歷史沿革

起源

蘇劇的前身起源于江蘇蘇州地區(qū)的曲藝蘇灘（又名對(duì)白南詞，俗稱"打山頭"）。蘇灘在清代乾隆年間就已在江浙一帶盛行，并流行到江西、福建等地。在這些地區(qū)，它被吸收到當(dāng)?shù)氐膭》N里面，如浙江的婺劇、和劇及江西的贛劇中都保留著對(duì)白南詞的劇目，稱為"南詞"或"灘簧"。

據(jù)《清稗類(lèi)鈔·音樂(lè)》載：“灘簧者，以彈唱為營(yíng)業(yè)之一種也。集同業(yè)五六人或六七人，分生、旦、凈、丑角色，唯不化妝，素衣圍坐一席，用弦子、琵琶、胡琴、板鼓。所唱戲文，唯另編七字句，每本五六出，間以諧謔。”所以，灘簧是一種所唱內(nèi)容不拘一格，唱腔也不嚴(yán)格要求像昆曲那樣“字正、腔圓、板準(zhǔn)”，具有濃厚地方氣息及輕柔委婉、圓潤(rùn)幽妙的藝術(shù)風(fēng)格的傳統(tǒng)民間花鼓小戲。

發(fā)展分類(lèi)

清乾隆后，因昆曲開(kāi)始衰落，不少昆曲藝人改唱蘇灘，從而進(jìn)一步促進(jìn)了蘇灘的發(fā)展。蘇灘分為前灘和后灘。據(jù)傳統(tǒng)民間傳說(shuō)，前灘的產(chǎn)生，是因?yàn)榍逋醭囊粋€(gè)皇帝死后，三年中不準(zhǔn)大鑼大鼓演戲。于是錢(qián)某去掉昆曲的鑼鼓，把昆曲腳本中深?yuàn)W典雅的文詞，改成通俗的七字句，成為用絲竹伴奏的蘇灘清唱。當(dāng)時(shí)稱為錢(qián)灘，后來(lái)諧音誤傳為前灘。前灘是正戲，都是由昆曲改編、移植過(guò)來(lái)的整本戲，是通俗化了的昆曲，也稱全灘。后灘是詼諧戲，以地方習(xí)尚、風(fēng)土人情為內(nèi)容，多為一旦一丑的對(duì)子小戲。輕松活潑，隨意穿插，較多保存民間灘簧特色。由于演唱時(shí)油腔滑調(diào)，笑料百出，亦稱油灘。此外，還有一個(gè)人獨(dú)唱的賦，因能及時(shí)編唱時(shí)事新聞而風(fēng)行一時(shí)。

流行滬上

清同治年間（1862－1874），蘇灘流傳到滬。當(dāng)時(shí)習(xí)唱多為商界人士，僅以自?shī)?，稱為清客。光緒十年（1884），蘇州名角張?bào)汩υ谒鸟R路義園茶館公演，林步青客串三日，倍受贊揚(yáng)，遂與弟林步瀛以及杜子香、蔡云麟等，組成上海第一個(gè)職業(yè)蘇灘班。朱筱峰、張?bào)汩Φ纫碴懤m(xù)建班，在茶館、書(shū)場(chǎng)及堂會(huì)演唱。因其通俗生動(dòng)、音樂(lè)優(yōu)美而大受歡迎。

十九世紀(jì)末，蘇灘已成為上海流行的主要曲種之一，并以熱鬧風(fēng)趣自成風(fēng)格，被稱為"海道"，以區(qū)別于蘇州的"蘇道"，常赴京、津、漢、甬、杭等地演出。

不斷演化

光緒年間，林步青與京、昆劇演員周鳳文、何金壽、小桂枝等，常在丹桂茶園、新舞臺(tái)合演京昆小戲，并在幕間化裝表演蘇灘段子，如《馬浪蕩》、《蕩湖船》、《賣(mài)橄欖》等。以后，朱筱峰、費(fèi)西冷等也在游藝場(chǎng)表演花裝蘇灘，各班社紛紛效學(xué)。自此，蘇灘便由曲藝坐唱演變?yōu)榫哂泻?jiǎn)單的舞臺(tái)表演形式的戲曲雛型。　民國(guó)元年（1912年），蘇灘藝人鄭少賡借鑒文明戲表演方式，開(kāi)創(chuàng)了蘇灘化妝演出。但到民國(guó)十四年（1925年）以后，才出現(xiàn)穿古裝的生、旦或丑、旦同臺(tái)演出于茶館或水陸碼頭。其間女子蘇灘對(duì)蘇灘的細(xì)膩表演和婉轉(zhuǎn)唱腔的發(fā)展，起了積極作用。前灘已由敘事體的演唱，發(fā)展為代言體的曲藝，已經(jīng)接近戲劇。

化裝蘇灘出現(xiàn)后，坐唱蘇灘因其風(fēng)格獨(dú)特而仍擁有一定觀眾。從二十世紀(jì)初至三十年代末，化裝表演與坐唱并存，這是蘇灘的興盛時(shí)期，各劇種、曲種有不少藝人改唱蘇灘。

1931年，專(zhuān)業(yè)班社名目繁多，有化裝蘇灘、古裝蘇灘、全班女子蘇灘、婦子配角化裝蘇灘、化裝坐唱蘇灘和素衣坐唱蘇灘等。著名演員有：丑腳林步青、凈腳朱菊峰、老生張?bào)汩Γㄒ陨先朔Q為蘇灘"三鼎甲"），以及費(fèi)西冷（丑）、范少山（丑）、陳少賡（丑）、朱國(guó)梁（老生、凈、丑）、蔣婉貞（小生）、莊海泉（二花）、龔祥甫（小生）、張鳳山（旦）等。班名多數(shù)以班主姓氏而稱某家班，取專(zhuān)名的則有國(guó)風(fēng)社、正風(fēng)社、玉韻集等。

1935年，上海成立了蘇灘歌劇研究會(huì)，提出"以研究和促使化裝蘇灘進(jìn)一步向歌?。☉蚯┗较蜓葑?的口號(hào)。同年，該會(huì)幾十位藝人聯(lián)合排演了大型舞臺(tái)劇《昭君出塞》、《三笑》、《描金鳳》，這是化裝蘇灘發(fā)展成蘇劇的重要轉(zhuǎn)折，到三十年代末，化裝表演已成為蘇灘演出的主要形式，并積累了一定的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

蘇灘正式成為蘇劇是在本世紀(jì)的40年代。昆腔清唱對(duì)蘇灘的影響非常深遠(yuǎn)，蘇灘對(duì)清唱也極為倚重，所以化妝扮演人物往往只是清唱的點(diǎn)綴。1941年朱國(guó)梁的國(guó)風(fēng)社和華和笙的正風(fēng)社合并，在上海創(chuàng)建"國(guó)風(fēng)新型蘇劇團(tuán)",標(biāo)志著蘇劇的正式產(chǎn)生。劇團(tuán)吸收昆劇演員王傳淞、周傳瑛、沈傳芹參加,共有七個(gè)演員,一個(gè)樂(lè)師，采取蘇劇、昆劇混合演出的方式,流動(dòng)于蘇南浙北的農(nóng)村,在草臺(tái)、茶館、廟宇、院落中演唱,蘇劇團(tuán)以蘇劇、飽嘗艱辛。

蘇昆演員的混合演出使蘇劇得以吸收昆劇和其它劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，在劇目、表演、音樂(lè)、舞美等方面逐步發(fā)展和規(guī)范化。除了上演傳統(tǒng)戲外，該團(tuán)還在大世界等游藝場(chǎng)自編自演了很多大型新戲，如《文素臣》、《林則徐》、《群鶯亂飛》、《魂斷藍(lán)橋》等，從而提高了演出水平，擴(kuò)大了蘇劇的影響。

逐漸衰弱

1943年，蘇劇界出現(xiàn)了不景氣的征候，其原因，一是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日軍進(jìn)入租界，社會(huì)動(dòng)蕩，觀眾銳減。二是蘇劇界除國(guó)風(fēng)蘇劇團(tuán)對(duì)蘇劇的內(nèi)容和形式有所革新外，其余班社仍停留在化裝蘇灘的水平上，不少演員為迎合部分觀眾口味，偏重討巧易學(xué)的后灘戲和時(shí)事新賦，對(duì)唱念演都見(jiàn)功夫的前灘戲則少研習(xí)，以至藝術(shù)功力欠佳而影響了競(jìng)爭(zhēng)力。此外，從灘簧演變?yōu)槲枧_(tái)劇的錫劇、滬劇、甬劇發(fā)展迅速，蘇劇相形見(jiàn)絀，失去了大量觀眾。三是蘇劇在其灘簧階段，就以堂會(huì)演出為主，以后，多數(shù)班社仍沿舊習(xí)?？箲?zhàn)期間，堂會(huì)日少，藝人紛紛改行。

1945年年初，國(guó)風(fēng)蘇劇團(tuán)離滬去蘇城鄉(xiāng)巡回演出。在杭、嘉、瀘等地區(qū)立足，上海僅剩少數(shù)班社零星演出化裝蘇灘。

解放后新生

新中國(guó)建立后，蘇灘獲得新生，正式在舞臺(tái)演唱，并發(fā)展為蘇劇，由坐唱的曲藝形式發(fā)展為完整的綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)。國(guó)家對(duì)蘇劇進(jìn)行了扶持，浙江建立了浙江昆蘇劇團(tuán)，江蘇成立了了江蘇蘇昆劇團(tuán)，都是蘇劇與昆劇兼演的劇團(tuán)。

1951年，由吳蘭英、蔣婉貞等在上海建立民峰蘇劇團(tuán)，排演了《李香君血濺桃花扇》等大型新戲，以圖重振蘇劇，但因觀眾甚少，終難維持，數(shù)月后即離滬，落戶蘇州。此后，上海便無(wú)蘇劇演出團(tuán)體。

六十年代初和八十年代初，浙江昆蘇劇團(tuán)和江蘇省蘇昆劇團(tuán)曾幾度來(lái)滬，公演了《李翠英》、《釵頭鳳》等戲，受到上海戲曲界和蘇劇老觀眾的歡迎。

藝術(shù)特點(diǎn)

音樂(lè)唱腔

蘇劇音樂(lè)唱腔的來(lái)源主要是三部分：一是昆曲曲牌，二是南詞，三是灘簧曲調(diào)。因深受昆腔的影響，所以蘇劇的音樂(lè)風(fēng)格婉轉(zhuǎn)清麗，細(xì)膩動(dòng)人，具有濃厚的江南風(fēng)味。伴奏以二胡為主樂(lè)器，兼用江南絲竹。

常用的傳統(tǒng)曲調(diào)有太平調(diào)、弦索調(diào)、費(fèi)家調(diào)、柴調(diào)、迷魂調(diào)、銀絞絲、流水板、二犯調(diào)、挑袍調(diào)等數(shù)十種，其中太平調(diào)使用最多，又有慢板、快板、散板等各種板式。另外還有源自昆曲的[曲頭]、[一江風(fēng)]、[點(diǎn)絳唇]、[朝元歌]、[鎖南枝]、[六么令]、[羽調(diào)排歌]等，一些蘇州一帶流傳的民歌小曲如[春調(diào)]、[劈破玉]、[大九連環(huán)]、[小九連環(huán)]、[五更十送]、[知心客]等也常作插曲使用。

舞臺(tái)表演

在表演上，蘇劇學(xué)習(xí)昆劇，把昆劇表演藝術(shù)作為一個(gè)整體來(lái)吸收融化，第一代演員如朱國(guó)梁、龔祥甫、張嫻等，同時(shí)也都是昆劇演員，第一個(gè)蘇劇團(tuán)國(guó)風(fēng)蘇劇團(tuán)由蘇劇、昆劇藝人組成，歷年來(lái)演出的一部分劇目，如《占花魁·醉歸》、《白兔記·送子》等均按昆劇風(fēng)格表演。今江蘇省蘇昆劇團(tuán)的"繼"、"承"等輩蘇劇演員，都在學(xué)藝之初以昆劇打基礎(chǔ)，并兼演昆劇。

角色行當(dāng)

蘇劇的角色行當(dāng)與昆劇基本相同，但分行不如昆劇嚴(yán)格，班社中以丑角為第一主角，旦角為第二主角，實(shí)際演唱時(shí)只有五或七名演員圍坐桌旁，分任各行角色，自拉自唱，有老生、小生、旦、老旦、丑五行。

老生扮演年老的官員、員外、寒儒、老仆等角色。副末、老外，均由老生演員應(yīng)行，如《白兔記》的劉智遠(yuǎn)，《朱買(mǎi)臣休妻》的朱買(mǎi)臣，《王十朋》的錢(qián)流行等。

蘇劇沒(méi)有專(zhuān)工凈角的演員，為數(shù)很少的凈角戲，包括大面、白面、邋遢白面角色，均由老生演員兼演，如《秦香蓮》的包拯，《貂蟬與呂布》的董卓，《竇公送子》的竇公等。

小生扮演年輕的文人雅士、落魄書(shū)生，或年輕得官者，或清秀勇猛者，分冠生、巾生、鞋皮生、翎子生，均由小生演員應(yīng)行，如《王魁負(fù)桂英》的王魁，《唐伯虎智圓梅花夢(mèng)》的唐伯虎，《連升店》的王明芳，《貂蟬與呂布》的呂布等。

旦行扮演閨閣千金、侍妾丫鬟、小家碧玉或中年婦女，包括正旦、作旦、四旦、五旦、六旦，均由旦角演員應(yīng)行，如《白兔記·出獵》的李三娘，《尋親記》的周瑞隆，《漁家樂(lè)·刺梁》的鄔飛霞，《春香鬧學(xué)》的杜麗娘和春香等。

老旦扮演各類(lèi)老年婦女，如《西廂記》的崔夫人，《王十朋》的王母，《醉歸》的鴇母等。丑旦通常亦由老旦演員兼飾。

丑行扮演狡詐陰險(xiǎn)的文人、公子、賭徒、惡棍，或詼諧滑稽、心地善良的小人物等。相當(dāng)于昆劇的二面、小面，均由丑角演員應(yīng)行，如《十五貫》的婁阿鼠，《尋親記》的茶博士，以及后灘戲《賣(mài)橄欖》的張老三，《馬浪蕩》的馬浪蕩，《蕩湖船》的李君甫等。

蘇劇現(xiàn)有老外、老生、副末、冠生、巾生、雉尾生、窮生、老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦、凈、副、丑等。演員往往一人兼幾行，如老生兼演老外、副末，副兼演丑，正旦兼演作旦、四旦、五旦、六旦等。

蘇劇的傳統(tǒng)劇目與化裝蘇灘一致，分為兩大類(lèi)。一類(lèi)稱前灘，絕大部分源于昆劇，常演的有：《西廂記》、《牡丹亭》、《紅梨記》、《爛柯山》、《玉簪記》、《繡襦記》、《精忠記》、《西樓記》、《白蛇傳》、《義俠記》、《水滸記》、《占花魁》、《漁家樂(lè)》等，但演出時(shí)多取其以生旦為主角的折子戲，共百余出。其故事情節(jié)和對(duì)白，與昆劇基本相同；唱詞由長(zhǎng)短句改為通俗淺顯的七字句，可加襯字，較注重聲韻平仄，體式與七言詩(shī)體近似，不乏雅俗共賞的唱段，文字粗劣之處也不少。有時(shí)為適應(yīng)蘇劇演員不善舞蹈的特點(diǎn)，也將情節(jié)作局部改動(dòng)。

除此，還有所謂的后灘劇目。后灘劇目有從昆腔的丑角戲和其它劇種中的戲謔段子里過(guò)來(lái)的滑稽段子，還有從傳統(tǒng)民間花鼓戲里改編的一旦一丑的對(duì)子戲，以及由丑腳獨(dú)唱的時(shí)調(diào)小曲和有關(guān)時(shí)事新聞的說(shuō)唱段子，如《教歌》、《張三借靴》、《嵩壽》、《呆中?！ざ捶俊?、《琵琶記·大小騙》等；也有移植自花鼓戲和其它劇種的小戲，如《扦腳做親》、《探親相罵》、《賣(mài)草囤》、《賣(mài)青炭》、《賣(mài)礬》、《捉垃圾》、《打齋飯》等；還有改自曲藝的，如《游觀十八景》等。

傳承價(jià)值

作為蘇劇基礎(chǔ)和靈魂的蘇州灘簧歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，資源豐富，蘇劇本身又在文學(xué)、音樂(lè)、表演等多個(gè)方面與昆曲有著淵源關(guān)系，充分體現(xiàn)了蘇州文化的特質(zhì)。流行文化和現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)蘇劇沖擊很大，觀眾銳減，劇團(tuán)生存艱難，搶救、保護(hù)這一重要的地方劇種迫在眉睫。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，蘇劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

民間文學(xué)

白蛇傳傳說(shuō)

梁祝傳說(shuō)

董永傳說(shuō)

吳歌

民間音樂(lè)

江南絲竹

海州五大宮調(diào)

蘇州玄妙觀道教音樂(lè)

傳統(tǒng)戲劇

昆曲

蘇劇

揚(yáng)劇

曲藝

蘇州評(píng)彈

揚(yáng)州評(píng)話

揚(yáng)州清曲

民間美術(shù)

桃花塢木版年畫(huà)

剪紙

蘇繡

揚(yáng)州玉雕

泥塑

傳統(tǒng)手工技藝

宜興紫砂陶制作技藝

南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝

宋錦織造技藝

蘇州緙絲織造技藝

南通藍(lán)印花布印染技藝

香山幫傳統(tǒng)建筑營(yíng)造技藝

蘇州御窯金磚制作技藝

南京金箔鍛制技藝

明式家具制作技藝

揚(yáng)州漆器髹飾技藝

鎮(zhèn)江恒順香醋釀制技藝

雕版印刷技藝

金陵刻經(jīng)印刷技藝

制扇技藝

劇裝戲具制作技藝

風(fēng)箏制作技藝

民俗

端午節(jié)

秦淮燈會(huì)

蘇州甪直水鄉(xiāng)婦女服飾