歷史淵源

歷史悠久，僅姓王的一家就祖?zhèn)魇呏啵舭疵枯?0年計算，起碼有300多年歷史，《官會響鑼》始于南朝梁武帝時期，盛于清初。當?shù)亓鱾髦@樣的美麗傳說：清朝乾隆皇帝下江南要路過官會這個地方，當?shù)赜幸幻M士王子由，他為乾隆皇帝的到來精心組織了一套大鑼的演奏及表演，頗受當?shù)毓賳T及老百姓的青睞，從此《官會響鑼》就流傳下來。

分布在河南省項城市官會鎮(zhèn)的時橋、王范莊、劉埝、蔡莊、李泗坑、孫老家、韓營、王莊、腰莊等行政村。

藝術(shù)特色

一、音樂程式化。

傳統(tǒng)的《官會響鑼》打擊樂只有鑼，但打法分為幾種，具有不同的等級差別。七點鑼的節(jié)奏四慢三快，為老百姓紅白喜事時所用。九點鑼的節(jié)奏六慢三快，為縣級官員所用。依次還有十二點鑼、十四點鑼、十六點鑼和二十四點鑼。而二十四點鑼當時就是為迎接皇帝所準備。

二、以銅鑼為道具，演員以銅鑼為道具，時而打時而舞，并用鑼組成各種造型，變化微妙，達到似與不似，不似亦似的藝術(shù)境界。

三、表演形式獨具特色。

傳統(tǒng)官會響鑼表演形式有：“青蛙啃泥”、“天女散花”、“寇準背靴”、“二郎擔山”“獅子滾繡球”“張果老倒騎驢”“老鱉圍窩”、“小兩口親嘴”等多種套路。形象逼真，充滿了濃烈的鄉(xiāng)土氣息。具有獨特的表演程式及演奏技巧。鑼陣也有大有小，最小的2人就可以表演，最大的60多人。

基本內(nèi)容

傳統(tǒng)《官會響鑼》的打擊樂演奏有：“七點鑼”、“九點鑼”、“十二點鑼”、“十六點鑼”、“二十四點鑼”。表演形式有：“二郎擔山”、“獅子滾繡球”、“天女散花”、“寇準背靴”、“青蛙啃泥”、“張果老倒騎驢”等。

主要特征

一、音樂程式化。傳統(tǒng)《官會響鑼》打法有“七點鑼”、“九點鑼”、“十二點鑼”、“十六點鑼”、“二十四點鑼”。二、以銅鑼為道具，演員以銅鑼為道具，時而打時而舞，并用鑼組成各種造型，變化微妙，達到似與不似，不似亦似的藝術(shù)境界。三、表演形式獨特。傳統(tǒng)官會響鑼表演形式有：“二郎擔山”、“獅子滾繡球”、“天女散花”、“寇準背靴”、“青蛙啃泥”、“張果老倒騎驢”等多種套路。

傳承保護

1998年，《官會響鑼》受到文藝工作者的關(guān)注，多次深入官會采訪搜集，挖掘響鑼資料。他們在傳統(tǒng)《官會響鑼》的基礎(chǔ)上進行了大膽的改編、創(chuàng)新，增加了大鼓，鐃，嚓，制作了龍頭，龍尾等道具，演員少則幾十多人，多則100多人，鑼鼓樂聲氣勢恢宏，靈活多變，既能粗敲，又能細打，音量對比鮮明，音響色彩豐富，表演人員在鼓點的變化中時而演奏、時而舞蹈，隊形變化多端，如蛟龍上下翻騰，達到了似與不似，不似亦似的藝術(shù)境界，氣勢雄偉，十分威風(fēng)，被群眾稱之為“鑼龍”。

1998年，《官會響鑼》參加河南省第七屆民間音樂舞蹈比賽一舉榮獲編導(dǎo)、作曲、表演、輔導(dǎo)四項金獎；1999年7月，改編的《鑼龍》，參加河南省“帝豪杯”舞龍大賽，榮獲此次大賽所設(shè)的唯一一塊金牌，并被授為“中原第一龍”稱號；1999年12月，《鑼龍》赴京參加演出，榮獲中國民間文化藝術(shù)最高獎“山花獎”，并應(yīng)邀參加在天安門廣場舉辦的慶澳門回歸大型廣場晚會；2000年參加在浙江臺州舉辦的全國第十屆舞蹈“群星獎”比賽，榮獲銀獎。該舞的演出盛況在《河南日報》、《文藝報》、《河南商報》、《周口日報》、《揚子日報》、《河南電視臺》、《中央電視臺》等多家新聞媒體報道；2007年2月，《官會響鑼》被列入河南省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2008年2月8日，官會響鑼入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄推薦項目名單。

傳承價值

《官會響鑼》的表演中強悍嬌健的身姿，粗獷豪放的性格，朝氣蓬勃的氣勢，處處體現(xiàn)了生活在中原大地上的農(nóng)民漢子豪爽奔放的性格，在民俗學(xué)、歷史學(xué)、社會學(xué)、美學(xué)的研究中，《官會響鑼》都顯示出重要的價值。