法接近白瘌痢，終于手刃惡霸，為兄報(bào)仇。此劇內(nèi)容獨(dú)具上海地方色彩，又有除暴安良拳打殖民者等內(nèi)容，故為觀眾歡迎。1954年5月陳谷加工整理成劇本。導(dǎo)演田馳，作曲莊嚴(yán)，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。主要演員有施春軒、汪小英、趙云鳴、趙云聲、蔡志芳、朱吟楓等。長(zhǎng)江滬劇團(tuán)演出于中央大戲院。

鐵漢嬌娃

根據(jù)莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》改編。劇情簡(jiǎn)介：清代，有朱、羅兩姓世代為仇，互不通婚。朱姓有女麗云，綺年玉貌，性甚孤高，一日去佛寺進(jìn)香，邂逅羅杰，見(jiàn)其英姿魁偉，頓生愛(ài)慕，羅見(jiàn)朱亦驚為天人，一見(jiàn)傾心?？墒羌彝ナ莱?，良緣難締。幸得奶娘幫助，始得月夜私會(huì)，共訂白首之約。此事被屢次求愛(ài)于麗云的表兄濮天龍所知，遂挑唆朱父及其后母強(qiáng)逼麗云與其成婚。在迎娶之日，麗云服佛寺長(zhǎng)老之藥假意“自盡”，羅杰不知真情與濮決斗，將其殺死，至麗云靈前大哭，自戕而亡。麗云藥性過(guò)后醒來(lái)，見(jiàn)情悲痛欲絕，也自殉情。編導(dǎo)趙燕士，主要演員邵濱孫、王雅琴、筱月珍。民國(guó)33年（1944年）4月文濱劇團(tuán)首演于恩派亞大戲院。以石筱英、衛(wèi)鳴歧、邵濱孫、筱愛(ài)琴領(lǐng)銜的中藝滬劇團(tuán)于1951年重新演出于中央大戲院，邵濱孫導(dǎo)演。1963年又由藝華滬劇團(tuán)上演。整理周致，導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)，主演有王盤聲、王雅琴等。

少奶奶的扇子

劇情簡(jiǎn)介：港澳名交際花金曼萍，為尋找二十年前在襁褓中分離的女兒而來(lái)上海。經(jīng)過(guò)多方探詢，終于得知女兒杜曼萍的下落，但由于女婿徐志明深怕影響自己的名聲地位，加以阻撓，金被迫同意不認(rèn)女兒，只求能見(jiàn)上一面。杜曼萍生日那天，金雖趁機(jī)與女兒相見(jiàn)，但終不敢相認(rèn)。詎料杜曼萍卻誤認(rèn)金為徐的情婦，一怒之下，離家出走，投奔同學(xué)劉伯英家。金曼萍深知?jiǎng)⒌臑槿似沸?，勸說(shuō)杜曼萍，二人正欲相偕離去時(shí)，恰巧劉伯英、徐志明和吳八等人到來(lái)。金曼萍為了保持女兒的清白，寧愿自己受辱，急中生智設(shè)法讓杜脫身。杜曼萍深感金曼萍的慈母心腸，亟圖報(bào)答相救之恩。此時(shí)，徐再次加以阻撓，脅迫金曼萍，她只能含悲忍痛悄悄離開(kāi)上海。根據(jù)洪深話劇本改編。改編白莎，導(dǎo)演萬(wàn)之，作曲張棟，舞美設(shè)計(jì)徐渠，燈光設(shè)計(jì)金長(zhǎng)烈，造型設(shè)計(jì)陳紹周。主演凌愛(ài)珍、袁濱忠、韓玉敏、吳樂(lè)聲、凌大可。愛(ài)華滬劇團(tuán)1956年首演于中央大戲院。1961年復(fù)演，采用江敦熙的整理改編本。民國(guó)36年（1947年）由丁是娥、解洪元、顧月珍領(lǐng)銜的上藝滬劇團(tuán)曾演此劇，葉子改編，劇名為《和合結(jié)》。上海滬劇團(tuán)1979年復(fù)演本劇。仍由江敦熙整理改編，萬(wàn)之導(dǎo)演，主演韓玉敏、張清、馬莉莉、邵濱孫、陸敬業(yè)等。

鐵骨紅梅

劇情簡(jiǎn)介：小家碧玉顧梅英和在上海當(dāng)記者的表兄易瑞青相逢于蘇州，兩人意氣相投，遂互生愛(ài)情。其后，由于家庭阻撓，瑞青誤以為表妹拒婚，被迫另娶淑女。時(shí)過(guò)若干年，雙方又重逢，誤會(huì)冰釋，相約私奔。但當(dāng)梅英得悉表嫂賢惠，夫妻恩愛(ài)，不忍插足破壞他人幸福，乃留書斷情，并立即另嫁于人。豈知丈夫竟是漢奸，梅英雖不明真相，卻仍遭瑞青相辱，并斥其不是“鐵骨紅梅”而是“輕薄桃花”。最后在這漢奸欲捉拿“抗日分子”易瑞青時(shí)，梅英奪槍將其夫擊斃，同時(shí)自己也身受重傷。臨終時(shí)，她含笑對(duì)表兄反詰：“我到底是‘輕薄桃花’還是‘鐵骨紅梅’？”編劇葉子。主要演員丁是娥、李廷康、俞麟童、陳松林等。民國(guó)36年（1947年）夏，文濱劇團(tuán)首演于中央大戲院。是年7月1日，田漢第一次看滬劇，看了這個(gè)戲后，曾作題為《滬劇第一課》文發(fā)表于《新聞報(bào)》，對(duì)滬劇的改進(jìn)大加贊賞和鼓勵(lì)。

白毛女

現(xiàn)代劇。根據(jù)賀敬之、丁毅同名歌劇移植改編。劇情簡(jiǎn)介：此劇基本情節(jié)與歌劇《白毛女》相同，講地主黃世仁逼死貧苦農(nóng)民楊白勞、搶走楊女喜兒，喜兒伺隙逃入深山，秀發(fā)變白，后得參加八路軍的戀人大春相救，終獲解放，惡霸地主黃世仁終被嚴(yán)懲的故事。主演丁是娥、解洪元、王雅琴、小筱月珍、金耕泉、施春軒，1949年7月先后由上藝和文濱、施家劇團(tuán)首演于皇后劇場(chǎng)和中央大戲院。1951年秋，由文牧、俞麟童、李智雁、莫?jiǎng)P、張智行、張幸之集體移植改編，上藝、中藝、英施、藝華4個(gè)劇團(tuán)同時(shí)在光華、中央、九星、新光劇場(chǎng)上演。1952年6月，上海市文化局戲曲改進(jìn)處創(chuàng)作研究室集體改編，李智雁、莫?jiǎng)P、藍(lán)流執(zhí)筆，導(dǎo)演莫?jiǎng)P、藍(lán)流，主演筱愛(ài)琴、解洪元、丁是娥、石筱英、李廷康、俞麟童、夏福麟，作曲董源、劉如曾，舞美設(shè)計(jì)張堅(jiān)安。由當(dāng)時(shí)上藝、中藝合并的上海滬劇團(tuán)展覽演出于第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，獲演出二等獎(jiǎng)，演員筱愛(ài)琴、解洪元獲演員二等獎(jiǎng)。1959年上海市青年匯演時(shí)由陳劍云改寫《逼打手印》一折，導(dǎo)演楊文龍，主演許幗華、沈仁偉，同獲青年演員獎(jiǎng)，楊文龍獲青年導(dǎo)演獎(jiǎng)，陳劍云獲青年編劇獎(jiǎng)。此外，紅旗滬劇團(tuán)在解放初也曾在郊區(qū)移植演出此劇。

大雷雨

劇情簡(jiǎn)介：20世紀(jì)20年代江南一個(gè)書香門第早年守寡的馬老太，含辛茹苦把兒子惠卿、女兒惠敏撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并娶了媳婦劉若蘭；馬老太憂慮兒子娶了媳婦忘了娘，尤其對(duì)女兒受新思想影響而有反抗情緒，更感苦惱。惠卿生性懦弱，他既愛(ài)妻子又孝順母親。一日，馬老太看到若蘭表弟梁世英前來(lái)探望，認(rèn)為是敗壞馬家門風(fēng)，又聽(tīng)了內(nèi)侄應(yīng)金耕的讒言，竟把若蘭逐回娘家。若蘭回娘家后，仍想著丈夫會(huì)來(lái)接她回去；曾與她相戀過(guò)的梁世英要她跟他走，她不答應(yīng)。當(dāng)傳來(lái)馬惠卿將奉母命另行婚配的消息時(shí)，若蘭仍對(duì)丈夫始終不渝，直至惠敏前來(lái)證實(shí)，才大失所望。丈夫雖來(lái)向她解釋，也難治她心靈創(chuàng)傷。加上馬母給她的難堪和污辱，使她無(wú)法忍受，發(fā)瘋般奪門而出，在大雷雨中結(jié)束了生命?；萸浣?jīng)受刺激不再彷徨，終于選擇了自己的道路，而惠敏也為追求理想的新生活離家而去。該劇根據(jù)吳琛話劇本《寒夜曲》改編，改編莫?jiǎng)P、李智雁，導(dǎo)演莫?jiǎng)P，作曲范佩蘭，舞美設(shè)計(jì)曾國(guó)標(biāo)。主要演員石筱英、邵濱孫、筱愛(ài)琴。1950年中藝滬劇團(tuán)首演于中央大戲院。1952年5月6日上海滬劇團(tuán)經(jīng)過(guò)整理再度演出于中央大戲院。1957年5月7日又演出于人民大舞臺(tái)，主要演員石筱英、邵濱孫、筱愛(ài)琴、丁婉娥、沈俠民、李廷康、夏福麟、筱彩霞、筱惠琴。1957年8月，上海文化出版社出版了莫?jiǎng)P、李智雁改編的單行本。1979年、1981年，由姚聲黃重新整理改編，導(dǎo)演王育，作曲奚耿虎，舞美姜云峰。主要演員諸惠琴、徐伯濤、石筱英、沈仁偉、王珊妹。1991年4月赴港演出片段，由茅善玉、孫徐春主演。