創(chuàng)作背景

阿炳原為無錫城區(qū)雷尊殿道士，自幼受到四句頭吳地小山歌、長(zhǎng)篇敘事歌、灘簧、說因果和絲竹樂等鄉(xiāng)土音樂的熏陶，對(duì)音樂非常喜愛。在父親的教習(xí)下，他十六七歲便學(xué)會(huì)了結(jié)構(gòu)繁復(fù)、技法多變的梵音，吹、拉、彈、打、唱、念樣樣精通，并能正式參加道教法事音樂的演奏活動(dòng)。年過而立之后，阿炳的境遇急轉(zhuǎn)直下。先是因染上吸食鴉片等惡習(xí)導(dǎo)致生活潦倒，隨后患上眼疾，雙目相繼失明，再到后來便流落街頭賣藝，生活十分貧困。底層的生活讓他歷盡了人世的艱辛，飽嘗了舊社會(huì)的辛酸屈辱。但才藝出眾的阿炳，經(jīng)常通過拉二胡、彈琵琶、說新聞的方式來表達(dá)自己的愛恨情仇，通過音樂揭露當(dāng)時(shí)的黑暗。他把自己對(duì)痛苦生活的感受通過音樂反映出來，產(chǎn)生了著名二胡曲《二泉映月》。

《二泉映月》是阿炳生活的寫照，是他情感宣泄的傳世之作。阿炳利用自己的創(chuàng)作天賦，把所見、所聞、所感、所想化作一段段扣人心弦、催人淚下的音符，使聽眾在旋律中產(chǎn)生共鳴。這首二胡曲被世人喜愛并引為經(jīng)典，是阿炳創(chuàng)作的成功，是他創(chuàng)作天賦的體現(xiàn)。

曲名由來:

1950年中央音樂學(xué)院楊蔭瀏、曹安和教授專程來無錫為阿炳演奏錄音，當(dāng)時(shí)參加錄音的還有祝世匡老先生。

祝世匡曾在無錫報(bào)發(fā)表過《樂曲定名經(jīng)過》一文，他在文中寫道:錄音后，楊先生問阿炳這支曲子的曲名時(shí)，阿炳說:"這支曲子是沒有名字的，信手拉來，久而久之，就成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。"楊先生又問:"你常在什么地方拉?"阿炳回答說:"我經(jīng)常在街頭拉，也在惠山泉庭上拉。"楊先生脫口而出:"那就叫《二泉》吧!"阿炳說:"《二泉》不像個(gè)完整的曲名，粵曲里有首《三潭印月》，是不是可以稱它為《二泉印月》呢?"楊先生說:"印字是抄襲而來，不夠好，我們無錫有個(gè)映山河，就叫它《二泉映月》吧。"阿炳點(diǎn)頭同意，于是《二泉映月》的曲名就這樣定了下來。

二泉:無錫二泉池設(shè)有漪瀾堂、二泉亭等建筑。農(nóng)歷每月望日前后，月戀水，水懷月，同輝水韻。佳景天成。

樂曲賞析

在眾多的演奏形式中，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不同的見解。傾聽《二泉映月》是暢快的，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍，回味悠長(zhǎng)。在這憂傷而又意境深邃的樂曲中，不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情，而且寄托了阿炳對(duì)生活的熱愛和憧憬。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜，時(shí)而躁動(dòng)的變奏，使得整首曲子時(shí)而深沉，時(shí)而激揚(yáng)，同時(shí)隨著音樂本身娓娓道來的陳述、引申和展開，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)，深刻地展開了阿炳一生的辛酸苦痛，不平與怨憤，同時(shí)也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn)。

結(jié)構(gòu)分析

全曲除了引子和尾聲外，共分了六個(gè)段落，即主題和它的五次變奏。

引子部分

引子(1~2小節(jié))以四拍組成的短小音調(diào)作為開端,以一個(gè)下行音階式短句，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。二胡以輕微的聲音,低沉含蓄內(nèi)在的音色,把聽眾引入到音樂所描寫的意境中。喬建中先生認(rèn)為:"對(duì)阿炳來說，這一聲長(zhǎng)嘆不是偶然發(fā)出來的，應(yīng)該說他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)出來這樣一種嘆息。""這是引子，就這么一句。但是這個(gè)引子我覺得它是所有我們聽到的民間音樂作品里邊，應(yīng)該是最精彩的引子之一。"

第一段

樂曲進(jìn)入第一段(3~22小節(jié)),這一段有兩個(gè)主題部分，其中3~10小節(jié)為主題的第一部分(a)，11~22小節(jié)為主題的第二部分(b)。第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行，低沉壓抑，音域不寬,曲調(diào)線以平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)為主,稍有起伏,表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶之情;第二主題與第一主題對(duì)比鮮明，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏，表現(xiàn)了作者對(duì)舊社會(huì)的控訴，也體現(xiàn)了他不甘屈服的個(gè)性。

此后的五個(gè)段落是圍繞著第一段兩個(gè)主題的五次變奏:它通過句幅的擴(kuò)充和減縮,并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降,表達(dá)出音樂的漸次發(fā)展和推進(jìn)。主題變奏隨著旋律的發(fā)展時(shí)而深沉，時(shí)而激昂，時(shí)而悲壯，時(shí)而傲然，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦，不平與怨憤。

第二段

第二段(23~52小節(jié))是主題的第一變奏，其中23~26小節(jié)"a1"，由一個(gè)樂句組成，27~52小節(jié)為"b1"，由三個(gè)樂句組成。

第三段

第三段(53~96小節(jié))是主題的第二變奏，其中53~64小節(jié)為"a2"，由兩個(gè)樂句組成，65~96小節(jié)為"b2"，由三個(gè)樂句組成。

第四段

第四段(97~122小節(jié))是主題的第三變奏，其中97~104小節(jié)為"a3"，由一個(gè)樂句組成，105~122小節(jié)為"b3"，由三個(gè)樂句組成。

第五段

第五段(123~154小節(jié))是主題的第四變奏，其中123小節(jié)為"a4"，由一個(gè)樂句組成，131~154小節(jié)為"b4"，由三個(gè)樂句組成。

第六段

第六段(155~174小節(jié))是主題的第五變奏，其中155~162小節(jié)為"a5"，由一個(gè)樂句組成，162~174小節(jié)為"b5"，由兩個(gè)樂句組成。通過曲調(diào)的反復(fù)變奏、音區(qū)的強(qiáng)烈對(duì)比和力度的大幅度變化，在第五段形成了樂曲的高潮。

尾聲

最后一段由揚(yáng)到抑，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，進(jìn)入低音區(qū)，到了尾聲部分(175~176小節(jié))，它與"b5"第二樂句緊密相連，174小節(jié)為"b5"的隱匿終止，同時(shí)進(jìn)入尾聲至176小節(jié)，結(jié)束在輕奏的不完全終止上，好像無限的惆悵與感嘆，聲音更加柔和，節(jié)奏更加舒緩而趨于平靜，給人以意猶未盡的感受。

技巧賞析

《二泉映月》由阿炳所創(chuàng)，也由他親自演奏。阿炳的演奏技藝是他二胡藝術(shù)成就中的重要部分，他的二胡演奏細(xì)膩深刻、瀟灑磅礴、蒼勁有力、剛?cè)嵯酀?jì)、感人至深，他民間音樂修養(yǎng)廣博，演奏技巧精湛高超，在當(dāng)時(shí)無人能出其右。在演奏該曲時(shí)，他運(yùn)用二胡的五個(gè)把位，并配合多種弓法的力度變化，在變奏中起伏跌宕，情景交融，將意境展現(xiàn)得無比深刻，具有很強(qiáng)的抒情性。

在弓法上，阿炳以短弓見長(zhǎng)，經(jīng)常使用一字一弓，音量飽滿、堅(jiān)實(shí)有力，如切分弓、顫弓、頓弓、提弓、小抖弓、斷弓等。他的連弓用得不多，但很有特點(diǎn)，他吸取了戲曲音樂中弦樂的運(yùn)弓方法，由弱拍進(jìn)入強(qiáng)拍，形成弓法上的切分進(jìn)行和延留進(jìn)行。凡是在較長(zhǎng)的音進(jìn)行時(shí)，他持弓的右手用力有輕有重，這樣既保持了渾厚的音色，又有比較明亮的效果。

在指法上，阿炳應(yīng)用的是民間演奏中的定把滑音，在演奏時(shí)左手始終放在二胡的第二把位上，在第一、三把位上的旋律多采用滑音演奏，這種技巧既減少了頻繁的換把次數(shù)、又能通過手指滑弦效果使旋律的進(jìn)行更加濃郁連貫。其食指、中指滑音的應(yīng)用，豐富了旋律的韻味，摳柔、壓柔、不柔的相對(duì)比較及顫音、打音、帶音、大小滑音、原位上下滑音和各種裝飾音的靈活運(yùn)用，加深了二胡演奏的表現(xiàn)力。

全曲的速度比較統(tǒng)一，但力度的變化卻相當(dāng)大。阿炳根據(jù)感情的需要隨心所欲地運(yùn)弓，運(yùn)弓的強(qiáng)弱起伏配合以左手的按弦，通過指力的輕重造成音的頓挫，讓人聽起來感到連中有斷，音斷意不斷，曲調(diào)顯得更為生動(dòng)、富有活力。著名二胡理論研究專家趙硯臣先生曾這樣總結(jié)阿炳的演奏風(fēng)格:"行弓沉澀凝重，力感橫溢，滯意多，頓挫多，內(nèi)在含忍，給人以抑郁感、倔強(qiáng)感，表現(xiàn)了一種含蓄而又艱澀蒼勁的美。"