歷史源流

絨繡原流行于歐洲。14世紀(jì)，德國農(nóng)民的服裝和壁毯上，有根據(jù)織物經(jīng)緯線排列，計算針數(shù)繡成的圖案。它的原料和工藝與絨繡已十分相似。16世紀(jì)，歐洲出現(xiàn)一種專作刺繡底子的麻布，在底子上用絨線逐針繡滿，便成了絨繡。繡品可用作壁掛、靠墊、椅墊等。17～19世紀(jì)，絨繡在英國盛行。維多利亞時期（Victoria，1837～1901），一位柏林的印刷商人和他的妻子，在英國設(shè)計了一種在小方格紙上繪成的彩色圖案，制作者可按照圖稿數(shù)格在網(wǎng)眼布上繡制，技藝簡便。當(dāng)時多用德國美利奴羊的羊毛制成絨線進(jìn)行繡制，因此人們把絨繡稱為柏林絨繡。20世紀(jì)初，英國傳教士在煙臺開設(shè)仁德洋行；英美商人在上海開設(shè)謙禮洋行、謙泰洋行，組織絨繡來料加工，絨繡由此傳入中國。當(dāng)時的產(chǎn)品是拖鞋和手提包等日用品上的裝飾面料，用色比較簡單。20世紀(jì)30年代末，上海絨繡藝術(shù)家劉佩珍等劉氏五姐妹率先用絨繡制作人物肖像；50年代初，上海絨繡藝術(shù)家高婉玉對絨繡的配色等工藝進(jìn)行了改革，豐富了絨繡藝術(shù)的表現(xiàn)力。

上海絨繡是在特制的網(wǎng)眼織物上用各色維絨線一格一針地繡制的一種手工藝品。每一針就是一個小色塊，一個畫面用少則幾萬個，多則幾十萬個小色塊來表達(dá)。繡制時隨畫換線，因彩施色，因而色彩豐富，層次分明，形象生動。善于表達(dá)不同景物的亂針繡，使絨繡的表現(xiàn)力更強(qiáng)，更富于質(zhì)感。不但能繡制盤墊、書包等日用品，更善于把國畫、油畫的筆墨情趣和盤托出，把人像攝影的真切傳神再現(xiàn)屏上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

藝術(shù)特點(diǎn)

上海絨繡尤以創(chuàng)作外國領(lǐng)袖肖像見長，絨繡肖像形象逼真，感染力強(qiáng)，被贊為“東方的油畫”。

上海絨繡藝術(shù)品聞名海內(nèi)外，特別是建國后在品種上由原來只能生產(chǎn)拖鞋面和手提包片，發(fā)展到能繡各種領(lǐng)袖像、人物風(fēng)景等大型藝術(shù)品。它以其形象逼真，色彩濃郁，層次清晰，立體感強(qiáng)的“海派”藝術(shù)風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。其特點(diǎn)是：(1)借鑒中國傳統(tǒng)刺繡工藝，以多變的針法和拼接工藝，劈線，拼色工藝豐富了上海絨繡的藝術(shù)語言；(2)經(jīng)過藝術(shù)再創(chuàng)作，巧妙地將形，色，神，光相融合，使絨繡作品達(dá)到了忠實(shí)原作，勝于原作的藝術(shù)效果；(3)經(jīng)過特殊處理的絨繡藝術(shù)品防霉、防蛀，不僅延長了作品的壽命而且增強(qiáng)了藝術(shù)感染力；(4)在色彩技法上，從原來簡單的色彩改進(jìn)為自行染色，并吸收了刺繡技法的長處，由單色繡改進(jìn)為拼色繡、彩錦繡、接色繡等技法，畫面無反光，風(fēng)格莊重，非常適宜制成領(lǐng)袖名人肖像。并作為國家級的禮品，或紀(jì)念堂、展覽廳、賓館內(nèi)的陳設(shè)品。如毛主席紀(jì)念堂正廳的巨幅絨繡“祖國大地”，莊重、肅穆、色彩和諧，生動地表現(xiàn)了偉大祖國錦繡河山的雄偉壯麗。

上海絨繡藝術(shù)作品反映的題材既有人物、風(fēng)景，又有花鳥靜物。在藝術(shù)形式上，既可表現(xiàn)色彩繽紛、層次復(fù)雜的油畫；也可繡制形象逼真，對比強(qiáng)烈的藝術(shù)攝影；還可以移植講究筆法神韻的中國水墨畫。絨繡表現(xiàn)這些藝術(shù)作品，并不是簡單、機(jī)械地加以復(fù)制，而是要根據(jù)絨繡所使用的材料、性能和它的特殊工藝過程進(jìn)行再創(chuàng)造。

上海絨繡奇葩——顧繡，是刺繡的一種，是以上海明代時官僚顧名世一家的刺繡技法和風(fēng)格創(chuàng)作的刺繡品。特色是擘絲細(xì)過頭發(fā)，一根絲線可分成40余細(xì)支進(jìn)行繡作，針如毫，行針密，配色精妙，色彩豐富，逼真活現(xiàn)，巧奪天工，因而也稱其為“畫繡”。 ?

制作工序

絨繡制作主要有3道工序：

①放樣。用打格子的方法將原稿放大在麻布底子上。

②染色配線。根據(jù)原稿畫面色彩，按照色調(diào)、色相、色差的區(qū)別染出所需顏色的絨線。③繡制。一般先繡出輪廓，再繡各色彩塊面，最后進(jìn)行細(xì)部刻畫。

絨繡基本針法是呈斜點(diǎn)形的打點(diǎn)繡。此外，根據(jù)畫面需要可采用亂針、十字針、扒針、摻針、拉毛等針法。

品種分類

絨繡主要分為欣賞品和日用品兩大類。

①欣賞品：一般畫面較大，多數(shù)復(fù)制名畫、人物和風(fēng)景照片。用線顏色往往達(dá)數(shù)百種，特別強(qiáng)調(diào)色階、色相的過渡，并注重人物神態(tài)的刻畫。作品常作為大型建筑的室內(nèi)裝飾。

②日用品：一般為小件物品如靠墊、沙發(fā)套、桌幾套、眼鏡套、粉盒、提包等。大多繡制花卉圖案，用線顏色較簡單。由于絨線的質(zhì)地比絲線、棉線厚實(shí)，有毛茸感，因而使絨繡的畫面具有沉著、莊重的風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力。

傳承意義

上海絨繡表現(xiàn)題材廣泛。上海絨繡的表現(xiàn)對象既有油畫、國畫，也有攝影作品，寫實(shí)繪畫、抽象繪畫，人物肖像、動物、風(fēng)景、花草圖案都可以成為絨繡藍(lán)本。上海絨繡擅長表現(xiàn)名山大川、古典建筑、文化古跡、城市景觀、民俗風(fēng)情，也可根據(jù)個性化創(chuàng)作圖稿，繡制別具一格的藝術(shù)欣賞品。

其遠(yuǎn)觀色彩濃郁，層次清晰，立體感強(qiáng)；近賞色彩豐富有變化，層次復(fù)雜而分明。整個畫面由多種色彩交融匯合，通過人們視覺感官的反映，形成獨(dú)特的復(fù)色藝術(shù)效果。

其不反光，視覺效果柔和，質(zhì)感厚實(shí)穩(wěn)重、富麗高貴，無論觀賞者從正面還是側(cè)面觀賞作品，都有良好的視覺效果。從畫稿到絨繡并非是被動地效仿和臨摹，而是一個再創(chuàng)作過程，它既要符合原作的精神，又要表達(dá)出繡制者的理解和個性。不同題材、尺幅的絨繡作品可適用于各種類型樓、堂、館、廳、室的陳列布置，其藝術(shù)效果是其他畫種難以比擬的。