相關(guān)項(xiàng)目

1、青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝（中直單位），編號(hào)：Ⅷ-197
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：故宮博物院
（3）保護(hù)單位：故宮博物院
2、青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝（上海青銅器修復(fù)技藝），編號(hào)：Ⅷ-197
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：上海市

技藝歷史

中國(guó)的青銅文化起源于公元前21世紀(jì),止于公元前5世紀(jì)。

這段時(shí)期相當(dāng)于文獻(xiàn)記載的夏、商、西周至春秋時(shí)期。青銅器的出現(xiàn)，使得農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的生產(chǎn)力水平普遍得到提高,史稱“青銅時(shí)代”。中國(guó)并非最早進(jìn)入青銅時(shí)代的國(guó)家，但是中國(guó)青銅器所達(dá)到的巔峰,卻無(wú)以匹敵。這些曾經(jīng)深埋于地下的國(guó)之瑰寶，當(dāng)它們跨越三四千年之后重見(jiàn)天日時(shí)，卻往往已經(jīng)面目全非：或殘破不全，或擠壓變形，有的甚至是一堆破碎的銅片。

1952年，青銅器傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)“古銅張派”第三代傳人趙振茂來(lái)到故宮博物院，帶回青銅器修復(fù)技藝。故宮通過(guò)“師承制”方式培養(yǎng)了一批掌握傳統(tǒng)修復(fù)和復(fù)制技術(shù)的專家，先后修復(fù)了包括立鶴方壺、馬踏飛燕等一大批國(guó)寶級(jí)文物。商代的青銅器后母戊鼎――一只鼎耳缺失，經(jīng)修復(fù)補(bǔ)配而成；商代的四羊方尊――由20多塊碎片修復(fù)而成；漢代的馬踏飛燕,馬的頸部有洞孔數(shù)個(gè),馬頭及尾巴的幾綹鬃毛掉下，三個(gè)馬蹄心空著……每一件青銅器都銘記著一段塵封的歷史,正是青銅器修復(fù)技藝，一點(diǎn)點(diǎn)地將那些破碎的記憶重新拼補(bǔ)起來(lái),解讀出國(guó)之重器的厚重與華麗,讓它們所承載的歷史有了被詮釋和訴說(shuō)的可能。

技藝傳承人

2006年，由故宮博物館負(fù)責(zé)申報(bào)的“青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝”被國(guó)務(wù)院公布為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

賈文忠年近半百，不僅繼承了這些記錄著家族青銅器修復(fù)技藝歷史的玻璃底片,也同樣繼承了青銅修復(fù)這門技藝。他從事青銅修復(fù)手藝的父親,在上世紀(jì)三四十年代拍攝了很多修復(fù)后的青銅器照片，現(xiàn)有二十多件存在海外的博物館中。我國(guó)文物修復(fù)世家傳人，青銅器修復(fù)“古銅張派”傳人賈文忠繼承了全形拓這門技藝。他出生在金石之家，師從全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣等大師，同時(shí)又結(jié)合青銅器修復(fù)技法加以研究創(chuàng)新，使得這門墨拓絕藝如今得以重現(xiàn)。由于采用了集金石傳拓和穎拓為一體的全形拓方法，賈文忠所拓器物全形，器形準(zhǔn)確與實(shí)物不二，紋飾清晰，絲絲入扣，銘文規(guī)范，筆畫(huà)有秩，效果逼真，賞心悅目，為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了新生。

新干青銅器群的考古發(fā)現(xiàn)是江南考古的一次重大突破，是1990年中國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)之一。作為文物修復(fù)方面的專家，賈文忠參與了這次考古行動(dòng)。他的工作對(duì)這次考古發(fā)現(xiàn)起到了重要的作用。我們看到的經(jīng)賈文忠修復(fù)后的商代獸面紋臥虎銅方鼎，從新干大墓出土的時(shí)候，只是13塊殘破的銅片，不僅變形嚴(yán)重，而且還有兩塊碎銅片被銹和沙土包裹著。但是，就是這些支離破碎的青銅殘片，卻引起了考古工作者極大的關(guān)注。

修復(fù)過(guò)程

第一步清洗，把每一碎片的黏附物，沙子、泥等，用超聲波設(shè)備清洗干凈；

第二步拼接，修復(fù)破損嚴(yán)重的，拼接是大項(xiàng)，很困難的步驟，全憑手上絕活和經(jīng)驗(yàn)。比如，這一塊，應(yīng)該是個(gè)底，一般器物它有腿，酒器、水器有圈足，憑經(jīng)驗(yàn)一眼就能識(shí)別它。對(duì)于特征不明顯的殘片，得耐心地給它們“找對(duì)象、找鄰居”，看茬口、弧度、薄厚、銹色，對(duì)上一個(gè)就做上記號(hào)。如果是兩件或幾件器物的碎片混在一起，那就難上加難了；

第三步整形，殘片有變形，不整形就無(wú)法對(duì)接。兩三千年的青銅器，材質(zhì)變了，分量明顯變輕，銅質(zhì)保留較多的還好辦點(diǎn)兒，有些幾乎沒(méi)有銅性，基本礦化了，一弄，就毀。整形就怕礦化，要先給它本體加固；

第四步焊接，如果你找到一塊焊一塊，就偏出去了，永遠(yuǎn)對(duì)不出一個(gè)完整的圓。找到大約四分之一的殘片，先點(diǎn)焊，把它暫時(shí)固定歸為一組，四組或五組湊齊了，再點(diǎn)焊組裝在一起，進(jìn)行微調(diào)，整體形狀就差不多回歸本體了；

第五步補(bǔ)配，每件修復(fù)的青銅器，或多或少都有缺失，如果是帶花紋的，就用銅板鏨刻。如果是高浮雕的，就得配鑄了。用對(duì)應(yīng)面翻模子，鑄造。

最后一步是做舊。