早年經(jīng)歷

殷承宗（1941—），出生于“鋼琴之鄉(xiāng)”福建省廈門鼓浪嶼；文革期間曾用名“殷誠忠”；先后獲得維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽第一名、在莫斯科舉行的第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽第二名。他致力于鋼琴音樂的中國化，其創(chuàng)作的鋼琴伴唱《紅燈記》是中國音樂與戲曲史上的一支奇葩，由他主持并作為創(chuàng)作者之一的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是迄今中國最重要的、在世界范圍傳播最廣和被演奏最多的鋼琴作品。他對《黃河》的經(jīng)典詮釋具有權(quán)威性。

他的鋼琴演奏風格純正，技巧純熟，以出眾的鋼琴演奏素養(yǎng)和作品詮釋能力贏得了國際樂壇的廣泛肯定。

演藝經(jīng)歷

殷承宗7歲開始學琴。9歲（1950年）舉行獨奏會。12歲就讀于上海音樂學院附中。 1959年以“對音樂的深刻理解和無懈可擊的技巧”獲得維也納第七屆世界青年和平友誼節(jié)鋼琴比賽金質(zhì)獎。

1962年獲得“莫斯科第二屆柴科夫斯基國際鋼琴大賽”亞軍（據(jù)稱是因中蘇關系緊張的政治原因造成僅獲亞軍）。1965年殷承宗畢業(yè)于中央音樂學院，到中國中央樂團擔任首席鋼琴演奏家。

文革時期，1968年完成鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuàng)作、公演，被列入“八個樣板戲”名錄，成為“文藝與工農(nóng)兵相結(jié)合，文藝為工農(nóng)兵服務”的榜樣。

與中央音樂學院的儲望華、盛禮洪、許裴星、劉莊、石叔誠等6人合作，借用冼星海《黃河大合唱》主旋律改編創(chuàng)作（1969年）并演奏（1970年）鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。氣勢磅礴，感情飽滿。據(jù)傳周恩來聽畢驚呼“冼星海復活了”；他探索了用鋼琴演奏京劇、古曲使之融入時代大眾的通俗化道路。

1971年隨中央芭蕾舞團出訪羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、南斯拉夫和英、法、意六國，在芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》演出前加奏《黃河》。

1973年加入中國共產(chǎn)黨，被提升為中央樂團黨委副書記，又被任命為第四屆全國人大常委。

后被作為“四人幫在中央樂團的代表”，受到四年政治審查。

文革結(jié)束后，1983年移居美國，同年秋天在“卡內(nèi)基音樂廳”首度舉行個人鋼琴獨奏會，隨后在美國、加拿大各大城市演出。1987年5月殷承宗在倫敦韋格蒙音樂廳舉行鋼琴演奏會。

1990年秋天應前蘇聯(lián)“柴科夫斯基明星協(xié)會”邀請參加柴科夫斯基150年誕辰紀念演出。

先后與費城管弦樂團、維也納愛樂樂團、莫斯科愛樂樂團等樂團合作。被西方樂評家稱許為“結(jié)構(gòu)嚴謹，聲音純凈，色彩豐富，內(nèi)涵深厚”。

1993年為中央電視臺35周年臺慶演出鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。

第四屆柴科夫斯基國際青少年音樂比賽（中國所承辦的最高級別國際音樂大賽）于2002年10月在中國廈門舉行時，他擔任總評委會主席。

為世界各地灌近二十多張唱片，包括他參加創(chuàng)作的著名黃河鋼琴協(xié)奏曲（中國唱片公司1971年同中國中央樂團合作演出的唱片發(fā)行了數(shù)百萬張）。并把中國傳統(tǒng)古典樂曲和民間樂曲改編創(chuàng)作成鋼琴曲進行演奏，如《春江花月夜》、《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平湖秋月》、《百鳥朝鳳》等。

藝術(shù)成就

殷承宗與“黃河”鋼琴協(xié)奏曲

“黃河”鋼琴協(xié)奏曲以冼星海作品《黃河大合唱》為主要素材，由殷承宗主持創(chuàng)作并擔任首演鋼琴演奏的音樂作品，“文革”時期開始風靡全國，為八個樣板戲之一。1969年黃河鋼琴協(xié)奏曲在人民大會堂小禮堂作匯報演出時，周恩來總理親臨現(xiàn)場聆聽。演出過程中，周總理一直打著拍子，最后情不自禁地站起來喊出“星海復活了！”

1968年10月的一天，殷承宗從中央樂團到中央音樂學院來看大字報。殷承宗有了鋼琴伴唱《紅燈記》之經(jīng)驗，便想在“鋼琴革命”的步伐上再邁出新的一步。這時中央音樂學院二樓西墻上，正有陳蓮女士的大字報貼出。（陳蓮于1964 年上書毛澤東，獲毛支持，批復“信是寫得好的。”之后，江青曾接見她。）

陳蓮在此大字報中第一次披露江青曾對她說：“《黃河大合唱》很有氣勢，可以寫成鋼琴協(xié)奏曲?！焙髞恚蟪凶诒阆蚪鄬懶?，擬把冼星海的《黃河大合唱》改寫為鋼琴協(xié)奏曲。江青閱信后批復：“很好?！饵S河大合唱》可以留曲不留詞。”光未然的歌詞，當年啟發(fā)了冼星海的創(chuàng)作沖動與靈感，今天也同樣啟迪和萌發(fā)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作組成員的想象力和樂思。

《黃河》創(chuàng)作組從1969年2月成立之后，成員曾有變化。杜鳴心離去之后，殷承宗從中央音樂學院借調(diào)了作曲家盛禮洪先生來主持樂隊配器工作。本文作者當時在中央音樂學院鋼琴系，專職從事鋼琴教材創(chuàng)作，以往和殷在探索中國鋼琴作品創(chuàng)作方面，志向較合，這次他費了不少力氣，把他借調(diào)到中央樂團做搭檔。

許裴星則是剛剛分配到中央樂團工作的年輕鋼琴伴奏演員，曾是殷的學生，殷留他在組內(nèi)，請他協(xié)助一些事務性工作，亦部分地參加創(chuàng)作組的討論。后來幾個月中，青年鋼琴家石叔誠也部分地加入到創(chuàng)作組的活動中，因為他是擔任《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的B組獨奏演員，了解《黃河》創(chuàng)作意圖，可以更好理解和演奏該作品。他們二位憑年輕人的聰慧敏感，也發(fā)表了一些好的意見。不過他們并不擔任任何實際創(chuàng)作工作。殷承宗在受命組建《黃河》創(chuàng)作組的過程中，又請來另一位女士劉莊。

到了1969年初夏，《黃河》協(xié)奏曲完成了第一稿。試奏時，請來了李德倫、嚴良堃（《黃河大合唱》的權(quán)威指揮家）、杜鳴心和中央樂團交響樂隊各聲部長共十余人。由殷承宗擔任鋼琴獨奏，儲望華擔任第二鋼琴（即樂隊部分）協(xié)奏。從1969年8月到12月，在完成了醞釀方案、體驗生活、群眾集體討論以及對第一稿修正的認同之后，進入了整體運作的第二階段，即創(chuàng)作執(zhí)筆階段?！饵S河》鋼琴協(xié)奏曲，由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪四人負責執(zhí)筆，日夜奮戰(zhàn)。

《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的每一個音符，都可以追溯到它之前的初衷，落筆，定稿。創(chuàng)作室內(nèi)抽屜、紙簍中數(shù)百上千張被廢棄的舊稿譜紙……有集體智能的凝聚，更有創(chuàng)作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。

和殷承宗的另一部作品《鋼琴伴唱紅燈記》一樣，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》取得了巨大成功，殷承宗在政治上也取得了令人注目的殊榮，1973年被提升為中央樂團領導，并當選為第四屆全國人大常委。

“文革”結(jié)束后，殷承宗作為該作品的第一作者、又是演奏者，被戴上“文革紅人”的帽子，被當作“四人幫在中央樂團的代表”受到政治審查，作品被禁演，鋼琴不準摸，直到83年，才結(jié)束審查，但仍然不準演出。無奈之下，殷承宗只好帶著他的《黃河協(xié)奏曲》譜離開了中國，到美國定居。

1983年9月28日，殷承宗以該曲為保留曲目在全美最著名的音樂殿堂――卡內(nèi)基音樂廳舉行了首次獨奏音樂會，引起巨大的轟動。人們震驚了，音樂專家震驚了，世界著名樂團震驚了——中國竟然還有如此藝術(shù)高度的音樂！他們心悅誠服地接受了這部來自東方的紅色中國之音樂作品。

但是也有美方部分人士就《黃河》結(jié)尾處的《東方紅》和《國際歌》旋律要求中國方面進行修改。殷承宗說，《東方紅》是歷史的一部分，也是《黃河》不可缺少的組成部分，即使在臺灣演出也不會刪去。在原創(chuàng)者殷承宗的堅持下，《東方紅》和《國際歌》的旋律得以保留。此后，在各種音樂會中，《黃河》逐步在歐美西方國家演出，就這樣，《黃河》真正走出了國門、走向了世界，為中國交響樂在世界樂壇上爭得了她應有的地位。

然而，與此形成鮮明對照的是，國內(nèi)對該作品卻正在大力鞭撻，因為是“文革樣板”，似乎就應該打入冷宮。八十年代后期，隨著《黃河》鋼琴協(xié)奏曲在國際上的影響日漸擴大，在一些訪問演出中，中方不安排這個曲目已經(jīng)成為一種難以解釋的尷尬。在文藝作品中盡量避諱明顯的毛澤東印記和“革命”內(nèi)容是當時的社會氛圍。在此情況下，根據(jù)一些人的授意安排，石叔誠對該作品進行了較大的修改，這主要是針對第四樂章高潮時的《東方紅》音調(diào)和《國際歌》的旋律。也就是用“石叔誠版”（即第四樂章中之“東方紅”版改用“黃河頌”版，后來人們將“東方紅版”稱為“殷承宗版”，而將“黃河頌版”稱為“石叔誠版”。

這樣，在國際和國內(nèi)的演出中，出現(xiàn)了兩種不同的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲，這種奇怪的現(xiàn)象引起了聽眾的迷惑及音樂界人士的置疑，當人們在電視上看到這一幕時，無不感到深深的遺憾。

此后，國內(nèi)在90年代初陸續(xù)出現(xiàn)“文革樣板戲”復出熱，社會呈現(xiàn)明顯的“多元化”色彩，各種觀點并置交鋒，“一邊倒”的情況有所改變，重新審視文革時期文藝作品的藝術(shù)價值也成為一種社會現(xiàn)象。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，京劇《沙家浜》、《智取威虎山》等劇目不顧來自某些方面的壓力，陸續(xù)復排上演。尷尬已經(jīng)形成，文化部對上述現(xiàn)象保持了低調(diào)，但《黃河》在國際上得到的盛譽已經(jīng)引起音樂界許多人的注目與深思。

1993年在紀念毛澤東誕辰100周年之際，文化部與中央電視臺多次派人與殷承宗聯(lián)系，懇請他回國參與紀念活動的演出盛典。

就這樣，殷承宗當年酸楚地帶著《黃河》被迫出國，而今卻受到貴賓般的禮遇被邀請回國做了幾場演出，當時在中央電視臺演出聽到主持人報幕時，殷承宗忍不住流下激動的淚水。

今天，全世界每年有50多個國家和地區(qū)演奏《黃河》鋼琴協(xié)奏曲，也是全球銷量最大的中國嚴肅音樂唱片之一，有人甚至認為，即使100年內(nèi)，國內(nèi)也不會有超越《黃河》的經(jīng)典鋼琴曲目了。

中國傳統(tǒng)樂曲和民間樂曲改編創(chuàng)作

在創(chuàng)作鋼琴伴唱《紅燈記》繼而鋼琴協(xié)奏曲《黃河》成功之后，殷承宗希望進一步創(chuàng)作中國作品，好讓鋼琴有開獨奏會的機會。

殷承宗獲準組成由他和儲望華、劉莊、黎英海、杜鳴心、王建中等人參加的寫作組，專門寫鋼琴獨奏的曲子。他和寫作組部分成員連同鋼琴搬進當時正在整修不對外開放的北海公園里靠湖邊的一棟設施簡陋的小屋，室內(nèi)沒有自來水、煤氣、廁所，要自己挑水，生爐子和使用室外公廁。但那里非常清靜，任由你想彈什么曲子都可以，彈到深夜都沒人理。殷承宗和他的同伴在北海整整住了一年，是他們創(chuàng)作豐收的一年。

寫作組選定了《十面埋伏》、《春江花月夜》等能代表中國音樂精華的一些古典，拜訪了多位琵琶演奏家，連國樂老前輩楊蔭柳、曹安和都訪問過，收集了許多資料，聽了大量錄音，他們用五線譜把每一個音符，滑音，指法重新整理。就這樣，殷承宗埋頭鉆研了一年國樂，和寫作組一道寫出《十面埋伏》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《三六》、《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》等曲子，又去到陜北采風，寫了陜北民歌組曲，殷還把鋼琴伴唱《紅燈記》的兩段改寫為鋼琴獨奏曲，杜鳴心把《紅色娘子軍》寫成鋼琴組曲。經(jīng)過兩年的努力，匯集成一個多小時的作品，送交文化部審批。沒料到完全按照琵琶指法那種演奏方法寫出的《十面埋伏》竟然沒能通過審批?！妒媛穹芬蚨宦穹耸?，直到1983年才得到首演機會。