專輯資料

1992年發(fā)行的這張《1492 Conquest Of Paradise 1492征服天堂/哥倫布傳》是希臘先鋒電子作曲家 范吉利斯（Vangelis） 電影配樂(lè)的最廣為流傳的代表作。它描述了電影的音樂(lè)概念，成為不少音樂(lè)學(xué)院的教材。

專輯中主題曲《Conquest Of Paradise 征服天堂》，那種史詩(shī)般的氣派，完完全全是懾人的感覺(jué)，精彩絕倫。這部講述哥倫布征服南美洲故事的電影也成為了史詩(shī)般的巨作。

有氣勢(shì)且用意深遠(yuǎn)，這是Vangelis自1990年的The City后的第一張電影原聲作品。這張作品的地位僅次于Vangelis的經(jīng)典之作Chariots of Fire，主要是因?yàn)橛兴麑?duì)作品內(nèi)涵的獨(dú)到見(jiàn)解，和對(duì)作品宏觀的把握游刃有余。將大量人聲與現(xiàn)代的元素相混合，成功營(yíng)造出了一種十五世紀(jì)感覺(jué)。用大范圍的，動(dòng)態(tài)音效描繪出的效果更勝哥倫布角色本身所要表達(dá)的意圖。- Backroads Music/Heartbeats

在這張杰出的專輯中，Vangelis 范吉利斯傾盡全力，在錄音上盡致完美，他以極具現(xiàn)代感的電子交響樂(lè)，完美地再現(xiàn)了500年前哥倫布等探險(xiǎn)者。歷盡驚濤駭浪、致命病毒以及種種艱難險(xiǎn)阻的洗禮，最終到達(dá)新大陸的悲壯故事。

它的音樂(lè)充滿了史詩(shī)般的壯麗輝煌和宏偉氣勢(shì)，堪稱九十年代最成功的電影配樂(lè)之一。人們甚至可以用《1492 Conquest Of Paradise 1492征服天堂/哥倫布傳》測(cè)試你的音響系統(tǒng)和房間的聲學(xué)特性，你可以聽(tīng)到飄逸在房間的各種樂(lè)器所描繪出的音場(chǎng)。"房間有多大，音場(chǎng)就應(yīng)該有多大"，這是劉漢盛（臺(tái)灣《音響論壇》總編，著有廣為流傳的音響測(cè)試文章《劉漢盛榜單》）先生對(duì)這張唱片的一句評(píng)價(jià)，"這是非常杰出的電子合成器音樂(lè)，杰出到可以完整測(cè)完《音響二十要》"。

這張專輯是大導(dǎo)演Ridley Scott拍攝的一部關(guān)于哥倫布生活的電影原聲。電影講述的是哥倫布在發(fā)現(xiàn)新大陸過(guò)程中的探人所未探，做人所不能的動(dòng)機(jī)。所有這些都通過(guò)令人目眩的視覺(jué)效果和非凡的細(xì)節(jié)表現(xiàn)呈現(xiàn)。這樣的史詩(shī)巨篇無(wú)疑需要一部與之相稱的配樂(lè)，而Vangelis近乎完美的完成了所交給他的重任。CD中的曲目與電影中的音樂(lè)有很多的不同。一些章節(jié)的名稱是相同的，但是CD上更多的音樂(lè)卻無(wú)法在電影中聽(tīng)到，或是電影中的音樂(lè)在此CD中以一種截然不同的形式出現(xiàn)。這就使得這張專輯超越了一般意義上的單純電影原聲。而許多富于個(gè)性的為呼應(yīng)片中情節(jié)轉(zhuǎn)折而做的的主題音樂(lè)（比如，出現(xiàn)在片尾處的暴風(fēng)雨）沒(méi)被此CD收錄。

除去上面的這些精彩絕倫之處，這張專輯還有美妙的旋律，婉轉(zhuǎn)的合聲，合成器的恰切使用，還有民族樂(lè)器的演奏，使得此專輯在使您放松的同時(shí)，又有使您感到相當(dāng)刺激。因?yàn)榇蠖鄶?shù)Vangelis的愛(ài)好者都認(rèn)為這是他最優(yōu)秀的作品之一。同時(shí)這張盤在商業(yè)上也獲得了巨大成功。專輯首發(fā)的三年之后，還被德國(guó)拳擊冠軍Henry Maske當(dāng)作個(gè)人主題曲，并又發(fā)行了一張單曲CD。這給此張專輯做了不小的廣告，很快這張專輯就占據(jù)了德國(guó)、奧地利、葡萄牙、荷蘭、比利時(shí)等國(guó)音樂(lè)榜的首位，創(chuàng)下了諸多的銷售紀(jì)錄（包括單曲和專輯）。

由于該張專輯頻獲白金銷售大獎(jiǎng)，East West公司決定為Vangelis辦一個(gè)慶功會(huì)，他希望在希臘接受獎(jiǎng)勵(lì)。1995年2月，慶功會(huì)在雅典最奢華的Hotel Grande Bretagne舉行。包括Irene Papas,Milva和Mikroutsikos在內(nèi)的諸多大腕一一登場(chǎng)。

這張?jiān)暙@當(dāng)年的金球獎(jiǎng)提名，遺憾的是沒(méi)有最終勝出。這對(duì)嗜球成癖的Vangelis，無(wú)疑是個(gè)遺憾。

專輯歌曲

1、Opening 1:21

2、Conquest Of Paradise 4:30

3、Monastery Of La Rabida 3:24

4、City Of Isabel 2:08

5、Light And Shadow 3:31

6、Deliverance 3:20

7、West Across The Ocean Sea 2:44

8、Eternity 1:53

9、Hispanola 4:39

10、Moxica And The Horse 6:42

11、Twenty Eighth Parallel 4:47

12、Pinta,Nina,Santa Maria (Into Eternity) 12:37

音樂(lè)評(píng)價(jià)

每次聽(tīng)到它，都讓聽(tīng)者迷茫而感覺(jué)到自己是如此的微小，然而恢弘的音樂(lè)激發(fā)出內(nèi)心的雄壯，人們熱血沸騰，人們一往無(wú)前，古典的韻味在現(xiàn)代音樂(lè)的詮釋下是如此的突顯。這是激沸的音樂(lè)，這是振奮的音樂(lè)，這是人類對(duì)于音樂(lè)極限的挑戰(zhàn)。

作者介紹

范吉利斯(Vangelis)是一位偉大的音樂(lè)家，集創(chuàng)作，演奏和音樂(lè)制作于一身，一個(gè)真正的全才。被人們稱為現(xiàn)代的瓦格納（Richard Wagner）。他的許多史詩(shī)般的電子音樂(lè)作品和電影配樂(lè)深得樂(lè)迷們的鐘愛(ài)。

無(wú)師自通的音樂(lè)天才

范吉利斯本名Evangelos Odyssey Papathanassiou，1943年3月29日出生于希臘。幾乎沒(méi)有受過(guò)任何音樂(lè)教育的他，4歲便能演奏鋼琴，6歲舉行個(gè)人作品發(fā)表會(huì)， 可謂真正的音樂(lè)天才。無(wú)論如何，只要談起電子音樂(lè)，都不能不提范吉利斯（Vangelis）。這位才藝卓越的鍵盤器樂(lè)手，是近30年影響力最廣泛的電子合成器專家。

范吉利斯年輕時(shí)期接受搖滾音樂(lè)洗禮，學(xué)生時(shí)期自組的樂(lè)團(tuán)“Forminx”不僅是1960年代希臘最受歡迎的音樂(lè)團(tuán)體，范吉利斯更是將近代流行音樂(lè)帶進(jìn)希臘的第一人。而為了尋找更寬廣的音樂(lè)空間，25歲的范吉利斯前往巴黎發(fā)展，他自組的“愛(ài)神之子合唱團(tuán)”（Aphrodite’s Child）紅遍整個(gè)歐洲，也成功開(kāi)發(fā)了前衛(wèi)搖滾樂(lè)的新方向。

1970年代的范吉利斯全心投入電子音樂(lè)創(chuàng)作，并轉(zhuǎn)往倫敦為電影制作配樂(lè)，開(kāi)啟他輝煌的電影配樂(lè)時(shí)代，其中包括1981年榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)的“火戰(zhàn)車”、1982年的“銀翼殺手”、1983年的“南極物語(yǔ)”、1992年的“1492征服天堂”等重要作品，范吉利斯開(kāi)創(chuàng)了電子音樂(lè)與電影配樂(lè)的嶄新前景，奠定了所謂“未來(lái)太空音樂(lè)”的發(fā)展，可謂居功厥偉。

也許正是因?yàn)榉都沟臒o(wú)師自通，他的音樂(lè)具有獨(dú)特的無(wú)法復(fù)制性，他以鍵盤音樂(lè)為基礎(chǔ)，巧妙融合古典、流行、電子、new age 等音樂(lè)元素，發(fā)展出綿密的管弦樂(lè)法以及嶄新的電子音樂(lè)語(yǔ)法，而他身兼作曲、編曲、制作的能力，更完整地呈現(xiàn)他的音樂(lè)理念，從早期古典樂(lè)器到后來(lái)的新電子音樂(lè)，在范吉利斯手中誕生出嶄新的表現(xiàn)方式，成為一種未來(lái)感十足的新音樂(lè)。范吉利斯的成就，不僅反應(yīng)在全球的唱片銷售數(shù)字以及無(wú)數(shù)的得獎(jiǎng)紀(jì)錄，國(guó)際天文聯(lián)盟更決定將新發(fā)現(xiàn)的“6354號(hào)星云”正式定名為“Vangelis”，藉以向這位音樂(lè)大師致敬。

2001年6月28日在雅典宙斯神殿舉辦的21世紀(jì)第一個(gè)最偉大的音樂(lè)會(huì)，演出曲目便是范吉利斯的合唱交響曲《Mythodia》，這場(chǎng)由希臘文化部長(zhǎng)親自宣布的音樂(lè)會(huì)，是由世界知名的兩大黑人女高音潔西·諾曼、凱薩琳·芭托擔(dān)綱演唱、倫敦大都會(huì)管弦樂(lè)團(tuán)伴奏，另外還有120人編制的希臘國(guó)家歌劇合唱團(tuán)、以及20位打擊樂(lè)名家共同演出，而范吉利斯則親自擔(dān)任電子鍵盤的主奏。這項(xiàng)最引人注目的音樂(lè)會(huì)，不僅透過(guò)電視實(shí)況轉(zhuǎn)播傳送到全世界，美國(guó)太空總署（NASA）更將這部世紀(jì)巨作帶上外層空間，成為2001年火星計(jì)劃的代表音樂(lè)！

Vangelis的音樂(lè)人生

范吉利斯的許多史詩(shī)般的電子音樂(lè)作品和電影配樂(lè)深得樂(lè)迷們的鐘愛(ài)，如 ‘Chariots Of Fire’ 影片〖火的戰(zhàn)車〗配樂(lè)，‘Theme from Antarctica’電影〖南極〗主題曲，‘1492 Conquest of Paradise’ 影片〖哥倫布〗配樂(lè)等等。

在很多介紹有關(guān)音樂(lè)的文章中，都喜歡將音樂(lè)人的風(fēng)格定位，但是這種做法有時(shí)偏偏叫樂(lè)迷不太認(rèn)同。其中一個(gè)典型的例子就是來(lái)自希臘的Vangelis，有人將他歸類為New Age，但大多數(shù)樂(lè)迷都認(rèn)為這是不盡詳實(shí)的，因?yàn)閂angelis音樂(lè)帶給我們的感覺(jué)，就是一個(gè)無(wú)際的音樂(lè)國(guó)度，這也是一位有著出色意念的音樂(lè)人的特質(zhì)。

六十年代初，范吉利斯在希臘自組樂(lè)隊(duì)，成為當(dāng)?shù)氐囊恢Я餍薪M合。范吉利斯與迪米斯·羅索斯組成“愛(ài)神之子”合唱團(tuán)嶄露頭角，1968年希臘政局動(dòng)蕩時(shí)他輾轉(zhuǎn)到了法國(guó)巴黎，開(kāi)始為電影和電視創(chuàng)作配樂(lè)。他與另外兩位音樂(lè)人Demis Roussos和Loukas Sideras共同組合成了前衛(wèi)樂(lè)隊(duì)。

到了七十年代，Vangelis與Yes的歌手Jon Anderson組成了JonAnd Vangelis，帶出一份清新而前衛(wèi)的 音樂(lè)感覺(jué)，當(dāng)時(shí)人們已經(jīng)很難對(duì)Vangelis的音樂(lè)進(jìn)行定位了。

到了1982年，Vangelis為電影ChariotsOf Fire 配樂(lè)，結(jié)果贏得了奧斯卡——“最佳電影歌曲”獎(jiǎng)。

如果你是通過(guò)Chariots Of Fire而認(rèn)識(shí)Vangelis，這絕對(duì)是不夠的，因?yàn)樵?992年，他為Ridley Scott執(zhí)導(dǎo)的影片《1492》中的Conquest Of Paradise配樂(lè)，從而使電影的音樂(lè)概念完全體現(xiàn)出來(lái)，成為不少音樂(lè)學(xué)院的教材。碟中主題曲Conquest of Paradise，那種史詩(shī)般的氣派，完完全全是懾人的感覺(jué)，精彩絕倫。

Vangelis于1995年在Warner Music UK旗下推出一張專輯《Voice》，同時(shí)有一張同名單曲推出，這首主題曲《Voice》聽(tīng)起來(lái)就象是《1492 Conquest of Paradise》的翻版。我最新得到大師的一張CD，片名《OCEANIC》，Warner Music 1996年出版，整張片子的樂(lè)曲洋溢著一種大海的神韻，每一首的旋律都如此悠揚(yáng)與神秘，你甚至可以聞到海水的氣息，感受到海風(fēng)的輕拂，那仿若天際飄來(lái)的旋律會(huì)將一切塵世的俗念沖刷得一干二凈，喜歡電子音樂(lè)的朋友，如果你厭倦了雅尼，可以找來(lái)Vangelis的唱片來(lái)聽(tīng)聽(tīng)，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上可以找到《南極物語(yǔ)》，《蠻荒劇》，《肖像》，《聲音》等。

范吉利斯最早的作品是1973為弗雷德里克·羅斯夫的電影《動(dòng)物啟示錄》所作的《美人魚》的配樂(lè)使他名躁一時(shí)，這是介于他在巴黎的早期創(chuàng)作實(shí)踐和后來(lái)在倫敦形成的風(fēng)格之間的作品。

范吉利斯1974年在倫敦建立了自己的錄音室：尼摩。在這里，他逐漸創(chuàng)立了自己獨(dú)特的“范吉利斯之聲”。

1975年，《天堂與地獄》發(fā)行，這是電子音樂(lè)與交響樂(lè)結(jié)合的標(biāo)志，其中的第五首《很久了，還如此清晰》也是范吉利斯與歌唱家瓊·安德森的首次合作。這以后，兩人以“瓊和范吉利斯”的名義出版了四張唱片。

1976年的《反射率0.39》中的《脈沖星》和《阿爾法》使用電子排序法顯示出范吉利斯超前的意識(shí)和技巧，當(dāng)時(shí)的模擬合成器還顯得幼稚，笨拙，而范吉利斯已開(kāi)始利用它進(jìn)行前衛(wèi)的探索了。

1978年，《螺旋》中的《致無(wú)名者》獲邁迪姆國(guó)際配器獎(jiǎng)。

70年代是迷茫的一代，也是開(kāi)拓的一代。VANGELIS是屬于成功的開(kāi)拓者。他較早的運(yùn)用了電子合成技術(shù)，同時(shí)運(yùn)用了五條音軌合成的技術(shù)。

1979年，范吉利斯推出的《中國(guó)》成為其代表作之一，特別是其中的《喜馬拉雅山》，原音和電聲樂(lè)器結(jié)合得天衣無(wú)縫，氣勢(shì)揮宏， 你仿佛可以看到風(fēng)將積雪吹得漫天飛舞的景象，感到襲來(lái)的陣陣寒氣。

進(jìn)入八十年代，范吉利斯的第一張專輯《短篇集》中的《我聽(tīng)見(jiàn)了》是他與安德森的首次全面合作，而1981年為大衛(wèi)·普特南的電影《烈火戰(zhàn)車》所作同名電影音樂(lè)更為他贏得奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，成為最早、給人印象最為深刻的電影電子配樂(lè)。同年，在與瓊·安德森合作的《我會(huì)找到歸鄉(xiāng)路》中，范吉利斯進(jìn)行了更多的探索與實(shí)驗(yàn)。

1983年，范吉利斯再次顯露出其在電影配樂(lè)方面的天才。這次的作品就是那張著名的為日本電影《南極物語(yǔ)》所作同名電影音樂(lè)專輯。這部電影描寫的是一群被日本南極探險(xiǎn)隊(duì)員，遺棄的拉雪橇的狗如何在冰天雪地中掙扎求生的感人故事。唱片封面是一片蒼茫大地，只有銀灰色的Antarctica幾個(gè)大字和一幅南極地圖，音樂(lè)也是一樣干凈透徹，一如南極那片純凈自然的天地，博大開(kāi)闊，像水晶一樣透明，而那宏大的音樂(lè)中隱隱的悲涼更是讓人產(chǎn)生無(wú)盡的冥想。

八十年代末，范吉利斯關(guān)閉了尼摩錄音室，開(kāi)始周游世界，主要是在北美和歐洲。

1992年，久違的范吉利斯為電影《1492－征服天堂》所譜寫的配樂(lè)再次轟動(dòng)全球，成為九十年代最賣座的電影音樂(lè)之一。在這張唱片中，范吉利斯傾盡全力，在錄音上盡致完美，你甚至可以用它來(lái)測(cè)試你的音響系統(tǒng)和房間的聲學(xué)特性，你可以聽(tīng)到飄逸在房間的各種樂(lè)器所描繪出的音場(chǎng)，“房間有多大，音場(chǎng)就應(yīng)該有多大”，這是劉漢盛先生對(duì)這張唱片的一句評(píng)價(jià)，“這是非常杰出的電子合成器音樂(lè)，杰出到可以完整測(cè)完‘音響二十要’”。但這張唱片在國(guó)內(nèi)很難買到，范吉利斯出了一張精選，共15首，全長(zhǎng)75分鐘，囊括了他幾乎所有的精彩之作。范吉利斯所作的電子音樂(lè)不同于雅尼表演性質(zhì)的電子音樂(lè)，他本人過(guò)著隱居的生活，很少在媒體上曝光，也很少在臺(tái)上表演，我們甚至連他長(zhǎng)什么樣也無(wú)從知曉，但有一點(diǎn)可以肯定：通過(guò)他的音樂(lè)，你可以聽(tīng)到他想說(shuō)的一切。