作者和田薫

和田薫可以說(shuō)是日本動(dòng)漫音樂(lè)少壯派的代表人。1962年生于日本山口縣下關(guān)市的和田薫，從17歲便開始自學(xué)作曲與和聲，獲得了一些小獎(jiǎng)項(xiàng)后于1981年進(jìn)入東京音樂(lè)大學(xué)，師從伊福部昭和池野成氏學(xué)作

曲并在汐澤安彥門下學(xué)習(xí)指揮。畢業(yè)后即旅居歐洲，在那里觀察數(shù)個(gè)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)的活動(dòng)與運(yùn)作。1985年，和田開始接觸電子音樂(lè)和樂(lè)隊(duì)。一年后，和田薫到音樂(lè)圣地歐洲去學(xué)習(xí)交流，在阿姆斯特丹等地舉辦了多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)獲得了成功，后來(lái)又來(lái)北美演出，獲得了一致好評(píng)。到了1988年，他的作品「民族舞蹈組曲（Folkloric Dance Suite for Orchestra）」的序曲在瑞典由瑞典馬爾默交響樂(lè)團(tuán)（Malmo Symphony Orchestra）演出，之后陸續(xù)在荷蘭、法國(guó)、英國(guó)、瑞士、西班牙、德國(guó)、丹麥、挪威、美國(guó)與日本等國(guó)家演出，并于1990年在德國(guó)發(fā)行?；氐饺毡局螅吞锼`便投身于電影音樂(lè)與動(dòng)畫音樂(lè)的制作。他于1989年創(chuàng)建了“和田音樂(lè)Office”，開始為電影電視動(dòng)畫等作曲，以及擔(dān)任新星日本交響樂(lè)團(tuán)的策劃、構(gòu)成和作曲工作，在民樂(lè)等領(lǐng)域造詣?lì)H豐。在動(dòng)畫方面，他就為除《犬夜叉》外，如《三只眼》、《圣斗士星矢》、《機(jī)神兵團(tuán)》、《新吸血姬美夕》等日本知名動(dòng)畫配過(guò)樂(lè)。

和田薫的配樂(lè)風(fēng)格鏗鏘激昂，明顯屬于正統(tǒng)一派的，多用號(hào)，等管弦樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)雄赳赳，氣昂昂的英雄氣概。而緊張時(shí)刻的音樂(lè)也多是使用像扣人心弦的提琴顫音，不規(guī)則的鼓點(diǎn)，低沉的圓號(hào)在不同音階慢慢重復(fù)一段曲調(diào)，或者來(lái)個(gè)蜂鳴似的大混亂，而這樣達(dá)到的配樂(lè)效果也相當(dāng)好。另外，他配樂(lè)的舒緩部分也相當(dāng)不錯(cuò)，古樸而帶有幻想的氣味，相對(duì)于菅野洋子這位善于從世界各國(guó)民樂(lè)中收集素材的作曲家，和田薫則更為偏傳統(tǒng)音樂(lè)一些，東方的簫、笛、太鼓、二胡都能在他的音樂(lè)中找到發(fā)揮空間，像在《犬夜叉》的配樂(lè)中他就充分運(yùn)用這些樂(lè)器，使《犬夜叉》的音樂(lè)帶有日式特有的古典韻味。

《犬夜叉》的故事主要是以兩條主線相互纏繞構(gòu)成基本的情節(jié)的，一條是尋找四魂之玉，一條就是犬夜叉與桔梗、戈薇三人的感情糾葛。而這一點(diǎn)也體現(xiàn)在《犬夜叉》的原聲音樂(lè)中。第一條主線走的是少年動(dòng)漫式的熱血路線，因此與此相關(guān)的音樂(lè)也保持了羅德島的鏗鏘激昂，大量管樂(lè)器的使用更讓人覺(jué)得激情澎湃，而日本的傳統(tǒng)樂(lè)器間或的穿插又使這種激情帶上幾絲陰影、幾分不安，暗示著他們前進(jìn)途中的各種兇險(xiǎn)。而第二條主線由于是講感情為主，所以雖然也以管樂(lè)為主，而且也有不少節(jié)奏輕快的部分，但都處理得比較平和舒緩。另外，加入的人聲以及竹笛、二胡等傳統(tǒng)樂(lè)器，既表現(xiàn)了他們剪不斷理還亂的感情糾葛，又與在這段三角戀中三個(gè)主人公的苦澀心情相呼應(yīng)?？梢哉f(shuō)，為了配合《犬夜叉》這一“剛”一“柔”的兩條主線，和田薫也努力使配樂(lè)“剛?cè)岵?jì)”。

歌曲賞析

第一條主線

在這里由于情節(jié)主要都是與戰(zhàn)斗有關(guān)，因此樂(lè)曲展現(xiàn)的氣勢(shì)都很宏大，使用的樂(lè)器也十分豐富，無(wú)論是管弦樂(lè)器還是日本傳統(tǒng)樂(lè)器，都顯示出一種力度，節(jié)奏強(qiáng)烈。另外，和田薫還加入各種電子音效，使這些音樂(lè)營(yíng)造的氛圍更切合這部以神怪為題材的動(dòng)畫。

由于曲目眾多，不可能一一介紹，因此這里只是選取了幾首比較有代表性的曲子。不過(guò)通過(guò)對(duì)這幾首曲子介紹，也可以讓大家對(duì)于《犬夜叉》原聲音樂(lè)的精采之處與和田薫精湛的音樂(lè)制作能力

有了一定的了解。

宿命之旅行

這首曲子十分凝重低緩，沉重的鼓點(diǎn)一次次地敲擊著我們的心臟，讓人有種透不過(guò)氣的感覺(jué)。而里面里面插入的日本民族樂(lè)器，又給音樂(lè)帶上幾絲詭異的氛圍，尖銳凄厲的小提琴似乎在暗示著犬夜叉他們?cè)谶@次宿命之旅中將會(huì)遭遇的辛酸的挫折。

半妖 犬夜叉

這首曲子一開始就讓人感到一種十分恢宏的氣勢(shì)，各種管弦樂(lè)器同時(shí)奏響，氣勢(shì)磅礴的交響樂(lè)便在和田薫巧妙的編排下展開。激昂的鼓點(diǎn)伴隨著主旋律頻繁的敲打著，連帶著原本應(yīng)是悠揚(yáng)的笛聲也變得非常有力道，而大號(hào)、小提琴也都十分緊湊的演奏著，在樂(lè)曲里，我們可以深刻感受到在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代所特有緊張氛圍，把人們的心情一次次推向高潮。

犬夜叉作為少年動(dòng)畫的男主角，不屈不撓的斗志和生氣勃勃的性格是一定要有的，而這首曲子也把犬夜叉的這種特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然犬夜叉是半妖的體質(zhì)，但是人類的血統(tǒng)并不是削弱他妖力的負(fù)擔(dān)，而是能讓他擁有一顆溫暖的心，從而帶給無(wú)窮無(wú)盡的斗志與力量的源泉。我想，這也是這首曲子為什么會(huì)給人無(wú)限熱血的感覺(jué)的原因吧。

妖兄 殺生丸

這首曲子雖然也給人十分宏大的感覺(jué)，但是曲子的氣氛明顯比“半妖 犬夜叉”緊張?jiān)S多，而尖銳刺耳的竹笛與低沉的大提琴，共同造成了一種巨大的壓迫感，讓我們深刻體會(huì)到殺生丸那純正的妖怪血統(tǒng)中所蘊(yùn)含的巨大的妖力與冷酷無(wú)情。雖然在動(dòng)畫后半部，殺生丸也開始顧及手足之情，但是他終究保持著一貫冷血高傲的性格，讓人望之生畏。

四魂の玉を狙う魑魅魍魎

魑魅魍魎是古代傳說(shuō)中妖怪的名字，泛指各種鬼怪。由于四魂之玉的巨大妖力，吸引了大批的妖怪，他們是犬夜叉尋找四魂之玉的旅途中主要的阻礙力量。所以這首曲子前半部分十分低沉，不斷反復(fù)的主旋律營(yíng)造出一種緊張的氛圍。而曲子的后半部分，突然出現(xiàn)大量電子音效和刻意處理過(guò)的有些扭曲的人聲，它們相互交織著，使人仿佛看到了群魔亂舞的景象。

邪妖 奈落、奈落的野心

這兩首關(guān)于奈落的音樂(lè)，旋律都基本一致，但是相比較下，第一首“邪妖 奈落”在氣勢(shì)上稍顯單薄，單調(diào)的旋律不斷重復(fù)，讓人感覺(jué)到奈落那無(wú)盡的邪氣。第二首“奈落的野心”樂(lè)器的使用上比第一首要豐富得多，節(jié)奏和力度也明顯加強(qiáng)了，大概是因?yàn)槟温湓趧?dòng)畫后半部力量逐漸增強(qiáng)，而他的野心也一并膨脹的緣故。

死斗、大反擊

這兩首曲子在《犬夜叉》第一張OST中的曲目順序是相鄰的，我想無(wú)論是從曲子的名字還是曲子本身所營(yíng)造的音樂(lè)氛圍這樣的安排都是很恰當(dāng)?shù)?。第一首“死斗”，曲子從始至終都保持了很強(qiáng)的張力，節(jié)奏強(qiáng)烈而緊張，簡(jiǎn)單的旋律就這樣一直不斷重復(fù)著，并隨著音階的提高把氛圍推向高潮。而第二首“大反擊”在節(jié)奏上也保持了“死斗”那樣的緊張感，但因?yàn)槭褂昧恕鞍胙?犬夜叉”的旋律并稍加變化，因此感人的感覺(jué)便與“死斗”截然不同，音樂(lè)營(yíng)造的氛圍明顯激昂許多。經(jīng)過(guò)“死斗”的壓抑與緊張，“大反擊”則給人精神一振的感覺(jué)。而使用“半妖 犬夜叉”的旋律也暗示著在他們尋找四魂之玉的旅途上，發(fā)揮了最大力量的當(dāng)然是主角犬夜叉。他在旅途中不斷挽救處在危險(xiǎn)中的同伴，也因此在他們的鼓勵(lì)下，不斷在各種挫折和失敗中學(xué)習(xí)、變強(qiáng)。因此動(dòng)畫里犬夜叉是熱血和頑強(qiáng)斗志的集中代表，而這一點(diǎn)當(dāng)然也體現(xiàn)在了音樂(lè)中。

第二條主線

與這條主線相關(guān)的配樂(lè)大都是走柔情路線，旋律優(yōu)美加，節(jié)奏舒緩，對(duì)曲子的處理簡(jiǎn)單精致。加上里面的音樂(lè)也多在動(dòng)畫里與愛(ài)情有關(guān)的場(chǎng)景出現(xiàn)，因此比起那些鏗鏘激昂的音樂(lè)，這些音樂(lè)給動(dòng)漫迷的印象或許更為深刻吧。

穿越時(shí)間 戈薇

以長(zhǎng)笛為主要的演奏樂(lè)器，平緩柔和的旋律貫穿了整首曲子。穿越五百年來(lái)到古代的戈薇，像一注清泉流入生活在這個(gè)混亂世界的人們的心里。舒緩沉穩(wěn)的樂(lè)曲也彰顯出戈薇的內(nèi)心。像戈薇這樣一個(gè)生長(zhǎng)在平凡卻健康家庭的女孩，最容易學(xué)會(huì)愛(ài)，因此她的內(nèi)心總是充滿愛(ài)的，無(wú)論是對(duì)戀人、朋友，甚至是敵人。正是戈薇是擁有這樣寬廣的胸懷的女孩，因此樂(lè)曲也表現(xiàn)出了大氣。但是戈薇也不是無(wú)憂無(wú)慮的，她與犬夜叉的戀情并沒(méi)有一個(gè)光明的前景，所以樂(lè)曲雖然舒緩沉穩(wěn)，卻又總透露出淡淡的憂傷。

悲運(yùn)的巫女 桔梗

桔梗的命運(yùn)的確是悲慘的，所以相比“穿越時(shí)間 戈薇”那種淡淡的憂傷，在這首曲子里和田薫就是大張旗鼓的營(yíng)造悲傷的氛圍。本來(lái)如泣如訴的旋律已經(jīng)給人帶來(lái)無(wú)限的悲涼之感，再用二胡這樣有著凄婉音色的樂(lè)器作為主要的演奏樂(lè)器，便又將這種氛圍更推進(jìn)了一層。聽著這曲子就像看到一盞在黑夜里搖曳不定的燈焰，而桔梗的命運(yùn)也同樣如此，已經(jīng)死去的她靠著一副泥土燒成的軀體在勉強(qiáng)地留在這世上，而對(duì)犬夜叉的無(wú)限愛(ài)戀與嫉恨又讓她無(wú)法放手。就這樣，曲子把一個(gè)倔強(qiáng)而溫柔，堅(jiān)強(qiáng)而落寞，冷靜從容的外表下卻包含著太多又無(wú)處訴說(shuō)的悲哀和無(wú)奈的女子刻畫得入木三分。

桔梗的心

比起“悲運(yùn)的巫女 桔梗”的凄婉哀怨，這首曲子雖然還是沿用其主旋律，但是營(yíng)造的氛圍卻開闊許多，顯得十分悲壯。前半部分主要使用日本的民族樂(lè)器，主旋律也由竹笛來(lái)演奏，日本古典氣息撲面而來(lái)。雖然，“悲運(yùn)的巫女 桔?！崩镆彩怯枚@樣的傳統(tǒng)樂(lè)器演奏，可是里面仍蘊(yùn)含著濃厚的感情，可是大概是因?yàn)楣?jié)奏變得凝重緩慢，所以在這首曲子里也是用那些傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的，可是音樂(lè)的氛圍卻少了幾分情味，多了幾分冷峻。到了后半部分改用管弦樂(lè)器來(lái)演奏，那種氛圍被進(jìn)一步增強(qiáng)。

我想，和田薫這樣處理還是因?yàn)榻酃５纳硎?。她是為四魂之玉而生，又為其而死的。她所背?fù)的沉重的命運(yùn)使她必須把自己的心重重包圍起來(lái)，然后才能堅(jiān)強(qiáng)而冷靜的面對(duì)那些覬覦四魂之玉的魑魅魍魎。所以一旦她的感情暴發(fā)出來(lái)也是十分激烈的，當(dāng)然那個(gè)誤會(huì)造成她與犬夜叉那段不幸的經(jīng)歷也一樣十分慘烈。所以，比起關(guān)于戈薇那些舒緩平和還點(diǎn)兒歡快的音樂(lè)，和田薫給桔梗配樂(lè)都是或哀婉或悲壯的，畢竟桔梗身上背負(fù)的命運(yùn)了太沉重了。

命運(yùn)與戀心

這首曲子是《犬夜叉》的原聲音樂(lè)里人聲比重最大的一首曲子。曲子中一個(gè)柔和的女聲反復(fù)的吟唱一段悠揚(yáng)的旋律，雖然沒(méi)有歌詞，但是音樂(lè)里包含的纏綿細(xì)膩的情感已經(jīng)讓我們感受到那三人復(fù)雜而微妙的關(guān)系。各種機(jī)緣際遇讓這三人的命運(yùn)從此糾纏在一起，而這段感情里到底摻有多少無(wú)奈

與悲傷，都化在這一聲聲悠遠(yuǎn)的吟唱中。

在曲子的后半部，旋律改用樂(lè)器演奏，而且節(jié)奏變得輕快許多，我想這大概也是與動(dòng)畫的情節(jié)呼應(yīng)才如此處理的吧。因?yàn)閯?dòng)畫的基調(diào)還是比較明亮歡快的，犬夜叉他們?nèi)酥g雖然有太多說(shuō)不清道不明的糾葛，但總是被作者輕輕一筆帶過(guò)，接下來(lái)又繼續(xù)他們尋找四魂之玉的旅途。而對(duì)于戈薇來(lái)說(shuō)，我相信以她的性格無(wú)論以后要面對(duì)與犬夜叉是怎樣的結(jié)果，她都會(huì)微笑的接受的。

戈薇和犬夜叉

這首曲子的旋律與“命運(yùn)與戀心”基本相同，也有人聲吟唱的部分，但音樂(lè)營(yíng)造的氛圍卻沒(méi)有“命運(yùn)與戀心”那樣悲傷。而是一種寧?kù)o與平和的感覺(jué)，因?yàn)樗麄兊母星榭梢哉f(shuō)是細(xì)水長(zhǎng)流慢慢累積起來(lái)的，平淡卻真摯。所以音樂(lè)里基本除了人聲就是一些簡(jiǎn)單的樂(lè)器，但是即使是這樣音樂(lè)的感染力仍然很強(qiáng)，而里面的女聲也十分有穿透力，就像他們兩人的感情雖然沒(méi)有太多浪漫熱烈的情景，但是他們的感情卻能讓人反復(fù)回味，印象深刻。

慕情、哀歌

這兩首曲子用的都是“半妖 犬夜叉”的旋律，只是節(jié)奏等處理的不同，卻帶給人完全不同的感覺(jué)。這似乎是在表明犬夜叉并不只是會(huì)戰(zhàn)斗，他身上的人類的血統(tǒng)使他具有豐富的情感，作為半妖，他更像一個(gè)人，而不是妖怪。

“慕情”的開頭悠揚(yáng)舒緩，使人仿佛置身早秋灑滿晨光的河岸，清新而美好。但曲子里長(zhǎng)笛演奏的部分又給人帶來(lái)淡淡的憂傷，使人不禁想起了《詩(shī)經(jīng)》里那首著名的情詩(shī)：“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”。的確，愛(ài)慕的心情無(wú)論是何時(shí)何地的人，都是一樣的，帶給人的也都是有些苦澀而甜美感覺(jué)。

比起“慕情”里長(zhǎng)笛只是隱隱出現(xiàn)，在“哀歌”里，長(zhǎng)笛則是作為主要的演奏樂(lè)器，而在后面還加入了小提琴的演奏，都使得這首曲子里哀傷的氣氛比“慕情”要濃烈得多，與曲子的名字十分相符。戰(zhàn)斗中當(dāng)然不可能全是勝利，尤其是像犬夜叉他們踏上的尋找四魂之玉的旅途，其間當(dāng)然會(huì)遭遇到各種挫折與失敗，有歡樂(lè)當(dāng)然也會(huì)有悲哀。

當(dāng)然《犬夜叉》里精采的原聲音樂(lè)遠(yuǎn)不只這些，由于時(shí)間關(guān)系，只能選取以上的幾首作詳細(xì)介紹。但是，其實(shí)和田薫為里面的主要人物包括很多配角都制作了出場(chǎng)音樂(lè)，還有犬夜叉的武器――那把鐵碎牙也有相應(yīng)的配樂(lè)，甚至是戈薇的那句“OSUWARI（坐下）”都配上了音樂(lè)，可以說(shuō)《犬夜叉》的原聲音樂(lè)是精采紛呈，大家不妨把這些音樂(lè)找來(lái)，一面回憶著動(dòng)畫的情節(jié)，一面細(xì)細(xì)品味這些音樂(lè)，相信這對(duì)大家會(huì)是一次很棒的音樂(lè)之旅的。