相關(guān)項(xiàng)目

1、鼓盆歌（湖北?。幪?hào)：Ⅴ-32
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：湖北省荊州市
（3）保護(hù)單位：荊州市群眾藝術(shù)館（荊州市藝術(shù)研究所）
2、鼓盆歌（湖南?。?，編號(hào)：Ⅴ-32
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：湖南省澧縣
（3）保護(hù)單位：澧縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心

歷史源流

鼓盆歌的起源可以元溯到《詩經(jīng)》和《周易》的記載?！肮呐琛趔尽币詩蕵穬?nèi)容和喪禮習(xí)俗的共存持續(xù)了相當(dāng)長的歷史時(shí)期。在戰(zhàn)國時(shí)期成為華夏民族音樂表現(xiàn)形式的三大類別之一。戰(zhàn)國時(shí)期的莊子妻死，鼓盆而歌，則進(jìn)一步將鼓盆歌走向喪禮。到漢代，桓寬《鹽鐵論·散不足》載：“往者民間酒會(huì)，各以黨俗，彈箏鼓缶而已。”《淮南子·精神訓(xùn)》載：“今夫窮鄙之社也，叩盆拊瓴，相和而歌，自以為樂矣?！钡教拼?，“鼓盆、擊缶”的娛樂成分逐步減少，到宋代出現(xiàn)“鼓盆之戚”的說法。

曲藝

形式

簡介湖北小曲唱腔曲牌豐富，常用的唱腔曲牌有“南曲頭”、“南曲正板”、“南曲尾“、“灘簧調(diào)”、“文詞調(diào)”、“西腔”“四平”、“銀紐絲”、“疊斷橋”、“嘆五更”等。湖北小曲以唱為主，說唱相間，早期多以聯(lián)曲體形式演唱民間故事，可在茶樓、酒肆坐唱，也可“打街”賣“散唱”，或參與鄉(xiāng)民的喜慶宴席唱“堂會(huì)”。湖北小曲的傳統(tǒng)曲目，有南曲的《搶傘》、《秋江》、《跳粉墻》等；西腔的《拷紅》、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等；文詞的《宋江殺惜》、《安安送米》等。西腔多為天沔小曲藝人演唱，與天沔花鼓戲中的西腔同宗。漢灘小曲的曲目有《秋江》、《搶傘》、《紅娘遞柬》等。天沔小曲的曲目有《拷打紅娘》、《補(bǔ)背褡》、《麻雀歌》、《銅錢歌》、《照花臺(tái)》等。新曲目有《看鐵?！?、《雷鋒參軍》、《江姐進(jìn)山》( 以上為漢灘小曲) 、《趕秧雀》( 天沔小曲) 等。

傳承

20世紀(jì)30年代前后，有的藝人用漢灘曲牌為木偶戲伴唱，出現(xiàn)了一批稱為“大架子”戲的長篇曲目，如《白蛇傳》、《秦雪梅》、《秋江》、《搶傘》、《雙下山》等曲目?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期在荊州、沙市的藝人還曾在廣場演唱過《喚起民眾》、《離家報(bào)國》等宣傳抗日救國的新曲目。

中華人民共和國成立后，為了增強(qiáng)小曲音樂的表現(xiàn)力，適應(yīng)表現(xiàn)新內(nèi)容的需要，在一些整理的傳統(tǒng)曲目和新作品中，除注意保持各種腔系的特點(diǎn)外，在各腔系之間，腔系與其他曲牌小調(diào)之間也?；ハ辔战栌茫?chuàng)作了《雷鋒參軍》、《江姐進(jìn)山》等一些新曲目，使小曲藝術(shù)得到新的發(fā)展。湖北小曲的傳統(tǒng)曲目原有300多個(gè)，流傳下來的有180多個(gè)。長篇（大本頭）《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》可連續(xù)演唱，經(jīng)月不歇。短篇曲目，一般可供一個(gè)夜（日）場演完，如《拷紅》、《秋紅河》、《搶傘》、《蘇文表借衣》、《西宮詞》等等。 湖北土家小曲表演唱 - 代表性人物湖北小曲代表人物：湖北省小曲老藝人有張明亮、喻義和、甘發(fā)新等，武漢說唱團(tuán)自20世紀(jì)60年代起，先后有茅貴嫻、周艷琴等演唱湖北小曲。 　夏雨田作詞的湖北小曲《難忘的一課》曾獲全國曲藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。

名家

何忠華是湖北省著名的小曲表演藝術(shù)家，在其45年的藝術(shù)生涯中，她創(chuàng)作演出了大量具有荊楚文化特色的湖北小曲節(jié)目。在演出中，她和弟子一起，表演了湖北小曲《沁園春·雪》，她甜美的嗓音，圓潤的唱腔、從容的表演，贏得觀眾雷鳴般的掌聲。 湖北土家小曲表演唱 - 代表性曲目 碟子小曲的代表性曲目有《放風(fēng)箏》、《九連環(huán)》、《十想》、《十繡》等。1949年后，漢灘小曲搬上了舞臺(tái)，豐富了音樂，充實(shí)了樂隊(duì)，增加了表演。并涌現(xiàn)出了一批受群眾歡迎的新曲目，如《雷鋒參軍》、《江姐進(jìn)山》、《三考鮮梅》、《喜旺回家》以及新編歷史曲目《選妃》等等?，F(xiàn)已發(fā)展成了湖北境內(nèi)傳播最廣、影響最大的一種絲弦小曲。湖北土家小曲表演唱 - 唱出國門 日本對外友好協(xié)會(huì)的邀請，著名評書表演藝術(shù)家劉蘭芳帶領(lǐng)中國地方曲藝界人士赴東京進(jìn)行友好訪問演出，說唱團(tuán)的優(yōu)秀湖北小曲演員姚麗玲也隨同出訪，這也是湖北小曲首次跨出國門。 該團(tuán)一行共9人，所涉及的曲藝形式包括京韻大鼓、蘇州評彈等地方曲藝形式，湖北小曲也是第一次位列其中。湖北小曲是湖北省特有的曲藝形式，是四大曲種之一，屬于鼓曲中的雜曲。此次出訪的姚麗玲僅28歲，1997年畢業(yè)于北方曲藝學(xué)校，師從著名湖北小曲表演藝術(shù)家何忠華。她兼學(xué)天沔、漢灘等多種曲風(fēng)，嗓音甜美，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，是目前湖北小曲為數(shù)不多的傳人。此次姚麗玲赴日將演出《放風(fēng)箏》、《黃鶴樓》等節(jié)目 湖北土家小曲表演唱 - 音樂研究何忠華對湖北小曲探源的基礎(chǔ)上，以湖北小曲的主要聲腔南曲為例，運(yùn)用定量與定性相結(jié)合分析法、音樂形態(tài)分析法、比較歸納法等等，將前人的感性認(rèn)識(shí)及提出的種種可能加以比較與實(shí)證，繼續(xù)探索其與漢劇的種種關(guān)系。并且探究其音樂的旋律、結(jié)構(gòu)、演唱風(fēng)格、題材內(nèi)容等在不同歷史時(shí)期的發(fā)展變化。同時(shí)通過對其現(xiàn)狀的調(diào)查，進(jìn)而結(jié)合歷史學(xué)、地理學(xué)等相關(guān)學(xué)科知識(shí)，從文化的角度闡釋過去的興盛及現(xiàn)在衰微的原因，并就其今后發(fā)展的問題進(jìn)行探討。 湖北小曲是瀕危說唱音樂曲種。

特色

湖北小曲常用的潤腔技法總結(jié)歸納為五類：一、唱腔裝飾潤腔技法；二、聲音造型、咬字吐字潤腔技法；三、節(jié)奏速度變換潤腔技法；四、力度變化潤腔技法；五、地方方言潤腔技法。學(xué)習(xí)和掌握這些潤腔技法，對于說唱音樂的演唱、創(chuàng)作和創(chuàng)編都有重要作用，對民族聲樂作品的創(chuàng)作、演唱與教學(xué)也有重要參考價(jià)值。 湖北土家小曲表演唱 - 主要曲種湖北小曲是中國說唱音樂曲種之一，在豐富多彩的說唱音樂曲種如鼓詞類，彈詞類，漁鼓類，牌子曲類，琴書類，雜曲類，走唱類，板誦類，時(shí)調(diào)小曲類中占有重要地位，是一種地方特色濃郁，說唱音樂特點(diǎn)鮮明的時(shí)調(diào)小曲類說唱音樂。它泛指流傳于湖北省的各類民間說唱小曲，集中體現(xiàn)為漢灘小曲和天沔小曲。 漢灘小曲，又稱漢灘絲弦，外江小曲，清代光緒(公元1875—1908)年間已盛行于長江沿岸的武漢、沙市、江陵、宜昌、九江等城鎮(zhèn)。 天沔小曲，又稱內(nèi)河小曲，碟子小曲，原是流傳于襄河(漢水)流域的天門、沔陽、潛江、漢陽等地，以丟棒、敲碟、徒歌散唱相結(jié)合的俚歌俗曲。約在清末民初(公元1911年前后)天沔小曲藝人開始接先生(琴師)習(xí)唱漢灘小曲。由于漢灘小曲藝人用漢口語音行腔報(bào)字，天沔小曲藝人用天沔語音發(fā)聲吐字，形成了湖北小曲中的外江與內(nèi)河兩個(gè)流派。 湖北土家小曲表演唱 - 主要形式 ]湖北小曲b]二胡湖北小曲多為聯(lián)曲體，曲調(diào)包括南曲、文詞、西腔三個(gè)腔系，連同其它曲牌，小調(diào)共有一百余支，以南曲腔系為主。一個(gè)唱段由若干不同宮(G宮、C宮、F宮、D宮)的曲牌聯(lián)綴而成。曲牌連接自由靈活，并可通過伴奏樂器四胡定弦法的轉(zhuǎn)換(sol、re、re、la、la、mi、do、sol)來變換調(diào)門，以增強(qiáng)音樂的變化，加強(qiáng)表現(xiàn)力。漢灘小曲的曲目有《秋江》、《搶傘》、《紅娘遞柬》等；天沔小曲的曲目有《拷打紅娘》、《補(bǔ)背褡》、《麻雀歌》、《銅錢歌》、《照花臺(tái)》等。新曲目有《看鐵牛》、《雷鋒參軍》、《江姐進(jìn)山》(以上為漢灘小曲)、《趕秧雀》(天沔小曲)等。唱詞除七字句、十字句外，還有長短句、垛句等，一個(gè)唱段大都一韻到底。湖北小曲以唱為主。表演形式靈活自由，可一人自拉自唱，或拍板站唱，也可一人拍板，一人敲碟坐唱或走唱。伴奏樂器以四胡為主，其它樂器有三弦、二胡、琵琶等，可增可減。著名演員有張明亮、喻義和等。 湖北土家小曲表演唱 - 瀕?，F(xiàn)狀 ]民族文化b]湖北小曲也和其它的說唱音樂曲種一樣面臨著瀕臨滅絕的危險(xiǎn)。民間文化忠實(shí)地映射出了中華民族幾千年的發(fā)展，是民族文化的一條主脈。在時(shí)代的腳步開始產(chǎn)生強(qiáng)大沖擊波的今天。如何把“根”留住，這是每個(gè)炎黃子孫都需要思考的問題。為了弘揚(yáng)民族文化，保護(hù)和搶救音樂遺產(chǎn)，探究傳統(tǒng)音樂規(guī)律，繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)人文精神。湖北說唱音樂在長期的發(fā)展過程中，每一個(gè)曲種都形成了它自己豐富的潤腔技巧、學(xué)習(xí)和掌握這些潤腔技巧，對于說唱音樂的演唱、創(chuàng)作和創(chuàng)編都有重要作用，對民族聲樂作品的創(chuàng)作、演唱、與教學(xué)也有重要參考價(jià)值。尤其是湖北小曲唱腔特色長于抒情，善于敘事,剛少柔多，細(xì)膩委婉，特別注意運(yùn)用各種潤腔技巧，使唱腔更顯豐富多彩，人物塑造更為鮮活生動(dòng)。

傳承意義

由于鼓盆歌的表演與民間習(xí)俗密切相關(guān)，所以它在藝術(shù)本身的價(jià)值之外還有著民俗學(xué)、社會(huì)學(xué)和文化學(xué)的多重價(jià)值。在現(xiàn)代化進(jìn)程日益加快的今天，鼓盆歌與其他民間藝術(shù)形式一樣出現(xiàn)了生存危機(jī)，需要加以重視和保護(hù)。