歌曲簡(jiǎn)介

中國(guó)古琴曲。南宋浙派琴家郭沔(字楚望，南宋永嘉人(今溫州平陽(yáng))約公元1190-1260年)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在瀟、湘二水合流處游航。每當(dāng)遠(yuǎn)望九嶷山為云水所蔽，見(jiàn)到云水奔騰的景象，便激起他對(duì)山河殘缺、時(shí)勢(shì)飄零的無(wú)限感慨而創(chuàng)作此曲，以寄眷念之情。傳說(shuō)中，九嶷山是賢王舜的葬地，所以在人們的心目中，自然成為賢明的化身。郭沔是一個(gè)終生未仕的知識(shí)分子，生活十分清貧。他所處的時(shí)代，正值元兵入侵，南宋王朝即將滅亡的前夕。而他又是一個(gè)反對(duì)茍且偷安，具有民族意識(shí)和愛(ài)國(guó)思想的人，故他借九嶷山為"瀟湘云水所蔽"的形象;寄托他對(duì)現(xiàn)實(shí)的黑暗與賢者不逢時(shí)的義憤和對(duì)祖國(guó)美好山河的熱愛(ài)。曲譜最早見(jiàn)于《神奇秘譜》，共十段。后經(jīng)歷代琴家發(fā)展為十八段加一尾聲?，F(xiàn)存琴譜多達(dá)五十種。經(jīng)過(guò)許多琴家不斷加工，藝術(shù)更臻成熟。樂(lè)曲開(kāi)始，飄逸的泛音使人進(jìn)入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。全曲情景交融，寓意深刻，自13世紀(jì)中國(guó)明初問(wèn)世以后，數(shù)百年來(lái)廣為流傳，許多琴譜專集都收載了此曲，并被歷代琴家公認(rèn)為優(yōu)秀的琴曲之一。近年，有采用古琴與大型民族樂(lè)隊(duì)的演變形式演奏此曲。

創(chuàng)作背景

南宋末年，元兵南下，臨安失守，官場(chǎng)腐敗黑暗，朝廷偏安江南.作者感慨時(shí)勢(shì)飄零，滿懷憤國(guó)憂世之情，卻只能觀瀟湘二水水起云涌，遙思故國(guó)，"每欲望九嶷，為瀟湘水云所蔽",于是作《瀟湘水云》以記。當(dāng)時(shí)正逢金兵入侵宋，郭楚望移居湘中寧遠(yuǎn)九嶷山下。郭楚望先生於瀟湘之上泛舟而游，瀟水澆山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，觀賞云水奔騰。但此時(shí)山被云水遮蔽，不見(jiàn)天日，正如當(dāng)時(shí)的時(shí)勢(shì)，因此先生心中悲痛，如九嶷云縈，遂譜《瀟湘水云》，以曲抒郁。

此曲最早見(jiàn)于明朝朱權(quán)編寫的《神奇秘譜》，其題解說(shuō):"臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之為曲，有悠揚(yáng)自得之趣，水光云影之興;更有滿頭風(fēng)雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。"

題解

《瀟湘水云》:古琴曲，是宋代浙派琴家創(chuàng)始人郭沔(字楚望，約公元1190-1260年)的代表作。當(dāng)時(shí)元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在瀟、湘二水合流處游航。每當(dāng)遠(yuǎn)望九嶷山為云水所蔽，見(jiàn)到云水奔騰的景象，深感國(guó)事飄零，激起他對(duì)山河殘缺、時(shí)勢(shì)飄零的無(wú)限感慨，借水光云影，以寄抑郁、眷念之情。

曲譜最初見(jiàn)于《神奇秘譜》，共分十段:1、洞庭煙雨2、江漢舒清3、天光云影4、水接天隅5、浪卷云飛6、風(fēng)起云涌7、水天一碧8、寒江月冷9、萬(wàn)里澄波10、影涵萬(wàn)象。

此曲流傳至后世，有多種譜本，結(jié)構(gòu)也有一些變化?，F(xiàn)流行的是十八段曲加一尾聲。

樂(lè)曲開(kāi)始，飄逸的泛音使人進(jìn)入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一句的旋律音調(diào)，自第二段從中音區(qū)展開(kāi)，并貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反復(fù)圍繞著骨干音變化發(fā)展，深刻地揭示了作者抑郁、憂慮的內(nèi)心世界。

第四段低音區(qū)層層遞升的渾厚的旋律，通過(guò)大幅度蕩揉技巧，展示了云水奔騰的畫面，打破壓抑氣氛，表現(xiàn)出作者翻滾的思緒。

第五段，樂(lè)曲第一句旋律在低音區(qū)變化再現(xiàn)，有欲起先伏之妙。第八段，再現(xiàn)了第四段的水云聲，但情緒更為奔放、熱情。

第九、十、十一，三段一氣呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前兩樂(lè)句為素材移高八度展開(kāi)，高、低音區(qū)大幅度的跳動(dòng)，按音、泛音、散音音色巧妙的組合，交織成一幅天光云影、氣象萬(wàn)千的圖畫，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)之情。

第十七、十八段是結(jié)尾部分，音樂(lè)轉(zhuǎn)入低音區(qū)，旋律上行又回折。最后再現(xiàn)的"水云聲"，只是一種無(wú)力的余波，流露出作者內(nèi)心無(wú)限的感慨。

全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的"吟、猱、綽、注"技法，集中體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的"清、微、淡、遠(yuǎn)"的含蓄之美，被歷代琴家公認(rèn)為典范。

《瀟湘水云》曲意/解題

《神奇秘譜》:臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之為曲，有悠揚(yáng)自得之趣，水光云影之興;更有滿頭風(fēng)雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。

《浙音釋字琴譜》:希仙曰:是曲也，楚望先生郭沔所制。按祖王譜，先生永嘉人，……(與《神奇秘譜》同)……"噫!其望九嶷，懷古傷今，江寒月冷，影含萬(wàn)象之趣，每有余樂(lè)於其中矣。"

《西麓堂琴統(tǒng)》:郭楚望所作。其播弄云水，有扁舟五湖之思。撫弦三嘆，不覺(jué)胸次洞然。

《杏莊太音補(bǔ)遺》:郭楚望所作。楚望永嘉人，每望九嶷山，為瀟湘之云所蔽，作此蓋以寓惓惓之懷也。

《玉梧琴譜》:與《神奇秘譜》同。

《藏春塢琴譜》:與《神奇秘譜》同。

《愧庵琴譜》:按是曲，楚望先生郭沔作了，永嘉人，每顧九嶷山，而為瀟湘之云所藏，以寓惓惓之意。然水云有悠揚(yáng)自得之趣，天光云影之妙，一蓑江表，扁舟五湖之興。盡在乎茲。

《琴苑心傳全編》:是曲，楚望郭沔所制，沔，永嘉人，每望九嶷為瀟湘水云所蔽，乃為是曲，以寓惓惓之意也。聆其音趣，更有水光云影，一蓑江表之致。

《五知齋琴譜》:宋郭楚望所作也。因泛滄浪遠(yuǎn)望嶷，云水淹映，感慨系之，時(shí)值天中陽(yáng)氣漸衰，蕤萎少和，故賓位于五月也，音清和暢。自三段至尾，皆本曲趣味，抑揚(yáng)恬逸。自四至八段，全在兩手靈活，如云水之奔騰，連而圓潔，方得曲之旨也。

《蕉庵琴譜》:此為宋郭楚望所作也。因泛滄浪逺望九疑，云水掩映，感慨系之。時(shí)値天中陽(yáng)氣漸衰，蕤萎少和，故賓位于五月也，音淸和暢。自三段至尾，皆本曲趣味，抑揚(yáng)恬逸。自四至八皆在靈活，如云水之奔騰，連而圓潔，方得此曲之旨也。

《希韶閣琴譜集成》:題解、后記均與《五知齋琴譜》同。

《枯木禪琴譜》:宋郭楚望所作，音韻和暢，曲意纏綿，有云山叆叇，杳霧空朦之意。須兩手靈活，低彈輕拂，方合其旨。

《醒心琴譜》:南宋郭楚望所作。其曲取瀟湘之水欲連天，云蔽九嶷，風(fēng)云變幻，影涵萬(wàn)象之意，借以舒志。斯曲者，有悠揚(yáng)自得之趣，水光云影之興;更有滿頭風(fēng)雨，一蓑江面，扁舟五湖之志。

《瀟湘水云》后記

《琴苑心傳全編》:語(yǔ)云:古琴名畫，不可示於貪污之士，以其心多覬覦也。余謂能知琴與畫者，正可以止貪去污者也。畫家以山水漁樵，有道隱逸這勝，如裝樓閣宮殿，衣冠蹌濟(jì)，則涉乎俗矣。是故因此可以止貪也。琴以平躁養(yǎng)靜，古淡和情為本，如競(jìng)淫繁促，祖等琵箏，則惡矣，是故因此可以去污也。

《大還閣琴譜》:……今按其曲之妙古音委宛，寬宏澹茂，恍若煙波縹渺。其和云聲二段，輕音緩度，天趣盎然，不云水容與。至疾音而下，指無(wú)沮滯，音無(wú)痕跡，忽用云馳水涌之勢(shì)。泛音后，重重跌宕，幽深思遠(yuǎn)。非親授指法，奚能得其旨趣?……

《五知齋琴譜》:此曲云山叆叇，香霧空朦;懷高嵐于胸臆，寄纏綿于溪云，一派融和春水，濃艷溫柔，有情至而彌深者矣。低彈輕拂，真落花流水溶溶也。

《春草堂琴譜》:昔人云:"鼓瀟湘則天光云影，容與徘徊。"個(gè)中情景，當(dāng)作何如體會(huì)，鼓者聽(tīng)者兩不知也。譜中此曲用指極難，學(xué)者弗徒以手快為勝。

《悟雪山房琴譜》:此曲指法空靈，勿徒以手為工。

《琴學(xué)初津》:是操，宋郭楚望因泛滄浪遠(yuǎn)望九嶷，云水掩映，感慨而作也。音節(jié)幽靜淡潔，須熟習(xí)而后入化，取用貴乎虛靈無(wú)跡，方得云水之意。琴山蘇先生云:"昔人鼓瀟湘，則天光云影，容與徘徊，個(gè)中情景，當(dāng)作如何體會(huì)，難與言傳，鼓者聽(tīng)者，兩不知也"。曲中用指極難，吟猱二法，正合商曲體例，所當(dāng)之法，茲悉切正，須分清而不混作可也。曲情曲義，二妙并佳，學(xué)者勿徒手快為宜，細(xì)心靜作，神妙無(wú)與比也。虛白道人識(shí)。

《雅齋琴譜從集》:唐郭元振游瀟湘，時(shí)值春曉，但見(jiàn)煙波浩渺，云水蒼茫，當(dāng)懷風(fēng)景，還望無(wú)極。於是神弛與至，乃鼓斯操。其音微奧，如天光云影，容與徊徘，宜細(xì)心領(lǐng)會(huì)，方可期於指下，慎勿快彈為是。(轉(zhuǎn)載復(fù)古齋又本后記)

《雅齋琴譜從集》:煙波浩渺，云水蒼茫，洋洋乎盈耳哉!探微(轉(zhuǎn)載復(fù)古齋第一本后記)。蕤賓調(diào)

《詩(shī)夢(mèng)齋琴譜》:此曲最難得其纏綿，余彈此近十五年，仍不能得其旨，蓋手不靈活耳。詩(shī)夢(mèng)。

《沙堰琴編》:瀟湘幸無(wú)二曲，十二十三乃至十八長(zhǎng)短不同，分段各異，繁簡(jiǎn)因以稍殊。然其寫江天景色，云水煙波，乃無(wú)二致……。

《瀟湘水云》小標(biāo)題

《神奇秘譜》:一、洞庭煙雨二、江漢舒晴三、天光云影四、水接天隅五、浪卷云飛六、風(fēng)起水涌七、水天一碧八、寒江月冷九、萬(wàn)里澄波十、影涵萬(wàn)象

《浙音釋字琴譜》:與《神奇秘譜》同。惟第五題作"浪卷飛云"。

《風(fēng)宣玄品》:與前譜同。

《西麓堂琴統(tǒng)》:一、洞庭煙霧二、江漢舒晴三、波濤云影四、水接天隅五、天光蕩漾六、浪卷飛云七、風(fēng)起水涌八、水天一碧九、江寒月冷十、萬(wàn)里澄波十一、影涵萬(wàn)象

《古音正宗》:與《神奇秘譜》同。

《琴苑心傳全編》:與《神奇秘譜》同。

《覺(jué)園琴集序目》(《今虞琴社》編):

宋郭楚望泛洞庭。見(jiàn)煙波浩渺。云水蒼茫。情動(dòng)乎中。遂作斯曲。其中以四段至八段。專寫水云之聲。夫水有聲而云無(wú)聲。然無(wú)聲之妙。正在妙以有聲傳之也。九段以下。則擊楫中流。逍遙容與。末段用角變打圓。如輕舟之轉(zhuǎn)柁。隱隱有帆隨湘轉(zhuǎn)。望衡九面之意。琴操中不可多得之曲也。曲用商調(diào)。須緊五弦彈之。或稱無(wú)射均。以俗樂(lè)言。則正宮調(diào)也。

《瀟湘水云》歌詞-琴之界

《浙音釋字琴譜》:(明弘治四年前即1491年)

第一段:洞庭煙雨

洞庭煙雨，霏霏四起，微茫千萬(wàn)里，云天倒浸龍宮底。悠揚(yáng)自得，扁舟看范蠡蠡，一蓑江表誰(shuí)為侶。江鄉(xiāng)趣，閑伴漁翁，有網(wǎng)何曾舉，假沽名吊譽(yù)。

第二段:江漢舒晴

江漢舒晴，水光云影，清清霽色瀾霞明，好風(fēng)輕。浮天浴日，白浪涌長(zhǎng)鯨。壺天物外幽情，破滄溟有客寄閑名，醉里醒醒，歌澤畔也那吊湘靈。

第三段:天光云影

瀟湘云水也兩清清，水浸遙天云弄影，閑引領(lǐng)，九嶷何處嶺。墨染臨川，那聞八景。詩(shī)興，三山五渚相為柄，客船漁火相為證，磨天鏡。

第四段:水接天隅

水接天隅，涵太極，未成圖。玉鑒映冰壺，彌漫莫測(cè)也沒(méi)平蕪，遙山平斷霧收初。不堪目極心孤，忘機(jī)鷗相呼。何堪小隱，尋個(gè)漁夫，絲綸結(jié)伴樂(lè)應(yīng)殊。時(shí)世疑狐，那煙月模糊，喚醒陶朱，添來(lái)一個(gè)那酒伴詩(shī)徒。

第五段:浪卷飛云

浪卷飛云，勢(shì)氤氳。羲皇人，何處瀟湘的那投老寄閑身。遙借問(wèn)，你那誰(shuí)與汝相親，風(fēng)月為鄰，芒鞋羽扇白綸巾。云水中分，瀟湘佳致與誰(shuí)論，十洲三島堪倫。

第六段:風(fēng)起水涌

滿天雨也那滿天風(fēng)，風(fēng)起浪春春，四水浮空空。瀟湘風(fēng)景，的那與無(wú)窮，金碧畫圖中，看弱流千里，的那隔十島三蓬，三蓬。

第七段:水天一碧

渺渺那水天一碧，蓬瀛少隔，望云根那莫測(cè)，擬馮夷那訪河伯。美哉也，伊誰(shuí)得，彩霞絢色，看輕掛水簾，的那月鉤云額。

第八段:寒江月冷

寒江月冷，銀河耿耿，水云遙映菱花鏡，增佳興，瀟湘佳勝。凝眸高憑，遙見(jiàn)漁竿輕弄影，窄寄人籬下羊裘，高高帽頂。舉月為媒，指天為證，不受般周聘。世濁我清，眾醉我醒，風(fēng)月襟懷，惟憑詩(shī)管領(lǐng)，聽(tīng)天還聽(tīng)命。

第九段:萬(wàn)里澄波

萬(wàn)里澄波，耿耿湛銀河，的那止水自盤渦。倒浸姮娥桂影的那婆娑。誰(shuí)何，壺天風(fēng)月樂(lè)無(wú)他，惟憑詩(shī)酒消磨，消磨。半帆風(fēng)雨，一由漁歌，由人閑唱和，笑人間歧路多。

第十段:影涵萬(wàn)象

一天燦爛紅霞，影涵萬(wàn)象，的那落日西斜。金翻鴉翅，水映那蘆花。雨放滿天星彩，風(fēng)來(lái)何處悲笳。停槎品題八詠，有客興無(wú)涯。美蒹葭，可堪那圖畫。如飛筆，()黃麻，安排景致入詩(shī)家。