創(chuàng)作背景

1928年1月22日，正值除夕之夜，劉天華邀請(qǐng)了一些因經(jīng)濟(jì)困難等原因留校度寒假的學(xué)生到他家中過年。當(dāng)時(shí)的他在幾年不懈的努力下，在民樂改進(jìn)方面有了很大進(jìn)展，剛剛與同仁一起成立了"國樂改進(jìn)社"，在理想一步步靠近現(xiàn)實(shí)的過程中感到了極大的欣慰，對(duì)未來、對(duì)勝利充滿了希望。而室外，鞭炮四起，還不時(shí)傳來孩子的嘻鬧，一片過年時(shí)的喜氣洋洋的景象。 在這種其樂融融的情境之下，劉天華隨手拿過二胡，任意拉著樂曲。拉著拉著，他忽然站起來，匆忙拿起紙筆，飛快地記下所拉的樂譜。就這樣，邊拉邊記，邊記邊改，二胡獨(dú)奏曲《良宵》就寫出來了。

樂曲賞析

《良宵》的特點(diǎn)是一氣呵成。這首曲子自始至終貫串粉一條"線"，曲調(diào)抑、揚(yáng)、頓、挫，在長篇歌唱性的旋律中，穿插粉鑼鼓節(jié)奏和音響的模擬，這種穿擂為樂曲增添了色彩的變化。

第一部分

《良宵》全曲只有64小節(jié)，樂曲采用D調(diào)，為2/4拍，由兩個(gè)部分構(gòu)成。第一部分共32個(gè)小節(jié)。

第一部分(1--32小節(jié))旋律進(jìn)行很平穩(wěn)，輕快流暢而富有歌唱性。在大部分的骨干音上(1、6、5、3、2)都裝飾以小的回環(huán)，使得情緒變得更為明快。樂曲的開頭用非常民族化又十分通俗的幾個(gè)音符自然而順暢地將主旋律引出，平穩(wěn)的節(jié)奏，五聲音階的環(huán)繞級(jí)進(jìn)，樂曲一開始便編織好了一個(gè)安詳寧靜的夢(mèng)境，那種含蓄委婉的幸福豪不張揚(yáng)地流淌于心底。該樂段音調(diào)當(dāng)中出現(xiàn)的55兩個(gè)音高相同而演奏方法不同的音，前一個(gè)5用空弦演奏，后一個(gè)5用內(nèi)弦演奏，以此產(chǎn)生的音色變化表達(dá)出無拘無束、洋洋自得的愉快心情。裝飾音的變化加上重復(fù)的漸弱處理，渲染著幸福的同時(shí)似乎又預(yù)示著平靜的湖面將要泛起一點(diǎn)細(xì)小的波瀾。第一部分的后半部比前半部分放開了許多。首先，表現(xiàn)在它的音程跳動(dòng)上，除了六、七、八度的音程跳進(jìn)外，還出現(xiàn)了十度的大跳。音區(qū)的拉寬為全曲增添了幾分戲劇性色彩，前面一直很平穩(wěn)的情緒在這里變得激動(dòng)，過年的熱鬧氣氛終于在此得以流露。輕快活潑的演奏更為優(yōu)美抒情的旋律增加了歡快輕松的因素。樂曲多次在re音上使用的顫音技巧、多次的力度細(xì)微起伏以及多個(gè)地方出現(xiàn)的大跳音程(在第18小節(jié)出現(xiàn)了少見的十度音程)等既渲染了本樂段的輕松氣氛，更為下一段的情緒深化奠定了基礎(chǔ)。

第二部分

第二部分自第33小節(jié)至結(jié)尾也為32小節(jié)抒情性加強(qiáng)，旋律跌宕起伏，使得愉快的情緒更為高漲。該樂段以強(qiáng)力度在二把位的中高音區(qū)開始，繼而上升到三把位的高音區(qū)，隨后又通過二把位回到一把位，到最低音do，迂回婉轉(zhuǎn)。 該部分是很溫馨的一段，音調(diào)環(huán)繞進(jìn)行，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，就像春天里流淌的溪水，輕柔而不失活潑。春節(jié)的喜慶洋洋，在音樂間盡情流露。接下來的曲調(diào)變得更加跳躍活潑起來，人們的情緒高漲起來，尤其是第四小節(jié)以后，幾串十六分音符的出現(xiàn)使氣氛熱烈起來，人們?cè)谙矐c的節(jié)日里歡歌起舞的景象在樂曲中清晰浮現(xiàn)。樂曲的第45小節(jié)--48小節(jié)，以近似頓弓的演奏手法模仿小提琴中的撥弦效果，并通過內(nèi)外弦音色的交替對(duì)比，讓人如臨其境，陶醉于歡騰熱烈的喜慶浪潮中。緊接著，旋律又迅速推向明朗的高潮，情緒也隨著旋律的拓寬，進(jìn)入到更加高漲的層次。而后，音調(diào)又盤旋而下，使情緒被抑制下來，在漸慢、漸弱中以和諧、安靜而結(jié)束全曲。

演奏技巧

把握好"輕快如歌"的分寸，不可奏得太慢、太粘。要做到弓速平穩(wěn)、弓分配合理自然，接音力度均勻。

揉弦和運(yùn)弓力度的變化應(yīng)根據(jù)音樂旋律的起伏和樂曲情緒的發(fā)展變化來合理安排。

換把、原位移指和跳把時(shí)要少帶或不帶滑音，但音的銜接應(yīng)該自然流暢、不可機(jī)械，大音程的跳把要反復(fù)多練，以保證按音的準(zhǔn)確和把握。

附點(diǎn)音前后的音符時(shí)值要嚴(yán)格、準(zhǔn)確，尤其是跨小節(jié)的較長音符一定要保持銜接自然、時(shí)值充分。

社會(huì)影響

《良宵》是劉天華創(chuàng)作十首二胡曲中唯一的一首即興之作，也是寫得最快，篇幅最為短小。在國家二胡考試中被規(guī)定為四級(jí)曲目，普遍認(rèn)同《良宵》就是初級(jí)階段演奏水平的反映，是一首較為簡單短小精悍，通俗易懂，沒有復(fù)雜的技巧要求。

1993年，該曲獲得中華民族文化促進(jìn)會(huì)頒發(fā)的"華人20世紀(jì)音樂經(jīng)典作品獎(jiǎng)"，上海交響樂團(tuán)著名指揮家黃貽鈞曾把它改編成西洋弦樂合奏曲。在招待外國貴賓與友人的音樂會(huì)上，此曲經(jīng)常被作為樂團(tuán)演奏或加演曲目介紹給聽眾。自1928年以來，此曲仍充滿了旺盛的生命力，曲中表現(xiàn)出的歡樂和激情，達(dá)到樂器性能的極致發(fā)揮，是二胡曲中的精品，是"二胡十大名曲"之一。

作者簡介

劉天華(1895-1932)，江蘇江陰澄江鎮(zhèn)西橫街人，中國近代作曲家、演奏家、音樂教育家。清末秀才劉寶珊之子，與詩人劉半農(nóng)、音樂家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂熏陶。辛亥革命爆發(fā)后，回到江陰參加"江陰反滿青年團(tuán)"，執(zhí)掌軍號(hào)。1912年隨兄劉半農(nóng)去上海，工作于開明劇社，業(yè)余加入萬國音樂隊(duì)，并學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，開始接觸西洋作曲理論。曾任教于北京大學(xué)音樂研究會(huì)。1932年因猩紅熱病逝于北京，年僅37歲。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鳥語》、《歌舞引》、《飛花點(diǎn)翠》等。