歷史源流

起源

粵曲源自粵劇清唱。約于清道光年間，有以清唱粵劇為業(yè)的八音班。同治初期，經(jīng)失明女藝人“師娘”繼承發(fā)展趨于成熟。

發(fā)展

民國以后，在茶樓歌臺上逐漸出現(xiàn)了明目女子演唱粵曲，人們呼她們?yōu)椤芭妗?。她們改“戲棚官話”為廣州方言，改假嗓為真嗓，并劃分為大喉、平喉(此為男角專用腔)、子喉(為女角專用腔)3種唱法，粵曲進入了鼎盛時期，史稱“女伶時期”。

辛亥革命后，又出現(xiàn)明眼女藝人(亦稱“女伶”)演唱粵曲。1918～1938年，是女伶演唱的全盛時期。

中華人民共和國成立后，在“百花齊放、百家爭鳴、推陳出新”的方針指引下，粵曲出現(xiàn)了一個欣欣向榮的局面。1958年，集中優(yōu)秀演員和樂師，成立了廣東音樂曲藝團，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大力改革創(chuàng)新，使粵曲從基本單一的站唱，發(fā)展為有彈唱、說唱、表演唱、小組唱等多種形式，培養(yǎng)出大批新生力量，在創(chuàng)作出大量新曲目的同時，還整理了不少傳統(tǒng)曲目。在“文化大革命”期間，粵曲備受摧殘?！拔幕蟾锩苯Y(jié)束后，粵曲逐步得到恢復(fù)。政府文化主管部門采取繁榮創(chuàng)作、培養(yǎng)接班人以及大力推動群眾性粵曲演唱活動等措施，使粵曲從20世紀(jì)80年代起進入一個新的發(fā)展時期。

粵曲重唱功，講究聲腔藝術(shù)，分大喉、平喉、子喉三大類。音樂性強，曲調(diào)優(yōu)美，曲牌板式極為豐富，以梆子、二簧兩大腔系為主體，吸收地方歌謠、小曲、小調(diào)為輔。表演形式除繼承傳統(tǒng)的清唱外，還發(fā)展了說唱、彈唱、表演唱、小組唱、小合唱等。曲藝演員中的佼佼者主要有白燕仔、黃少梅、譚鳳儀、李丹紅等

粵曲特點

粵曲脫胎于粵劇，它和粵劇在唱腔音樂方面長期存在著互相吸收、互相融化、互相促進、共同發(fā)展的極為密切的關(guān)系，曲調(diào)、板式基本相同，大致包括梆子、二黃、牌子、民間說唱、小曲雜曲等。唱法多樣，師娘時期以行當(dāng)劃分，有小生、花旦、武生等十大行當(dāng)；女伶時期分大喉、平喉、子喉三種。

粵曲緊跟時代而發(fā)展，它善于吸收，能夠兼融并蓄，不斷豐富，不斷創(chuàng)新，拓寬了唱腔音樂，如將粵劇的“梆、簧”，廣東的曲藝龍舟、南音、粵謳、木魚歌，乃至廣東音樂(包括雜曲小調(diào)或器樂曲)均拿來填詞演唱。伴奏除高胡、揚琴為主奏樂器外，還加入了薩克管、小提琴、電子琴等等。

廣東曲藝有廣義與狹義兩種，廣義的廣東曲藝是指廣東省內(nèi)各個曲藝品種，如粵曲、木魚歌、龍舟歌、南音、潮州歌、客家竹板歌、咸水歌等，實際指的是廣州和嶺南地區(qū)的說唱文學(xué)。狹義的廣東曲藝單指粵曲演唱。

粵曲演唱：粵曲是由粵劇分支出來的，是廣州方言區(qū)流行最廣的一種大曲種，用廣州方言演唱?；浨⑿杏趶V州、香港、澳門等地，并傳播到東南亞、美洲華人聚居的地方?；浨瓰榛泟〉那{(diào)，后形成獨立的劇種。它的音樂性強，曲調(diào)優(yōu)美動聽，注重聲腔藝術(shù)，有獨特的風(fēng)格和地方特色。其唱腔屬于皮黃系統(tǒng)的板腔體，梆子、二黃、牌子曲、小曲、歌謠構(gòu)成其整體，同時亦吸收諸如龍舟、南音、木魚、粵謳、板眼等民間說唱藝術(shù)?；浨某灰灿稍赜脩蚯男∩?、武生、小武、花旦、公腳、花臉、正旦、正生、老旦、丑生十大行當(dāng)，歸為大喉（男角高腔）、平喉（男角平腔）、子喉（女角專用腔）等三大主要喉腔。

傳統(tǒng)曲目

粵曲傳統(tǒng)曲目有八大名曲：《百里奚會妻》、《辨才釋妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《棄楚歸漢》、《魯智深出家》、《附薦何文秀》、《雪中賢》。

唐滌生名劇《帝女花》、《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》、《蝶影紅梨記》、《三笑姻緣》、《花田八喜》

徐子郎編劇的《鳳閣恩仇未了情》和《無情寶劍有情天》

源于唐代傳奇小說《柳毅傳書》

粵曲名家

粵曲各個時期均產(chǎn)生有杰出人才。“師娘”時期有月英、漢英、翠燕、馥蘭、群芳、二妹等?！芭妗睍r期人才輩出，代表性人物是大喉唱家熊飛影，子喉唱家張瓊仙（又名張玉京）和四大平喉唱家的小明星（鄧曼薇）、徐柳仙、張月兒和張惠芳。這個時期的著名樂師中，被譽為“四大天王”的呂文成、尹自重、何大傻、何浪萍是佼佼者。此外，還有著名撰曲家王心帆、吳一嘯、曾浦生、陳冠卿、楊子靜等。建國后，粵曲更是人才濟濟，著名演員有李少芳、關(guān)楚梅、黃佩英、何麗芳、白燕仔、譚佩儀、黃少梅、李丹紅、何紫霜、何世榮（失明藝人）、陳燕鶯、賴天涯等。著名樂師有梁秋、方漢、朱海、陳萍佳、蘇文炳、屈慶、黎浩明、湯凱旋等。著名撰曲家有蔡衍棻、陸風(fēng)、丁楓、陳自強、劉漢鼐、潘邦臻等。20世紀(jì)80年代以來，還培養(yǎng)出一批優(yōu)秀青年演員和樂師。

小明星

(1911～1943)

原名鄧曼薇，廣東三水人，自幼學(xué)藝賣唱，11歲以“童星”享名，被譽為“小明星”。她的演唱感情處理十分細膩，行腔低回婉轉(zhuǎn)，纏綿悱惻，聽來沁人肺腑。以《秋墳》、《夜半歌聲》、《知音何處》等為代表作。她一生坎坷，倍受欺凌。1943年某日，她抱病登臺演唱《秋憤》，曲未終而吐血，不久與世長辭，年僅32歲。“星腔”是粵曲觀眾最喜愛的一個平喉流派。

黃少梅

被譽為“星腔”第三代傳人的黃少梅，1931年生，廣東番禹人。自幼喜愛粵曲，對“星腔”情有獨鐘，拜小明星大弟子李少芳為師，13歲登臺演出。她的演唱柔媚婉轉(zhuǎn)，行腔流暢，極為抒情，一曲《子建會洛神》唱了40余年，后又傳給了她的得意弟子梁玉嶸。她演唱的曲目還有《血染桃花扇》、《唐伯虎思秋香》等，已錄制了唱片。

熊飛影

(1907～1969) 廣州人。12歲學(xué)習(xí)粵劇，13歲改向曲藝名師陳坤臣習(xí)曲藝。14歲起在香港登臺。她嗓音粗獷，善于以情帶聲，吐字行腔韻味清醇，且高亢剛勁。演唱李逵、張飛等勇士氣勢宏大。她演唱的曲目有一百多個，其中《夜戰(zhàn)馬超》、《岳武穆班師》、《武松大鬧獅子樓》等膾炙人口。

白燕仔

（1919～?。?/p>

廣東南海人。7歲隨父學(xué)藝，習(xí)“平喉”、“子喉”。11歲浪跡江湖，她以嗓音渾厚高亢、吐字清晰、聲韻鏗鏘而獨樹一幟。她擅唱的曲目有《牛皋扯旨》、《周瑜寫表》等，她熱心培養(yǎng)青年演員，李丹紅是她的親傳弟子，在她的指導(dǎo)下，李丹紅在“大喉”的演唱上，形成了獨具特色的剛?cè)峒鏉某?。演唱的《牧馬人》、《二泉映月》等現(xiàn)代曲目被制成唱片廣為流傳。

獲得榮譽

第二屆廣東省政協(xié)“四洲杯”粵港澳粵曲演唱大賽總決賽日前在香港舉行。經(jīng)過激烈角逐，廣東選手李蕙雯、澳門選手吳國照獲金獎，7名選手分獲銀、銅獎。而大會評判則是來自粵港澳三地的粵劇界老倌，包括羅品超、李香琴、陳劍聲、新劍郎、羅家寶、陳小漢、鄭培英等。

“四洲杯”粵曲演唱大賽是改革開放以來我省規(guī)模最大的粵曲演唱活動，之后擴大至港澳地區(qū)。此次大賽得到粵港澳廣大粵曲愛好者的熱烈響應(yīng)。從9月份開始，三地分別進行了初賽和復(fù)賽，參賽選手逾1000人，其中70%為中青年，這表明原來被認(rèn)為是“老年人懷舊”的粵曲藝術(shù)，已逐步為青少年所喜愛。

據(jù)了解，本屆粵曲演唱大賽一共有九位分別來自廣東省、香港和澳門的參賽者，他們都是三個賽區(qū)的前三名得主，才能參加這次準(zhǔn)決賽。其中廣東金獎得主的李蕙雯是廣東音樂曲藝團的青年演員，在比賽中，她以一曲《別恨寄殘紅》一路過關(guān)斬將，脫穎而出。行家認(rèn)為她的音色清亮，音域?qū)拸V，可塑性強，唱腔好聽，韻味濃郁，演繹人物準(zhǔn)確到位，能引起受眾共鳴，讓人感同身受。

李蕙雯出身于藝術(shù)世家，自小受粵劇、粵曲的熏陶，令她深愛這門藝術(shù)，自幼便打下了堅實的唱功基礎(chǔ)，她小小年紀(jì)便踏足廣州的茶座歌壇，初試啼聲便博得了行家和觀眾的青睞，拜在粵曲名家何萍門下后，在師傅的悉心教導(dǎo)下，藝德藝業(yè)都在迅速提高，她的悟性也得到了充分發(fā)展。她參加過全國、省、市等級別的多次大賽，從不怯場，次次都能發(fā)揮得很好，因此，她除非不參賽，若參賽絕不空手回，問她因何能如此，她說參賽很大程度是為了鍛煉、提高，目的并不完全為了獲獎。

傳承意義

粵曲文字記載的唱本也得到了挖掘、整理、修改、補充，在群從中健康地流傳，同時，民間藝人還不斷創(chuàng)作出內(nèi)容健康的唱本，竹板歌因此登上舞臺，成為民間文藝演出的一各形式。

弘揚民族文化，建設(shè)文化大省，必須振興粵劇粵曲藝術(shù)，使傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)新的青春和生命力，成為發(fā)展社會主義先進文化的新載體，成為滿足群眾精神文化需要的精美食糧。