基本含義

馬戲，又稱戲馬，馬戲起源于古羅馬競(jìng)技場(chǎng)。據(jù)記載，1768年，以表演馬術(shù)為業(yè)的英國(guó)退伍軍官阿斯特利發(fā)現(xiàn)，借助于馬轉(zhuǎn)彎時(shí)產(chǎn)生的離心力，立在馬背上表演不會(huì)摔倒。于是，他便開(kāi)辦了圓形跑馬場(chǎng)，這便是近代馬戲的開(kāi)始！

馬戲，在我國(guó)有著悠久的歷史。西漢桓寬的《鹽鐵論》中，就有“馬戲斗虎”的記載。這時(shí)期，馬戲的技藝之一叫做“騙”，《漢書(shū)》注稱為“戲馬之術(shù)”。

三國(guó)時(shí)，馬戲表演也很普遍?！段簳?shū)·甄皇后傳》裴松之注：“后年八歲，外有立騎馬戲者，家人諸姊皆上閣觀之，后獨(dú)不行。”

唐代，馬戲表演已經(jīng)達(dá)到很高水平，其中“透劍門伎”尤為精彩?！巴竸﹂T伎”就是馬越刀山?。旱厣系共宓秳Γg隔分成幾級(jí)，有如房椽，寒光閃閃，使人望而卻步，表演者駕乘小馬，奔騰跳躍，飄忽而過(guò)，人馬無(wú)傷。

到了宋代，馬戲伎藝更為成熟，表演技巧，精湛高超。在東京汴梁(今河南開(kāi)封)給皇帝表演馬戲時(shí)，就有引馬、立馬、騙馬、跳馬、倒立、拖馬、鐙里藏身、趕馬等多種多樣的馬上功夫。

清代馬戲，又有新的創(chuàng)造。咸豐皇帝每到正月十五日，都要觀看馬戲表演。此時(shí)，馬戲表演者大顯身手：“有一足立鞍鐙而馳者；有扳馬鞍前行而并馬馳者；有兩人對(duì)面馳來(lái)各在馬上互換者；有甲騰出乙雇馬上戴甲于首而馳者，曲盡馬上之奇?！弊觥爸袊?guó)皮影”。后來(lái)又傳到了英國(guó)和德國(guó)，在歐洲曾轟動(dòng)一時(shí)

起源

簡(jiǎn)介

我們稱外國(guó)的"馬戲"為"馬戲",是根據(jù)我國(guó)馬戲翻譯而來(lái)。

馬戲，起源于中國(guó)的漢代，距今已有近兩千年的歷史，它的主要表現(xiàn)形式，就是指掌握一定技能的人騎在馬上進(jìn)行各種動(dòng)作的表演。到了近現(xiàn)代，馬戲的性質(zhì)發(fā)生了很大的變化，除了馬上項(xiàng)目外，相繼增添了幾十種動(dòng)物參加的雜技表演。因此，具有很強(qiáng)的觀賞性和娛樂(lè)性。

在汴河的南岸，有一座孤零零的阿靈王墓。相傳秦始皇統(tǒng)一天下，其內(nèi)侄阿靈受封于此建立阿靈王府，后城池沉陷，成為一片荒草湖灘。唐肅宗至德元年，運(yùn)糧欽差慶見(jiàn)為了方便運(yùn)糧，便在此開(kāi)挖了一條運(yùn)糧河。因河邊多生蒿草，故取名蒿溝。運(yùn)糧帶動(dòng)了商貿(mào)，千年以后，這里成了埇橋（埇橋?qū)儆诎不毡狈降乃拗菔?，此地以盛產(chǎn)中國(guó)四大名燒雞之一的符離集燒雞著名）馬戲藝術(shù)的發(fā)源地。

漢代

馬戲，又稱戲馬，在我國(guó)歷史悠久。西漢桓寬的《鹽鐵論》中，就有“馬戲斗虎”的記載。這時(shí)期，馬戲的伎藝之一叫做“騙”，騙字，《漢書(shū)》注稱為“戲馬之術(shù)”。

三國(guó)時(shí)期

三國(guó)之時(shí)，馬戲表演也很普遍。《魏書(shū)·甄皇后傳》說(shuō)：“后年八歲，外有立騎馬戲者，家人皆上閣觀之，后獨(dú)不行?！碧拼R戲表演已達(dá)很高的水平，其中“透劍門伎”尤為精彩?！巴竸﹂T伎”就是馬越刀山。地上倒插刀劍，間隔分成幾組，有如房椽，寒光閃閃，望而卻步。表演得駕乘小馬，奔騰跳躍，飄忽而過(guò)，人馬無(wú)傷，宣武軍有一小將善為此伎。不幸的是，這位小將在一次表演“透劍門伎”時(shí)，忽然風(fēng)起馬驚，失序觸劍，“人馬皆斃于刃下”。

宋代

到了宋代，馬戲伎藝更為成熟，表演技巧，精湛高超。在東京汴梁(今河南開(kāi)封)給皇帝表演馬戲時(shí)，就有引馬、立馬、騙馬、跳馬、倒立、拖馬、飛仙膊馬、鐙里藏身、趕馬等多種多樣的馬上功夫。清代的馬戲，又有新的創(chuàng)造。咸豐皇帝每到正月十五日，都要觀看馬戲表演。馬戲表演藝術(shù)大顯身手：“有一足立鞍鐙而馳者；有扳馬鞍步行而并馬馳者；有兩人對(duì)面馳來(lái)各在馬上互換者；有甲騰出乙在馬上戴甲于首而馳者，曲盡馬上之奇?！?/p>

埇橋區(qū)馬戲藝術(shù)是頻繁的災(zāi)難創(chuàng)造的杰作，也是和災(zāi)難抗?fàn)幍娜嗣竦闹腔劢Y(jié)晶。作為交通要道，歷史埇橋是重要的軍事要塞。從秦楚大戰(zhàn)到宋金的13年拉據(jù)戰(zhàn)，歷史上百余次戰(zhàn)爭(zhēng)，使這里成了名副其實(shí)的“百戰(zhàn)道”。到了明清，“三洗鳳陽(yáng)府，九洗南宿州”，加上洪澇瘟疫，富饒的埇橋滿目瘡痍，萬(wàn)戶蕭疏。但是埇橋人民有著頑強(qiáng)的生命力，在辛酸的乞討路上，代代相傳，創(chuàng)造了以評(píng)書(shū)、大鼓、琴書(shū)、漁鼓、大鐃、皮影、洋片等地方特色的辛酸文化。到了清朝中葉，雜技魔術(shù)一枝獨(dú)秀，逐步在大河南北產(chǎn)生了較大的影響。

埇橋區(qū)地處平原，特定的地理優(yōu)勢(shì)也為埇橋特產(chǎn)創(chuàng)造了極為有利的發(fā)育條件。冬閑時(shí)間長(zhǎng)達(dá)6個(gè)多月，境內(nèi)及周邊有集市200多個(gè)，因而在時(shí)間和場(chǎng)地上都提供了大型演出很好的市場(chǎng)。當(dāng)年蒿溝鄉(xiāng)尹窩子村，便聚集了各類民間藝人數(shù)百人，他們逢會(huì)入會(huì)，遇集上集，開(kāi)辟了很大的市場(chǎng)，吸引眾多村民前來(lái)拜師求藝。到了清朝末年。便逐漸形成了與桃溝、柳溝相連的雜技馬戲之鄉(xiāng)，蒿桃柳也就成了雜技馬戲圈內(nèi)的藝術(shù)中心。

上世紀(jì)二十年代，以尹清云，吳清云，顧傳標(biāo)為代表的年輕一代，很快成為新生代主流力量。特別是顧傳標(biāo)，8歲登臺(tái)，17歲便創(chuàng)建顧家班，其舞臺(tái)高翻，空口釣竿，口環(huán)轉(zhuǎn)人，鉆鐮刀，硬氣功，以及馬術(shù)上八步趕蟬，美人抖雪等，無(wú)不顯示出無(wú)人能比的精湛藝術(shù)，也使得埇橋馬戲藝術(shù)初現(xiàn)從地?cái)傃莩鲋鸩阶呱狭怂囆g(shù)殿堂。

受馬術(shù)的影響，1930年，尹清川自籌資金購(gòu)置了一批動(dòng)物，以棚的形式流動(dòng)展出，所到之處，群眾爭(zhēng)相觀看。由于在飼養(yǎng)過(guò)程中，可以不斷熟悉各種動(dòng)物的習(xí)性和本能，尹清川開(kāi)始嘗試動(dòng)物的馴化，并很快初見(jiàn)成效。諸如猴拉車，狼鉆火圈，狗識(shí)數(shù)，狗熊直立行車等，雖然在技能上尚顯粗糙，但影響很大，慕名觀看者絡(luò)繹不絕，尹清川也因此成為橋區(qū)動(dòng)物表演的創(chuàng)始人。在這之后，高灘村的李同仁，永安鎮(zhèn)的鄭紀(jì)榮先后創(chuàng)建了“勝利棚”和“大眾棚”，他們通過(guò)自己摸索，各自闖出一條屬于自己家族的馴獸技能，并將演出市場(chǎng)拓展到江南。埇橋區(qū)真正意義上的馬戲藝術(shù)就由此而逐步形成。

馬戲團(tuán)起源

史上第一個(gè)馬戲團(tuán)誕生於十八世紀(jì)，官方史上記載的第一個(gè)馬戲團(tuán)是一七六九年于英國(guó)倫敦所創(chuàng)立的菲利普?艾特雷馬戲團(tuán)(PhilipAstleySchool)。其實(shí)早在菲利普?艾特馬戲團(tuán)創(chuàng)辦前，各項(xiàng)現(xiàn)今馬戲團(tuán)上演的戲碼都已經(jīng)有最雛型，只是并未有人將它整合規(guī)劃成一個(gè)完整的演出，直到被奉為馬戲團(tuán)始祖的菲利普?艾特的出現(xiàn)，才有一個(gè)整套且較為緊湊的演出，而不再是各自為政沒(méi)有組織的單一節(jié)目表演。菲利普的馬戲團(tuán)也是第一個(gè)將場(chǎng)地建造成圓形，不僅讓觀眾可以從任何一個(gè)位置上清楚看到演出者的表演，同時(shí)他還為馬戲場(chǎng)加蓋了屋頂，馬戲團(tuán)的發(fā)展也堂堂進(jìn)入了現(xiàn)代史，三百年后的今天馬戲表演加入更多現(xiàn)代元素，尤其是在環(huán)保意識(shí)下，一般聽(tīng)到馬戲表演即會(huì)想到的動(dòng)物表演已漸漸式微，同時(shí)現(xiàn)代娛樂(lè)活動(dòng)的多元發(fā)展，如何以新的表演內(nèi)容吸引觀眾成了現(xiàn)代馬戲團(tuán)最大的考驗(yàn)。