樂曲背景

但第一、第二兩個(gè)樂章無論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無縫，整個(gè)內(nèi)容至此已表達(dá)得十分完整，再加任何詼諧曲樂章或終樂章，均有畫蛇添足的感覺。所以，此曲在形式上雖然未完成，但實(shí)際上是完整無缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會(huì)的謠言傳說，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來，此曲更是家喻戶曉。

樂曲賞析

第一樂章

這是比較簡(jiǎn)單的奏鳴曲形式，引子是由低音弦奏出富有暗示性的旋律，名指揮家溫加納形容為“好像是來自地底世界的聲音”。這段旋律，在第一樂章和第二樂章中都擔(dān)任重要的角色。這是大提琴和低音提琴的亮相，奏出一段極為低沉的下行旋律，包含了憂郁、壓抑的情緒，又好像是作者在沉思，思考著一些不愉快的、難以解決或面對(duì)的事實(shí)……

接下來弦樂器共同奏出較為急促的的十六分音符，營造出了一種緊張的氣氛，并以此作為第一主題的背景。在這種氣氛的烘托下，木管樂器奏出了b小調(diào)的第一主題。這個(gè)主題聽起來帶有淡淡的悲劇色彩，給人一種沉重的、抑郁的感覺，像是作者的腦海里此刻充滿著對(duì)現(xiàn)實(shí)悲觀的思緒……

·圓號(hào)在第一主題的尾部吹奏出一個(gè)長(zhǎng)音，有一種揮之不去的回響感。經(jīng)過長(zhǎng)音的回響與簡(jiǎn)短的發(fā)展，銅管樂器插入了一個(gè)過渡部分之后，接著在切分節(jié)奏的伴奏音型襯托下，G大調(diào)的第二主題的旋律由大提琴拉出。切分節(jié)奏讓人之前那憂郁的情緒有所減輕，增加了一些輕快、明亮的色彩。第二主題的旋律有一種明顯的舒伯特式歌唱性，如此的悅耳，表現(xiàn)出優(yōu)美歡快的情感，像是作者此刻的心中又泛起一絲樂觀的情感、美好的畫面……

接著，由小提琴重復(fù)了一遍第二主題之后，整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)入一小節(jié)的休止，隨后樂隊(duì)突然來了一次小爆發(fā)，奏出了兩個(gè)陰晦的小三和弦，之后不穩(wěn)定的增六和弦出現(xiàn)，緊張的氣氛把第一小提琴逼上極高音區(qū)，第二主題進(jìn)而得到發(fā)展。在木管奏出的切分音引導(dǎo)下，弦樂高低聲部一唱一和，總體上又讓人感覺到一種不穩(wěn)定的緊張感，歡快的情緒不斷被憂郁所壓制。隨后，第二主題繼續(xù)接替上升的展開，好像快樂情緒在努力掙扎，并且最終漸漸地歸于低沉……這就猶如作者的思緒開始在樂觀與悲觀之間不斷盤旋，但尋求歡樂的欲望卻始終無法抑制黑暗的現(xiàn)實(shí)對(duì)身心帶來的重壓……

這時(shí)，突然迸發(fā)出一個(gè)b小調(diào)主和弦，屬七和弦連接過后，就以上面所述的結(jié)構(gòu)，發(fā)展地反復(fù)了一次，象征著作者的內(nèi)心還在不斷地起伏、斗爭(zhēng)中……

·接下來，第一主題的初始低音第三次出現(xiàn)，以及樂隊(duì)全體強(qiáng)力地奏出很長(zhǎng)的一段從引子延伸出來的發(fā)展部分，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)將第一樂章的悲劇、壓抑的氣氛推向高潮。弦樂再次奏出了急促的十六分音符，銅管不斷奏出強(qiáng)有力的長(zhǎng)音，金屬的音色如此震撼，弦樂與銅管樂的旋律形成強(qiáng)烈的對(duì)比與沖突，再加上急促連續(xù)的鼓聲營造的一種沉重的背景，更渲染出高潮的氣氛，讓人的內(nèi)心充滿緊張感，無法穩(wěn)定……

隨后，弦樂的振弓漸弱和滑音使強(qiáng)烈的悲劇氣氛有所緩和，并引導(dǎo)出了悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛聲，高潮就此弱化下來，第一、第二主題再次出現(xiàn)（第一主題仍用b小調(diào)；第二主題最初用D大調(diào)，之后用B大調(diào)），并且第二主題配器上又得到了改變與發(fā)展，表現(xiàn)出了一種內(nèi)心掙扎般的情感色彩……

樂章的尾聲依然是第一主題的重現(xiàn)，依然是那么的厚重、低沉，讓人感覺悲劇終究無法逃避……

第二樂章

為了滿足E調(diào)銅管樂器的要求，該樂章特意采用E大調(diào)。整個(gè)樂章行如流水，布局和發(fā)展都舒緩自然。這一樂章的主題十分出名，是一個(gè)旋律優(yōu)美的典雅主題，圓號(hào)、單簧管奏出和弦后，第一主題最初由第一小提琴呈現(xiàn)，把聽眾帶入了一個(gè)寧靜而充滿幻想的意境。第一主題的中間部分是由木管樂器奏出的，加上了莊嚴(yán)的圓號(hào)和頗有分量的小號(hào)和定音鼓做伴奏，體現(xiàn)了作者對(duì)美好生活的向往。第二主題用升c小調(diào)，聽上去沒有第一樂章的憂傷氣氛，但弦樂的斷奏依然是貫穿第二主題的不穩(wěn)定因素。根據(jù)樂器邏輯順序，作者省略了發(fā)展部，直接返回第一主題。再現(xiàn)部的調(diào)性布局與第一樂章類似（第一主題用原調(diào)；第二主題先用a小調(diào)，之后用e小調(diào)）。樂章的尾聲出現(xiàn)了新的和弦，弦樂用很弱的力度奏出長(zhǎng)音，似乎要進(jìn)行到降A(chǔ)大調(diào)的時(shí)候，卻返回了E大調(diào)，使人感到新奇。

第三樂章

快板，b小調(diào)，3/4拍，諧謔曲。舒伯特并未親自完成這個(gè)樂章，只留下含有九小節(jié)的管弦樂譜和含有總共128小節(jié)的鋼琴譜草稿；也就是說，全曲只有前9小節(jié)是經(jīng)過舒伯特配器的；而Trio部分并不完整，舒伯特的鋼琴譜草稿只有Trio的前半部分。英國舒伯特協(xié)會(huì)副主席、時(shí)任英國赫爾大學(xué)音樂系主任、音樂學(xué)家兼作曲家布萊恩·紐博爾德（Brian Newbould）曾根據(jù)已有的管弦樂譜和鋼琴譜草稿為這個(gè)樂章余下的119小節(jié)配器并補(bǔ)寫的Trio的后半部分。由內(nèi)維爾·馬里納（Neville Marriner）指揮圣馬丁學(xué)院室內(nèi)樂團(tuán)（Academy of St. Martin-in-the-Fields）演奏錄制的專輯《舒伯特十大交響曲》（Schubert：The 10 Symphonies；錄制時(shí)間：1981-1984年）中有這首交響曲四樂章版本的錄音，其中的第三樂章即用布萊恩·紐博爾德的管弦樂版本。

第四樂章

舒伯特本人并沒有留下這個(gè)樂章的任何草稿。不過據(jù)紐博爾德和杰拉爾德·亞伯拉罕（Gerald Abraham）等一些舒伯特專家認(rèn)為，舒伯特于1823年為戲劇《羅莎蒙德》（Rosamunde）的配樂（共11個(gè)樂章，作品797號(hào)（D.797））中的第二樂章（b小調(diào)），即第一幕間奏曲有可能是舒伯特第八交響曲第四樂章的初始構(gòu)思。不過由于某種不為人知的原因，舒伯特最終放棄了這個(gè)構(gòu)思，而把它用于《羅莎蒙德》配樂中。事實(shí)上，1867年4月6日舒伯特第八交響曲的英國首演中，這個(gè)間奏曲就曾被當(dāng)作第四樂章演出；而《舒伯特十大交響曲》專輯中也完整地把《羅莎蒙德》配樂里的這個(gè)樂章作為這首第八交響曲的第四樂章。 ?

樂隊(duì)編制

木管組

2長(zhǎng)笛

2雙簧管

2單簧管

2大管

銅管組

2圓號(hào)

2小號(hào)

3長(zhǎng)號(hào)

打擊樂組

定音鼓

弦樂組

第一，第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴