祁家通背拳第六代傳人季玉林先生認(rèn)為:兵器是手的延長,一丈多長的大桿不同于槍法,屬馬上武藝,始于冷兵器時代的長矛作戰(zhàn)技術(shù),操練時手的把位異于小花槍的“疊拿”持槍,講究“后屯把”,即后手不握桿梢,離桿梢一肘遠(yuǎn),若在陸地上操練,即會失去原本的真實(shí)技擊含義,況且隨著時代的進(jìn)步,已沒有實(shí)際的實(shí)用價值,無須予以保留。而刀法,是單手兵器,其中很多單操的刀點(diǎn),可以予以保留,稍加訓(xùn)練,可以使學(xué)人隨意用任何物體代替兵器,形成器械技擊。因此,從表面上看,是舍棄了刀槍,而實(shí)際上,豐富了器械的范圍,不僅限于刀槍,使學(xué)人能夠得到連自己都意想不到的器械技擊技能,并使祁家通背拳更加與時俱進(jìn),且不失武林先輩之本意。
小連手,是祁家通背拳技擊的核心訓(xùn)練方式,歷經(jīng)幾代人的不斷發(fā)展,于近代形成了科學(xué)系統(tǒng)的訓(xùn)練方法,是區(qū)別于其他拳種的重要標(biāo)志,它具有強(qiáng)烈的隨機(jī)性和不可重復(fù)性,并且招法嚴(yán)謹(jǐn),符合技擊規(guī)律,在外行人看起來眼花繚亂,變化莫測,內(nèi)行人看來,則醒懈有度,身步有章,舉手投足,無不契機(jī),理之深妙,不可盡言。屬武林中易聞難得之技。
以“兩臂相通”的通臂勁而著稱。 要求臂由松肩發(fā)出,通過裹肘,以成通臂之勢。另外,前手尖、前腳尖、鼻子尖,必須對正在一條豎直線上,即所謂的“三尖正”。其實(shí),這種要求在其他拳術(shù)(如劈掛拳、八極拳、形意拳等)也同樣強(qiáng)調(diào),不過在祁家通背拳說來它是勁法形成的關(guān)鍵,而非僅僅是規(guī)范姿勢的要求。拳譜中對于勁法的要求有20個字“冷彈脆快硬,沉長活柔巧,重猛輕靈抖,涵虛粘連隨”。在單操手中,要求達(dá)到各種功力,特別是以“抖翎勁”為中拳、拍掌等主要招法的勁勢。
練習(xí)時,有擊響聲是祁家通背拳的操手特點(diǎn),老師通過辨別聲音判斷學(xué)生勁法的對錯,以便加以輔導(dǎo),另如所謂“寸勁”,在祁家通臂拳屬于基本功的訓(xùn)練范疇,單操手中,必須要練出來的。
在技擊中講究沾衣發(fā)勁,不提倡使用本力、拙力,而且勁法集中,招法冷脆,應(yīng)者立撲。
因此,“冷脆”既是祁家通背拳的主要勁法,又是其技擊的風(fēng)格特點(diǎn)。
通臂拳強(qiáng)調(diào)技擊,講究手眼身法步。初學(xué)先操“吊袋”一式,再輔以各項基本功,如“活臂法”|“活腰法”、“活胯法”、“活膝法”等等,后從“圈手”、“撣手”、“斬手”逐步開始單操手的練習(xí),前輩云“入門先習(xí)圈撣斬”。
手法有108種單操方法,分別從勢法、勁法、用法三個方面訓(xùn)練每一單式,學(xué)人必須在熟練掌握勢法之后,老師才酌情為其講解勁法和用法,以成初級技擊。再經(jīng)連手的訓(xùn)練,達(dá)到比武動手的水平。
眼法是輔助手法進(jìn)攻的必要方法,在單操手和連手中有專門的訓(xùn)練要求,同時眼法在手法與身法的銜接中起著承上啟下的作用,祁家通臂拳中很多手法的使用秘訣是“一看對方就倒了”,故不可不詳察。
身法是勁法的基礎(chǔ),沒有身法的發(fā)招,即便有力量也是“本力”而非“功力”,在群戰(zhàn)中以一敵眾容易造成力不從心或體力透支。單操手中的勁法訓(xùn)練,實(shí)際就是身法路線的強(qiáng)化,連手中由于招法之間的聯(lián)系,一方面依靠身法的自然過渡,另一方面加大了身法的作用。
法的范圍包括既廣泛又具體,首先是具體每一單式中與招相配合的法,即為招手所創(chuàng)造的條件。深層次上,在比武動手中有主動進(jìn)攻的“醒門過步法”,防守反擊的“懈門驚赫”法,還有貫穿醒懈的“收神驚赫”等等,都是具有可操作性極強(qiáng)的實(shí)戰(zhàn)理論與方法,也是過去先輩們實(shí)為珍寶,絕不輕傳的技擊核心。
近代流傳于北京、天津一帶的通背拳,是清末河北省廊坊市霸州人祁信所傳,除此以外,以通臂或通背命名的拳種還有“通背猿猴”(六合通背)、“二十四式通背”(白猿通背)和“兩翼通背”“五行通背”、“金絲合葉通背”等等,都與祁家通背不盡相同。
季玉林先生,1930年生人,祁家通背拳第六代傳人,系祁家通背拳第五代傳人楊桂林先生嫡傳弟子,原北京東四十條劉月亭先生所傳承一脈,即:
祁信(第一代)
陳慶(第二代)
王占春(第三代)
劉月亭(第四代)
楊桂林(第五代)
季玉林(第六代)。
楊師無有子嗣,由先生侍奉二老終寢,故得恩師傾囊相授。