內(nèi)容簡介

作品描寫“我”、“健叔”、“王超”等一群不羈青年在大學時光里海闊天空的“光輝歲月”。從學校肄業(yè)的“我”因為一次群架事件，和朋友“健叔”從上海逃到了一個城鎮(zhèn)。健叔是高“我”一年級的同學，我們住在長江旅館里，整日在這個城市里閑晃。后來我們認識了新朋友王超，從此，王超和他的桑塔納就和我們混在了一起。我們跟著王超去他的學?？垂媚铮瑹o意中參與了一次行為藝術(shù)，這讓“我”憶起了自殺身亡的同桌和他短暫的愛情。 我們?nèi)匀辉谶@個城市里閑晃著?！拔摇辈粫r做著我的奇特的夢，想著我曾經(jīng)的女朋友。

人物介紹

“我”：一開始充滿荒誕地趕命到一座污濁混亂的城池里面去，尋找“健叔”。個性率真迷茫，相信政府。

“健叔”：在一次街頭群架當中不確認自己是否傷到別人，因而亡命天涯。膽小怕事，有感性的一面，聽到歌曲《光輝歲月》會淚流滿面。

作品鑒賞

作品主題

《一座城池》從整體上呈現(xiàn)出一種虛無主義態(tài)度，對這個世界的普遍懷疑構(gòu)成小說的底色。韓寒的創(chuàng)作并不缺乏真誠，從某種程度上，《一座城池》折射出了年青一代的苦悶和懷疑心態(tài)。不論是在火車站附近打公用電話，在那個城市的第一次打的，還是在夢中同警官一番討價還價，以及化工廠爆炸后人們爭相看熱鬧，女大學生爭相傍大款，醫(yī)生曲解救死扶傷不是免費救死扶傷。諸多丑惡現(xiàn)象，用兩個逃犯和一個大學生的經(jīng)歷一點一點地串了起來。

《一座城池》觸及到了這個社會最隱私的部位，所要攻擊的恰恰是人們最明暗的一面。韓寒的觀點依舊是那么獨特和尖銳，直指社會的混亂和腐敗，直指如行尸走肉般活著的人們，在多年的拼搏中，似乎都丟掉了當初的執(zhí)著、夢想，丟失了自己。這個社會黑暗成一片，如同最后出現(xiàn)的巨大的蘑菇云，遮蔽了所有的光。

韓寒的目光是銳利的，穿透云層，掙扎著從云中射出光芒，讓我們仰望，讓我們看清自己，虛偽而孱弱的影子。

雖然其在序言里說，這是一部“速度”的小說，但整部小說明顯的有些拖拉，情節(jié)上也是硬著頭皮往下，大段的對白更讓人莫名其妙。而且，韓寒似乎并沒有著意刻畫“我”這個人物，在小說中，這個“我”如同透明的人物一般，沒有生命力，只是偶爾和“健叔”咖聊天，讓小說的情節(jié)能夠繼續(xù)下去。再就是回憶一下從前眾多的女友，感嘆社會的不公?！拔摇睕]有任何的力度，就是那種放之四海皆準的人物，對“我”的內(nèi)心過于鋪陳，可這種內(nèi)心活動卻又似乎是“我”無聊時的囈語。

藝術(shù)特色

復調(diào)

《一座城池》的復雜性多從復調(diào)式的聲音中來。這些具有充分價值的不同聲音既各自獨立而又彼此對話與參照，在這部小說中組成了一個多聲部的話語世界。這些對話或辯難的聲音，在這部小說中大致以兩種形式存在，其一是人物之間的對話形式，如“我”與健叔的對話，“我”與王超的對話甚至“我”的自言自語；其二則是小說文本的結(jié)構(gòu)形式。如在整部作品中，我們在小說主體部分聽到看到的似乎都是現(xiàn)在時“我”的聲音，但是小說后記中卻有了這樣一個交代，稱這一切不過是一個回憶甚至是對過去的一場扭曲的記憶。

風格

《一座城池》呈現(xiàn)出的仍然是戲謔、反叛的語言風格和創(chuàng)作心態(tài)。書中沒有連貫的故事情節(jié)作支撐，也沒有明顯的主題，但是應該承認，韓寒的語言已經(jīng)形成了自己的風格；看似荒誕、扭曲的語言邏輯，往往能夠產(chǎn)生出乎意料的修辭效果。比如小說某處細節(jié)在說明某種奢侈品的昂貴程度時，沒有用常規(guī)的比較，而是說“蘭蔻的意思就是一支唇膏抵美寶蓮一套護膚品”；比較常見的還有對嚴肅語言等的戲擬，有些戲擬也有其精彩之處，比如小說有一處描寫現(xiàn)代都市工業(yè)區(qū)嚴重污染的狀態(tài)時，故意套用“中學生作文文體”，達到了明褒實貶的諷刺效果。

作品影響

《一座城池》被改編成同名電影，由孫渤涵執(zhí)導、主演房祖名、王太利、楊地、小薰、李長江主演。 2016年，《一座城池》被改編成同名話劇，首次從小劇場轉(zhuǎn)戰(zhàn)“大舞臺”，亮相現(xiàn)代文化藝術(shù)節(jié)。

作者簡介

韓寒，1982年9月23日出生于中國上海金山。中國職業(yè)拉力賽及場地賽車手、作家和導演，1998年“新概念”作文大賽以《杯中窺人》獲一等獎。 1999年3月韓寒開始寫作小說《三重門》，出版后至今銷量已逾200萬多冊?，F(xiàn)為上海大眾333 車隊職業(yè)賽車手。代表作：《三重門》、《通稿2003》、《1988 我想和這個世界談談》、《青春》、《告白與告別》。