歷史溯源

在晉中，有一俗語(yǔ)可謂家喻戶曉：“平遙古城三件寶，漆器牛肉長(zhǎng)山藥”。在古城三件寶中，漆器列為首。

平遙推光漆器髹飾技藝，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已初具雛形，漢代達(dá)到鼎盛，明清兩代隨著晉商的崛起遐邇聞名。我國(guó)四大名漆器之一的推光漆器，尤以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。首先，用料考究，材料用煉制過(guò)的天然大漆髹飾器具，木材則常選用造型好、質(zhì)料優(yōu)、不易變形的椴木；其次，工序繁瑣復(fù)雜，分木胎、灰胎、漆工、畫(huà)工和鑲嵌等五道工序。在精致的木胎上掛灰后，刷、涂、陰干、磨推，多至八九道程序，然后手掌蘸取麻油反復(fù)推擦，直到手感光滑，用老藝人的話說(shuō)就是：“憑眼力，憑心細(xì)，憑感覺(jué)，憑次數(shù)，推得漆面生輝，光潔照人?！弊詈笫敲佬g(shù)畫(huà)工、鑲嵌等技藝，他們憑著所掌握的繪畫(huà)技巧，描金彩繪、刀刻雕墊，在漆面上勾畫(huà)出花鳥(niǎo)、山水、人物（戲劇、神話傳說(shuō)中的故事人物）等各具特色的圖案。這些推光漆髹飾品外觀古樸雅致，繪飾金碧輝煌，手感細(xì)膩滑潤(rùn)，經(jīng)久耐用，不僅具有使用價(jià)值，而且具有審美價(jià)值。

平遙古城地處黃土高原。公元前2000年前，新石器時(shí)代，這里覆蓋有大量樹(shù)木。有一種叫漆樹(shù)的樹(shù)種分布甚廣。先民們便用漆樹(shù)的漿汁涂抹食器，以圖光亮、好看、耐用。另外，由于漆器具有自動(dòng)變黑的特征，它也被用來(lái)作為文字記號(hào)。3700年前，禹造祭器，髹以漆液，墨染其外，先染其內(nèi)，證明當(dāng)時(shí)已使用礦物質(zhì)顏料調(diào)制朱色漆飾。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，平遙漆器已初具雛形。在漢代，漆器已達(dá)到了一個(gè)鼎盛時(shí)期。隨著晉商實(shí)力的增強(qiáng)，平遙漆器遠(yuǎn)銷蒙、俄、東南亞一帶。

到魏晉南北朝時(shí)期，平遙推光漆器髹飾工藝已達(dá)到很高的水平。以此種技藝制作的漆器在唐代開(kāi)元年間已遐邇聞名，明清兩代由于晉商的崛起，推光漆器有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

中華人民共和國(guó)成立后，平遙推光漆器廠建立，老藝人喬泉玉、任茂林等獻(xiàn)藝授徒，使推光漆器的生產(chǎn)進(jìn)入了黃金時(shí)期，平遙推光漆器自此成為中國(guó)著名的漆藝品種之一，產(chǎn)品銷往三十多個(gè)國(guó)家，有些精品為人民大會(huì)堂和中國(guó)美術(shù)館所珍藏。1989年，平遙推光漆器獲得國(guó)家金杯獎(jiǎng)。

工藝特點(diǎn)

平遙推光漆器素以制作工序繁瑣、復(fù)雜著稱，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必須等到刮上去的灰完全干透，才能進(jìn)行下一次刮灰。平遙推光漆器的魅力不僅僅在于精雕細(xì)琢，用料也頗有講究。平遙推光漆器使用的是在黃土高原廣泛分布著的漆樹(shù)刮掉樹(shù)皮后流出來(lái)的一種天然漆料－－大漆。

平遙推光漆藝有精湛的成套技藝，其制作過(guò)程主要包括以下步驟：（1）用特殊配方、技藝及設(shè)施煉制大漆；（2）以大漆和天然桐油煉制罩漆；（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；（4）以人發(fā)、牛尾制作漆栓（髹飾工具）；（5）在特設(shè)的陰房?jī)?nèi)陰干漆器；（6）描金彩繪，包括平金開(kāi)黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統(tǒng)技法；（7）用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；（8）采用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進(jìn)行裝飾。平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木胎、灰胎、漆工、畫(huà)工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎后，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這叫做"披麻掛灰"。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風(fēng)格的圖案，如古典小說(shuō)、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說(shuō)中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。

漆工車間的工序是非常細(xì)致和復(fù)雜的。每一件漆藝品"髹漆"是最關(guān)鍵的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復(fù)推擦，直到手感光滑，再進(jìn)行刷漆，每件產(chǎn)品一般上五道到八道漆，每上完一道漆干后需打磨--再上漆--再打磨……，最后出光。出好光是每件產(chǎn)品質(zhì)量?jī)?yōu)劣的關(guān)鍵。推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。平遙推光漆最后一道面漆工序是用手掌推磨拋光的，通常的做法是先用細(xì)砂紙把漆面打磨光滑，接下來(lái)要用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊細(xì)細(xì)蘸水打磨增加漆面的黑度，再用頭發(fā)蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的細(xì)磚灰（用水將磚灰反復(fù)過(guò)濾）和麻油推光。漆面要達(dá)到光亮如鏡的效果，推磨次數(shù)愈多出的光愈亮，以后會(huì)越擦越亮，適于長(zhǎng)期擺放。（推的平整與否決于磨的技法）畫(huà)工和鑲嵌車間，對(duì)技術(shù)的要求更高，畫(huà)工必須學(xué)習(xí)繪畫(huà)四年以上，掌握了繪畫(huà)的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點(diǎn)翠，獨(dú)立操作?？汤L工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細(xì)相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的制作臺(tái)上，團(tuán)團(tuán)煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據(jù)圖案的要求，巧妙地鑲妥粘牢。

傳承意義

平遙推光漆器流傳至今，已有數(shù)千年歷史。現(xiàn)在仍健在的平遙推光漆藝人有中國(guó)工藝美術(shù)大師薛生金和他的傳人耿保國(guó)、賈興林等。由于受現(xiàn)代化學(xué)漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的推光漆藝日益萎縮，導(dǎo)致藝人改行和流失，漆藝產(chǎn)品質(zhì)量有所下降，處于瀕危狀態(tài)。現(xiàn)平遙縣已建立薛生金工作室和漆藝苑，將整理該項(xiàng)技藝的資料和建檔，建立平遙漆器藝術(shù)館，舉辦漆藝培訓(xùn)班，以確保這一珍貴技藝的傳承和發(fā)展。

2006年，山西平遙的推光漆器髹飾技藝入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。對(duì)于它的傳承保護(hù)，是“非遺”工作后續(xù)之重點(diǎn)。清末，老藝人王春是推光漆器行業(yè)技藝蓋眾的行家里手，他能漆善畫(huà)、開(kāi)創(chuàng)了全面擦色勾金、分色套版等技藝；到了民國(guó)年間，推光漆藝人喬泉玉，吸取南方玻璃畫(huà)的特點(diǎn)和唐宋工筆重彩之精華，發(fā)展了推光漆器繪畫(huà)技藝；建國(guó)后，喬老的徒弟們又在總結(jié)繼承傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上兼取諸地之長(zhǎng)，融匯變通，形成自己的流派。如工藝美術(shù)大師薛生金不僅創(chuàng)新了“堆鼓罩漆”，還創(chuàng)造出“青綠山水、三金三彩”等新技藝。新一代傳承人接續(xù)著前輩的火炬，踏著前輩的足跡走上不同的道路，將各自擅長(zhǎng)的本領(lǐng)都融于漆器技藝中，如“薛派”傳人梁中秀不拘于泥古，敢于創(chuàng)新，大膽地將油畫(huà)、水粉、水彩畫(huà)的表現(xiàn)手法和個(gè)人風(fēng)格有機(jī)地融入漆器藝術(shù)。